在日常的學習、工作、生活中，肯定對各類范文都很熟悉吧。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？接下來小編就給大家介紹一下優秀的范文該怎么寫，我們一起來看一看吧。
電視劇午夜陽光結局篇一
沒有想到，這夜劇卻是那樣的溫情，微小而充滿著無窮的力量。這是最普通人一天緊張工作狀態后，從奔波中抽出，短時的身體與心理的“休息”的休息“客棧”。那些陌生而具有溫度的環境，在這個冷漠的城市中充滿了親切、安詳與溫暖，使人感覺，活著累著，還有這樣的陌生的溫情陪伴著，也是無憾了。不過，在這個群星滿天，隨時發生的故事也讓我們無法想到，甚至出乎意外的驚悚。
在一場很平和的劇情里，一位很大年紀的“老人”不小心在出租車前跌倒，好心的出租車司機攙扶他起來，并且再三要求送“老人”回家，可“老人”一再強調自己不是“碰瓷”的，自己可以回家。但是看了“老人”艱難前行的樣子，出租車司機還是想把他送回家。途徑小夜店，“老人”還狼吞虎咽的吃了好多東西。路上“老人”尿急在樹下以特殊的方式解手也沒有引起注意，在來回往返的尋找“回家”之路上，司機依然耐心的幫助“老人”找家。
通過小提琴聲音，“老人”找到了“自己”的家。“老人”說回家給司機取錢，可一進那個小院就再也沒有出來，出租司機無奈只能推開漆黑的大門，敲響這個院子的房門，燈亮了，展現在司機面前是一個美麗的女人，而且憂郁的樣子很是可憐。他知道面前的女人就是著名的小提琴家，她因為在異國演出而丟失了心愛的狗，已經好久沒有露面演出了。
司機說明了深夜探訪的原因。小提琴家回答司機說，根本就沒有人進入她的院子，而司機一再表明情況，弄得小提琴家要報警，司機只好悻悻而回。當他離開時卻見一條白色漂亮的狗在月亮的映襯下看著他。第二天，他通過乘客看到了一條消息，著名小提琴家的狗從遙遠的國家找到了“家”。司機看著這條消息非常激動。原來他昨天晚上拉的那位“老人”，竟然是那位女小提琴家的鐘愛的白狗。而“老人”尿尿的姿勢正是狗兒撒尿的姿勢。夠驚悚懸疑的了。
午夜，是一種靜謐與危險同處一個“維度”的時間，是安靜的幸福入睡的時間。但是也有因為工作而無法享受到這段時間的人們，他們在滿天星際或者瓢潑大雨的夜幕中穿行，孤獨的路上，期待著哪管一個微笑和一句問候。而出租車司機眼睛里的夜色人生，正在從不同的方向匯集到他的故事里，他看到了匆忙的人群，他給予的是安靜、傾聽和陌生的溫暖。
《午夜計程車》更在于表達的群體。這是繼日本經典深夜劇《深夜食堂》之后再度制作的具有草根精神的文藝片。有情感，有角度、有思想、有精神、有想法、有立場。
雖然這部深夜劇的地點從日本轉移到了中國上海，但是文化與精神的訴求卻是相同。那就是表達最需要關注的那群夜里奔波的人群，他們“掀動”夜色的腳步所具有的一股生命力以及不為人知的生命體會，在演繹著獨特的生命視角，也許，這些被忽略的“角落”，正是值得挖掘的藝術“金礦”，同時，也是廣大觀眾需要了解的生命“死角”。
電視劇午夜陽光結局篇二
僅僅幾年的光景，網絡劇在中國已從星星之火發展到燎原之勢。可讓人遺憾的是，國產自制網絡劇在類型大多沒有脫離“、暴力、低俗”的野路子，并將其作為走紅和盈利的賣點。如今，《午夜計程車》用它精彩健康的故事表明，走正道的網絡劇更能打動人心。沒有沾滿葷腥軟的惡搞爆笑，也非是充斥恐怖重口味的驚悚懸疑，這部土豆網精心打造的自制網絡劇，完全是以通過十個短小精煉的溫情故事，治愈著人們那日漸麻木的心靈，昭示出世間自有真情在。
《午夜計程車》頗有些深夜奇譚的味道，劇集以繁華的大上海為背景，一個為生計發愁的中年大叔，整日開著出租車穿行于申城的寬街窄巷，每至午夜時分，便在燈光昏暗的小飯館內吃著宵夜，和短發小廚娘在聊天中，講述著自己在拉客過程中遭遇的各種奇人奇事。而這些小故事看似普通尋常，但卻清晰又不落俗套，每個都涌動出世間的真誠暖流，溫暖著人們的心靈。
而該劇集在故事的呈現形式上非常新穎，中年大叔不但是見證者，通過他的視角來觀察各個乘客五味雜陳的人生景況，同時還化身主講人，把每個故事的前因后果娓娓道來。而小廚娘所起的作用則如聽眾一般，仔細聆聽著這些耐人尋味的人與事。這套劇集沒有一絲沉悶，沒有心理分析，沒有浮夸之氣，十個故事主人公喜怒哀樂的生活際遇緊緊抓住了觀眾的心。
劇集每一集都可獨立成章，每一集采取的都是堵心小事引導出暖心小事的做法，即用一個讓中年大叔堵心的小遭遇，讓其回想曾經經歷的暖心小感動。例如在那個表現真摯婆媳情的一集中，開頭先用一個兒媳陪同丈夫去車站迎接公爹，她喋喋不休地抱怨著老人的到來，不孝之心昭然若揭。中年大叔正是看到這不孝兒媳拒絕與公公握手的冷漠之態，想到了那個孝敬婆婆如親生女兒的好媳婦。
這個兒媳忍受喪偶之痛，于上海獨自堅強打拼，仍在忙碌的工作中抽出時間，悉心照顧突然到來的婆婆。而婆婆也深知兒媳喪夫之苦，勸導其走出過往傷痛，迎接新的感情與生活。這段真摯和諧的婆媳情，情節不算脫俗，細節卻顯用心，不煽情不刻意不矯情不做作，很多問題點到為止，卻處處能打到人類情感的七寸，觸動了人們心靈深處最柔弱的地方。
網絡劇之所以能風行當下，很大程度上在于故事表現力上的多樣性，可以自由發揮想象與創作，有著許多電視劇不能表現的內容。在《午夜計程車》里，不少故事顯得創意十足。例如在那失蹤的老人乘客一集中，奇幻和懸念的元素被加以巧妙運用，很好詮釋了一個忠犬萬里尋主的動情故事。一個行為怪異的白胡子的老者，吃起飯來猛咬食物，撒尿方便時要抬起一只腿，他找不到自己的居所到底在哪里，只是說著自家女主人的音樂往事，依靠琴聲來找尋回家的路。
當中年大叔開車助其找到家后，他的身軀竟然在瞬間內消失于茫茫夜色中。這不禁讓人覺得疑竇叢生。謎底的最終揭開叫人恍然大悟，原來這是一只在異國走失的狗狗，在歷經兩年千萬里的跋涉，終于回到了主人身邊的情景再現。這個故事被編的新穎又平和，給人耳目一新之感，不但橋段設置縝密，顯得懸念重重，且有著感人又令人信服的情節。
綜合來看，《午夜計程車》里的十個小故事，雖然表現的都是點滴瑣事，卻于平淡之中醞釀出醇厚的情感，我們都能從20多分鐘的短暫時間內以小見大、見微知著，察覺人們情感之間的愛意暖流。那輛計程車雖然空間有限，承載的卻是世間百態人生。成泰燊在劇中飾演的司機大叔，如同一個心靈治愈師，總是用善行相助各色人等，其嘴邊的微微笑容，給人帶來窩心的感動。
當諸多國產網絡劇，呈現“低成本、低水平的視頻”之貌時，土豆網卻用真誠走心的態度，打造出《午夜計程車》這樣的網絡劇佳作。熟悉日劇的朋友可以從《午夜計程車》中可隱約看到《深夜食堂》的影子。這兩者的確有一定的淵源關系。該劇正是土豆網聯合《深夜食堂》原班金牌制作團隊共同打造完成的。而精良的制作團隊、有厚度的演出陣容、溫情能擠出水的故事，使得該劇一經推出就引來多方關注，旅游衛視甚至購買了其電視播出權，這開啟了網絡劇在上星衛視播出的先河。
多年來，土豆網一直在深耕打造深夜檔的，通過引進國外精彩劇集的定期播出，收獲著越來越多的忠實擁躉。此番自制的《午夜計程車》在深夜檔的推出，對于那些喜歡網絡夜生活的流浪者、夜色中行走在歸家路途上看視頻的深夜黨來說，真是一大福音呀。
電視劇午夜陽光結局篇三
僅僅幾年的光景，網絡劇在中國已從星星之火發展到燎原之勢。可讓人遺憾的是，國產自制網絡劇在類型大多沒有脫離“、暴力、低俗”的野路子，并將其作為走紅和盈利的賣點。如今，《午夜計程車》用它精彩健康的故事表明，走正道的網絡劇更能打動人心。沒有沾滿葷腥軟的惡搞爆笑，也非是充斥恐怖重口味的驚悚懸疑，這部土豆網精心打造的自制網絡劇，完全是以通過十個短小精煉的溫情故事，治愈著人們那日漸麻木的心靈，昭示出世間自有真情在。
《午夜計程車》頗有些深夜奇譚的味道，劇集以繁華的大上海為背景，一個為生計發愁的中年大叔，整日開著出租車穿行于申城的寬街窄巷，每至午夜時分，便在燈光昏暗的小飯館內吃著宵夜，和短發小廚娘在聊天中，講述著自己在拉客過程中遭遇的各種奇人奇事。而這些小故事看似普通尋常，但卻清晰又不落俗套，每個都涌動出世間的真誠暖流，溫暖著人們的心靈。
而該劇集在故事的呈現形式上非常新穎，中年大叔不但是見證者，通過他的視角來觀察各個乘客五味雜陳的人生景況，同時還化身主講人，把每個故事的前因后果娓娓道來。而小廚娘所起的作用則如聽眾一般，仔細聆聽著這些耐人尋味的人與事。這套劇集沒有一絲沉悶，沒有心理分析，沒有浮夸之氣，十個故事主人公喜怒哀樂的生活際遇緊緊抓住了觀眾的心。
劇集每一集都可獨立成章，每一集采取的都是堵心小事引導出暖心小事的做法，即用一個讓中年大叔堵心的小遭遇，讓其回想曾經經歷的暖心小感動。例如在那個表現真摯婆媳情的一集中，開頭先用一個兒媳陪同丈夫去車站迎接公爹，她喋喋不休地抱怨著老人的到來，不孝之心昭然若揭。中年大叔正是看到這不孝兒媳拒絕與公公握手的冷漠之態，想到了那個孝敬婆婆如親生女兒的好媳婦。
這個兒媳忍受喪偶之痛，于上海獨自堅強打拼，仍在忙碌的工作中抽出時間，悉心照顧突然到來的婆婆。而婆婆也深知兒媳喪夫之苦，勸導其走出過往傷痛，迎接新的感情與生活。這段真摯和諧的婆媳情，情節不算脫俗，細節卻顯用心，不煽情不刻意不矯情不做作，很多問題點到為止，卻處處能打到人類情感的七寸，觸動了人們心靈深處最柔弱的地方。
網絡劇之所以能風行當下，很大程度上在于故事表現力上的多樣性，可以自由發揮想象與創作，有著許多電視劇不能表現的內容。在《午夜計程車》里，不少故事顯得創意十足。例如在那失蹤的老人乘客一集中，奇幻和懸念的元素被加以巧妙運用，很好詮釋了一個忠犬萬里尋主的動情故事。一個行為怪異的白胡子的老者，吃起飯來猛咬食物，撒尿方便時要抬起一只腿，他找不到自己的居所到底在哪里，只是說著自家女主人的音樂往事，依靠琴聲來找尋回家的路。
當中年大叔開車助其找到家后，他的身軀竟然在瞬間內消失于茫茫夜色中。這不禁讓人覺得疑竇叢生。謎底的最終揭開叫人恍然大悟，原來這是一只在異國走失的狗狗，在歷經兩年千萬里的跋涉，終于回到了主人身邊的情景再現。這個故事被編的新穎又平和，給人耳目一新之感，不但橋段設置縝密，顯得懸念重重，且有著感人又令人信服的情節。
綜合來看，《午夜計程車》里的十個小故事，雖然表現的都是點滴瑣事，卻于平淡之中醞釀出醇厚的情感，我們都能從20多分鐘的短暫時間內以小見大、見微知著，察覺人們情感之間的愛意暖流。那輛計程車雖然空間有限，承載的卻是世間百態人生。成泰燊在劇中飾演的司機大叔，如同一個心靈治愈師，總是用善行相助各色人等，其嘴邊的微微笑容，給人帶來窩心的感動。
當諸多國產網絡劇，呈現“低成本、低水平的視頻”之貌時，土豆網卻用真誠走心的態度，打造出《午夜計程車》這樣的網絡劇佳作。熟悉日劇的朋友可以從《午夜計程車》中可隱約看到《深夜食堂》的影子。這兩者的確有一定的淵源關系。該劇正是土豆網聯合《深夜食堂》原班金牌制作團隊共同打造完成的。而精良的制作團隊、有厚度的演出陣容、溫情能擠出水的故事，使得該劇一經推出就引來多方關注，旅游衛視甚至購買了其電視播出權，這開啟了網絡劇在上星衛視播出的先河。
多年來，土豆網一直在深耕打造深夜檔的，通過引進國外精彩劇集的定期播出，收獲著越來越多的忠實擁躉。此番自制的《午夜計程車》在深夜檔的推出，對于那些喜歡網絡夜生活的流浪者、夜色中行走在歸家路途上看視頻的深夜黨來說，真是一大福音呀。
電視劇午夜陽光結局篇四
《午夜計程車》，單從名字上看，你會想當然的在腦海里出現驚悚片的畫面，因為“午夜”驚悚系列已經在觀眾心中深深的扎根。而這次，它不是驚悚，卻深沉起來，甚至有一種治愈系的風范。有幸成為最先欣賞到它的50名觀眾之一，雖然只欣賞到短短兩集故事筆者依稀已經看到未來網劇發展的新思路和新方向。
無數視頻網站上的網絡劇大都以露骨圖片來吸引網友的點擊，然而并不能跟觀者留下印象，無非以博眼球的方式來贏得點點擊，這樣的劇是不會走腦過心，也就沒有什么。豪華的觀影廳看著《午夜計程車》，隨著劇中的人物和故事你會不自然的把心放平和，迅速從一天緊張的工作中抽離，一部時長20分鐘左右，劇情簡單，平凡又真實，飽含情感的劇集，成為午夜下班路上，或回到家中放松自我，驅走寂寞的“良藥”。
從《深夜食堂》開始土豆提出了一個“深夜檔”概念，讓終日上班的都市白領在枕邊有了能滿足心靈需求的精神食糧，《午夜計程車》還未播就已經被旅游衛視搶先購買跟播權，一方面能體現出該劇的制作水準，另一面它標志著網劇傳統模式被顛覆的新篇章，它改變了以往電視劇制作、購買、播出的傳統模式，網絡反哺電視臺將逐漸成為制播分離改革的新模式，并開電視臺隨網絡跟播的先河。
《午夜計程車》由日本amuse事務所攜手土豆網合作不僅啟用了治愈系精品深夜劇《深夜食堂》的原創制作班底，總導演萩生田宏治亦是執導了《樂園》、《神童》等多部作品的日本知名電影導演。電影級的金牌制作團隊則讓《午夜計程車》在畫面和后期制作上更專業、精細。
作為土豆網推薦的“深夜檔”重要的組成部分，《午夜計程車》的上線也標志著土豆深耕發掘“深夜文化”，為都市夜歸人打造撫慰心靈的獨特深夜慰藉。讓深夜的“流浪者”提供了一個心靈停靠的港灣。
《午夜計程車》同樣是人與人在那么一個特殊的時間特殊的地點，在一程車的時間里，在一輛車的空間里，彼此成為“最熟悉的陌生人”。雖然劇中計程車司機只是遭遇了生活中最尋常的小事，但是影片卻從另一種角度挖掘了乘客的喜怒哀樂，并描繪出冷漠都市中的細微溫暖。現場觀眾對于每段故事的溫暖解決，都可以清晰的感受到內心被治愈的力量。
看似平凡的開頭，逐漸深入交叉的人生，文藝大叔成泰燊變身心靈治愈師，通過在計程車里邂逅的各種神奇的人與事，挖掘人間最真摯的情感。當你看過，你會發聲，“互聯網不止可以提供娛樂，還可提供走心之作。”
電視劇午夜陽光結局篇五
深夜劇《午夜計程車》，這名字，聽著就有些毛骨悚然，但內心卻有一股想“翻開它”去看的欲望和力量，這是人們內心的某種好奇心在驅使著，不斷的想碰、想知道那些還不知道的，內心還要不斷加碼詭異驚悚的情景，幻想有些可怕發生的故事，心理越感覺緊張，越害怕就越要去看，于是，我在緊張而忐忑的狀態下看了深夜劇《午夜計程車》。
沒有想到，這夜劇卻是那樣的溫情，微小而充滿著無窮的力量。這是最普通人一天緊張工作狀態后，從奔波中抽出，短時的身體與心理的“休息”的休息“客棧”。那些陌生而具有溫度的環境，在這個冷漠的城市中充滿了親切、安詳與溫暖，使人感覺，活著累著，還有這樣的陌生的溫情陪伴著，也是無憾了。不過，在這個群星滿天，隨時發生的故事也讓我們無法想到，甚至出乎意外的驚悚。
在一場很平和的劇情里，一位很大年紀的“老人”不小心在出租車前跌倒，好心的出租車司機攙扶他起來，并且再三要求送“老人”回家，可“老人”一再強調自己不是“碰瓷”的，自己可以回家。但是看了“老人”艱難前行的樣子，出租車司機還是想把他送回家。途徑小夜店，“老人”還狼吞虎咽的吃了好多東西。路上“老人”尿急在樹下以特殊的方式解手也沒有引起注意，在來回往返的尋找“回家”之路上，司機依然耐心的幫助“老人”找家。
通過小提琴聲音，“老人”找到了“自己”的家。“老人”說回家給司機取錢，可一進那個小院就再也沒有出來，出租司機無奈只能推開漆黑的大門，敲響這個院子的房門，燈亮了，展現在司機面前是一個美麗的女人，而且憂郁的樣子很是可憐。他知道面前的女人就是著名的小提琴家，她因為在異國演出而丟失了心愛的狗，已經好久沒有露面演出了。
司機說明了深夜探訪的原因。小提琴家回答司機說，根本就沒有人進入她的院子，而司機一再表明情況，弄得小提琴家要報警，司機只好悻悻而回。當他離開時卻見一條白色漂亮的狗在月亮的映襯下看著他。第二天，他通過乘客看到了一條消息，著名小提琴家的狗從遙遠的國家找到了“家”。司機看著這條消息非常激動。原來他昨天晚上拉的那位“老人”，竟然是那位女小提琴家的鐘愛的白狗。而“老人”尿尿的姿勢正是狗兒撒尿的姿勢。夠驚悚懸疑的了。
午夜，是一種靜謐與危險同處一個“維度”的時間，是安靜的幸福入睡的時間。但是也有因為工作而無法享受到這段時間的人們，他們在滿天星際或者瓢潑大雨的夜幕中穿行，孤獨的路上，期待著哪管一個微笑和一句問候。而出租車司機眼睛里的夜色人生，正在從不同的方向匯集到他的故事里，他看到了匆忙的人群，他給予的是安靜、傾聽和陌生的溫暖。
《午夜計程車》更在于表達的群體。這是繼日本經典深夜劇《深夜食堂》之后再度制作的具有草根精神的文藝片。有情感，有角度、有思想、有精神、有想法、有立場。
雖然這部深夜劇的地點從日本轉移到了中國上海，但是文化與精神的訴求卻是相同。那就是表達最需要關注的那群夜里奔波的人群，他們“掀動”夜色的腳步所具有的一股生命力以及不為人知的生命體會，在演繹著獨特的生命視角，也許，這些被忽略的“角落”，正是值得挖掘的藝術“金礦”，同時，也是廣大觀眾需要了解的生命“死角”。
