在日常的學習、工作、生活中，肯定對各類范文都很熟悉吧。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？下面我給大家整理了一些優秀范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧。

電視娛樂節目策劃書篇一

主持人兩名、專業廚師(首期應有四名，以后一人足矣)、場上參與者(首期四名，以后各期為七名或者八名)、現場參與觀眾若干名(其中有三人或者四人會成為下期場上參與者)、相對專業評委若干。

：

1、首期：

由四名廚師分別口授四名場上參與者四道菜的做法，時間為3—5分鐘，只能是口授，不能手把手教。這段時間摘取各個參與者的表情畫面或者口授時有趣的話語由主持人進行評說，或者可以利用這段時間介紹一下當天的菜品，比如屬于何種菜系，何種口味等。

時間到，四名廚師和四名參與者背對背對剛才的菜品進行烹制(這里請不要誤會，本節目并不是一個比拼烹飪技巧的節目)，這里要加一些搞笑的手段在里邊，比如廚師這邊和參與者所用的度量器具是不一樣的，比如參與者這邊的蒜有普通的、有新蒜、還有獨頭的，有些人不知道就會混淆(事先不讓他們知道)，這樣就會造成一定的難度。

評判的標準最重要的是相似度，即參與者與傳授他菜品的廚師所做的同一道菜在口味、形狀、擺盤等方面的相似程度，哪怕都同樣的難吃只要味道一樣也得高分。當然，為了防止都把菜品做糊，可以加入一些限制的條件。

評出名次。

然后由場上的參與者在現場觀眾中抽出四名成為下場的場上參與者，與自己共同進行下場比賽。

看點：

a、 由于對參與者沒有過多限制(當然考慮到安全因素不能是小朋友)，所以可能有專業的人士參加，但是我們的比賽比的不是你做的如何好，而是與別人做的如何的象，所以在這一點上專業或者是非專業就沒有差別。做出五花八門的菜品自然就是看點，何況在器具和材料上還動了手腳。

b、 臨時抽出幾位現場觀眾對菜品進行品嘗然后做出評價，加上專業評委的點評，最后由現場觀眾進行評分，當然要提醒他們慎重選擇，因為他們當中每個人都有可能與場上在下一場成為同伴。電視機前的觀眾可以發短信點評。所有這些中搞笑的點評都可成為看點。

c、 專業評委要偶爾加入一些關于烹飪的知識以提高知識性，專業評委當中也可以包括心理專家。

2、以后各期：

由上一場的四名參與者口授自己上場所做菜的做法給新的四名參與者，然后背對背進行烹制，仍然是比相似度。當然，如果上一場的參與者所做菜品有所提高也應獲得獎勵分。

評出名次。抽取下一場場上參與者。

連續2期或者非連續的3期或者最后一名的組將被淘汰，此時由一名專業廚師口授另外一道菜品給新的場上參與者，即重新開始一道菜的延續制作。

每7期或者每10期為一階段，如果一階段中一直堅持沒有被淘汰的一組獲勝，所有在這組中的參與者都將獲得獎品。然后重新開始一道菜的延續制作。

看點：就是看哪一組能延續下去，是“魚香肉絲”組，還是“四喜丸子”組?大可以讓觀眾短信竟猜。

3、特別節目

每當有一組獲勝就做一期特別節目。

把所有這一組的參與者召集到一起重新制作他們獲勝的這道菜，不同的是把這道菜品的制作分成若干步驟，每人負責一塊，比如其中一個人就負責放醬油，但是他不能看到其他人放了多少的鹽。然后把制作菜品的菜量提高，這樣就很難掌握調味的比例。這道菜就要評它的色香味形意了，打出專業的評分，拍下照片，記錄下來，年終歲尾再辦一個評比，又是一個看點。

電視娛樂節目策劃書篇二

根據市場調查分析，娛樂節目是目前電視上最常見的一種節目形態。它通過一定的中介形式和大眾參與，在相互交流中形成一種娛樂氛圍的節目形態。眼下的娛樂電視更是以游戲娛樂的模式出現，如湖南衛視的《快樂大本營》，選秀類節目《快樂男生》、《超級女生》、《加油!好男兒》等，脫口秀節目《實話實說》、《天天向上》等。湖南衛視的娛樂精神一直走在前線，其娛樂風格一直是得到社會認可的。對于我們其他地方衛視有很大借鑒。但是我們要以創新思維取代克隆思維。現有的娛樂節目市場基本已經形成了成熟的模塊，發展空間較小，所以更要求我們獨樹一幟，搞好創新。

另據一份對北京青年女性收視情況的問卷調查表明，75.7%的遙控器掌握在受訪女性或是其女性友人手中(參見張同道等，《北京青年女性視野中的電視娛樂節目(調查報告)》，載《當代電影》20xx年第3期)。面對這樣一個龐大的收視市場，各大電視臺使出了渾身解數爭取女性觀眾。幾年間，各類女性專題欄目紛紛上馬，專業化的女性頻道也開始涌現。媒體對女性生活的關注和介入，首先固然是出于商業利益的考慮，但同時也在一定程度上潛移默化地改變著現代女性的生活方式和價值觀，在破除男性中心、維護女性權益、關愛女性生活等方面起到了積極的推動作用，而女性訪談節目便在其中扮演了重要的角色。如《天下女人》、《美麗俏佳人》、《情感方程式》、《夜來女人香》。但是這類節目也有自身的局限性。

如楊瀾主持的《天下女人》，出于主持人楊瀾自身的角色定位，該節目自然是面向高端女性市場。雖然楊瀾宣稱從《天下女人》開始，她的節目將不再那么"高端"了，但我們看看節目嘉賓：蔣雯麗、樓乃鳴、畢淑敏、姜培琳、胡因夢、蔣方舟……無不是具有高知名度、在各自行業具有較高成就、同時具有較高知識背景的精英女性，節目主題也是圍繞這些成功女性的奮斗歷程和情感生活展開。同時，節目還邀請相對固定的女性文化學、社會學等領域的知名專家到場，《天下女人》的精英意識和文化品位已經不言自明，受眾較小。

由李靜主持的《美麗俏佳人》，像明星一樣美麗，是其節目宗旨。以白領成熟女性為主要收視群體，集各路時尚為一體，為現代女性提供榜樣，打破傳統信息類時尚節目規范，為愛美麗的大眾和商家提供學習和推廣的平臺，讓在紛繁時尚中手足無措的女人拿捏尺度閃亮升格。節目涉及服飾、美容、娛樂家居、旅游等，含蓋面廣，信息量大，是專為都市女性打造的電視時尚雜志。名牌主持人、當紅明星、時尚專家三大節目亮點的強強連手將我們帶進最有效、最直接、最娛樂、最幽默的時尚課堂。很明顯的把男性受眾拒之門外。

中國第一檔智性電視職場節目是由湖南電視臺衛星頻道推出的《新青年》。《新表年》主要觀眾定位為青年(45歲以下)，同時延伸到廣大關心青年在民長的人們;內容定位以社會廣泛關心的"青年擇業"問題為依托，結合成功人士的訪談，著力闡述青年成功哲學。還有中央電視臺已經停播的招聘類節目《絕對挑戰》，是國內做的比較成功的節目。但同時，這兩類節目都是以提供職位為目標，當然《新青年》也有一定的娛樂性。我們所策劃的這檔節目并不是單純的講述職場故事，也不像前兩檔節目提供招聘機會。專門針對白領的節目市場還有很大的需求，進入市場的空間還是很大。

小資是90年代就開始在中國大陸流行的名詞，原本為"小資產階級"的簡稱，特指向往西方思想生活，追求內心體驗、物質和精神享受的年輕人。小資情調應該是一種追求生活品味的人。小資一般為都市白領，在社會中有一定的地位和財富，又與"中產階級"相差一定距離--主要在經濟方面。過去小資"往往是一個貶義詞，甚至成為頹廢情緒的象征。這種人不思進取，不考慮國家大事，只是追求個人生活的舒適。所以一直被認為是一種腐朽的生活方式，是無產階級不能容忍的。但是近些年，小資的生活方式一直被人們談論和羨慕，特別青年階層。小資情調也一直被年輕人所追捧。25歲-45歲是收視的主要群體，眾所周知，媒體的競爭就是受眾的競爭。什么是小資?小資到底是怎樣一種生活?他們是怎樣的一群人?小資情調又是個什么東西?什么人被稱為小資?什么人又自稱為小資?掀起小資們的蓋頭來，讓我們看個清清楚楚明明白白真真切切。我們策劃這檔節目的目的就是還原小資的職場內外，引領時尚潮流。

我們內蒙古電視臺籌建于1960年4月，1969年10月1試播成功，是中國比較悠久的電視臺之一。我臺是一個具有強大實力，富有責任感和充滿希望的頻道。由于我們地理位置和經濟水平的劣勢，致使我們和湖南衛視和浙江衛視等一些南方大臺還有很大的差距。策劃這檔節目，我們以湖南衛視為學習的模板，但又不是簡單的克隆。我們充分發揮創新思維努力做到商業利益和社會利益的雙贏，提高我臺在全國的知名度和收視率。

今天你小資了嗎?

綜藝娛樂類節目

有夢最美，希望相隨。活潑不失嚴謹，鮮活不乏深度。重視人文關懷，突出文化品位

把鏡頭聚集于社會中最大的一部分階層：工薪階層。也就是我們現在所說的白領。以成熟的白領階層為主要收視群體，尤其是以70、80年代的白領引起共鳴的綜藝類節目。在大背景中尋找小人物，在大事件中敘述小故事，以透視時代的發展的脈絡，折射社會發展中的問題。集當代社會各路時尚為一體，為現代人提供榜樣，打破傳統信息類時尚節目規范，包括現代職場，都市白領的休閑娛樂生活。用影響紀錄這個群體在這個特定歷史時期的生存狀態與生命價值。主持人應該輕松幽默，睿智理性并且有較強的現場調控能力。

：基于背景分析，該類型節目有較的受眾群和市場空間，相對來說競爭較小，因為同類型節目較少。不僅講述職場故事，還會告訴你怎樣吃喝玩樂，不僅告訴你怎么獲得更好的升遷機會，還會告訴你怎么省錢。該節目并不是單純的講述職場故事，不但會還原一個真實的職場，例如告訴你怎么更好的獲得升遷的機會，還會告訴你一些職場上的輕松趣事，例如上班該怎么做些和上班無關的事。也不像《天下女人》，局限于女性受眾的參與，她同時囊括的還有成熟時尚的男性受眾。也不像《天下女人》定位高端。我們的節目是把鏡頭聚集于普通人身上，講述普通人的生活和工作。也不像《美麗俏佳人》局限于女性受眾，把男性受眾拒之門外。我們也會告訴大家上班改穿什么，改畫怎樣的妝，辦公室的護膚等和美容有關的話題，但我們不局限于女性。

選擇內蒙古衛視的原因是：內蒙古衛視是衛星頻道，覆蓋全國和周邊地區和國家，以現代感、時尚感和民族地域特色贏得了廣大區內外觀眾的好評，有固定的受眾群。

在這個時段同類型的各大電視臺的綜藝節目較少，并且這個時間段受眾大多會選擇休閑放松，因為我們主要受眾是工薪階層。并且有首播和重播，分兩次播出，有利于擴大影響。

每期時長為45分鐘，主持人串聯，邀請普通人(或普通人中較有特色的人)作為嘉賓。每期選擇一個話題進行討論。例如上班簽到的變遷，由簽名到現在的打卡，上班應該穿什么，休閑娛樂方式的變遷等。可通過vcr進行現場還原。根據不同的主題有不同的環節設置。

1、上班簽到的變遷

2、金融危機下的職場

3、上班穿什么

4、度假去那

5、吃喝玩樂

話題應選擇和現在白領息息相關的話題，應包括職場內外，生活中的吃喝玩樂等等。有較強的時尚感和社會感。

1、片頭一個，長度15"

2、宣傳片一個，長度20"

3、板塊的而過濾片花各一個，長度10"

4.觀眾參與的標版一個，長度30"

5、片尾板塊，長度15"

基于背景分析我們可知，娛樂節目是電視最常見也是最受歡迎的節目形態。而白領階層的工作生活也被受眾所關注，在人們越來越多的議論和關注小資的時代，關于他們的一切也被大眾期待獲知。彌補我臺娛樂精神不夠，缺乏娛樂節目的不足，這臺節目的開辦必會給我臺帶來可觀的商業效益和社會效益，提高我臺在全國的知名度，這臺節目在我臺必定大有作為。

制片人1名;

執行制片1名;

主持人1名;

3名編導;

3名攝像;

2名后期技術制作人員。

電視娛樂節目策劃書篇三

特點：一是觀演空間較大;二是藝術門類眾多

綜合藝術門類的表演，藝術性大于娛樂性

(二)電視晚會創意策劃

1、主題策劃

主題的提煉：鮮明，有內涵

晚會主題策劃的思路：

(1)捕捉社會潮流與熱點，提煉具有一定高度和前瞻性的主題

(2)掌握節目、假日與主題日的特點，提煉與時俱進的新鮮主題

(3)把握主辦方的目的與意愿，提煉適合電視表現的主題

2、定位策劃

(1)內容定位

·樹立精品意識

·處理好雅與俗的關系

·處理好經典與流行的關系

·處理好藝術與時代的關系

(2)形式定位

·運用高科技帶動形式創新，與藝術表現結合

·提高現場效果，保證屏幕效果

1、晚會行進方案策劃

包括節目的搭配、節奏的控制、主持人的穿插等

·突破模式化

·設計高潮點

·嘗試新結構

·用活主持人

電視娛樂節目策劃書篇四

隨著中國電視產業的發展，電視劇已經成為各個電視臺重要搶奪收視率的王牌，每一家電視臺都在針對中國目前的電視行業進行強度性的占領和擴張。但是，在這種情況之下，中國電視產業的水平和能力沒有針對火熱的市場行情進行自我的提升和改造，而是進行了十分功利化的一位的翻拍和抄襲，使得中國電視劇產量雖然客觀，質量卻是每況愈下，有些電視劇甚至是完全的挑戰公眾的道德底線和接受底線，使得本應該是大眾獲得美的享受和道德情操陶冶的電視劇成為了大眾眼中的文化復制品和文化垃圾。中國各個電視臺并沒有針對電視劇的質量和內容進行嚴格把關，而是講那些宣傳鼓吹的甚囂塵上的劇作，已十分高昂的天價買斷播放權進行了獨家的播放。但是依然無法避免其他電視臺的重播，如此這般的狂轟濫炸一番之后，中國電視熒屏上呈現的都是些千篇一律的題材的電視劇種，甚至是內容完全一致的同一部電視劇。中國電視劇產業在電視臺的哄搶中，逐漸養成了不思進取，坐吃山空的懶惰行業規則，這是電視文化的悲劇也是電視臺的悲劇。可是隨著大眾審美和心上水平的提高，對于電視劇的質量的要求也會越來越高，同樣的強度先機的策略，不會再有效果。如何認真選擇質量優異的電視劇，如何借助自身的文化傳媒平臺，提升觀眾的審美和欣賞水平是未來電視臺發展的關鍵和未來電視臺發展的關鍵和責任。

以產業一條龍的觀念，制作自家的電視劇，為電視劇進行解構和剖析，從而挖掘電視劇的文化，提升觀眾對于電視劇的欣賞水平。一方面，為電視臺的發展開創出一條出路，另一方面，讓電視臺與觀眾能夠在相互的交流中獲得文化品位和審美情趣的共同提升，提高中國觀眾對于文化作品高質量的需求，進而刺激電視劇行業進行不斷的創新和改革，推動中國電視產業的全面發展。

電視娛樂節目策劃書篇五

(一)按節目要素分類：

1、娛樂資訊類

節目內容：以報道近期或當日發生在大眾娛樂圈的新聞資詢為主

呈現方式：演播室的主持人播報+現場報道

節目特點：輕松、自如、活潑新聞節目

代表節目：《影視同期聲》《娛樂無極限》

2、娛樂談話類

節目特點：是談話類節目的分支

代表節目：《藝術人生》《康熙來了》

3、綜藝表演類

節目基本模式：主持人串場+明星表演

代表節目：《綜藝大觀》《同一首歌》

4、娛樂游戲類

節目表現手段：才藝表演、雜耍、滑稽表演等

節目基本模式：明星+游戲

代表節目：《我猜我猜我猜猜猜》《快樂大本營》

5、益智競技類

純粹益智類節目基本模式：知識+財富

在基本模式上后又融入了游戲，真人秀和談話等節目元素

節目特點：競爭性、真實性、刺激性

6、“真人秀”娛樂節目

代表節目：前期野外生存挑戰類

后期“海選”“全民娛樂”民間造星為主要特征的室內真人秀《夢想中國》《超級女聲》

7、泛娛樂類節目

娛樂化成為許多節目類型的共同的選擇，形成從益智、競猜、經濟、真人秀、表演、談話等形態中擇其二三融為一體。

電視娛樂節目策劃書篇六

電視綜藝節目是以娛樂大眾為目的，運用各種電視化手段，對各種文藝樣式以及相關可提供娛樂的內容進行二度加工與創作，并以晚會、欄目或活動的方式予以屏幕化表現的節目形態。

提供娛樂

大眾

所有電視化手段

二、電視綜藝節目分類

(一)按節目要素分類：

1、娛樂資訊類

節目內容：以報道近期或當日發生在大眾娛樂圈的新聞資詢為主

呈現方式：演播室的主持人播報+現場報道

節目特點：輕松、自如、活潑新聞節目

代表節目：《影視同期聲》《娛樂無極限》

2、娛樂談話類

節目特點：是談話類節目的分支

代表節目：《藝術人生》《康熙來了》

3、綜藝表演類

節目基本模式：主持人串場+明星表演

代表節目：《綜藝大觀》《同一首歌》

4、娛樂游戲類

節目表現手段：才藝表演、雜耍、滑稽表演等

節目基本模式：明星+游戲

代表節目：《我猜我猜我猜猜猜》《快樂大本營》

5、益智競技類

純粹益智類節目基本模式：知識+財富

在基本模式上后又融入了游戲，真人秀和談話等節目元素

節目特點：競爭性、真實性、刺激性

6、“真人秀”娛樂節目

代表節目：前期野外生存挑戰類

后期“海選”“全民娛樂”民間造星為主要特征的室內真人秀《夢想中國》《超級女聲》

7、泛娛樂類節目

娛樂化成為許多節目類型的共同的選擇，形成從益智、競猜、經濟、真人秀、表演、談話等形態中擇其二三融為一體。

三、國內綜藝類娛樂節目的發展歷程

1、前娛樂階段(1997年以前)：以表演類為主的傳統綜藝節目

特點：

a、小型綜藝晚會，目的是寓教于樂

b、仍然是有電視臺和主辦單位投資，而非市場化的運作模式

c、觀眾參與的成分很少，唱主角的仍然是表演者和主持人

4、全民總動員階段(20xx年至今)

四、真正的大眾娛樂——真人秀

(一)歐美著名的真人秀節目

1、《老大哥》荷蘭電視臺

2、《幸存者》

3、《閣樓故事》

4、《誘惑島》(美國fox頻道)

5、《美國偶像》

6、《與明星共舞》

(二)定義

泛制由制作者規定規則，由普通人參與并全程錄制播出的電視競賽或游戲節目

(三)興起原因

1、文化娛樂化：娛樂節目形式都起源于歐美國家

2、契合大眾實現自我的心理需求

3、滿足大眾的好奇心和偷窺視欲

4、觀看的體驗化

(四)社會負面影響

1、導致對拜金主義的過分追求

2、助長了觀眾的偷窺欲

3、真人秀節目道德的缺失

(五)案例《舞動奇跡》

1、節目策劃的本源：舞蹈

2、關于奇跡的解讀：奮斗(明星)舞動(本身類型界限)生命的奇跡(愛心捐助)

3、節目說明

五、電視綜藝娛樂欄目特別策劃

(一)主題策劃

定義：以主題的方式將欄目的各個板版、環節統一成一個整體。

主題策劃的關鍵：在于確定，并將主題貫串于節目運作的各個環節

主題策劃的優勢：消除欄目的收視疲勞，增加觀眾的收視興趣

(二)特別策劃(狹義)

特別策劃：為制作特別節目而展開的策劃工作

特別節目：是欄目在特定時間或特定地點等策劃并推出的節目或者電視活動

特別時間：包括節日、假期、主題日等

特別地點：包括特別的國別、特別的城市、特別的村鎮等

(三)系列策劃

定義：基于同一個節目模式制作多期節目

優勢：降低節目模式的原創成本：降低收視的積累效應，鞏固觀眾忠誠度

如《藝術人生》“xx再聚首”系列以及“溫暖xx年”系列

六、電視綜藝晚會策劃

(一)電視綜藝晚會定義及特點

特點：一是觀演空間較大;二是藝術門類眾多

綜合藝術門類的表演，藝術性大于娛樂性

(二)電視晚會創意策劃

1、主題策劃

主題的提煉：鮮明，有

晚會主題策劃的思路：

(1)捕捉社會潮流與熱點，提煉具有一定高度和前瞻性的主題

(2)掌握節目、假日與主題日的特點，提煉與時俱進的新鮮主題

(3)把握主辦方的目的與意愿，提煉適合電視表現的主題

2、定位策劃

(1)內容定位

·樹立精品意識

·處理好雅與俗的關系

·處理好經典與流行的關系

·處理好藝術與時代的關系

(2)形式定位

·運用高科技帶動形式創新，與藝術表現結合

·提高現場效果，保證屏幕效果

1、晚會行進方案策劃

包括節目的搭配、節奏的控制、主持人的穿插等

·突破模式化

·設計高潮點

·嘗試新結構

·用活主持人

電視娛樂節目策劃書篇七

演播廳為主要場地，考慮到欄目直播或錄播前要進行必要的培訓和排練，需使用其他場地，且制作量也較大，故對設備使用提出如下要求：

1.演播廳(含大屏幕、攝錄系統、音響、燈光等)，待能使用后再定。

2.會議室或演播廳附屬用房作為培訓場所，每周用2天。

3.考慮制作的保密性和連續性，需單機版非編一臺，合成制作機房一間。

4.非線性字幕特技機一臺(欄目包裝尤為需要)。

5.攝像機3-4臺、廣播級拾音話筒二套。

6.舞美制作和景片道具設計制作等另行考慮。

本欄目日常工作人員組成設想如下：

導演(執導拍攝和導播) 1人

責任編輯(現場導演及剪輯宣傳片等)2人

培訓教師若干人(可臨時選聘)

攝像+攝像助理 5人(專職2人、3人兼職)

制片 1人

劇務 2人

主持人 2人(一男一女)

營銷經理(對外營銷)2人

視音頻技術和音響、燈光、舞美等人員請有關部門抽調配合，后勤保障、車輛調配，請辦公室配合支持(或對外租賃)。

電視娛樂節目策劃書篇八

沭陽是一個有200萬人口的大縣，伴隨著改革開放和打造中等城市的強勁步伐，文化產業的滯后和經濟的快速發展已經嚴重不協調，擔當宣傳文化主陣地的廣播電視，更是亟待改革的洗禮，急需開辟一個能展示沭陽普通群眾才藝的電視舞臺，這無疑是一次有意義的探索和創造。為此，我臺擬策劃創辦電視綜藝娛樂欄目《快樂星期七》（暫定），向全縣的電視觀眾提供一個能充分展示個人才華和創造力的機會，使他們的人生價值得以體現，業余生活豐富多彩，為我縣發現和挖掘演藝新人做好基礎工作，為繁榮我縣文化事業做出積極的貢獻。

我們的宗旨是：用先進的文化影響大眾，用大眾的智慧豐富熒屏。達到社會效益和經濟效益共贏之目的。

初擬欄目的名稱有：《我“行”我秀》、《快樂星期七》、《才藝大比拼》、《花鄉新秀》、《演藝新人榜》、《魅力新人榜》等（僅供參考）

據粗略統計，沭陽城區人口近40萬人，接近一個地級市的標準，市區企業院校眾多，超市、廣場人氣很旺，雙休日和節假日更是呈現飽和狀態。據統計沭陽僅城區的在校生就達到萬人。應該說，從電視收視情況和觀眾參與的情況來說，青少年是主體，在家庭中有其特殊的地位。他們參與節目和收看節目，都必定會帶動家庭其他成員共同關注此類節目，形成一定的收視群體。這對開拓收視市場和欄目經營市場，都是極為有利的。

這是一個熒屏娛樂化、全民娛樂的時代，據摸底了解，不論是哪一個層次的觀眾對參加和收看娛樂節目較為踴躍，但我縣尚未開辦此類節目，大家反響熱烈，都急切希望有類似節目在本臺播出，所以說市場前景是看好的，對將來欄目的經營操作也是十分有利的。

形式：

如臺里演播廳安裝到位，本欄目可實現在演播廳內直播或錄播。如條件不成熟，可考慮搭建臨時舞臺，把欄目辦到企業、商場，增加互動的效果。這將加大電視錄制和現場調度的難度，對主持人的表現要求也會更高，要求主持人要具備歡快、活潑、機智、有趣，具有一定的親和力和表現欲。整體節目情緒高昂、節奏明快、內外結合、上下一體，觀后饒有趣味。

參加表演的選手需自愿報名，經過選拔和培訓，參與外景錄像和現場競賽。由現場觀眾和嘉賓（明星）評出周冠軍、月冠軍和季冠軍。分別在重大節日或年末舉行年度總冠軍總決賽，獲得較好名次的選手，可獲得可觀的獎金和實物，可作為演藝新人，推薦參加更高級別的比賽和競技，或推薦給文藝團體、演藝經紀團體，同時作為我縣各類晚會和對外演出活動的儲備演員。

結構和內容：

（一）年齡限制：13歲到55歲的所有人，均可報名參加。可以是個人參加，也可以是多人組合參加。每期選出4名（組）選手參加現場錄制。

（二）結構程序：待定，可以模仿中央臺、省市臺的成功經驗和做法。

欄目的自我宣傳和推廣，是一項十分重要的手段，建議每天黃金時間不少于3次自我宣傳（比如在新聞中進行預告和渲染）。本欄目要體現個性和特色，就必須在包裝上下功夫。諸如片頭設計要明快，富有吸引力和時尚化，片花短小精致、有感染力。主持人的包裝與節目同步進行，形象個性定位，要有超前意識。各類字幕要當作藝術創作來考慮，為整體節目的包裝增加氣氛和特色，形成風格。欄目在開辦后，要逐步改進、提高和完善結構，要經常更換內容和活動項目，求新求變，不斷進步。

對參與的選手，可根據本身的特點，請有關形象設計室一同造型，使節目多姿多彩。

本欄目每周一期，每期45—60分鐘，建議每個星期天晚8：00首播，次日中午12：00和次周三晚17：00重播，可設節日系列和寒暑期系列的特別節目。

本欄目還可與電信部門合作，設電話熱線和語音信箱，節目進行中增加電視機前觀眾的參與項目，擴大收視層面，提高收視率。

本欄目是一檔大型的綜藝娛樂節目，其組織工作、編導工作和攝制工作等都是較為繁重的，且生產欄目的基本經費也較大，為能辦活辦好欄目，鼓勵欄目創作，調動大家的工作積極性，同時為能爭創經濟效益，為本臺作貢獻。擬選擇采用如下模式：

1、制片人負責制。

計算成本，自負盈虧，賦予職權，承擔責任。

2、準制片負責制。

計算成本，收支掛鉤，賦予職權，經費報批。

3、承包人負責制。

確定目標，收支脫鉤，撥款生產、獎罰分明。

4、總導演負責制。

撥款生產，經費報批，獎金取半，獎勤罰懶。

但為了更好地利用經濟杠桿，最大限度地激發潛能，還是適宜采用大包干的形式。根據各地經驗，結合我臺情況，承包人需向臺里申請5—10分鐘欄目內廣告時段。如果另外開辟頻道，欄目的廣告經營權應該全部歸屬欄目組所有。另外，現場裝飾廣告和獎品、禮品征集也可作為廣告資源加以開發，用小的投入換取較大的經濟回報（在此不展開敘述）。

基于欄目的實際狀況，建議在雙休日進行拍攝和直播，周一至周五策劃準備、培訓人員及后期制作，平時員工休息可以對調，如不休息可考慮發放假日加班補貼。

演播廳為主要場地，考慮到欄目直播或錄播前要進行必要的培訓和排練，需使用其他場地，且制作量也較大，故對設備使用提出如下要求：

1、演播廳（含大屏幕、攝錄系統、音響、燈光等），待能使用后再定。

2、會議室或演播廳附屬用房作為培訓場所，每周用2天。

3、考慮制作的保密性和連續性，需單機版非編一臺，合成制作機房一間。

4、非線性字幕特技機一臺（欄目包裝尤為需要）。

5、攝像機3—4臺、廣播級拾音話筒二套。

6、舞美制作和景片道具設計制作等另行考慮。

本欄目日常工作人員組成設想如下：

導演（執導拍攝和導播）1人

責任編輯（現場導演及剪輯宣傳片等）2人

培訓教師若干人（可臨時選聘）

攝像+攝像助理5人（專職2人、3人兼職）

制片1人

劇務2人

主持人2人（一男一女）

營銷經理（對外營銷）2人

視音頻技術和音響、燈光、舞美等人員請有關部門抽調配合，后勤保障、車輛調配，請辦公室配合支持（或對外租賃）。

欄目組在籌備欄目時，要首先考慮到節目源問題，要針對沭陽的實際，降低參賽門檻，簡化報名程序，對于參賽對象不限制年齡，不限制性別，最大限度爭取大中專院校學生的參與。但是隨著參賽基礎群眾情緒的慢慢冷卻，以及選手受演藝水平限制，很難進入節目的最終錄制等現象的發生，節目源將面臨短缺危機，節目內容和形式也將面臨挑戰。經費方面的壓力也將是困擾欄目組的一個問題。沒有錢就邀請不了明星，沒有明星，節目的吸引力就會降低。欄目組要承擔創收任務、人員工資、場地費用、獎品及獎金費用，再加上邀請明星出場費用、制作宣傳冊等費用，資金方面的壓力將是欄目發展的最終困擾。

節目的推陳出新，是對制作人員能力智力的挑戰，其中制片人和主持人承受的壓力最大，因此全臺上下應給予全方位的支持，從而保證欄目的健康運行與不斷發展。

當然欄目組也可以通過做專場節目、改善舞美效果、增加互動環節、加大對欄目的包裝等，延長節目周期，翻新節目花樣。

待電視欄目改革、欄目重組進入實質性階段另案提供。此章略寫，特此說明。

總之，一個新上的電視文藝欄目，一定會讓沭陽的電視文化掀起一股風潮。我們期待這檔節目讓沭陽的老百姓娛樂起來。

電視娛樂節目策劃書篇九

1、年電視相親交友類節目盛行，各大衛視競爭激烈，但是節目形式大同小異，要想在激烈的競爭中立于不敗之地，抓住新年之初的契機，創辦一期別有新意的節目，成為各大衛視吸引觀眾眼球的關鍵。

2、感情是需要時間考驗和生活磨礪的，很多觀眾通過上留言等途徑表示想知道參加節目嘉賓以后的生活情況和感情進展，為自己生活和感情尋找經驗。

二、策劃動機

《我們約會吧》作為內地第一檔單身相親類節目，除了給大家帶來別具特色的交友方式，還記錄了愛情中的酸甜苦辣。在這個舞臺上有離場的遺憾，有牽手的美滿，也有告白的驚喜。一年過去了，走出鏡頭的他們如今過著怎樣的生活，又會帶給我們什么樣的故事和感悟?為了體現節目的延續性、深入性、全面性，值此辭舊迎新之際我臺推出《我們約會吧》歲末訪談特別節目。

三、節目宗旨

通過講述真實的情感故事和理性深刻的分析，讓等待愛情的人看到希望，讓尋求愛情的人找到正確方向。將別人真實的情感經歷轉化成自己生活的經驗，引導廣大受眾受眾樹立正確的愛情觀、婚姻觀、人生觀、價值觀等。