認真品味一部作品后，大家一定收獲不少吧，不妨坐下來好好寫寫讀后感吧。什么樣的讀后感才能對得起這個作品所表達的含義呢？下面我給大家整理了一些優秀的讀后感范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧。

子夜的讀后感篇一

讀《白夜行》時，因為唐澤雪穗的童年悲劇，我總是揪著心去看她和亮司做的一切，絕望又悲戚。但是新海美冬，我們對她的過去一無所知，所以也就只剩了單純的恐怖和黑暗。

1.算計雅也的美東已經是個徹頭徹尾的魔鬼。

其實不論美東對別人怎么下手，我還是有心理預期的。但是得知曾我孝道知道真正新海美東的事實之后，美東用雅也殺人的畫面，以曾我的名義恐嚇，再讓雅也殺掉曾我。

她真的沒了一點人性，連最親密的伙伴都能做局。與之相比，雪穗對亮司絕不會到這個程度，所以美東才更讓我震驚。

2.要美還是要自己？

最后美東變成了一個整容狂魔，特別堂而皇之的為了美舍棄一切。假的終究是假的，永遠也不可能成真。

3.我到底是誰？

書中提到了一個很有意思的事情，假美東被真美東羨慕，前者居然把自己想象成了追隨者，而追隨的恰恰是自己。只顧向前奔跑，追求的東西卻同步運動，永遠永遠也得不到。

書中沒有說出這種變化的原因，我也很納悶，真美東是個普通女子，為什么會成為假美東的目標。

如果把假美東想象成雪穗，或許一切有了解釋。雪穗利用真美東洗白自己，利用大地震重生，利用雅也完成了追求美的夢。

子夜的讀后感篇二

我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。

世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心。

曾經擁有的東西被奪走，并不代表就會回到原來沒有那種東西的時候。

一天中，太陽會升起，同時還會落下。人生也一樣，有白天和黑夜，只是不會像太陽那樣，有定時的日出和日落。有些人一輩子都活在太陽的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本來一直存在的太陽落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。

所謂白夜，是被剝奪的夜晚，還是被賜予的白晝，將夜晚偽裝成白晝的太陽，是出于善意，還是出于惡意呢？我一直在思考這些，總之我已經厭倦繼續走在這分不清白晝和夜晚的世界，我想走在白晝的街上。我的人生，就像是活在白夜中。結束吧，所有這一切為了你，也為了我。

我找到了一個夢想。可能你會笑我，我想成為白德瑞那樣的人。用盡智慧，跑遍世界，賺很多錢。把這些錢拿來給你盡情享用。比如說，就像白瑞德為郝思嘉做的事情，為了讓她逃亡而準備馬車。我想給你一顆大大的寶石。然后，想給你永遠寧靜的夜晚，和振奮人心的早晨。那個個不公平的人沒有給你的東西，不管是什么我都會給你。這就是我的夢想。

你知道白夜嗎？明明是夜晚卻有太陽，照得夜晚像白晝一樣明亮，就是說一直這么猶豫不前的話，人生就毀了。

我們頭上沒有太陽，一直都是夜晚。但是卻不覺得黑暗，我覺得自己需要夜晚，這樣才能讓我我生存下去。雖然并不明亮，但是足夠讓我走下去。你是我的太陽，虛構的太陽,但是它不會放棄明天再次升起，它是我唯一希望。你是我的太陽，虛構的太陽，但卻能讓波光蕩漾，照亮前進的路，是我唯一的陽光。好明亮，好明亮。

有個人我想讓她幸福，但是，那個人真的得到幸福的話，在這個世界上就沒有人在需要我了，沒有人會再叫我的名字了。

我的人生就像在白夜里走路。——白夜行。

在我們的眼中沒有太陽，一直都是夜晚，但卻不暗淡，因為有能代替太陽的東西。

因為有夜晚的存在，我才能走下去，雖然并不明亮，但只要是在走就已經足夠了。

我累了，不想再被感情左右，雪穗的幸福就是我的免罪符，對照身邊的人，我不知道我過的到底是怎么樣的人生，但是我想至少要讓一個人過得幸福。

你是我的...太陽，火熱的太陽，不放棄在明天繼續升起，這是我唯一的希望。

就這樣我們兩個，不斷的制造謊言，改寫了我們之間的故事，我成了加害人，雪穗成了被害人，將一切都拋棄的我倆的人生里，只留有一種美麗。

彼此相愛的人，卻無法在一起，希望手牽手在太陽下散步，即便付出了那么多人的生命，最后還是辦不到。

你是我的...太陽，虛假的太陽，你燃盡了自己照亮了前路，你是我唯一的光芒。

一邊是罪，一邊是愛。

一邊是黑，一邊是白。

一邊是正，一邊是邪。

一邊是顯，一邊是隱。

表面上純潔美麗的雪穗是罪惡的，她黑暗的童年陰影無法去除，所以生命中沒有太陽。桐原亮司表面上是神秘而且陰暗的，但他承受了父親罪行的后果，為雪穗不惜一切，他代替了太陽，成為雪穗的亮光，她便可以在白夜中行走。

我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽，雖然沒有太陽那樣明亮，但對我來說已經足夠。憑借這份亮光，我便能把黑夜當成白天。

我從來沒有太陽，所以不怕失去。

想再堅強一點，這樣有什么不好，即使被敲詐，就算不務正業又怎么，我還能這樣笑自己還想再走下去一點，肯定沒有到盡頭的白天。

就這樣，雪穗結婚了，就像什么都沒發生過，我就這樣活下去就行了，眼里只有雪穗，作為幽靈，因為這就是我的幸福。

雪穗也有可能會失去一切啊，我本來就一無所有，除了亮以外，所以你不要再做幽靈了。

一切都是從那天開始的，14年前，失去太陽的那天開始的。

當失去一種東西時，并不會回到沒有它的時候。

世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心。

一天中，太陽會升起，同時也會落下。人生也一樣，有白天和黑夜，只是不會像太陽那樣，有定時的日出和日落。有些人一輩子都活在太陽的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本來一直存在的太陽落下不再升起，也就是非常害怕原本照在自己身上的光芒消失。

女人這種動物，分明毫無必要，也愛觀察別人。

不管對什么事情都不能有先入為主的觀念。

我的生活就像在白夜里行走。

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只希望能手牽手在太陽下散步。

我的未來已經無法和你再走在一起了，就算我們相遇了，對你而言也不會是幸福吧，所以我想要活下去，只是想要守護著你，像幽靈一般的存在。

因為我是幸福的，所以覺得隨時死去也沒有關系。

子夜的讀后感篇三

讀過巴金的文章，再讀魯迅的感覺怪怪的。相比而言，巴金的文章是直接的，而魯迅的文章是間接的。剛讀第一遍，我只是覺得他園子里的景怪怪的：怪而高的天空、兩株棗樹、幾枝不知名的小花、急而飛來的幾只惡鳥，還有些老想著鉆進他的屋里。不知為何，心頭凄凄的。又讀了賞析才明白：怪而高的天空象征著殘忍剝削的統治階級，那枝被凍得慘紅的小花象征著善良的弱者，而棗樹象征著奮力抵抗的正義者。

讀到這里，我不禁佩服起魯迅先生來。世上能從一個凄涼的小園聯想到當時社會的人又有幾個呢?又有誰能如此恰當的比喻呢?也許只有魯迅先生一人罷。

在《秋夜》這篇文章里我也看到了希望，猶如漆黑如墨的路上，前面有一線光明。我不禁回想起了爸爸說過的一句話“沒能傳遞希望的文章就不是好文章。”是啊，從魯迅這篇文章中，描寫棗樹的枝杈筆直地指向月亮與高而怪的天空時，“使月亮窘得發白，鬼夾眼的天空越加非常之藍，不安了，仿佛想離去人間。”中可以看出正義者的反抗已經使當權者坐臥不安。曙光已經在遠處招手。

美好的日子不遠了!

子夜的讀后感篇四

文宣一個老實人，永遠比別人著想，在公司他最好的朋友是鐘老，最后鐘老也因為生病而去世了，在家里他愛他的母親，更愛他的妻子，所以他無法在他們之間選擇一個，即使他知道他的妻子在外面和別人私會，即使他有多么的不甘，但是對他的妻子他依然很溫柔，他想放他走，可是他離不開她，就在他妻子離開的時候他感覺整個靈魂都被掏空了。他的同學死之前他們一起喝酒，他知道他完了，他親眼看著他的同學被壓死在大路上。后來他生病了，身體每況愈下，但是他以為他會好，他渴望著抗戰的勝利，他就可以實現他的教育事業的夢想，然而現實總是殘酷的就在人們在歡呼抗戰勝利的時候他卻含著遺憾離開了這個世界。

樹生一個美麗的女人，他渴望著自由渴望著鮮活的生命力，然后他的丈夫的懦弱和婆婆的咄咄逼人，最終將她的命運逼上了另一條正軌。她選擇了離開，最后選擇了離婚，他不知道病中的丈夫看到她的那些真心話絕情的字眼有多失落，仿佛將一個人無情的拉入了深淵。就在他回來那個熟悉的小屋，那個有些她曾經許多回憶卻一直不曾鮮亮的小屋，一切都物是人非了，丈夫死了，婆婆和兒子搬走了，房子成為了別人的。她不知道此刻這些對她來說意味著什么。

戰爭給人們帶來了苦難，在惶恐不安中了卻余生。特別是那些老實的知識分子，處在那樣的環境，看不到一點光明。

子夜的讀后感篇五

東野在他的最后致意里說，面具本來就是用來遮蓋面孔的。戴上面具就不會有人認出我們的真實面目，也無法辨識我們的真實想法。然而，人們懂得如何根據情況選擇不同的“臉”。事實上，這比戴面具更加糟糕。“臉”是武器，也是堡壘。這部小說講的就是：一個人始終戴著面具，觸碰到面具的人都消失在了幻夜里，到底也沒看到面具下的真實模樣。小說結尾加藤和新海的對話讓我覺得，根本不存在什么面具，或者說面具早已和她的臉融為一體了。我一點也不想知道這個自稱“秋村美冬”的女人是誰，也許她以前姓西本，筱冢，唐澤，新海，但真相只有她自己一人知曉。所以這個真相也沒有什么價值了。

男人和女人都會追求美，女人追求美麗的外表，男人追求美麗的女人，所以新海才能在泡沫經濟的浪潮里站穩腳跟。但幸好不是每個人都追求這樣的美麗。

雅也失去了行走在陽光下的權利遁入黑夜，最終清醒過來——這哪里是黑夜，是根本不存在的幻夜。手上的鮮血一直都在，而靈魂早已不在。而“美冬”心里有太陽（我覺得就是她自己這個惡魔），所以看著別人因為她跌進幻夜里，也絲毫不動情不畏懼。

這本書完全喚起了我對《白夜行》的記憶，無法不對比。不知東野為何要寫這本致郁之書，讀起來心情實在不怎么地（哈哈腦補一個古美門手撕秋村美冬的劇情會好些）。

子夜的讀后感篇六

你說過我們沒有白晝，任何時候都是黑夜，說過我們要在黑夜中生存下去。

即便如此，我也無所謂，只要是真正的黑夜就行。然而，你連那個都沒有給我，你給予我的全是虛幻。

這大概是全書里面最心酸的一段話吧~~~

如果用一個動物來形容新海美冬，那就是狐理。太有魅惑的本事，被她看中的人，都逃不過她的手掌心，被她玩弄，替她賣命，替她掃除前路上所有的障礙。蛇蝎美人，太可怕~為了達到目的，不計任何手段。可是，她又太聰明，想好了層層事件的發展，把自己撇的干干凈凈的。

加藤，一個偵查能力強、認真負責的好警官~為了正義，為了真相，付出了自己的生命~也許這就是現實社會的殘酷吧~真理掌握在少數人手里，而也隨著少數人的隕落而消失。

子夜的讀后感篇七

看之前已經聽說幻夜是白夜行的姊妹篇，寫法和白夜行大致相同，只是情節和犯案手法各方面都更加的直白，不需要自己腦補拼湊，但還是看得津津有味。直到知道美冬是假的以后，開始感覺到不舒服，看到結局的時候直接犯惡心。

在不知道美冬是假的時候，我已經拿美冬和雪穗進行了對比。一樣完美的外貌和精湛的演技，只是“美冬”做的事情更加拙劣，像一個變質、只模仿到皮囊的贗品。看的時候已經覺得“美冬”比雪穗低了一個層次。

看到“美冬”其實是假的以后，才恍然大悟，她做的一切才變得順理成章。

我個人還是堅定認為“美冬”=雪穗，只不過是退化版的。看到很多解析說美冬還是美冬，只是整了容，沒辦法認同這個觀點，漏洞太多了。

看完白夜行的時候，我對亮司的死耿耿于懷。雖然雪穗做了很多壞事，但是她還是值得心疼的，她的童年促使她變成了這樣，唯一一個依靠也沒了，真的是一個絕望的結局。雖然做壞事沒有遭到應有的懲罰，私心還是希望他倆有個童話的結局。

看完幻夜，我只覺得她值得被槍斃一百遍。

她變了，也有可能這才是她的本性。

我覺得東野圭吾說不要把幻夜當成白夜行的續篇，只是怕讀者心里崩塌吧，更像是“你可以相信童話”，一個善意的謊言。

子夜的讀后感篇八

風起了，慢慢滑過。只能感覺，卻看不見、也抓不到。秋風掃過，樹上的葉子沙沙作響。葉落了?不，我想那是為了“化作春泥更護花”。

春雨中，你從質感中探出腦袋，又為這個世界增添了一份綠。一點，一點，慢慢長大，成了春天中一道亮麗的風景。

烈日下，你為人們遮風擋雨，并慷慨的獻出一作文份綠蔭。不為那陰晴不定的天氣，在狂風暴雨中，你似乎變得更加堅定。

秋葉，一寸，一寸地陷進土里，其實，它又成為了樹的一份子，只是，看不見了而已。那畫中的游子越走越遠，但依然走在故鄉里。

子夜的讀后感篇九

最讓我感覺到失望的是蓬勃的理想火焰被時代的洪水撲滅，心里猛地一沉，突然想到自己曾經擁有的理想是多么的不現實，說過的那些大話是多么的可笑，而置身于時代的洪流之中的人們，是多么的渺小。

矛盾的《子夜》，無疑是一部民族工業資本的社會命運悲劇，在那個1930年式汽車咆哮著奔馳過飄散著“共產主義”傳單的混亂街道的時代，在那個軍閥混戰，革命鎮壓亂作一團，經濟跌蕩起伏毫無規律的年代，一個剛強有為的民族工業巨子在帝國主義和軍閥政治的雙重擠壓下，又在工農革命的夾擊中，一路奔突，一敗涂地。看完之后，盤踞在我心頭的諸多疑問和重重憂慮，像春日沉悶的烏云一樣，久久不能散去。雄心勃勃的民族資本工業的發展失敗，買辦金融資本家的回回得手，富家子弟的無所事事和鋪張浪費，實在是讓人看了觸目驚心。

魁梧剛毅，紫臉多皰的吳蓀甫，曾經游歷歐美，見多識廣，用盡了他的心智想要實現他偉大的夢想，但是因為身在半殖民地半封建社會，還是沒有免得失敗的命運，實在可悲。撇開時代背景等其他的因素，他在發揚民族工業上的努力和決心是不可否認的，雖然他也有剝削工人的一些表現，但是國際絲價一路下跌，作老板的也有苦衷，既然我們恨的是剝削的行為，就不要去恨那些同樣被現實逼迫的人，他們只是扮演的角色不同而已。他在廠里獎罰分明，重視人才，又能合理規劃，也確實是位不錯的領導者。然而在公債市場上，他又被機智狡詐的趙伯韜逼上了絕路，又是由于他貪心不足。如果老老實實辦廠，因為上海的工潮此起彼伏，當然不會容易，但是至少不會一夜之間傾家蕩產，畢竟時代接受有能耐的人啊。氣派威風，不可一世的他在數月之間廠房、銀行、公館全沒了，最后的結局靜悄悄的，灰溜溜的。是因為罷工風潮攪亂了他的實業，金融魔王卷走了他的一切積累，革命軍隊打開了他老家深院的大門，還有他公館里那一群成天游手好閑的女人和青年們，把他一步步拖向衰亡。

不光是工業人，當時知識分子的生活也不好過。吳公館的常客李玉亭是當時上海的一位經濟學教授，必然是學識淵博，見多識廣而受人尊重的人，但是他習慣于資產階級閑適奢華的生活，看到共產主義革命的一步步成功，整天憂心忡忡，唯恐世界末日就要到來。其實無論是怎樣的時代，有知識的人都是受人歡迎，被人需要的，他的杞人憂天與杜家大少爺杜新籜的毫無憂患意識形成了鮮明的對比。書中形容杜新籜總是一副“什么都看不慣，什么都不在乎”的樣子，那就是他從法國學回來的“巴枯寧主義”，當李玉亭在他耳邊重復著現在面臨的危機時，他卻能不以為然的把視線投向遙遠的海外：“不要緊！至少明天，后天，下星期，下一個月，再下一月，都還不要緊……再不然，日本，法國，美國，總該不至于要緊！供我們游樂的地方還很多呢，不要緊！”即使“世界末日即將到來”的言語也不能刺激這種人奮發上進，那他花了那么多人民的血汗錢到國外去學了什么呢？真正可恨的是杜新籜一類人，他們才是真正的剝削工人的人！

然而資產階級家庭出來的青年也未必各個如此，這讓我們還不至于絕望：吳芝生、杜學詩都是典型的代表。杜學詩“國家的鐵掌應該強制人們在絲業上壓倒日本”，吳芝生與同學柏青一起走入“五四”游行團隊，不都是他們對未來積極的表現么？他們的出現，就像正待勃發的春草，可以染綠整個田野。

然而這部著作的中心還在資本家之間的斗爭，公債市場上的殘酷斗爭。股票就是一場擊鼓傳花的游戲，公債也不例外，大人物在里面做手腳，誰最后接到那誰都不想要的“花”誰就倒霉。雖說我這樣的評論十分幼稚，但是這種智商上的游戲實在太殘忍，完全就是在那些利欲熏心的人之間玩的一場在他人頭上妄加噩運的游戲，這樣的游戲太不人道，太急功近利了。在我的概念里，那些單純用經濟來衡量社會進步的手段太片面，也太自私。那些密密麻麻的數字是什么？是某些人畢生的追求，是他們靈魂的最終歸屬嗎？我一點也看不出其中的奧秘，是我的知識太欠缺了也罷。但是所謂股市、公債不都是以賺錢為目的，以損人利己為表現形式的無聊勾當么？那些為此瘋狂的人有沒有想過有些人還在饑餓的魔爪下掙扎，那些贏家的心里有沒有一點對自己手下敗將的留意——他們或許會變為危害更多無辜的人的冤鬼。

有沒有一種行業是真正造福于社會，能讓人們共同享受幸福，共同進步的？答案當然數不勝數。認認真真地做好實業，讓人們共同富裕起來，并不是什么很難的事，然而正是因為資本家的貪心，造成了這一系列的悲劇。

讀完這本書，我的收獲真的很多，也許正如作者矛盾所說“顯不出中國革命進行的偉大氣魄與最后必然勝利的前景”，但是我相信憂患是激勵人前進的最大動力，我會因此而更加明確今后的目標和努力的方向。

子夜的讀后感篇十

一年前，“非典”的時候我拿了好多書放在床頭準備看。結果一直都沒有看，那些書被我找了一個紙箱子放起來了。前段時間一直在看郭敬明的書，這兩天很想看小說。本想好好地構思一下我寫的那個故事，可它已經向悲劇發展了，我寫不下去了！

打開箱子，全是純文學的書，我還算是最喜歡看巴金的小說，箱子里有一本巴金的《寒夜》。《寒夜》的誕生，標志著巴金在現實主義藝術探索中所達到的最高成就。于是拿出《寒夜》來看，二百來頁。中午值班是看了一百來頁，晚上下班后倒頭變睡著了，8點多醒來繼續看，快十點時就看完了。

不知什么時候，眼淚和鼻涕已經一起流了下來……。

雖然穿著露胳膊露腿的單薄裙子，但身體上卻不曾感覺到夜晚的冷，可心里卻似乎已悲涼得不知怎么形容！

巴金寫《寒夜》是為了“控訴舊社會、控訴舊制度”，是為了“宣判舊社會、舊制度的死刑”。寫小公務員旺文宣的喝酒、生病以及母親和妻子的吵架，最后這個可憐、懦弱、多病、善良而無能的小公務員在慶祝抗戰勝利的鑼鼓聲中默默地死去。

這一切雖然是發生在八年抗戰時期的事，可我看著他卻如此真切，仿佛是現實生活中，身邊發生的事情一樣。只是我們現在再也不會有人隱患肺病、霍亂、癆病而死去了，現在社會的醫學已經很發達了。可仍然會有一些人因貧窮，因善良，因無能而向汪文軒一樣，妻離子散，最終走向毀滅。

記得剛剛工作時，我便慢慢地綻放出了自己的光芒，可能是那光芒太刺眼了吧，但我自己卻沒有察覺到。所以，我便遭到了領導和同事們的排擠，那更是一種刺骨的寒冷啊！我向指導老師求助時，她告訴我：“一切都會慢慢變好的！”現在，的確是變好了，我對工作本身喪失了熱情！但是由于我是發自內心的、一如既往地喜歡小孩子，所以我現在還在幼兒園工作。我總覺得，我會很快離開這里，在我失去所有熱情和激情的那一天！

曾有很多次，為自己的人生規劃未來時，徘徊著，徘徊著。上班后整整一年的時候，我實在無法忍受了，就決定日后考公務員。聽說考公務員必須有計算機2級證和英語4級證，于是，開始為計算機2級證奮戰，可考試時間卻和單位最忙的時間沖突了。我只好放棄了考試，結果到現在也沒有拿到這兩個證。

緊接著，便是媽媽讓我考本科，選來選去，覺得還是自考可以學到一點點東西。而且自考的文憑會有二十多個國外的大學承認，便想早一點考完自考，然后出國繼續深造。可每年單位最忙、事最多的時間便是4月和10月，很多活動同時展開；而我的自考時間正好是每年4月和10月的第三個周末。于是，又常常為工作讓步，以致于出國一事連想也不敢想了。

我深深地清楚，如果我再這樣消沉下去的話，我便會和汪文宣一樣，走向死亡！如果真是這樣的話，可他也比我幸運。他至少還有過一個深深愛著的人，他們曾經還有過追求，追求愛情與理想的統一；他們曾經還對生活充滿著信心與勇氣！而我呢，我還不曾留下一點時間給過愛情！

子夜的讀后感篇十一

茅盾(1896年7月4日—1981年3月27日)，原名沈德鴻，筆名茅盾、郎損、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、微明、沈仲方、沈明甫等，字雁冰，浙江省嘉興市桐鄉市人。中國現代著名作家、文學評論家、文化活動家以及社會活動家。

茅盾出生在一個思想觀念頗為新穎的家庭里，從小接受新式的教育。后考入北京大學預科，畢業后入商務印書館工作，從此走上了改革中國文藝的道路，他是新文化運動的先驅者、中國革命文藝的奠基人之一。

他的代表作有小說《子夜》、《春蠶》和文學評論《夜讀偶記》。1981年3月14日，茅盾自知病將不起，將稿費25萬元人民幣捐出設立茅盾文學獎，以鼓勵當代優秀長篇小說的創作。

在敘事方面，茅盾追求宏大而嚴謹的布局，他在小說中喜歡采用能夠體現時代性的網狀型結構形式。如作品《子夜》茅盾根據主題的需要，根據中心人物性格發展的邏輯來安排各種人物事件，矛盾沖突和環境場面，作品一開始就在吳老太爺的吊唁儀式上將所有重要人物推上前臺，組成復雜的人物網絡，以及在設下情節因果關系的伏筆，從而經緯交匯地建成《子夜》式的'也是茅盾式的龐大的“網狀結構”。與其他現實主義大師一樣，茅盾也是一個擅長于心理描寫的語言大師。

在這一情節過程中，人物動作、神態、語言描寫以及細節描寫，給人以強烈真實的畫面感，各種矛盾幾乎破紙而出，足見作者描寫手法的功底。交易所的斗爭也日漸激烈。原先吳蓀甫與趙伯韜的聯合轉為對壘和廝拼的局面。益中信托公司，作為與趙相抗衡的力量，形成以趙伯韜為“多頭”和益中公司為“空頭”之間的角斗。趙伯韜盯上吳蓀甫這塊肥肉，想乘吳資金短缺之時吞掉他的產業。幾個回合較量下來，益中虧損八萬元栽了跟頭而停下來。此時吳蓀甫的資金日益吃緊，他開始盤剝工人的勞動和克扣工錢。新一輪的罷工到來，受到牽制的屠維岳分化瓦解工人組織的伎倆被識破，吳蓀甫陷入內外交迫的困境。

趙伯韜欲向吳蓀甫的銀行投資控股。吳決心拼一把，他甚至把自己的絲廠和公館都抵押出去作公債，以背水一戰。他終于知道在中國發展民族工業是何等困難。個人利害的顧慮，使他身不由己地卷入到了買空賣空的投機市場來。

公債的情勢危急，趙伯韜操縱交易所的管理機構為難賣空方吳蓀甫。幾近絕望的吳蓀甫把僅存的希望放在杜竹齋身上。千鈞一發之際，杜倒戈轉向趙一邊。吳蓀甫徹底破產了。

在這跌宕起伏的故事情節中，作者向我們展示了一個個有血有肉的“真人物”，極力突出當時的尖銳矛盾與種種利益糾紛，詳實的情節描寫無不時刻調動著讀者的心緒，這也體現了作者對社會的社科認識，只有對社會有所觀察的人才能真正知道大眾的疾苦。

子夜的讀后感篇十二

《白夜》是賈平凹繼《廢都》之后，又一部以“西京”為背景的長篇巨著。小說寫盡了人世間的官商九流、悲歡離合，全文以夜郎和兩個女人的(顏銘和虞白)感情糾葛為線索，深刻地反映了社會轉型期，市民生活的矛盾心態。

主人公夜郎是賈平凹筆下血肉豐實但卻令人同情的形象之一。他沒有高貴的出身，只憑著不斷追求的干勁，獨自來到西京城里闖蕩。小說一開始，就寫了夜郎通過南丁山，結識并追隨著祝一鶴，但這段經歷很快便隨著祝一鶴的癱倒而灰飛煙滅。事業上失意的夜郎只得寂心思于愛情。他喜歡心性高雅的虞白，而他卻是一介凡夫俗子，地位的差別、宿命論的困擾使得夜郎痛苦不堪，他只有從同與他一般地位而且相貌美麗的顏銘身上得到愛情的慰藉。

一個不甘于命運擺布的靈魂最終在世俗的摧殘下回歸“本位”，這是夜郎的悲劇，也是人生的悲劇。人的一生不可能事事順利的，在闖蕩的過程中總要面對這樣或那樣的選擇。向左還是向右?人總是處在這樣的一種矛盾之中，因為無論是選擇了什么，對于另一種事物，卻意味背叛或者是放棄。選擇好的，放棄壞的，這是一個不言自明的道理，但在現實生活中，有些事情，我們根本無從辨別真偽和好壞，而夜郎在愛情上的選擇正是如此。

人總是將自己置身于“兩難”的境地，之所以感覺到“難”，是因為都有太強的占有欲。要占有，自然就害怕失去。夜郎是幸福的，他在事業上失意后，有兩個愛他的女人同時出現在他的生命里，但他又是痛苦的，他必須又要從中作出殘酷的選擇。最終顏銘勝了，因為她有了夜郎的孩子。整個故事看似就要這樣結束了，但事實上，夜郎和顏銘并沒有走到最后。他們生了一個丑孩，這讓生性自卑的夜郎更是懷疑，他們最終因此走向了離婚。從顏銘留下的'筆錄中，夜郎得知原來顏銘美麗的相貌，竟也是假的!他們的婚姻以顏銘的出走而全部破滅。整個過程，使人對夜郎這個形象又憐憫又憎恨，憐憫其命運多舛，憎恨其其青紅不分。

夜郎愛情的悲劇只是《白夜》故事的一個方面，它僅僅反映了現實社會中，人對命運的抗爭與無奈。面對選擇，人會在失去一些東西時痛苦不堪，因為他們是感情動物，而一個社會在對人的選擇與放棄上卻不會這樣。

《白夜》中的人處在一個變革的社會環境下，適者生存，他們也要面對社會的選擇和淘汰。寬哥是貫穿小說始末的一個重要角色，他作為一名人民警察，真的可謂是盡職盡責，并且還樂善好施助人為樂，但從故事發展來看，他很明顯已經不再適應這個社會，而處處受人的排擠。房子分不到、妻子要和他分居，最終竟然連警察也無法當下去了，可以說，寬哥的存在，對社會來說是一種強烈的諷刺。還有虞白，她出身高貴、心性清高，近乎于不食人間煙火，這是她最讓人心動的地方，但也正因為如此，在淤泥一般的現實社會中，她也只能是孤芳自賞了。顏銘是作者刻意制造的一個悲劇人物，她經歷了由丑小鴨變天鵝的傳奇，但那美麗的外表并沒有給他帶來實質性的東西，反而加劇了丈夫夜郎對她的懷疑，她最終的出走，可謂是一種必然，因為這個社會她已經無人可信了，但一個弱女子會去哪里，她該怎樣生存?這不得不引起讀者的進一步思考。還有好多人物，他們選擇著命運，而命運也同時在考驗著他們，在一個浮躁不堪的社會中，他們只能是甘心的等待著命運的擺弄。作者在小說中有意穿插了祝一鶴，而他最早被社會所淘汰的，但這種出局并不是與世訣別，他或許也因此成了最早看透世事的一個，終日笑著，最終化為一只透明的蠶。

或許整個社會真像作者起的書名一樣，“白夜”——黑與白，人在黑白交織的世界中生存，也在這樣的現實中面臨選擇與被選擇，選擇意味放棄，在黑與白所構筑的世界中，放棄，或許也是一種美。

(作者：李方)。

子夜的讀后感篇十三

[發呆][發呆]看到這樣的結局有點懵其實還在回想很多細節線索，可能是之前看過《白夜行》的緣故，從開篇起，就已經曉得東野圭吾的套路，看見很多細節都會覺得一定是后面的伏筆。還有很多與《白夜行》的聯系，更加堅信美冬就是雪穗。沒有了桐原亮司的雪穗，變身美冬更加的心狠手辣，在東野圭吾的筆下也更加完美。可憐的是雅也卻無法成為桐原那般的角色，只是美冬的一個棋子而已。

如果拋開《白夜行》，單獨來看《幻夜》，我在想《幻夜》會不會達到前者在讀者心里的高度。

《白夜行》里西本雪穗曾經說過：“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。”

而桐原亮司死后，雪穗黑夜里唯一的光逐漸幻滅。

“我們身邊沒有白晝，在任何的時候都是黑夜，所以，我們要在黑夜中生存下去。”這是西本雪穗對水原雅也說的話。

真正的黑暗是什么樣子？

而真正的泯滅了人性又會是如何？

白夜消逝、黑夜來臨、而幻夜才剛剛開始……

子夜的讀后感篇十四

好久沒看東野圭吾的書了。之前聽說是《白夜行》的姊妹篇，就慕名而來了。從人物設定以及故事情節來看，確實和《白夜行》有很多相似的地方，但兩者的區別還是巨大的。《幻夜》的結局讓人心里咯噔一下，毛骨悚然的感覺油然而生，又讓人忍不住發出一聲嘆息，雖然出乎意料卻又在情理之中。新海用盡手段，作惡多端，卻在最后迎來了自己渴望的“幻夜”，兩個對她來說最具威脅的男人從世界上消失了，可以說從此以后她都可以高枕無憂。自制手充滿戲劇性的爆炸，像是上帝俯覽眾生時隨意開的一個玩笑，奪走了兩個“可憐人”的生命。一個從夢中醒覺，渴望一場復仇；一個窮追不舍，快要打破幻夜。可是一切都沒有了，最壞的女人贏了，莫名其妙就贏了。這世界上若是真的有新海這樣的人存在，那著實讓人在毛骨悚然的同時又不得不敬佩她的“厲害”了。

白夜行中女主對桐原是否懷有真正的感情還有待商榷，但新海對雅也無疑只是單純的利用了。或許不同的讀者期待著不同的結局，有人期盼著雅也復仇成功，有人希冀著加藤最終將新海繩之以法，但真正的結局，是否滿足了一些人的愿望呢？于我，可能更多的希望，新海在雅也身上動過那么一絲真情吧，不然，這幻夜里的世界，真的太殘酷了。

子夜的讀后感篇十五

雖然穿著厚厚的衣服，但是仍然感到寒冷。巴金寫《寒夜》是為了”控訴舊社會、控訴舊制度“，是為了”宣判舊社會、舊制度的死刑“。小說主人公汪文宣和曾樹生是一對大學教育系畢業的夫婦。年輕時曾經編織過許多美麗的理想，希望能用自己的知識和力量辦一所”鄉村化、家庭化“的學堂，為國家為人民做點有益的事情。但抗戰爆發后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書文具公司當校對，曾樹生在大川銀行當”花瓶“。汪文宣的老母為了減輕兒子的生活負擔，特趕來操持家務，但汪母與曾樹生婆媳關系很不和，汪文宣一直夾在中間受氣，不久又患上肺病，家庭經濟非常拮據。最后曾樹生跟隨一位年輕的銀行經理乘飛機去了蘭州，而汪文宣在抗戰勝利的鞭炮聲中病死，汪母只好帶著孫子小宣回了昆明老家。這一切都是發生在八年抗戰時期的事，可我仍然覺的他是如此真切，仿佛是現實生活中，自己身邊常常發生的事情一樣。現在社會的醫學已經很發達了，再也不會有人因隱患肺病、霍亂、癆病而死去了。在現實社會中仍然存在著一些因貧窮，因善良，因無能而向汪文軒一樣的人，妻離子散，最終走向毀滅的地步。

汪母是一個尤其另人同情的不幸人物。年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，包括兒子的妻子以及孫子的母親，總是吵吵鬧鬧的。她的愛表現得無微不至，卻也是獨斷專行，因此也是制造這個家庭悲劇的核心人物。我可以理她解作為母親的苦心亦同情其不幸的身世，但是卻無法接受她對于兒子和孫子的愛的偏執。就是這份愛，才導致了事情的悲劇。”樹生“是一個思想比較開放，不甘心于現狀，但又不得不面對現實，她為了解決溫飽不得不當”花瓶“，她追求婚姻自由卻不得不面對婆婆的絮叨，這是那個時代中國女性的特點，雖然懂得走出，但是在經濟上卻沒有獨立，顯得很彷徨、無助、是一位值得同情的女性。而”我“夾在她們之中，讓我倍受煎熬，使我變的軟弱、無計可施、隱忍，最終讓我病魔纏身。這三位主人公就是生活在充滿了苦難的日子里，沒有得到真正的解放，不能夠獲得幸福的日子。個人悲劇的產生和時代的悲劇密不可分，和個人性格的矛盾密不可分。每個人不可能完全逃離社會大環境的影響，因此小說反映的人物悲劇帶有那個時代的普遍性。

小說借”文宣“的嘴巴反復說過”我做過什么錯事呢?我一個安分的老好人!為什么我該接受這懲罰?“”文宣“最終以無聲的吶喊”要求公平，他能夠在哪里找到公平呢?他不能夠喊出他的悲憤，他必須沉默的死去。“小說最后這樣描寫宣的離世。”最后他斷氣時，眼睛半睜著，眼珠往上翻，口張開，好象還在向誰要求公平。這樣的描寫更渲染了人物的悲劇色彩。描寫“文宣”的性格時，用了無數的夢境來襯托他的無助矛盾的心理，還有反復的`自言自語甚至害怕發出的聲音都形象的把“文宣”這個人物呈現再我的面前。他懷著一個模糊的渴望，想找一個使他忘記一切的地方，或者干脆毀滅自己。痛苦的擔子太重了，他的肩頭挑不起。他受不了零碎的宰割和沒有終止的煎熬。他寧愿來一個痛痛快快的了結。“文宣”最終的絕望來自于對生命苦難的無法承受，從精神到肉體都渴望擺脫。

家庭是永遠的港灣，可惜風雨飄搖的世界里，一個小小的港灣同樣不能躲避風浪的侵襲。這就是我對于巴金老人的長篇小說《寒夜》的理解。

子夜的讀后感篇十六

之前很早之前就看過深田恭子版的《幻夜》并沒有看完整的原因是因為深田恭子演惡女功力還不夠。我一直對日本的惡女文化很感興趣。也許是眾多男人對于身邊溫馴可人的妻子不夠滿足吧，不論是動漫或影視小說里，總能看見惡女的身影。這些女人兒童時往往受到了及其嚴重的打擊或虐待，導致其性格極其的扭曲。內心十分黑暗，沒有道德底線，而且長得往往是極美，散發著魔性的光輝。

深田恭子的漂亮本來就是一種很溫和的感覺，不適合演這種角色。我覺得演惡女演得最好的還是《怨屋本鋪》里怨屋的飾演者木下亞由美，因為她有一張非常好看的貓臉。個人認為無論是《白夜行》還是《幻夜》拍成電視劇的時候都不自覺的降低了惡女邪惡的程度。這可能是估計到電視劇的觀看人群更廣的原因。

東野圭吾把自己最犀利的筆法全都獻給了唐澤雪穗和新海美冬(這兩人是同一人的幾率很高)這兩位極世惡女。在《白夜行》里還有這對凄慘愛情的描述，《幻夜》里完全就是新海美冬對于身邊所有人的欺詐和利用。唐澤雪穗對亮司是真情實感的，雖然沒有對二人的任何互動的描述。而新海美冬，我完全感不到她到底在追求的是什么，并不像她說的對于美的追求，而像是本能，本能的傷害別人欺詐利用。即使是她口口聲聲對水原說著愛的盟誓，但這無法與美穗對亮司的無聲盟誓想比。