當觀看完一部作品后，一定有不少感悟吧，這時候十分有必須要寫一篇讀后感了!讀后感對于我們來說是非常有幫助的，那么我們該如何寫好一篇讀后感呢？這里我整理了一些優秀的讀后感范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。

一個人的村莊讀后感篇一

也許你會向我投來疑惑的目光，你在喧囂中步履匆匆，卻從未思考自己做過些什么。

《一個人的村莊》是劉亮程的散文集。作者在大西北土生土長，他是真正的作家，也是真正的農民。他“常常扛著一把鐵鍬"，作為唯一的旁觀者，和那些偶爾路過的村莊，看到幾個生活場景就激動不已，大肆抒懷的人相比，看到的是一大段歲月。作者用淡淡的、粗礪的而又帶著濃郁天真的文字。帶我們品味一株草，一棵樹，一片云，一只小蟲……劉亮程筆下的村莊是他的回憶，是不少人的過去，我也不愿看到這景象在科技發達的今天日漸荒蕪。

印象最深的是作者筆下的兩種情景：過日子的人忙忙碌碌地度過一日——天黑了。慵懶的人悠悠閑閑，日子已經過他們——天黑了。天從未為哪個人單獨黑一次、亮一次。正如朱德庸所言，對于時間，我們其實永遠是被動的，我們只能在這個被動的時間里，做自己想要做的事情。劉亮程是愿意做一只小蟲的。在黃沙梁的春花秋草中，無憂無慮地把自己的一生蹦噠完。或許只有真正與土地不可分割的人，才能體悟"與蟲共眠"的樂趣。

回到文章開頭的問題：家園為什么會荒蕪？作者在書中隱約給出了回答。“許多年頭都是一樣的，麥子青了青，黃了黃。變化的僅僅是人的心境”。作者想表達的也許是時間吧，時光流失讓不少人忘記了自己的初心，“當我們在另一條渠碰響水桶，已是別處的早晨。”作者自然是不甘于被時間沖刷的。他用來抵抗光陰的方式便是觀察與留心，并回憶每一個美好的清晨與太陽落山前一個時辰。念想著村東頭的人和村西頭的人。我想說的是，獨立于自然時間點之外，我們可以有個人時間點，你可以用你的記憶進行懷想，回到你希望記住的時間點，感受當時的心情、空氣和味道。

人生要活得像莊稼，毋使荒蕪。做自己的收獲者，“在時間深處的無邊金黃中，農夫一樣揮舞著鐮刀。”

夜再黑，夜空是晴朗的。

一個人的村莊讀后感篇二

黃沙梁，是這本書里出現頻率最高的一個字眼，它是一個村莊的名字，這個在地球上占有一席之地，不知何經度，何緯度的一塊土地，一個被人們忽視的小村莊。在作者劉亮程的筆下，這個小村莊活靈活現的出現在我們的視野里，一千個人眼里有一千個哈姆雷特，同樣，在作者眼里，這是他一個人的村莊，他的每一次提筆，都是對村莊，對故鄉虔誠的禮拜。這是一段鮮為人知的關于村莊的歷史。

這個村莊是個什么樣子的，在作者筆下，通過樸實無華的描述，這座村莊浮出了水面。我都不知如何用一個詞，或者一句話來概括這個村莊，我只能靠想像力，事實證明它不一定可靠。貧窮，落后，偏遠，我暫時想到的只有這么多。早些時間，在哪里看到過一段形容饑餓的文字，很多人看過后都表示欣賞，覺得形容的很饑餓。文字己經通過遣詞造句發揮了它的力量。讓更多的人體會到了那種饑餓感。還有一篇文字說是作者在文中沒有提到一個關于上帝的字眼，卻讓讀者看完后覺得到處都是上帝，心里懷有深深的敬意。這也許就是文字的力量。回過頭來，我們看看這個村莊，文中并沒有提到饑餓，沒有說因為饑餓出現恐慌，更沒有說因為饑餓餓死過人。但當我們看完后，覺得這個村莊一直沒解決溫飽問題，大多時間處于饑餓狀態。作者在一篇文字中用了擬人的手法，表達了這種生存壓力，幾只老鼠為了分幾粒麥子，被一頭牛的一泡尿沖進洞里淹死了。由動物類比到人，這是一個暗喻。更直接有效的傳達給他人以生存艱難和危機。這個村莊離外面很遠，到另一個村子要走一天一夜，去收割一次麥子也要走一天一夜，去拾個柴禾也要趕著牛車走一天一夜。由此我想到這個村莊處于荒野上，或者戈壁上，與外界聯系幾乎斷裂，這個村莊的人自給自足，他們看不到外界一點點微弱的光亮，在與世隔絕的這樣一個小村莊，安靜的活著。

很早以前，就聽人說過，如果一個人能把桌子上放的一個杯子描述成一段文字，那這個人就不是文盲，如果能把一個杯子寫到上千個字，那這個人就是個秀才了，如果能寫到上萬字，那么這個人肯定是個知識分子，受過高等教育，如果能寫到幾十萬字，那么這個人就是個人才了。在這里，劉亮程做到了，他成就了村莊，村莊成就了他，他通過長期的細微的觀察，把一個微不足道，普通的不能再普通的村莊，寫出了洋洋灑灑的幾十萬字。簡而言之，他為一個村莊作了傳記。每個人都有自己的村莊，我們就不曾發現這些事物，對事物懷有一顆敬畏之心。劉亮程的落筆是眾人始料不及的，他從來沒有用過美麗啊，動人啊，偉大啊，這些個華麗的詞藻和字眼，他用的都是些鄉里鄉親的口語，簡單，樸素，通俗。這些文字后面隱藏著一個人，他就是劉亮程，這讓我再一次覺得人品和文品是多么的一致。很多人都書寫過自己的村莊，但從來沒有人能像劉亮程這樣細微的描述，之前人們習慣于宏觀上的描寫，而忽略了構成村莊的各個部分，和其隱蔽地帶。在劉亮程筆下村莊里的事都值得關注，小到墻縫隙里的兩窩螞蟻，一棵樹上指向家方向的一截樹干，太陽先照到哪里，后照進哪家，如此細致的書寫，離不開個人的生存經驗和長時間的細心觀摩。

在村莊的寫作中，作者劉亮程極其的冷靜和沉著，他用他獨有的眼睛看著周圍，書寫的自然，平實，與村莊周圍的環境做到了完全融入。比如寫到父親的死亡，很多人在對待死亡問題上會顯得失去方寸，進而沖動，失去理性，在書寫上則表現為泛濫，毫不節制，收不住因疼痛而顫動的筆。作為一個書寫者，有必要學會克制與容忍。作者劉亮程的書寫拿捏的很有尺度。他在文中是這樣表達的，我看到父親扛著一把锨和往常一樣出去了，到了中午，母親覺著不對，就喊起來，然后去找，找到了父親插在河邊上的那把锨。多少年來我總覺得父親并沒有走遠，他就在村莊附近的某一塊地里那一片密不透風的草莽中，無聲地揮動著鐵鍬。他干的忘記了時間，忘記了家和兒女，也忘記了累……這樣的句子沒有刻意的的訴說逝去親人的痛苦，更沒有直接談論死亡，而是從側面烘托出一個場景，在人的大腦里沖擊出一個具體的影像。留給我們的，卻是心靈上的震憾。

村莊會不會消失，事實上村莊確實在發生著翻天覆地的變化，這種變化促使村莊不像以前我們所熟悉的村莊，許許多多事物發生著變化，牛少了，沒了，代替它的是鐵牛，機械化。許多農具都掛在了墻上，生銹了，鈍了，沒有人再想起用它們。村莊邊上多幾個土包，多少年后又鏟平了，種上莊稼。事實上村莊不會消失，它只是被異化了，我們懷念舊事物的時候，又擋不住歷史的車輪，在一次一次回望中老了，最終倒在了歷史的車輪下。從某種意義上來講，村莊是永恒的，即使變得面目全非，但在一代人的心里，村莊就是他們生活過的老樣子。我們可以在心里還原一片凈土。

有人把劉亮程喻為鄉村哲學家，開始時我一直不理解，不是很贊同這種說法，我覺得哲學是哲學家干的事，而散文家只要寫好散文就是了，彼此不該混淆，應有所區分。在讀了劉亮程的這本書后，我對這個說法有了新的認識。目前我正在讀第二遍，借用別人的說辭，好書不是那些我在看的書，而是我還在看的書，在看第幾遍的那些書。

一個人的村莊讀后感篇三

劉亮程這個名字在幾個月前走進了我的生命。他的文字并不華麗，卻素淡明澈，就像展現博大與深遠的可能是一顆樸素細微的心靈，那些存在于角落不被人留意的瑣屑事物可能隱藏著生命的全部意義。我從劉亮程的文字里看見的是一個普通人對鄉村執著的守望與捍衛，以及悟透人生背后的悲涼。

劉亮程的散文并不多，令他真正聲名遠播的是他那本《一個人的村莊》。這本書囊括了他八年的光陰，文字里沉淀著愛、恨以及對生命的思考。我透過時間的風看見他那顆飽經風霜、傷痕累累卻依舊澄澈素淡的心靈。

“任何一棵草的死亡都是人的死亡，任何一棵樹的夭折都是人的夭折，任何一粒蟲的鳴叫都是人的鳴叫。”

劉亮程幾乎所有的散文都是圍繞著同一個村莊——黃沙梁。你或許說，用四十萬字描述一個村莊，是否會顯得無趣？但是足夠深沉的愛是在重疊的文字中體現的。他長久地住在那里，從出生到成長，像一棵倔強堅韌的樹。現實中的村莊曾經是他的全部，即使后來他搬離了村莊，那里的記憶依然是他賴以生存的東西。他默默地生在黃昏里，看著夕陽很快滑過一排排平整高矮的土墻，停留在那堵裂著一條斜縫泥皮脫落的土墻上。他思索他的父輩，思索人生。他知道一個老人彌留世間的漫長時光，知道黑夜里哪顆星星最亮，知道那個等候的老人不過是擔心他迷路，知道那顆最亮的星星其實就是家里的燈光。后來他走了，帶著所有的回憶與不舍；后來，他又回去了，帶著迷惑與悲涼。他看見土墻在時間里崩塌；看見鐮刀似的'村子冒出的煙，在空中形成一把巨大的鐮刀割倒了數百個秋天。他也看見田野青了黃，黃了青；多少人一如既往，日出而作，日落而息，只是眉眼生疏。他驀然意識到這已是別人的村莊，但它卻依舊是他的村莊。

后來，他在《今生今世的證據》里提到他忘記了回眸。其實，他回望了，只是卻找不到那些被現實摧毀了的以往。他在現實里失望，但他依然在另一個世界守望著他的村莊。他在《城市牛哞》中說到的那一把牛糞，不過是一種寄托。他對著一卡車運來的牛流露出的憐憫里糅雜著悲劇與喜劇，還有一種因天真無知而愈顯悲壯的集體命運。在他的文章里，到處是城市生活對自然生命的剝奪與鄉村自然和諧的強烈對比。當村莊彰顯出愈漸被城市同化的命運的時候，劉亮程仍固執地守望并捍衛他的村莊，不管是真實存在的那個，還是心中的那一個。他總是以那個生在黃昏里的背影為形象活在自己的村莊里，眺望遠方。在他的村莊里，每棵草、每棵樹、每粒蟲的價值都和人等同。佛語：“眾生平等。”其實也是劉亮程的希望與所捍衛的東西。

“落在一個人一生中的雪，我們不能全部看見。每個人都在自己的生命中，孤獨過冬。”

人的悲劇性在于，我們永遠孤獨。在寒風吹徹里，劉亮程提出這個觀點。

不管多么親近，我們始終不能合二為一，這就暗示著我們總有一天要獨自一個人面對整個世界。那時，最溫暖的爐火也融化不了你生命里的那場大雪。而這一感覺，在我們漸漸老去之時慢慢放大。我們起初不明白別人的傷痛；待到我們活到那個年紀，才發現，縱使我們當時明白了，卻也無能為力。就像龍應臺所說：“有些路總要一個人走。”我們生命里的那場大雪，總要我們一個人度過。人的另一個悲劇在于：即使我們永遠孤單，卻依然希望有一個家，一直在等一些人。而有那么一場風，它吹過我們之時，我們騰空想飛起來，我們確實飛起來了，但是等到風停了，我們回望，卻找不到家的方向。曠野無垠，知道回家時家卻已失了蹤影。我們忽然飛不起來了，我們開始一步步回家，在這過程中我們一步步長大。風改變了我們的一生，我們卻不知道風改變了我們所有人的一生。我們在風中出生，長大，然后死去，風卻還沒有停。而那些我們一心想見、一心想等的人也未歸來。他們以我們相見的第一面停留在我們的記憶里，直至我們死去，再未出現過，卻以一面改變了我們的一生。

“我死了，我的軀體應該像一根木頭留在村里。多少年后我轉世回來，他還結結實實，擔在誰家的圈棚、房頂上，或作為拴牛樁栽在院子。他古怪地橫掃指著的地方，是誰家廢棄經年的院子，門樓不見，墻垣塌斜。”

死是一個亙古不變的話題，而我們一直在逃避。劉亮程在很多篇章里提到了人的疾病、衰老與死亡。他敏感地注意到一棵樹木的死去，一間房屋的倒塌，一匹馬的走失，以及一條老狗的最后時光。這些事物的消失是他對死亡的體會，生命必將死亡是人的悲劇之一。我們可以理性地談及死亡，但當時間殘忍地把死亡放在我們面前的時候，我們真的可以無畏么？我不知道當劉亮程看見自家墓地中的青冢一座座壘砌的時候，內心是無奈還是悲傷。但我知道，當他可以平緩談及死亡這個話題的時候，他已經超過了當代的一些作家。一個人二三十歲在路上奔走，四十歲勞動，五十歲便坐在墻根曬太陽，六十歲給棺材油上紅漆，七十歲便不再出門，開始適應死亡。再后來，喪事變喜事，對死亡的慶典像一場婚禮。多年后的自己不過像秋風里的作物，收獲之時，成了那最后的一茬。時光果然殘忍，歲月流逝之后，終點終是那場鋪天蓋地的盛大的死亡。逃不出，躲不過。不再有人記得你，沒有人知道你改變了什么。只有你自己知道，你幫了時間的忙，你是在時光里老的。

在劉亮程的文章里，你看見一個村莊的歷史，其實也是人類歷史的必然。就像從一滴水中可以看見大海，我透過文字看見了世界。

他寫盡了幽微與陰暗，闡述的是人類背后的悲涼。我們忽然覺得冷，又仿佛看見了光，油然而生的是“未老莫還鄉，還鄉須斷腸”的悲愴。

我們一生都在構建自己的村莊，用我們一生中最早看見的天空、星辰，最早領略的陽光、雨露和風，最初認識的那些人、花朵和事物。我相信每個人的村莊都不同；但劉亮程的村莊，彌漫著風沙，有徹骨的寒風，卻彌留著最澄澈的天空與眼眸。

我知道，一代人一過，天上就會落下一層土，把該埋的埋掉一些。下一茬人在塵土上生活，不必知道腳下踩著什么。落下的土夠麥子扎根，把土豆埋牢，卻除了埋人。我們不輕易挖土，因為那是老城死去的部分，已然成為根。

一個人的村莊讀后感篇四

劉亮程素有農民作家之稱，前半生作為一個徹徹底底的農民，寫作也許只是他的副業。讀了他的散文集《一個人的村莊之后》，鄉土氣息迎面撲來，仿佛在這浮躁的社會中看到一塊綠洲，讓人眼前一亮。

作者從各個角度來描寫村莊，寫作的對象包括村子里的居民，牲畜，植物，野外的動物以及村子里發生的各種事情。整本書沒有任何華麗的辭藻和高深的思想做包裝，僅展現了作者對生命的原始體驗和本質的回歸。通過這些散文，作者打開了我們村莊的記憶，平淡而又單調的村莊生活，生命在其中慢慢的流逝，村莊的居民接受了這一切，沒有燈紅酒綠，沒有抱怨，沒有鄉愁，沒有苦難，沒有悲傷，只有一絲溫暖和無奈。換一個視角，也許我們更能體驗到生命的真諦。就像作者描寫的那樣：“他過著一生中又一個平平常常的日子，擺在眼前的活，還和昨天一樣多、一樣重，也一樣輕松。生活就是這樣，并不因為你生活了多少年日子就會變得好過。農活更是如此，不是你干掉一件它就會少一件。活是干不完的，你只有慢慢地干著活把自己的一生消磨完。”

這本散文集是劉亮程一個人的史詩。他的成長記憶都濃縮在這一段段的文字里。在描述狗馬蟲螞蟻牛人麥子風樹田這些村莊里的組成部分時，透露著生命的對生命流逝的無奈和淡淡的憂傷。人總會老去，村子也終歸會荒蕪，村口的麥田，高高升起的炊煙，被風吹彎的老樹都會消失。但是作者留下的這段樸素的鄉土記憶，會保留在文字里長存。

一個人的村莊讀后感篇五

不得不說，我在拿到這本書之前對劉亮程是一無所知的。而后來從文字中所感知到的他，是一個有著很淳樸，卻又有深厚積淀的人。他不同于普通的作家，他寫鄉村生活，我可以很分明地感受到，他就是這村莊里的人，就是一個普普通通的農夫;他又不同于普通的農夫，他能將自己的鄉村生活堆砌成文字，很深厚，直擊人心的文字。這樣的存在在我的認知范圍似乎是不曾有過的，可能是因為我有種固執的念頭，文人的風骨氣質會讓他們難以和鄉村、和自然徹底的融合。不過，他做到了，而且是近乎完美地做到了。

初讀時我覺得，他寫的生活離我還是有一定的距離的。畢竟城市這個四方的玻璃盒子將我框住已經整整20xx年了，我的心、我的夢想如何膨脹，都不可能超出這個四方的盒子，而他的世界，是在玻璃盒子之外的，我有心的時候能透過玻璃望上幾眼，卻從來沒有觸及過。我是不知道他與城市有什么故事，但是我知道，他所在的村莊，似乎是個無比廣闊的天地，因為他能從中獲得的，是糧食，是生活，是對生命的感悟，是很多很多我難以觸及的新鮮東西。

他從一草一木，一蟲一葉都會有無盡的收獲，身邊的牲畜，自然中的小花小草小蟲，村里各類的人，都能成為他取材的對象。這些細小的不值一提的動物植物人物，就因為與劉亮程有了交集，所以這些小東西的生命里就出現了一篇劉亮程為他寫的文章，不管他知不知道，他的生命就這樣被見證了，他的存在就這樣用油墨印刷出來傳到了許多的人的手上。他不會被華麗的詞藻渲染，但是他會被劉亮程對生命的體悟所裝飾，所以他上紙之后仍是擁有生命的溫度的。這是他們的幸事。

他從一字一句，一點一逗都能展現出那個小村莊的生息，我能從文字中聽到村莊的呼吸，我從文字中還原出了那個我不曾到過的村莊，我用這些文字去感受他的生活，最后發現讀完的時候自己竟像是在這村子里也生活了很久了。我從他咀嚼過的生活中去汲取甘甜的東西，汲取那些說明20xx年在人生中著實是短暫的證據，汲取某些人一生都無法領悟的道理，汲取另一段人生。能夠通過文字去看看劉亮程他“一個人的村莊”，是我的嘗試，是我充實自己的捷徑。這是我的幸事。

他寫出的文字，若轉化成聲音，說它清脆是不完全對的，清是少有的清，清亮而自然，但它不似其他的文字那么脆，不會因為清而輕薄，它們是有重量的，讀完之后總會在心里留點痕跡，時深時淺，但是都不能抹去。我想這是因為他的文字不僅僅是以記敘描寫為重點，而且用自己的體溫去焐熱了別人不曾想到也不敢想到的念頭，讓這些想法一波一波地沖擊在讀者的人生觀念上。生命之重，他輕松執起，放在自己寫下的文字上，這就是他令人驚嘆之處。

一個人的村莊讀后感篇六

看了《一個人的村莊》，這是繼沈從文和汪曾祺之后，我第一次看到當今中國作家如此具有靈性和才華的文字。他就是劉亮程。

劉亮程文字的美在于他的純粹，他的文字歌頌大自然，帶有純凈的詩意的美。他的文字中，你看不到戰火和硝煙，看不到歌舞和繁華，只有村莊和河流，似乎一個人走在大地上，太陽照著你，風永遠吹著。

我想起了梭羅的《瓦爾登湖》，當代最有才華的浪漫主義詩人海子在山海關臥軌自殺的時候，懷里揣著《圣經》和《康拉德小說遜，還有一本就是《瓦爾登湖》，海子把它當成命運之書。梭羅說：一億人中只有一個人活的詩意而神圣。只有讀過《瓦爾登湖》的人才會了解瓦爾登湖是多么的深邃純凈。我一直覺得，大師就象深邃純凈的湖泊。

一個優秀的抒情的詩人，他們的作品永遠都有一個鮮明的特征——永恒主題，那就是對某樣美好的事物的反復歌頌，很多詩人飽含深情的反復歌頌落葉和露珠。這一切來源于熱愛。

劉亮程作品的永恒主題就是村莊。他筆下的村莊，似乎賦予了生命，我想，身臨其境也不過如此吧。他文字敘述所帶來的美感甚至遠遠超越了村莊本身。

村莊生活是很苦的，我去過很多村莊，一般都是看到他們的貧窮和落后，還有漫天飛揚的黃土。我到達村莊之后想念城市的精致物質生活，我在城市想念村莊的安靜和安寧，還有清新空氣。

如果讓我當農民，面朝黃土背朝天我是不會去的。我寧愿在城市之中當個平庸的小職員，隨波逐流。寫下這些文字的時候我意識到自己犯了一個致命的錯誤，我缺乏的，是一顆感恩的心，是一顆詩意的，對生活無限熱愛的心。

我所欠缺的，正是劉亮程作品中所表達的。

這是我的生活么？每天在物欲橫流的都市中心力交瘁的廝殺。無法擁有那種簡簡單單的生活。記得自己十六七歲的時候，離大自然是很接近的，一場雨或者一場雪，都能使我感動。記不清上一次在雨中飛奔是什么時候了，似乎很多年以前，上個世紀吧。真的那么久了？我從十七歲開始蒼老。現在無論看雨還是看雪都沒有最初的心境了。雨雪不會再給我帶來任何的感動。我失去了很多，還有那份簡簡單單的快樂。

劉亮程《一個人的村莊》是屬于他自己的，他靜靜的講述著自己的生活，講述著自己的美學理念，講述著自己的理想生活和思想境界。而我，在世界上一個微小角落生活著的人，只能從心里無比向往。

這發現，使我深深的悲哀。

海德格爾說：人，詩意的安居。

海子說：我只愿面朝大海，春暖花開。

如果能夠，我真的愿意每天面對著暮色蒼茫的水面。快樂的度過每一天。我也喜歡看，可我寫不出如此優美的評論。

一個人的村莊讀后感篇七

看這本書斷斷續續看了要一個月，昨夜熬夜將它看完。它適合任何時候讀，閑暇的大段時光仔細品讀，或者只是很短的時間拿來看兩頁，時間或長或短，都能給人以觸動。

喜歡這樣的文字，干凈。不涉及商業利益，沒有那些浮躁與虛無，只是描寫生我養我村莊中的事，平實樸素，讓人感覺就像踏在泥土上，接著地氣兒心里有著落不發慌。不矯揉造作，不裝模作樣，只是一個土里來土里去的莊稼人絮叨著，同你拉嗑嘮家常。那些淡如白水的語言卻時常讓人深思：哦，原來生活是這樣的。最淺顯的話卻總讓人深思，這就是思想和閱歷的魅力。

很難寫出一個整體的讀后感。書中的每個章節每個段落時常給人不同的感觸，關于生活的各個方面。看似無關痛癢的平靜敘述，總讓人兀自生發出許多聯想，覺得那些普通的話也不普通了。說劉亮程是個作家，是個農民，都不假。寫的就是地里的事兒。院里墻根下生銹的鋤頭，發情的牛馬，晚霞下屋頂裊裊升起的炊煙，男女在夜幕中的嬉罵，一條泥濘的小路，熟透到掉穗的麥子，一朵沒人注意的野花一棵堅強生長的草，一陣冷徹的風，張三李四王二麻子。看似草芥不值一提的人和事原來均可入詩作畫，讀起來別有一番滋味。

一個人的村莊，像是陶潛的桃花源，像是老子向往的小國寡民。清靜無為。

在眾人忙于生計為利益奔走時，你卻不知道在地球的另一個角落里有一個人生活在那個寧靜的村莊里，看山坡上一灘草，數地上的螞蟻，看日頭從這邊移到那邊。正如同他自己寫道：“在我們看不見的角角落落里，我們找不到的那些人，正面對著這樣那樣的一兩件小事，不知不覺地過去了一輩子。連抬頭看一眼天的時間都沒有，更別說地久天長地想念一個人。”

我們不知道這些，不知道別人的生活是怎樣，同樣難以揣摩其他的生靈。

我們不是草，未曾將自己腿腳埋入到土中生長起來，所以不明白一株草是怎樣想的。

我們不是螞蟻或者甲蟲，自以為它們翻過土包是為了找尋食物，自作聰明為它們減少路程，卻見它們又自己爬了回來。

我們不是墻根下的那條老狗，不知在日頭下睡著的它夢見了什么。

我們能做的只是在一個人的村莊里安息，犁好自己的一塊地，只管用鋤頭除掉自己田埂上的荒草，種自己的一季莊稼，過自己的日子。

一個人若是能做好這些已經算是完滿。

不追著時間亂跑，不輕易被一陣無名的風刮走，安居在一個人的村莊，幾十年來自家房上的空氣都與眾不同摻了自己的味道，那里的水土、陽光、空氣都熟悉了，房子里積攢著長年累月的時光，有黃金般珍貴的細節。在熟悉的地方時光似乎慢下來，想讓人多活一陣子。人在該醒來的時候醒來，在該睡去的時候睡去。藏在家門下面的鑰匙不知去了哪里，凍壞的骨頭再難以回暖。那些過去的事就讓它隨著風吹到田野里，不去撿起。

這即是一個人的村莊中的生活。每個人都有這樣的村莊，讓我們習慣在那里生長的家鄉。在地圖上的某一個角落，在心臟中的一個位置。

我喜歡劉亮程對人這一輩子的規劃：

如果我能活六十歲的話，我用三十年的時間往前走，再用剩下的三十年往回走，這樣一輩子剛好夠用。

一個人的村莊讀后感篇八

這個村莊隱沒在國家的版圖中，沒有名字，沒有經緯度。歷代統治者不知道他的疆土上有黃沙梁這個村子。這是一村被遺漏的人。他們與外面世界彼此無知，這不怪他們。那些我們沒去過的地方沒讀過的書沒機會認識的人，都在各自的局限中，不能被我了解，這是不足遺憾的。我有一村莊，已經足夠了。當這個村莊局限我的一生時，小小的地球正在局限著整個人類。

村莊就是一艘漂浮在時光中的大船，你一睡著，舵便握在了別人手里，他們像運一根木頭一麻袋麥子一樣把你販運到另一個日子。多么黑暗的航行啊。你的妻子兒女、牛、房子和家具都在同一條大船上，橫七豎八睡在同一片月光里，互不認識。到岸后作為運費，他們從你生命中扣除一個夜晚，從你的屋墻上剝落一片尼皮，從你妻子的容顏上掠去一點美麗……你總是身不由己來到一生中的一些日子，這些日子一天比一天遠離你。