當品味完一部作品后，一定對生活有了新的感悟和看法吧，讓我們好好寫份讀后感，把你的收獲感想寫下來吧。什么樣的讀后感才能對得起這個作品所表達的含義呢？接下來我就給大家介紹一些優秀的讀后感范文，我們一起來看一看吧，希望對大家有所幫助。

紅塵讀后感篇一

滾滾紅塵，這世間確有它的污穢不潔，但因為人間這點公平，所以我們才可以說，對于命運，我永不絕望。

這是小說結尾的一段話，我想它應該概括了書中幾乎每個人的命運，總結的恰到好處，讓我心里蕩起了點點漣漪。

我看過很多言情小說，有喜劇也有悲劇，可這本卻是現實，甚至有點現實地過了頭。高中那個荷爾蒙滋長的年齡，我們會喜歡某個人，運氣好的就會在一起，像葉邵覺和簡晨燁，邵清羽和蔣毅那樣，他們會幻想著一直在一起，結婚、生子，從沒想過分手。他們熬到了大學，就算雙方不在同一個城市，也都堅持住了那份愛情，那種美好好像讓我們理所當然地相信他們最終會在一起?？擅\，這個如謎一般的東西，沒有人能琢磨清楚。就像書里說的那樣“你以為不會離散的那些，終究還是離散，你以為能夠緊握在手里的那些，原來只是過眼云煙?！彼麄兎质至?，因為生活，因為那個叫做錢的東西。

愛情和生活，隨著我們的成熟，會發現，它們一點都不簡單。也許你會說“愛情可以讓我咬牙挺過去，它是我精神的寄托”，可當它遇上了柴米油鹽，你會無力地發現你的想法是有多么的可笑，沒有物質的愛情就是一盤沙，它沒有我們想象中的堅固，一陣微風就會讓它潰不成軍。我們不愿相信，可這就是現實，殘酷的現實。

“在我很年輕的時候，曾以為生命的軌跡是一個飽滿的圓。但我最終所得到的，卻并不是在第一個站臺上所放棄的。而后漫長的一生之中，我再也沒有機會與我失去的那些事物重逢?！边@本書讓我看到了一個和生活掛著鉤的愛情，一個現實的愛情，我無法評判它的好壞，我只能說它讓我看到了一場不一樣的戀愛，讓我認識到了現實。

紅塵讀后感篇二

《天幕紅塵》，這本書，讀了兩遍，里面精彩的對白，也反復研讀。因為個人見解的水平和能力，較作者豆豆低好幾個段位，套用《天道》里面丁元英的話，就是：每次看，都有扒井沿看世界的快樂，樂過之后，因體力不支，最后，仍是重新坐井觀天。只能說，我每次于此書，都有所得，但是那種所得終究像借來的袈裟，穿在身上，并不代表真的有所悟。

這真是一種快樂的無奈。

每次讀《天幕紅塵》，想表達點什么?？墒牵X得力不從心，掛一漏萬。但是，如果僅從個人的角度來說，弱水三千，只取一瓢，只記下當下我的感悟，也是不錯，得之于深，得之于淺，只在個人。所以，我以一種膜拜此書的心情，寫下個人所感。

一、關于《天幕紅塵》。此書是豆豆政治經濟小說系列的第三部。第二部《遙遠的救世主》，拍成《天道》之后，好評如潮，成了好多大咖每年必溫習的一部電視劇。

在我看來，《天幕紅塵》比《遙遠的救世主》更精彩，更有深度，可能是因為作品的深度，會影響傳播的熱度，減少大眾的歡迎度，所以，目前，還沒有導演去拍成電視劇。當然，這種遺憾，倒可以成為一種期待，看看哪個導演、演員能夠擔綱，完成對這部小說的完美演繹。

二、小說所呈現的思辨，是精華所在。這是一部思辨色彩極濃的小說。無論是影視，還是小說，其中的對白，很難寫，因為它直接反映著作品本身的主題深度和思想厚度。而《天幕紅塵》中通過對話展現的思辨，不僅有可讀性，還能讓思維獲得一種被啟迪、被提升的快樂，這是最直接吸引我的部分。

比如，對意識形態的思考，對中國當下經歷的成就與問題的思考，對中國在國際關系中的定位的演變的思考，對民主含義的思考，對“實事求是”的內涵的思考，對社會發展規律的思考等等，這一系列很深刻的問題，在主人公葉子農那里，他都已經得出了答案。這種思辨，令人折服。

葉子農，帶著對馬克思主義的理解，曾專門到馬克思主義思想學說的誕生地去研究馬克思主義，也曾入佛學院去尋求因果律的真諦，這些游學式的學習，與獨立思考，最終讓他形成了個人的思考體系。

這種體系一旦形成，就會達到如佛家所言：見相非相，就不會被表面的、現象的東西所蒙蔽，會更多的是用思想觸及本質的、根本的、規律的東西。當一個人，“見相非相”的時候，就會生發出離心，不再陷于當下的“場”中，就不會再以個人的好惡、利益來判斷是非，也不會被“相”上呈現的東西來左右情緒、影響判斷。

除了“見相非相”，小說中還聚焦一個思辨，就是關于“見路不走”。這四個字，從字面上，就有禪偈語的魅力，這也是小說中，將葉子農從一個隱于市的自由人，拉進名利場的一個關鍵詞語。這四個字，其實就是“實事求是”的另一種表達和解讀，不唯他人之路，不唯權威之路，不唯經驗之路，這就是“見路不走”的內涵。

紅塵讀后感篇三

因為喜歡米露，因為在微博上看到有書迷說喜歡喬楚，所以大概翻了幾章。

沒想到是獨木舟的作品，也曾迷戀過這個作者，只是，再也喜歡不上這種陳述方式了，就像最近大熱的夏至未至，我喜歡鄭爽，也曾很喜歡郭敬明，可這不足以讓我去忍受這種為了悲劇而悲劇的劇情，所以，一粒紅塵是一樣的，不管是小說，還是電視劇，已經吸引不了我。我覺得有一個書評說得深得我心，這是一代人的成長。我們已經從少年不識愁滋味，為賦新詞強說愁的年少無知走過來了，我們擁抱生活也了解生活，所以我們明白了生活大部分時候的平淡，既沒有小說的浪漫激情也沒有小說的慘烈。我們不在沉迷于這種自怨自艾的狀態中了。所以，我們不再癡迷于這類小說。

可是，我知道，我終究成長得不徹底，所以，還是帶著些許偏執。想要跟與自己背道而馳的觀點駁上一駁，即使這已經是一部自己不會喜歡上的小說，或者電視劇。在百度上看到一篇帖子，在說閔朗愛的終究是徐晚來，覺得還是要反駁上幾句。

其實小說女主多多少少有作者的影子，何況獨木舟以前也承認過她的女主是有她的影子的，從她的文風上我不認為這一點上她有大的改變，所以女主明明忍了好久最終還是告訴喬楚閔朗愛她這件事，在我的理解里，是獨木舟的想法，所以這件事是成立的，閔朗愛上喬楚了，是只有你也只是你的愛情，而不是沒有她那就你吧的愛情。而以我看過的獨木舟的小說里總結出來的經驗來說，狠狠傷害過的人，是再愛也不能在一起的。所以，最后喬楚徹底死心，不愿聽到也不在乎任何關于閔朗的消息，而閔朗，遠走他鄉，因為在作者的觀念里，他們已經不可能了。

我知道有很多姑娘，都在幻想里覺得前任是放不下自己的，自己始終是他的朱砂痣。可是，現實世界是，大多數時候，如果他愛你，不需要你去猜也許他還愛我這件事情的，你在猜你在不確定，那就不是了，他不愛你。男生是把你當普通朋友也可以像個暖男一樣把你照顧得妥妥當當的生物。

紅塵讀后感篇四

《凈化紅塵》是詩人徐培初出版的第二部詩集力作，剛出版就特別贈我一本，并在扉頁上留下剛勁漂亮的硬筆書法，叫我"雅正"。當我看到這部由香港國際文化出版社出版的新書，還散發著濃濃的"油墨"芳香，我的第一感覺是受寵若驚，第二為作者辛勤勞動有了收獲感到高興。詩人徐培初是我至今還未蒙面的博客上交往的博友，神交摯友，昵稱文曲星，是我尊稱的老師。

在網上我經常讀他的詩歌新作，時間長了，感覺他的詩有點特別，那就是字簡意明，不矯揉造作，我慢慢的竟然喜歡上他的這一種詩風。他的詩歌是有感而發，不是無病呻吟。面對社會，有歌頌，也有鞭笞，面對生活，喜怒哀樂，更有自勵。在博客上，我也因為讀他的詩多了，給他寫過幾句：讀你的詩，覺得你很仗義，后來讀你的詩，覺得她簡明，刻意。

《凈化紅塵》中的《大愛是逼出來的》、《鋼一樣的黨兵一樣的娘》、《憶故人鄧麗君》、《三岔路口》、《離婚二重唱》、《一個病丑孩的吶喊》、《你我有別》、《祖輩父輩我輩》、《拖著書包上學堂》等很有思想，從詩中感受到作者是一個很有正義感的詩人，好多詩還賦有哲理。很有趣的是這本詩集共有詩歌191篇，我粗略統計了一下，有關愛情的詩篇有40來首，我又因為他的詩歌有關愛情的比較多，我曾封他是愛神、愛仙、愛圣。這本厚厚的詩集讀后感覺也有一些不足，如同湖北詩人劉不朽在《序》中寫的，有些詩的韻味淡了點，但它不失一本讓人讀有所獲的詩集，我受益匪淺，在祝賀的同時，希望作者將更多的好詩奉獻給讀者。

紅塵讀后感篇五

小說《天幕紅塵》讀完了。4分評價，不推薦。豆豆寫的。之前讀過她寫的《遙遠的救世主》（此書7分推薦）。

評價一本小說好壞，有個簡單的方法，讀完后問自己兩個問題即可：其一，讀完一遍后，多大程度上想讀第二遍呢？其二，在閱讀過程中，多大程度因被情節吸引而很專注，又多大程度因被其驚到而頻頻“出戲”呢？回答完此兩問，你基本就可得出你個人對一本小說的評價（影視劇亦可）。若此外還能就自己的回答有條有理地講出個“為什么”，說明你對故事的理解確實較深刻，具備了一點創作者意識。

對于《天幕紅塵》，我不會因為故事情節再去讀它，因為寫得太不自然。大多人物關系發展處都讓我出戲。下面從我個人所認為的優劣兩方面，簡單談談這部小說：

一、人物關系發展太別扭了，極其不自然，尤其是男主人公和兩個女主人公的關系發展。小說人物的發展方向完全是任由作者的個人意志來扭曲。有人可能說：那作者寫小說，人物關系的發展肯定都是由作者來控制的啊，想怎么寫就怎么寫呀！設計一件衣服能夠想怎么設計就怎么設計嗎？不需要根據人體的形狀來設計嗎？從來就沒有隨意的創造。一切創造都遵循一定法則。在小說中創造一個人物，就如同用手從某點朝某方向畫一條射線，這條線的方向是一定的、不變的。高手徒手畫射線能從頭到尾保持一個方向，普通人徒手畫就難免曲曲歪歪，不能保持一致了。其中畫線的一致程度便可看作是作家創造人物的能力水平。關于創造人物遵循一定法則，有兩點可作為簡單例證：（1）《三體》中羅輯受第一任女友要求，自己寫了一部小說，發現寫完后，人物仿佛有了自己生命，小說發展的方向并不受自己控制了；（2）《武林外傳》的編劇寧財神也曾在采訪中說道，寫這個劇本時，一開始是希望小郭和小六在一起的，但寫著寫著小郭就不知道怎么跟了秀才，大概是人物的選擇吧。所以說，作家創造了一個人物性格，那么人物在故事中怎么走已然注定，作家要做的是將其描寫出來，而不是根據自己的意愿強行修改。不得不說，即便戴夢巖與葉子農的關系發展很別扭，她對葉子農的感情始端也是尚可理解的，畢竟是想找個靠譜之人作依靠。但方迪對葉子農的感情完全就是無來由的，一點前因也沒有，突然讀到她對葉子農的內心表白，真是別扭壞了。與《遙遠的救世主》相比，豆豆在這本書中描寫的戀情關系真得很一般。感覺像是在寫命題作文一般，沒有關系，硬創造關系。

二、對“民主”的一些認識談得不夠徹底，不夠究竟，避重就輕。我個人是極其不認同這種談法的。感覺很多內容都像是在寫“命題作文”。比如男主人公認為代議民主制就是數人頭，說來說去著重點似乎就在“數人頭”上。對其本質也沒說多少，為什么要數人頭？數人頭表現了什么？我理解主人公說的：代議民主制并不適合在這片土壤上生存。因為從結果的角度來看，這片土壤選擇了馬克思主義。這是歷史注定的。但注定的只是按照規律走，按照規律走，并不見得是最好的安排。

三、說理成分太多，并且常把簡單的問題復雜化，給人“故弄玄虛”的感覺。但恰恰這一點，也是很多人追捧這本書的原因吧。人都是這樣。舍其易者而不行，究其難者以為學。比如，“見路不走”四字，說到底不過就是“實事求是”而已，是要人“做事要看本質而不要拘泥于表象”，一個本質，在不同條件下，有不同現象。但現象再多，本質就那么一個。簡單舉個例子，下面這個圖片中的物體，用簡體中文寫是“書”，用日文寫是“書”，用英語寫是“book”，三個概念都不同，但表達的意思都是一樣的。

我比較欣賞《天幕紅塵》的一點是：用“見路不走”來解釋“實事求是”這一真理，確實是別出心裁。在此指導思想之下的“老九面王”的商業案例，也像《遙遠的救世主》中“格律詩音樂公司”的商業案例一樣，給經商的人很多借鑒意義。而這一點也是未來我可能再重新翻看《天幕紅塵》的緣由。

相比之下，我真是覺得豆豆寫的《遙遠的救世主》要好得多。這個小說講一段情，講由一段情引發的商戰，在這之中，講佛法、講自然規律。故事“一以貫之”，簡單易懂，主人公間的`感情不至于讓人潸然淚下，但也讓人感動，讓人沉思。而《天幕紅塵》說理成分太多，喧賓奪主，人物關系發展不自然不說，故事情節反倒成了陪襯。小說是以故事去反應一些道理，而非以道理去寫故事。

我相信豆豆對于這些寫作的道理都懂。但為何寫成這樣，天知道?？赡苓@本書就是個命題，可能受時間限制吧。

紅塵讀后感篇六

“如若靈魂倉皇無依，便只有寄望于肉身登峰造極?！?/p>

“會被忘記和忽略的，只能說明并不重要。對于人生至關重要的那件事情，你只是不會輕易提起?！?/p>

“他們介不介意不重要，反正我介意。如果你非要借走齊唐，就連我一塊帶上吧！”

“你應該活在所有人的希望和祝福中，你應該活在陽光里。”

——獨木舟。

一直是舟舟的忠實fans，從《月亮說它忘記了》認識舟舟，便一發不可收拾的愛上了她的文字，簡單、直白卻直擊內心?！兑涣＜t塵》是去年在網上看的電子書，一直在等2，內心是希望昭覺和齊唐在一起的，沒有什么原由，就是覺得昭覺迷失、辛苦了這么久，該有一個溫暖的男生焐熱她的心了。

在看2之前，又把1拿出來翻看了一遍，還是熟悉的那一群人，故事發展的很合理但又那么的揪心，青梅竹馬的簡晨燁和葉昭覺，相互依靠又互相傷害的閔朗和徐晚來，可是當葉昭覺遇到齊唐，又如閔朗遇見喬楚，故事是那么的合理又曲折。

似乎從葉昭覺腿傷的那一刻開始，所有的東西都改變了原來的軌道，簡晨燁與葉昭覺，閔朗與徐晚來，邵清羽和蔣毅，相互的關系變得熟悉而又陌生，我不知道喬楚與齊唐的加入是不是有一點宿命的味道，但是似乎如果沒有他們的加入故事會變得那么的枯燥。簡晨燁與葉昭覺之間的多年愛情好像慢慢變了味道，不知道該怎樣形容，只是覺得他們之間的爭吵好像越來越多，他們知道對方的弱點，知道那句話能夠戳中對方的軟肋，也知道怎樣能深深的傷害對方，當看到戰爭終于在他們之間爆發的時候，其實我是覺得慶幸的，我覺得葉昭覺的故事才真正的開始，才真正的開始美好起來。

“她沒有禮服去參加party，是他買來送給她。

她為了工作把自己弄生病，是他送她去醫院吊水，還一直陪著她。

因為簡晨燁和辜伽羅的一張合照，她喪失理智，可是在酒店里，他連碰都沒有碰她。

她開店，他支持她；她結業，他收留她，還替她把欠的債還了。”

還有，他說的那句話：“我不在乎還要等多久，如果那個人真的是你?！?/p>

這是齊唐和葉昭覺之間的故事，是他一直在默默的陪著她。

我始終覺得齊唐是葉昭覺生命里那個對的人，很慶幸，他們終究還是相遇，相知，相愛了，雖然過程中有過爭吵，有過誤會，有過不解，有過逃避，但結局還是好的，雖然舟舟沒有直白的寫出故事的后續發展，只是將故事停留在了秋天，在月亮下他們的擁抱里。

在《一粒紅塵》中，還有很多人物，貫穿著葉昭覺的故事，他們之間的關系像朋友又像敵人，相互傷害又相互關愛，相互試探，又相互交心。

葉昭覺與邵清羽，作為青春年華里相互唯一的朋友，她們知道彼此的糗事，知道對方的需求，在1中她們還是對方的支柱與秘密分享地，可是當邵清羽在party上當眾說出葉昭覺的私密生活時，她們的關系變得有點疏遠，聯系越來越少，都有自己的驕傲，不愿意第一個向對方低頭，也因此在2里她們錯過了很多，邵清羽和汪舸之間的情感糾葛，葉昭覺和喬楚的相互支持，葉昭覺和齊唐的成長，可是還好，舟舟給了邵清羽一個我覺得很好的結局，給了她一個家，給了她一個孩子，雖然過程有點挫折，但還好，我很喜歡邵清羽的end。

葉昭覺與喬楚，在葉昭覺失戀，最狼狽、最無助的時候，是喬楚打開了葉昭覺的門，把她帶離了那個黑色的空間，那個自暴自棄的空間里，可是喬楚的感情之路真的好坎坷，第一次那么真心的愛著一個人，很多次的被拋棄，卻又厚著臉皮回帖，我很佩服喬楚的勇氣與果斷，但對于喬楚的結局，很感傷。當她想要找徐晚來的麻煩時，我知道她一定是被傷的很深很深了，心里的刀口已經流不出血了；當她向閔朗坦誠的說出自己做的事情時，我知道她真的想放棄、想放下了。大火燒了徐晚來的工作室，燒毀了徐晚來的夢想，但其實這場火真正燒死的或許是喬楚的心，心死了，封閉了，坦然的接受懲罰，沒有恨，亦沒有愛。閔朗也通過這場大火終于清楚的認識到他和徐晚來對喬楚的傷害真的很深很深，他極力的想要彌補。結局喬楚坐牢了，但她的心終于解放了。

其他人的故事不多做評價，好也好，壞也罷，正如舟舟所說“青春舊且遠，名字還是從前那幾個名字，人也還是從前那幾個人，沒有戰亂流離，卻硬生生各分東西?！?/p>

這整個故事里，我還是喜歡葉昭覺，并不是因為她是女主，我覺得舟舟故事里的每一個人物都是主角，各有精彩，相互影響。葉昭覺的固執，獨立，對金錢的極度渴望，不掩飾自己，知道自己想什么，無論是愛情、生活，還是事業，永遠橫沖直撞，永遠無畏，“用我所有，換我所想，付出十里，收獲一分?！?/p>

“社會是一個遵循著邏輯而運作的巨大機器，它不像心靈雞湯里那樣溫情脈脈，也不像勵志故事里那樣總有逆襲的情節發生，它不見得一分耕耘便有一分收獲，但你如若連這一分都不耕耘，必然沒有任何收獲?！?/p>

愿滾滾紅塵中，你終能找到那滄海中的一粒，“滾滾紅塵，這世間卻有它的污穢不潔，但因為人間這點公平，所有我們才可以說，對于命運，我永不絕望?！痹肝覀兓钤谒腥说南Ｍ妥８Ｖ校钤陉柟饫铩?/p>

紅塵讀后感篇七

上篇文章重點介紹了奧布萊恩費盡心思要修理葉子農，為了給他的主人喬治出口氣，更為了堅守自己的價值觀，人首先要講禮貌，為了這個‘禮貌’，奧布萊恩找到了葉子農的名門，要自由。順著這個思路，他設計了一系列的事件，將葉子農由‘場’外強行拉入場內，并且讓他出名，讓眾生發揮人性的特點，這群眾生的綿羊是群動的，是起哄的，是習慣性思維的“沒那么簡單吧”。為了這個‘禮貌’，葉子農最后送命。

這篇文章暫時不展開講奧布萊恩的實施細節，我們來看看葉子農僅見過一面的‘知心人’，方迪，一位來自北京的留學生，她是調研葉子農的人，也是葉子農紐約之行的翻譯，并且通過跟老九聊天，認識到了葉子農的思想的價值，她把她自己定位成了葉子農的女人，更是葉子農的“知心人”。用一句王維的詩表達方迪的狀態最為合適“相逢方一笑，相送還成泣。

方迪的思維是可以跟上葉子農的思想的，她僅僅根據和老九的聊天，就寫出了一篇理論尚佳的論文素材，其中的核心思想是葉子農提出的。但是理論指導實踐，是方迪悟出來的。

方迪根據葉子農和老九的聊天內容，寫出了畢業論文的基本框架，也是牛人一個啊。在這篇論文框架中，有很多提煉的核心思想值得我們記錄學習。

比如：市場競爭的一般規律是質量和價格，很簡單。做生意，做市場的人都知道這句話，但是真正理解這句話本質的人可能真沒幾個。比如如何理解質量，這句話放到老九的面館這個具體市場來看，就是如何保證面條既好吃又可量產，還可以不受廚師變動的影響。如何保證好吃呢，就是要把手搟面的所有手工流程變成數據，這樣就能保證面條的品質不因人的流動，心情而受影響。如何量產手搟面呢？不是招聘更多的廚師，而是將手工搟面的流程數據輸入到電腦控制的機器壓面機中，這樣就可以保證品質如一的量產手搟面。

如何理解價格呢？降低體力和技術門檻就是降低了成本，人員只是操作機器的工人，不用付出技術，更不用付出過多的體力勞作。這就保證了人員的低成本。面條質量的'穩定和產量的無限可能，都是低價格，低成本的基礎。

面館的另一個重要材料為湯和鹵，湯鹵原材料的選擇必須具備普遍性和四季性，而不是討巧市場小眾群體的高端食材和稀有食材。這樣才具備了可能做到無損復制的基本條件。

做好做大一家面館，沒有啥高深理論，沒有高招，是根據條件的可能，同時創造條件，找到競爭優勢的原理，老老實實遵循市場規律。

突然想起一句話：“我們明白了很多道理，依然過不好這一生”。當然這句話不完全對，很大的可能是沒有完全真正明白道理背后的本質，而且過好這一生，不一定是明白道理就能過好的。

紅塵讀后感篇八

她說這本書的名字本來應該屬于飄零的小冊子，最后她覺得名字很大氣，就拿來做了長篇名字。

我甚至不太敢去評論這本書。這并不是一本都市小說，或者說，不全是。

曾經我和一個很喜歡阿花的姑娘討論，那個姑娘談及到她的才氣，我也忍不住贊同。她說：“阿花的才氣不是那些人輕松能趕上的，她的身世決定了她不是一個平凡的人。”

有三個作者，我愛她們甚于愛她們的書，其中一個就是獨木舟。葉昭覺是她，也不是她。可以這么說，葉昭覺是深海之前的她。那個時候她家庭環境的惡劣，每每提及她都覺得心酸。那個時候她肯定像葉昭覺一樣，希望能有一個安靜的'、舒適的、有愛人的、屬于自己的，家。

葉昭覺當時跟喬楚說過一句話：“簡晨燁是我第二愛的，我第一愛的，是錢?！彼喼闭鎸嵉眠^分，她就是這個時代里某一部分人的縮影。她努力，她認真，她想逃出屬于窮人的世界，她平凡，卻不平凡。書看到一半的時候，我越來越喜歡這個女生?？赡芩秃喅繜罘珠_的理由有很多人都會覺得可笑，但對于我來說卻預料到了。

一個過分現實的人和一個對生活抱有幻想的人，是沒有辦法走到一起的。她的努力沒有在金錢上得到回報，卻得到了愛。齊唐和簡晨燁的愛，那樣的感情，是邵清羽無法體會的。

看完之后第二個感觸，覺得獨木舟一針見血，寫的太真實了。

閨蜜之間的情感總是微妙，我在甲處低于你，那么在乙處就要高過你。我有錢的時候你生活在窮人的世界里，但是你擁有愛，所以我們是好閨蜜；但一旦我發現有一天我有的你也可以擁有，并且還是我給你的這樣一個機會，我的心里就會極度地不平衡。

所以我要和你討厭的人在一起，我要讓你也體會一下這樣的不平衡。

而讓邵清羽有這樣情感的，就是齊唐。我記得阿花的閨蜜白槿湖曾宣傳過這么一段話，她說：“從齊唐一出場我就知道了，葉昭覺會愛上他的?！?/p>

一個再堅強的人，也會在孤單的時候需要后盾，在痛苦的時候得到安慰，齊唐之于葉昭覺，就是這樣的存在。至于喬楚和閔朗以及閔朗深愛的，這樣復雜的三角戀也是我所糾結的。喬楚為了他肯拋棄一切，但他深愛的，卻另有其人。

我喜歡喬楚這樣的女子，想要的東西就奮力得到，自理果敢，當機立斷，為人仗義；卻也心疼她的結局。

但愛過，就是最好的結局。

紅塵讀后感篇九

讀過豆豆的《遙遠的救世主》后，意猶未盡，模糊的明白了所謂的天道，就是按規律辦事，沒有神乎其神，只有道法自然，如來；所謂的“強勢文化”和“弱勢文化”之分，也決定了個人的人生高度，“怕擔責”、“靠別人”只會讓機會從身邊白白流走，你只能靠你自己，也唯有自己；所謂的生存尺度就是“能人所不能，忍人所不忍”，你的生存空間就比別人的要寬廣；所謂的生死，該生則生，該死則死，想就去做，坦率一點，既然選擇，就要承擔選擇所帶來的后果，無論好壞，這就是人生。

講理論誰都能講一大堆，但做起來所謂的大道理都已拋諸腦后，該為生存煩惱還是該無聊，一樣不缺、一樣不少。在我讀過《天幕紅塵》之后，我似乎對于《遙遠的救世主》中所闡述的理論有了一點落地的踏實感，其中對我本人影響最深的一句話就是“人們總是勤于動心，懶于動腦”，這句話已赤裸裸的揭露了問題的本質，我經常想，左想右想，但我只是在用“心”去想，然后就產生了一大堆的妄念、貪念，所有背離實際的想法都成為我焦慮、困惑不安的沉重負擔，我背離了“實事求是”的思想，我忽略了用“腦”去想：我想要達成什么樣的目的？——達成這一目的的關鍵因素都要哪些？——我自身具備哪些有利條件？——我自身仍然欠缺哪些條件？——開始實踐并不斷修正。

我之前總是幻想有個絕好的機會砸向我，或者有個大腿讓我抱一抱，或者有什么訣竅可以一步登天，然后我等啊等。這么一分析，我仍然是在“靠”，我仍然是在靠別人、靠機會、靠狗屎運，唯獨我忽略了靠我自己，我仍然是“弱勢文化”人群里的一員，能通過此書看清我自己的本質已經是難能可貴的收獲。

成功必有成功的理由，那就是遵循了規律，所謂的訣竅，不過是更能看清規律少走的彎道，沒有多神，就是實事求是。“見路不走”，初讀此四字好像又點故弄玄虛之感，但讀完此書，卻覺得這四字卻能時時提醒自己要“實事求是”?！皩嵤虑笫恰币馑级级?，甚至都屬于爛大街的名詞，可是你一操作，必然會把這四個字拋諸腦后，你只會無限放大你愿意放大的，無限縮小你愿意縮小的，坐等收益，無奈你卻成了被收割的對象，當失敗真正來臨的時候，你仍一頭霧水。因此，見路不走，更具備可操作性，能時時提醒自己，“解放思想、實事求是”，要立足于自身條件，想可想之想，能可能之能，你想了條件不可能，一分錢也是貪心，只要條件可能，多少都正常。不要拘泥于經驗，不要怕不同，也不要怕雷同，是否與經驗相同并不重要，重要的是要看因果，或者說只看因果。

《天幕紅塵》一書中，讓我很感興趣的不是葉子農的感情主題，也不是奧布萊恩如多米諾骨牌般的設計，而是葉子農與老九在一起分析老九所開飯店衰敗問題所在以及如何發展的談話，輕描淡寫的一席話卻有撥開迷霧、理清脈絡之效，而老九的問題，也是大多數人們困惑之所在，與其說我在讀書，不如說我在書中想要尋求解決自身困惑的答案。

另外，在看此書前，當別人提起馬克思主義、實事求是、解放思想、民主等詞，我會不屑一顧，上學時早被政治課摧殘過無數遍的詞，我甚至會在心理嘲笑一句“老土”，可在讀完此書后，我只有自慚形穢，為自己的無知，只知表象不知深意的詞義理解，果真是無知者無畏??！

這是一本值得人深思的書，也許能解開你此刻的困惑，足矣！

紅塵讀后感篇十

《天幕紅塵》終于看完了，個人感覺比《天道》好懂，更偏向于敘述性，不過《天道》更具有吸引性。

《天幕紅塵》里的方迪是我最喜歡的女性。雖然戴夢巖的章節更讓人驚艷，誰都可能有過明星夢。但回歸我自身，只是一個普通人，方迪身上有更多普通人的影子，有更多值得借鑒和學習的精神。她的智慧、她的分寸、她的義氣、她的選擇，很多很多都為她后來的功成，奠定了基礎。

01。

家庭背景硬，從小有異于一般女孩的見識，學位高，有留學經歷。

圖片。

方迪的父親在我國探索社會主義市場經濟時期的年代，擔任首長的職務。方迪是高官的女兒，這為她在那個年代能出國留學讀到碩士、在國外餐館打工認識老九、從老九口中知道“見路不走”四個字、有多次幫老九忙的機會、有成為老九合伙人的機會奠定經濟基礎。

方迪的背景在那個年代無疑是幸運的和方便的，她因此有出國留學的機會、有在老九開口求助調查葉子農時相助的能力。為卷入布達佩斯勞務輸出計劃好久悟杠子面計劃奠定基礎。

02。

獨立、有自己的思想。

方迪雖然出身好，但留學期間選擇住的房子卻是簡陋的，生活費也是自己在老九餐館打工掙來的，而其它非富即貴家庭出來留學的孩子根本不是這種情況。

在相親對象譚總拜訪他的章節，譚總看到方迪宿舍的條件之后，告訴方迪以后再也不準她苦自己，給方迪留了些錢讓她先用著。方迪理解他的行為，但他誤解了方迪。

方迪說：“譚總，大家都不是少男少女，說這話就沒意思了。

我剛才在跳舞，干嘛？發騷呢。發騷、燒菜、做飯，練女人的基本功，就是為了伺候我爺們兒，養肥他，掏干他，怎么能說我沒女人味呢？我沒想對您不禮貌，但是您太過分了。我那樣說話只是想讓您知道，難聽話我也會說?！?/p>

盡管譚總財力雄厚但方迪有自己的思想，不是傳統中國女性那一套，她渴望擁有自己的價值，這份渴望為她提出成為久悟面館合伙人奠定了思想基礎。

03。

有情有義有分寸。

當老九向方迪求助想要調查葉子農的背景，探葉子農的底時，方迪借助自己的背景幫老九拿到了資料，但并沒有拿一分多余的錢，全都是成本費。

在那個敏感的轉型時期，方迪不能給父親添亂，但九哥一直很照顧自己。方迪只收成本費就會排除牟利的嫌疑，無動機的嫌疑也容易得到證明，以免以后拖父親后腿。由此可見方迪做事很有分寸。

當董麗想憑借情分讓方迪同意自己的男朋友到她創業的餐館工作時，方迪雖然顧及老朋友面子，但仍是要考察對方的思想、認識是否符合“實事求是”、“見路不走”、“不唯經驗、教條”的根本性原理，對方對此的不認同，讓方迪無法僅憑情分錄用對方。

畢竟餐館還處于起步階段，還沒開張，是否能成功還是個未知數。想要實現每一個細節都把控到位，在用人上就不能有絲毫差池。

方迪的成功不是偶然的，所有的步驟都是基于條件的可能。在那個年代，很難想象方迪會決定把面館作為自己的事業，放棄進入央視當主持人的機會。不過就連這個決定也是基于條件的可能。

想要成功，天時、地利、人和缺一不可，方迪把握住了時機、把握住了時代的機遇。

紅塵讀后感篇十一

很多人都會思考著這樣一個問題：人的一生該如何渡過？而一個人的出身是否真的會影響。身處高位是否一定能獲得所有如意，身處低洼是否就注定一無所獲。手擁富貴是否一定幸福安樂，貧窮是否意味著永無出路？我從劇集，《一粒紅塵》里的一個個鮮活的人物中找到了答案。

個性開朗、堅強努力的葉昭覺，受“塵世”珠寶總經理兼首席設計師齊唐的賞識，憑借著自己的設計天賦終成為了一名受人認可的珠寶設計師?！白兡槨迸蓭焼坛云渖屏极@得了眾人的友誼，也收獲了一份愛情，縱被嫉妒與猜疑蒙蔽了雙眼，但醒悟不算太遲。性格直爽的富家女邵清羽是一個沒心沒肺的姑娘，似乎擁有著人們所羨慕的一切，但她卻并不快樂，知心的朋友也屈指可數。經歷了感情、家庭的變故，他似乎歸于平靜，獲得了真正的幸福。同樣享有令人驚羨的家庭與寵愛的林微微卻在身份卑微但自強不息的葉昭覺面前失去了所有的光華。四個都市中的女人，四種不一樣的境遇，倒影了我們類似的.人生。面對坎坷，我們需要活如葉昭覺；看著手中的權利與財富，我們如清羽、微微最后釋然一般，學會感恩，學會品味平淡的幸福。

言曰：人生如戲。生活中確實如此但不同的是戲可以重來，人生難以倒帶。所以如今的我們便企圖借鑒別人的人生，看看如何才是最正確的道路。有人說，中學是一個人一生的第一個轉折點。人的一生被賦予了三次回首的機會，高中—大學—暮年。高中時候的我們被給予選擇走向何方的機會，大學的我們將會被給予成為何人的機會，而當一切如流水東去，如秋葉化為春泥，我們又被給予了如何離去的機會或流傳千古或遺臭百年。大多數的我們身上都有葉昭覺得影子，但往往我們缺少葉昭覺得靈魂——執著。一群平凡的人都在拼博，但卻少有成功，只能甘于平淡，究其因，他們往往缺少執著。只有執著才是通往成功的鑰匙：亞伯拉罕林肯出生在一個農民的家庭。由于家里很窮，他沒機會上學。他回憶說：“我一生中進學校的時候，加在一起總共不到一年?！钡挚蠈τ趯W習是執著的，一有機會就向別人請教。

長大后，林肯離開家鄉獨自一人外出謀生。他誠實、好學、謙虛，每到一處，都受到周圍人的喜愛。后來在他25歲時他當選為伊利諾斯州議員，開始了他的政治生涯。1836年，他又通過考試當上了律師。最后更是成為了影響者世界的一代美國總統！

一粒紅塵，無限可能?？v然是滄海一粟，飄渺于紅塵，但憑著足夠執著，定能創造無限可能！

紅塵讀后感篇十二

那一季，她的第一部中文電影原著劇本出版。

那一季，她撰寫了凄愴無止的愛情故事。

那一季，她不經意流露出的是自身靈魂的告白。

那一季的她—三毛，那一季的故事—《滾滾紅塵》。

“起初不經意的你和少年不經世的我”他們的愛情發生在那些個戰亂的年頭。

始知曉開始便注定蒙在時代的陰影中，然而，為了愛他，沈韶華義無反顧。在戰爭的背景下，任何誓言都太過浮華。那個年代如何承載的起兩人一生的許諾。韶華擁有的不過一句啞語“我，愛，你”，電影中的林青霞看著秦漢的嘴型，一臉釋然。也罷，還可再奢求什么，只要“愛”便足夠了。能才并非懦弱，而是理智。他能給韶華的便只有這么多。一場命定經歷生離死別的.愛情，太多的承諾不過是帶來更多的不幸與痛苦。

整部影片中，小編感觸最深的是韶華與月鳳魂魄問答式對話的那一幕。

“叫你們別多管閑事，現在回不去了，值得嗎？”

“回不去不要緊，我們永遠留在這里。”

“你們還那么年輕?！?/p>

“是我們自愿的，他把他的心，交給他的夢，我把我的心交給了他。”

每個人都擁有一個夢，那是心靈的一個寄托。小勇追逐著他的救國之夢，而月鳳的夢只是追隨著小勇，幫他完成他的夢，而自己歡喜于和他在一起的小幸福，無所謂生與死，只要彼此一起不分離。縱然不能同生，同死也是只屬于他們的甜蜜，外人無法涉足。月鳳認為的幸福著實讓人不知所措，祝福抑或憐憫都稱不上她的一汪深情。

這樣的對白亦讓小編不禁想起了簡楨的一句話“深情即是一樁悲劇，必得以死來句讀”，月鳳的愛情就是一幕戲劇，她用心用力地演繹，然而，全力付出也終究無法改變悲劇收場。

一抹紅塵，滾滾而逝，留給我們的只是緬懷與回憶。

紅塵讀后感篇十三

電視劇《一粒紅塵》在上海舉行媒體超前看片會，第一、二集提前曝光。同時，現場發布一支采訪特輯，吳奇隆表示，穎兒和印象中完全不一樣，每天自己就像在和一只小猴子在演戲。該劇將于將于6月11日起，每晚19:30登陸東方衛視，騰訊視頻同步更新。

《一粒紅塵》講述了出身貧寒卻獨具天賦的女孩葉昭覺(穎兒飾)，在天才設計師齊唐(吳奇隆飾)的賞識與幫助下，逐漸成長為一名珠寶設計師，并與齊唐收獲愛情的故事。

看片會上，首度公開的第一、二集獲得了現場媒體的高度評價。第一集里，吳奇隆與穎兒初次相遇就互看不順眼，兩方互懟火藥味十足、頗具看點。而“為閨蜜揍渣男”、“被房東掃地出門”等橋段也制造出強烈的戲劇沖突，劇情一波三折。同時，劇中人物個性也頗為鮮明，比如齊唐穩重謙和、葉昭覺伶俐機敏、還是簡晨燁孤傲清高等等。

最新發布的主創采訪特輯中，吳奇隆和穎兒也表達了對各自角色的理解。吳奇隆欣賞齊唐斯文外表下的堅強內心，表示齊唐的內斂、成熟、執著與他自己的個性有著相通之處。穎兒則佩服于葉昭覺勇敢追夢的堅韌，認為葉昭覺就是所有想要通過自身努力改變命運的女孩的縮影，而她也希望能通過自己的演繹還原每個女孩的夢想。

除了齊唐與葉昭覺外，“紅塵家族”的其他成員也都有著自己的專屬故事線，每條故事線都獨立而豐滿，這恰恰是最吸引吳奇隆的地方：“這個戲里每個角色都有自己的特色和個性，有他的優點和缺點，有自己的故事，這是我喜歡這個劇本很重要的原因?！?/p>

采訪特輯中，吳奇隆還意外化身“爆料吳”，與導演宋洋爆出不少片場趣聞。在片場，他們熱衷于給演員起各種各樣的外號，穎兒就因為早上起床會犯迷糊而獲封“穎懵懵”，不犯懵的時候又會被比作各種猴子?！胺f兒和我以前見到她的印象完全不一樣，每天就像在和一只小猴子一起拍戲?！眳瞧媛⌒χ貞浀馈７f兒也坦然接受了諸如“大嘴猴”、“瘦皮猴”之類的昵稱，她不僅沒有反感，反倒很開心自己能給劇組帶來快樂：“在戲里我演一個努力向上的角色，戲外我就給大家當開心果。

文檔為doc格式。

紅塵讀后感篇十四

起初不經意的你，和少年不經世的我。--題記。

一陣微風，將我從那個年代帶出，我虔誠的合上書本，映入眼簾的是一片“紅”，正如韶華一樣，紅的惹人憤懣，紅的惹人心疼......我不忍好奇觀看了電影，林青霞、張曼玉、秦漢將韶華、月鳳與能才演的活靈活現......

心中想道：我以為韶華會老會死，可是沒想到她會死到另一個**的時代，他把生命換給了國，可在最傷心的時候，她只有自己，也許，唯一的安慰，就是整個民族陪她一起受難。

“來易來去難去，數十載的人生游，分易分聚難聚，愛與恨的千古愁，本應屬于你的心，它依然護緊我胸口，為只為那塵世，轉變的面孔后的翻云覆雨手?！?/p>

愛情是一條主線，而另外一條主線就是友情。月鳳與韶華從剛見面時的瘋狂，再到后來的談笑，一字一句一言一行中都表現出兩人的濃厚友情。令我記憶猶新的是當月鳳對自己的新發型不滿時，韶華竟用電熨斗去燙直月鳳的頭發，這一段滑稽又不失風趣，讀書時只能憑空想象但當我看到電影時張曼玉與林青霞演技讓我對那一段更加難忘，這兩個女人還只是姑娘，她們在一起嬉笑，打鬧，一起瘋狂！可是就是這樣，月鳳在得知能才的身份后，毅然離開，而當能才不得已離開韶華后，她又一次出現抱住韶華說:“他走了，我來了?！边@一段深深感動了我。有一種友情叫做韶華與月鳳......

最后的最后，韶華年華老去，這個半生思念的女人，已隨風而逝。而韶華的書中玉蘭將自己的孩子取名為月鳳，她說：“生下娃娃的那一夜，月亮白白的，照著孩子，好像月娘娘送來的鳳凰一樣?！边@一幕感動無數人，紀念了月鳳，善良純真永遠回不來的月鳳。

“來易來去又去，數十載的人世游。分易分聚難聚，愛與恨的千古愁。于是不愿走的你，要告別已不見的我，至少世間仍有隱約的耳語，跟隨我倆的傳說。”

紅塵讀后感篇十五

三毛的最后一部作品《滾滾紅塵》，這是她唯一的一本電影劇本，完成于她自殺的前一年1990年。是部電影純粹是感情戲，不是政治戲，它是三毛一身愛情故事的縮影：她是一個為了愛情追求一生，付出了一切的人，但卻并沒有獲得真正的愛情，就像影片中的女主角一樣，明明知道自己所愛的人不值得愛，對自己不是真心，還是義無反顧地去愛。

讀三毛的《滾滾紅塵》，能明顯感覺三毛是在用靈魂寫作，是一首血淚的挽歌，滿含對愛情的悲憫，是那種動蕩的大背景下對渺小無助的小人物的悲憫，時代判決的愛情，可是忠貞的人們將它們縫補起來繼續愛下去，就因為這樣，我覺得韶華的愛情特別的值，因為她能遇到一個跟自己靈魂相互依托的人，還能轟轟烈烈愛一場，哪怕他是漢奸，哪怕他背叛過她，可是很值得，就是值得。他們彼此懂得，彼此珍惜，足夠了。

《滾滾紅塵》中能才有一句臺詞“不逃了，死好了”依稀記得三毛劇本中另有一句注解，能才對韶華說：“韶華，你就是我的故鄉?！边@句注解極好，可惜片子沒有放出來。韶華毀家千里尋能才，這情節取自愛玲千里溫州尋蘭成，愛玲曾對蘭成有此一說“我在船上想到你在溫州城里，那城里仿佛含有寶珠在放光。”“回思至蘭成薄情”這話只愈發透出了悲涼。愛玲和韶華都是至情至性的女人，一旦愛人，便是如火如荼，如生如死，全身投入而忘了一切，所愛之人在何處，便是只把他鄉作故鄉，愛人所在即是“家”。

《滾滾紅塵》里“踏盡紅塵何處是吾鄉”的蒼涼，取材于張胡的愛情故事，卻不在上海拍攝，而取景于北國長春的漠漠雪景，我原來不懂，現在懂了。只有北國冰封的地方才拍的出這種悲涼大氣的片子，大時代下小人物命運不由自主的無奈與蒼涼，震撼人心的力度，被奉為愛情文藝片的經典是極有道理的，張胡的傾城之戀，三毛的生命悲歌，林秦的愛情絕唱，三筆這么重的底色即使其一已經夠叫人回味終身了，何況還是三者俱全，所以才成就了這出絕唱的“愛與恨的千古愁”，只留下“踏盡紅塵何處是吾鄉”的生命感傷，如同紅樓夢尾寶玉離去前的碣語：

我所居兮，青梗之峰，我所游兮，鴻蒙太空，

誰與我逝兮，吾與誰從，渺渺茫茫兮，歸彼大荒。

歸彼大荒。。。

歸彼大荒。。。

愛的火焰是不會熄滅的，即使在歷史最曲折的時候，愛也是不可以忘記的。愛是心靈的寄托，更是一種人生境界。《滾滾紅塵》這部電影，在娓娓道來的故事中，展現給觀眾的就是這樣的一個關于愛的主題。生活在這個時代的人，我們不要忘記愛，愛是溫暖的，可以捂熱我們曾經冰涼的心;愛是愜意的，可以讓我們重新找到人生的自信;愛的閃光的，可以照亮前方崎嶇的山路。我們的那份愛要給自己、給朋友、給戀人、給偉大而美麗的祖國!

紅塵讀后感篇十六

同樣的人物性格也發生在《一粒紅塵》里，女主葉昭覺在收到媽媽的匯款時，生氣地打電話過去質問，“你給我打錢干什么，我沒錢不會自己掙嗎?”在改編的電視劇里，編劇保留了這個細節，讓獨木舟頗為感動，因為她心目中的葉昭覺，她心疼的女孩子，就是這種脆弱又自尊的樣子。

獨木舟把自身旺盛的文學創作欲望歸結為：孤獨。這種孤獨不僅在人際中，還是心理上的，那么多人不理解你，不明白你一個小孩子為什么會這么容易傷春悲秋。

17歲，寫一篇短篇小說時，未經世事的獨木舟就把筆觸放在職場男女身上。她臆想中類似亦舒小說中的成熟男女應該如何相遇，如何相愛……盡管現在拿來看，當時搭地所謂情感線完全不符合生活現實，但卻真實反應了她當時的心理訴求“對成人世界有著很強烈的向往，認為很多事情長大了就迎刃而解了?！?/p>

所謂文字上的轉變，其實一直在發生，除了第一部長篇小說《深海里的星星》外，獨木舟之后的作品，無論是結構的搭建還是敘事手法運用上都不像出自同一位作家之手，色調也明亮了很多。到《一粒紅塵》時，更直接跳出校園視野的局限，直接寫到大學生初涉社會，如何處理面對世俗情感。

雖然女主葉昭覺和她塑造過的眾多女性形象一樣，出身草根、性格倔強，但不同的是她們面對愛情、面對自我的態度。之前獨木舟筆下的女孩子，對待愛情濃烈、奮不顧身，她們自尊但不知自愛，經常會做出一些傷害自己的事情;而葉昭覺即便是作為滾滾紅塵的一粒塵埃，但不甘平庸，知道如何去尋求自我價值的實現，對待感情也更知道克制、適當的道理。

而在人生態度上的轉變，則是因為一場重病，秋天，獨木舟身體出了些狀況，需要手術。

知道體檢結果后，她瞞著家人，拒絕朋友看護，一個人等待手術通知。手術的前一晚，她跑到離家最近的屈臣氏買紙巾、暖寶寶、住院要穿的拖鞋和臉盆……正往店里趕得時候，卻被人攔下來――“辦健身卡，想了解一下嗎?”

這個細節突然讓她想起了嚴歌苓曾經寫過一篇文章，一個人的母親去世了，她坐火車回去奔喪，在途中，對面的人打開一個瓶子，拿出肉骨頭來啃。

她心想“我沒有媽媽了，可是這個人還在吃肉骨頭?！?/p>

獨木舟一瞬間和這個人產生了共情“我就要動手術了，可這個人什么都不知道，他還在向我推銷他的健身卡”。

從那一刻，她開始明白自我的命運、感傷是不足以為外人道的，因為對于這個喧囂的世界來說，個體的悲歡生死終究比塵埃還要渺小。

獨木舟說，最初寫作的時候，特別迷戀那種喃喃自語的情緒和修辭的狂歡，但現在越發明白節制的重要性，“美好，但空洞沒有內容的東西是不長久的”。因此，她喜歡嚴歌苓、喜歡劉震云、喜歡毛姆……喜愛這些尖刻卻不缺乏幽默感的作家前輩，也愿意同他們一樣，把寫作當做宗教，繼續地在這條路上朝圣下去。

也許是經歷了生死，獨木舟總能舉重若輕的方式化解人的當下之惑，我向她傾訴“感覺自己采訪中缺乏技巧，不太會夸人”，她說“正好我也不喜歡老聽好話”。

雖然獨木舟自詡刻薄，但即便如我，只和她接觸兩個小時中，也能感覺到她身上的那股溫暖和圓融。

然而，當你再次深入，試圖跟她探討一些關于寫作等嚴肅課題時，她又透露出自己一以貫之的倔強面孔，“出版業是不景氣啊，但景氣的時候，也不多你一個人的堅持是吧。大環境好的時候做，沒什么了不起，只有不好的時候，你仍然堅持，這才不容易，這才可貴?！?/p>

紅塵讀后感篇十七

這篇文章，有意思，來講講夢姐和葉子農的恩恩怨怨，夢姐自從見識過葉子農的掙錢能力，認識事物能力后，愛上了這位有思想的邋遢男人，有思想的人，跟他聊天雖然講理講不過他，但是真正去面對現實生活中方方面面的事，人家的角度是正確的，按照人家的理論指導實踐，未來的‘果’是可喜的。

接下來，我們看看葉子農利用馬克思主義的實事求是的理論指導夢姐的開店夢，直接降維打擊夢姐，說服的她服服帖帖的。核心還是葉子農的話符合市場的.真實規律，夢姐內心折服。

夢姐作為紅透兩岸三地，世界華人圈的大明星，自我感覺很好，她想著以后人老色衰了，可以開個服裝店，賣點時尚的女裝，店名就叫‘浮華散盡-你還是你’，定位就是風情女人，品味女人，人家要經營自己的極品女裝。

葉子農聽到這些云山霧罩的定位，形容詞，就明白了，夢姐也是一廂情愿的想做點喜歡的事，其實對這件事的本質并不了解。

葉子農直接懟夢姐：你這么土，干不了這事。

夢姐：直接蒙圈了，啊?我土?(世界級女明星，竟然被人評價土)。

葉子農：什么是境界?什么是品味、風情?什么是極品?

夢姐：境界就是境界，品味就是品味，我有感覺而說不出來。

葉子農：浮華散盡?榮華，豪華，奢華，哪個人能舍棄?

本一，出離境界，豪華等等，這些平時聽起來感覺懂了皮毛的詞，其實絕大多數人連皮毛都沒懂，更不要提這些虛擬詞匯背后的本質意義了。

何為‘出離’?在品味，風情，浮華等等這件事上就是不屬于雅俗的判斷了，進入一個更大的區間屬性，屬于平常與不平常的判斷了。何為極品女裝?論可表達操作的起碼也該是出離榮華的不需。出離榮華不是沒有，是不屬于。浮華散盡也不可能是你，是窮光蛋(依然看不懂)。

極品女人需要啥?她需要你別人知道她什么都不需要，你就得找一個比榮華富貴更高的，可以俯視榮華富貴的。你不再是賣衣服，是頒發身份，凡是準備進你店的，都是準備拋頭顱撒熱血的。而你必須賠的起，撐得住。

這篇文章寫到此，可能要反思一下，在自己從事的行業中，我們是否天天活在了表層的現象中，行業的本質是否有心情，有時間能靜下心來好好思量。如果不知道如何入手去看行業的本質，那應該再去看看前幾篇文章，葉子農是如何看透事情本質的。

紅塵讀后感篇十八

電視劇《一粒紅塵》將于6月11日接檔《歡樂頌2》登陸東方衛視。該劇由上海劇芯文化創意有限公司、樂視視頻聯合出品，宋洋執導，原昕任制片人，七星、莫兮編劇，吳奇隆、穎兒、葉祖新、任言愷、米露、楊菲洋聯袂主演，講述了出身貧寒的葉昭覺(穎兒飾)，在第一段校園愛情中委曲求全卻并未與戀人走向圓滿，在走出不合適的感情后漸漸顯露出獨特的設計天賦，并得到天才設計師齊唐(吳奇隆飾)的賞識，在他的幫助下逐漸成為一名珠寶設計師，最終與齊唐收獲愛情的故事。

從項目孵化、前期籌備、演員選擇、跟組拍攝到后期制作和宣傳發行，制片人原昕是《一粒紅塵》從故事走向熒屏全過程的見證者。關于這部劇的特質，她直言，“與帶著青澀懵懂特質的校園青春劇不同，《一粒紅塵》描述的是關乎夢想與真情的職場青春，可以說是每一個踏入職場奮力拼搏的年輕人的寫照”，并表示對這部劇很有信心。

圍繞愛情與夢想的雙核故事，多元角色個性鮮明又相互交融。

電視劇《一粒紅塵》改編自獨木舟的同名小說，建立在上下兩部原著的基礎上，在劇本改編過程中，多次與獨木舟進行溝通，并邀請七星及漠兮聯合執筆。經過反復探討和溝通，他們決定將整個故事架構在寶石行業，并在原著基礎上增加大量內容，以實現時尚化、情感化、趣味化的目標。

對于成型后的劇本，原昕說：“在緣分、勇氣、夢想、真情四大元素的催化下，每一個角色的設定都有其獨立的感情線，但同時又圍繞著全劇的核心主線展開，不是為了角色而角色，這是這個故事最吸引人的地方，也是最吸引演員的地方?！?/p>

葉昭覺從小清貧卻努力積極，在第一段校園戀情中，放棄自己的夢想賺錢支持男友簡晨燁圓夢，卻并沒有得到愛情。偶然遇到齊唐，才讓她明白要善待自己，重拾夢想，愛情和夢想從來都不是對立的。大企業繼承人齊唐，為夢想獨自創業，背負著父親離世之責，與母親多有沖突，在遇到葉昭覺后，看到了不一樣的人生并開始轉變自己固有的看法。

美女律師喬楚(米露飾)，有城府有手段，目標明確，社交能力很強，對自己的人生規劃清晰明確，并非生來美麗的她，求助醫學進行面部治療并得到美貌。遇到閔朗(葉祖新飾)后陷入三角戀，最終明白心靈美遠比外表的美麗更重要。

千金小姐邵清羽(楊菲洋飾)性格跋扈，面對多年男友的背叛和繼母的斗智斗勇，直到遇到為理想奮斗的汪舸(徐開聘飾)選擇了自食其力、普通平實的生活。愛情和追逐夢想是所有故事的內核，多向并進的故事線意在說明愛情中，奉獻、犧牲和改變是相互的，夢想和愛情對于人生來說同樣重要，守護自我才能守住愛情。

敲定最契合的演員，吳奇隆貢獻諸多“意料之外”

“首先得感謝我們的導演宋洋。他的優秀是毋庸置疑的，不僅是鏡頭調度運用，或是對細節的把控和追求，更重要的是他有很強的全局意識，有宏觀把控大局的能力?！痹勘硎荆@對于一部劇的創作來說，是極大的保障。對制片方而言，更是規律生產的保障。

作為吳奇隆婚后接拍的第一部作品，原昕以“最合適”來形容吳奇隆出演的齊唐。在她看來，吳奇隆天然的貴族氣質，與劇中的齊唐相似度極高，當劇芯與導演宋洋帶著劇本找到吳奇隆時，被故事和角色吸引的他答應得很痛快。

吳奇隆本人的狀態和對待工作的態度很“齊唐”，他對自己所從事行業的方方面面都很熟悉，能夠掌控大局，也能把控到微小的細節。每一場次開拍前，他一定是做好了工作的，拍拳擊等高危戲份一定要帶醫療隊，去沙漠拍攝會列注意事項清單，他戲里戲外的專業度得到原昕的肯定和認可。

女主人公葉昭覺的人選確定，是原昕和導演宋洋見到生活中的穎兒之后。她記得很清楚，“第一次見穎兒是在她拍戲的間歇，她穿著定制的高級婚紗(戲服)跟我們一起吃午飯，邊吃邊聊，很自然，絲毫不受著裝的影響，但是整個人的狀態特別好，對工作對生活的態度讓我覺得就是她了”。

恬妞和寇振海兩位戲骨的加盟，得益于宋洋導演此前與二位都有過合作，導演在電話中向他們分別闡述了角色的性格和發展走向，他們欣然答應出演。為了更好地完成齊唐母親這個角色，恬妞從形象上開始轉變，剪短本身的長發，凸顯干練氣質，染成時尚的奶奶灰，增加設計感。

一眾主創的高度專業讓原昕感到踏實，讓她更為驚喜的是吳奇隆承包了這部劇所有音樂制作的工作，從作詞、作曲到制作人的機票、住宿、酬勞直到曲目錄制完成，共制作了8首原創歌曲，為她完成一項重要工作的同時還節省了相當的經費。原昕說：“感覺自己跟撿到寶了一樣，隆哥真的給了太多意料之外”。

長期取景迪拜，艱難中實現多個“不可能”

隨著中國影視業的發展，取景海外已不算是新鮮事，但如《一粒紅塵》般，長期在迪拜取景拍攝，還是比較罕見的。海外拍攝對于劇組而言，本就有一定的難度，迪拜又是一個文化獨特的宗教國家，很多當地習俗和規則不能觸碰，原昕說剛轉到當地拍攝時可以用“絕境”來形容。

不同于國內拍攝場地的協調方式，迪拜拍攝要遵守當地的習俗，要拍攝的場景到實拍的時候，可能會因為當地的節日習俗會臨時拆掉，劇組的掌控力被弱化。在幾次碰壁之后，為了解決隨時可能會遇到的突發狀況，多項備案成為劇組的必然選擇。為此，導演和美術及制片部門工作量加重很多。

但堅持在迪拜拍攝，既是籌備初期劇芯已經明確的思路，也是為了能夠最大程度上符合劇情的設定和發展。迪拜本身極具現代感，匯聚了最有設計感的建筑和時尚文化，與劇中故事背景和人物發展線路最為契合。所以，盡管面臨諸多困難，劇組還是堅持克服。而《一粒紅塵》也因此，在劇中呈現了諸多“看起來不可能實現”的場景。

原昕將之后在迪拜的順利歸因于“出門靠朋友”。依托于朋友的朋友，她在迪拜對接觸到熟悉當地的中國友人，并通過她的引薦，聯系到電影局，在闡明來意和說明項目后得到對方的認可與支持，甚至得到迪拜酋長、親王和財政部長的接見及幫助。

以此為契機，劇組得以進入到迪拜公主的寢宮拍攝部分場景，而在之后的努力下，極具特色的八星級的沙漠酒店場景也在劇中得以呈現，而此前到此取景的分別是電影《碟中諜4》和《速度與激情7》。也正是這些獨到之處，讓原昕自信地說：“《一粒紅塵》無論在故事情節、人物成長還是拍攝完成度上，都值得觀眾期待。”

紅塵讀后感篇十九

昨天和前天用了兩天的上下班時間看完三毛的《滾滾紅塵》，剛翻開書嚇了一跳，怎么是劇本哇，每一場的場景地點人物交代的清清楚楚，這可看得清楚故事脈絡不?看了幾場便釋然了，剛才的擔心都是多余，便以為是三毛故意為之，寫著玩罷了。

今天為了寫這篇讀后感，百度了一下《滾滾紅塵》，居然發現這本書真的是同名電影的劇本哇，而且演員陣容相當給力：

“電影《滾滾紅塵》由嚴浩導演，三毛編劇，林青霞、秦漢、張曼玉和吳耀漢主演，1990年公映。影片內容影射民國時期女作家張愛玲與胡蘭成的感情糾葛以及張愛玲與炎櫻的姐妹情感。影片榮獲第27屆臺灣電影金馬獎八項大獎，劇本是作家三毛的遺作。

對于度娘說的“影射民國時期女作家張愛玲與胡蘭成的感情糾葛以及張愛玲與炎櫻的姐妹情感”我之前是真的不知道。只覺得韶華對于能才的愛是真摯又不卑微，如同月鳳所說“她和韶華都是愛情動物”。同時又深感“大時代背景”對每個人的影響如同上帝般，個人的力量真是微弱如塵埃。

紅塵讀后感篇二十

1、我們風塵仆仆又各自翻越多少山川河流，當我們的人生再度重合交集，卻已然對生命有了完全不同的訴求。我越來越認清自己，與此同時，卻也越來越看不清你。

3、如果說愛情是一次朝圣，那么我們都是其間一拜三叩的苦行僧。

4、在不知不覺之中，在我懵懵懂懂尚未察覺之際，有些什么東西真的變了，不管我愿不愿意正視，我都必須要坦率地承認，真的變了。它不是一朝一夕之間發生的變化，而像是滴水穿石，那些我說不清楚的東西，像緩慢卻不間斷的水滴，在我一直以為堅實的愛情上慢慢地鑿穿了一個洞。

5、對邵清羽那樣的女生來說，最慘的狀況，是把男友捉奸在床，而對我來說，是在相當漫長的時光里，扎根于貧瘠的土壤里仰望著物質天堂。

6、時間在喬楚的公寓里仿佛失去了流動性，小小的房間里充斥荒原的寂寥。

7、世界上所有的富家女都是害人精。

8、自憐容易泄氣，我沒有脆弱的資格。

柔和的光線從車窗投射進來，我張開手掌，讓它安靜的落在掌心里。

9、紅塵不是用來殺進的，后來我們才想通這一點。

它不偏不倚，浩瀚如海，但屬于你的那條路，細而窄地鋪設在水平面以下。

你顫顫巍巍，膽戰心驚，你只是奢望自己是獨木舟，順水而行，隨波逐流，把自己交給命運。

我們知道這些的時候，其實我們知道的事情已經很多了。

10、屋子里并不乏奢華的擺件，以我這樣的窮人眼界也能認得出一兩樣東西的來歷，但妙就妙在她并不是一味的堆砌，而是在不經意的細節處稍作修飾，這些看似隨意的點綴恰恰提升了整間屋子的氣質，起到了點睛的作用。

11、但我堅持下來了——這個世界上，所有偉大的人都有一個共同的優點，那就是堅持!

12、你要肉加饃還是要愛情?

13、“我們不匹配?！?/p>

“匹配是什么意思?”

“就是用安卓數據線無法給蘋果手機充電的意思。”

14、我抑起頭來看著天空，嚴重的霧霾導致能見度幾乎為零，我看不見其他任何東西，只看得見孤零零的太陽掛在空中，顏色那樣淺那樣淡，就像假的一樣。

15、萬物之上是否真的有神靈存在?

如果有的話，他真應該睜大眼睛好好看著這個千瘡百孔的人間，看看這些小人物的悲喜。

16、仇人相見，分外眼紅，頃刻之間，她仿佛超級賽亞人附體，一個箭步就沖了過去，她猙獰的面孔，敏捷的身手，都讓我想起了曾經在紀錄片里看到的餓虎撲食的場景。

17、逃避和抱怨是沒有任何益處的，唯有振作起來全力以赴地去解決問題才是上策。

18、從我坐的地方看過去，車廂里已經騰不出一點空余了，可是大家就是有辦法擠出一點地方，再擠出一點地方，每個人臉上都混合著不耐煩、焦灼、嫌棄，每張臉都是對世界的控訴。

19、每次搬家，都不可避免地要放棄一些東西，丟掉一些東西，或者在無意遺失中一些東西。我落淚的原因不在于這些瑣碎的物件值多少錢，而在于它們是某些記憶的線索。

20、要在很久之后我才懂，當晚喬楚那種冷靜，其實是一種故作鎮定地克制，是她有意營造出來迷惑旁人的假象，甚至可以說是山雨欲來之前的沉悶和壓抑。

21、寂寞叫人無所適從，唯有夜行的車輪飛速碾壓路面的聲音能夠證明我沒有失聰。

22、我當然知道那種東西是什么，來自童年的缺乏，一種與實際年齡毫不相符的愁苦、堅硬、漠然，那不是一個正常少女應該有的樣子。

就是那個葉紹覺，她讓我心里頑強的生存下來，這么多年都不肯離開。

她逼我咬牙切齒地活在這個世界上，用一種窮兇極惡的姿態來茍責自己，也茍責身邊的其他人。

她從不允許我軟弱，認為軟弱是一種恥辱，她認定了要做成的事情，覺不容許我失敗。她用衣衫襤褸的面目時刻提醒我，你必須努力，豁出性命地努力才有可能讓你獲得那些別人天生就已經擁有的東西。

她手中緊握著一把荊棘，每當我稍稍想要松懈一下的時候，便會對準我貧瘠的背部狠狠地抽下去，每一次，從不遲疑。她主宰我。

24、他與我的猶豫和遲疑對峙我聽見他在說我卑微，我貧賤，做我都接受了，所以我努力改善我的生活，努力從泥潭里爬出來——當我付出了這樣多的努力，當我終于看到了一點光亮，生活逐漸步入正軌的時候——為什么——為什么我要去賭那一次可能把我拉回到貧賤的機會?”

25、記得值班的那些凌晨，我經常捧一杯濃茶，站在窗口眼睜睜的看著黑夜的顏色慢慢地由濃轉淡，明晃晃的太陽升空之后，人聲嘈雜，生活又恢復成井然有序的模樣，而我身后通宵未關的電腦屏幕上依然閃著幽藍的光。

26、而我的腦海中，卻是千軍萬馬呼嘯而過，繼而是驚濤駭浪拍岸而來，猶如海嘯一般吞噬著天地萬物。

27、就像是小時候練完書法，把毛筆放進水里洗的那一瞬間，筆尖剛剛觸碰到水面，黑色的墨汁便一圈一圈地蕩漾開來，由濃轉淡卻綿綿不絕。

28、有誰能明白上課后我躲在桌子下數錢的心情?放眼古今中外，只有葛朗臺懂我。

29、余生里的每一天，短信里的每一個字，都會成為深深扎在心臟里的小刺，永遠不會遺忘，也不會消失。

30、他是如此美好，我只有在看見他的時候，才會相信苦難的人生中還有美好。

31、是從什么時候開始，我活的像一個戰士，而生活像是一個遍地殘骸的戰場，我剛才在這里劫后余生，又得馬不停蹄地趕去那里沖鋒陷陣。

32、這雙手雖小，卻是我一生中最牢固的依靠。

33、這是一個窮人沒有資格休息的時代。

35、照片里的喬楚穿著一條希臘式的長裙，面無表情地置身于一片荒野，大風吹亂了她披散的長發，一只眼睛被掩藏在頭發的后面，另一只露出來的眼睛深邃，瞳孔里似乎藏匿著無限的痛楚，很美，很哀怨。

36、有一個很模糊很模糊的東西在我混濁的腦海中漸漸成形，我尚未能夠清晰地捕捉住它，便已經感覺到了一種恐懼，前所未有的寒意讓我感覺猶如冰天雪地里肉身臨街。

37、我不知道她用了多大的勇氣，或者說是害怕到了什么程度，才會說出這么卑微的話來，我聽得都想哭了。

38、事已至此，我黔驢技窮，唯一還能用的，只有真心。

39、有什么是比做一個窮人個可悲的嗎?讓我告訴你，有，那就是做一個玻璃心的窮人。

40、如今城池瓦解，盟友離她而去，她只能獨自面對這一堆廢墟，一磚一瓦再砌生活。

42、曾在青草地里被蛇咬過的人，在傷痛愈合之后，也許還能夠有勇氣再接近那塊草地。但一個僅僅只是旁觀了這一切的人，卻將終生繞著那一處走，因為他弄不清楚，危險的疆界在哪里。

43、有些人的分手是今晚原本想吃的那道菜售罄了，有些人的分手，是失去了一生中最重要的東西。

44、紅是世界的，塵是自己的，沒有陽光的季節，連影子都看不見。

45、正對著窗口，有一棵年份久遠的梧桐樹，葉子都黃了，秋風一刮，窗外的整個世界都彌漫著一股蕭瑟和肅殺，我的心里也繚繞著百轉千回的嘆息。

46、會被忘記和忽略的，只能說明并不重要。

47、等我們從小孩長成大人了，青春一詞都成了明日黃花時，我們才發現那些故事真的不過只是故事罷了。真正的命運是一條湍急的河流，人在其中，不過是隨波逐流的渺小石子。你以為不會離散的那些，終究還是離散，你以為能夠緊握在手中的那些，原來只是過眼云煙。

48、勝負已分，沒有人再說話了，沒有人再叫嚷著要討個公道了，陳姐之前的威風已經全然不見，此時，她形同喪家之犬，仿佛被抽走了脊梁骨，一瞬間蒼老了十幾歲。

49、我曾經對這段感情有多篤定，而今對人生就有多灰心。

50、有的時候生活能成全一段愛情，有的時候生活能逼瘋一段愛情。

有的時候青春能成就我們的理想，有的時候青春只是黑暗的墳墓，理想至此劇終。

從此人生漫長，得到的尚未得到，失去的就此失去。