每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養人的觀察、聯想、想象、思維和記憶的重要手段。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？以下是小編為大家收集的優秀范文，歡迎大家分享閱讀。

讀我是貓有感篇一

《我是貓》是夏目漱石的代表作。小說的主角是一只貓，故事由貓以第一人稱“我”的口吻講述，沒有完整的線索，在看似不經意的貓的所見所聞所感的表述中，嚴肅的主題卻鮮明地顯示了出來。貓的主人叫苦沙彌，是一個中學教員，喜歡清靜，常常在家用功。他興趣廣泛，但卻一事無成。主人常和自我的朋友們--“美學家”迷亭、“理學士”寒月、“藝術家”東風、“哲學家”獨仙在一齊談古論今、吟詩弄文，打發時日。一天，資本家金田的老婆為女兒的婚事上門請苦沙彌幫忙。苦沙彌認為寒月會愛上金田家的小姐簡直是笑話，又和迷亭一齊把她嘲弄一番。從此，主人家招來了不少的麻煩。先是車夫老婆傳播流言蜚語又哄鬧辱罵主人;后是主人的老同學鈴木上門規勸要主人少惹事;再是中學生們被唆使在主人家門喧嘩吵鬧，使主人肝火大旺。貓來到金田家，聽到了金田夫婦的商量，明白這一切都是他們在整主人。

主人仍與迷亭、寒月等一班朋友聚會，在高談闊論嬉笑怒罵中攻擊世道、痛斥資本家的可惡和偵探走狗們的可鄙。主人有個學生三平，要和金田小姐結婚了。他來邀請主人參加婚禮，主人斷然拒絕。貓在主人家也覺得沉悶。“人類最終的命運不外乎自殺”，主人的說法大概不錯。醉酒的貓想著，不慎掉進水缸，在掙扎中死去。

這篇小說的獨特之處就在于，作者從貓的角度來觀察著這個世界，描述這個世界。貓的議論看似東拉西扯，實則形散神不散。貓既起敘述的作用，又起評論的作用，還起串連故事的作用，獨特的構思構成奇特的魅力。透過貓的視角，敘述了發生在它身邊的一些事，生活在它身邊的一些人，以及這些人的悲喜，離合，或許這些人是那么的微不足道，但他們確確實實存在過，不管這些人最終是歸于沉寂，還是化為塵泥。

死是為了永生，這是我們每個人最終的歸宿。

《我是貓》讀后感

讀我是貓有感篇二

在這個全國都被疫情搞得只能宅在家里的新年里，綜藝節目無疑成了許多人的消遣模式，這不，在這期間播出的歌手20xx就獲得了不錯的收視率，且因為新的賽制引起了網友們熱烈的討論。

今年的歌手叫做當打之年，主要是針對音樂圈中的中青代歌手，他們的咖位比不上老牌的音樂人，但是事業和能力卻都處于極速的上升期。

七位首發歌手包括唱作才子毛不易，唱作妖星華晨宇，最美聲線周深以及雨神蕭敬騰，這四人可以算作國內歌手新聲代中的佼佼者了。

另外則有三位女歌手徐佳瑩，米希亞和袁婭維，也是實力不俗，米希亞更是在日本素有歌姬之稱。

歌手引入奇襲賽制，意思是除了七位首發歌手，還會有三位攻擂歌手，攻擂歌手可以任意選擇一位首發歌手作為對手pk，如果得票高則取代所挑戰首發歌手位置，可以說，這樣的賽制還是比較刺激和殘酷的。

第一期，毛不易便被奇襲歌手盯上，盯上他的正是有著不俗唱功的黃霄云。

黃霄云就讀中央音樂學院，曾參加過中國好聲音第四季并取得了不錯的成績，實力還是得到過認可的。

本來，作為主打“當打之年”主題的歌手20xx，自然是為了鼓勵年輕歌手和新人歌手敢想敢打敢拼。

奇襲歌手無論選擇首發歌手中的誰都無可厚非，畢竟，首發歌手多數都是江湖成名人物甚至一方大佬，當打是可以當打，你挑戰實力強大的大佬，大家也只會佩服你的勇氣，而如果避重就輕選擇自己認為實力可能偏弱的大佬，這也是遵守比賽規則，不會有人雞蛋里挑骨頭。

可惜的是，黃霄云小朋友卻在奇襲路上犯了眾怒，為什么呢?

黃霄云在節目中毫不掩飾自己就是奔著毛不易去的，這種毫不避諱，沒有一點尊重前輩的表現立刻引發網友不滿，雖然節目是當打之年，但意思也是指新人可以張揚，可以勇于挑戰，這應該是指的比賽本身吧，而不是讓你在比賽還沒看開始之前就肆無忌憚，一點也不懂得謙虛。

舞臺上可以為所欲為，釋放能量，盡情地展現自我，但舞臺下起碼的對人的尊重要有吧，特別是作為新人或者后起之秀，最重要的禮貌與謙虛必須保持。

果然，黃霄云這種沒禮貌的說話遭到了許多網友抵制，甚至有人罵黃霄云情商低，過分炫技，卻唱得毫無感情。

甚至有網友直接指出，黃霄云的吃相未免太難看，黃霄云說的話暴露了其真實的內心想法，她一開始就已經衡量過7位首發歌手的實力，相比來說，顯然毛不易是她認為最有把握挑戰成功的一位。

不管自己實力如何，多么有自信，作為后學和晚輩，在公眾場合面對江湖前輩和大佬，再怎么也該保持禮貌和謙遜吧，直言不諱地暴露自己目的，這吃相的確有點難看了。

盡管黃霄云成功淘汰了毛不易，但她在舞臺之下的沖動，張揚和“童言無忌”，都成為了她的減分項。

就連歌手隔壁老樊都看不慣了，直言要替毛不易“報仇”。

實際上隔壁老樊當然不是報仇，而是話有所指，藝人這個行業并不是任由你“恃才傲物”的，舞臺上你怎么狂怎么張揚都無所謂，那是必須展現實力和自我的炫技時刻，但舞臺下就應該保持安靜，而不應該盲目地放飛自我。

雖然黃霄云自身可能也是無意，但說者無心，聽者有意，也就不能怪別人怪你吃相難看了，所以，除了自身業務能力有待提高外，黃霄云真的應該好好學學怎么做人。

連基本的做人的禮貌都沒有，對待前輩藝人的尊重和謙虛都欠缺的話，暴露的吃相自然極為難看。

讀我是貓有感篇三

有這么一代人，他們肩負著繁榮祖國，發展科技的偉大使命；有這么一代人，他們勇于創新，在歷史文明的偉大標尺上刷新著、奮斗著；有這么一代人，他們自信樂觀，在坎坷的人生路上劈風斬浪，斗志昂揚！他們就是90后。

今天，我閱讀了《我是90后》這本書，有了很深的感觸。《我是90后》這本書分為10章，每一章都把感人至深的90后事例與催人奮進的話語有機結合。一個個動人的故事讓我沉浸其中，有力的話語令我心中激昂澎湃。

讀完書后，我不禁感慨萬千。讓我感觸最深的，還要數“創新學習，敢于競爭”這一章了。現代世界正發生著日新月異的變化，科技發展突飛猛進。歸根結底，世界的發展與繁榮離不開人類的學習精神和競爭意識。物競天擇、優勝劣汰的自然法則推動世間萬事萬物不斷演繹進化，識別優劣，汰劣存優，提純創新，是人類世界前進發展的根本動力。90后的我們是幸福的一代，因為我們生活在祖**親走向繁榮的時代；90后的我們是責任重大的一代，因為我們正跨入一個競爭氛圍濃厚并且亟須創造精神的時代；90后的我們是充滿希望的一代，因為我們生活在知識氛圍濃厚的時代。學習和競爭的精神引導著人類進步，推動著世界的發展。一個安于現狀、不懂競爭的人必將被社會淘汰；一個固步自封、不會創新的國家也終將被世界拋下。身為90后的我們，肩負著繁榮祖國的重任，更應該努力學習，勇于競爭！

創新學習絕不是死讀書，讀死書。我們應該在生活中學習，把學習運用到生活中。在中國傳統文化中，“學”是指認知生活，而“習”是指實踐生活，我們應將“學”、“習”相結合，這才是學習之道。常言道“興趣是學習最好的老師”，所以，創新學習的首要目的是激發學習興趣。21世紀是充滿挑戰與競爭，只有競爭，才會使我們進步；只有競爭，才會讓我們奮發圖強。21世紀如同一片星空，我們都是一顆顆閃爍的星星。要想璀璨耀眼，只有競爭！

90后，一個響亮而又沉重的稱號。讓我們用心學習知識，用眼觀察世界，用手創造未來。用自己的努力，把祖國推向世界的巔峰！

讀我是貓有感篇四

日本作家夏目漱石以貓的視角觀察了這個世界，并寫下了奇文《我是貓》。

寒假拜讀后，感觸良多。貓公的確是了不起，很多復雜的事情都能看得一清二楚，這大概就是作為一只貓的好處吧。

書中以貓的視角觀察了英語入門教師苦沙彌的世界，主要描寫了苦沙彌和他的幾個朋友。

苦沙彌大概就代表了作者本人。因為這本書的主人公貓公的原形正是某天闖入漱石家中的小貓。書中的苦沙彌是個患有嚴重胃病的暴躁教師。他十分清貧，別人找他的家時都可以說“找那個房上有茅草的屋子就對了”。他其實很渴望金錢，但又看不起實業家賺錢的很多陰險手段。所以只能一直清貧。有一次因為招惹了實業家夫人，于是遭到實業家手下的走狗的無盡的困擾。這個角色我認為類似于中國目前的“憤青”。自己什么也沒有，亦看不起其他任何人，是一種典型的病態心理。

美學家迷亭是苦沙彌的朋友之一。這個人非常有個性，嘴里從沒有正經，胡謅八扯是家常便飯。他以捉弄別人為樂，玩世不恭是他對人生的態度。整本書都有他的很重的戲份，可到最后我仍然沒有讀懂這個人。寓意過于深奧，只好略過不表。

理學士寒月則是標準的書呆子。他為了做博士會去研究“吊頸學”“紫外線對青蛙眼珠的影響”等等荒唐的學科。為了研究青蛙眼球去磨玻璃球，吹毛求疵的去追求完美球體，最后只是浪費了大好青春。迷亭問他什么時候磨好，他居然會回答“快的話得10年，慢的話大概要20年”。真的是迂腐的可愛了。

哲學家八木獨仙則又是截然不同的風格。他的哲學除了兩個瘋子懂外，其他人全都認為是笑談。我初看他的哲學還感覺有理，哪知越到后面越感覺不對。他只陷入了自己創造的完美世界。

讀我是貓有感篇五

有的人通過偷搶得到自己，有的人受賄得到自己，有的人貪污得到自己。目的全是一個，占有自己，再通過自己去換取物質享受、精神享受和身體享受。

為什么人們這么喜歡錢呢？因為錢可以體現自己的能力；可以購買自己需要、喜歡的東西；還可以實現自己的欲望……等等等等，可是人們獲取錢的途徑卻各不相同：有的人用自己的勞動來掙錢；有的人卻不擇手段，去盜取他人的財物，想不勞而獲。我認為只有通過自己的誠實勞動得來的錢才是正當的。比如在山城的大街小巷工作的棒棒軍，他們不論嚴寒酷暑，通過幫別人扛東西，用自己的勞動和汗水換取微薄的收入，但他們的臉上都始終洋溢著幸福的笑容，他們的這份快樂究竟是從哪里來的呢？原來這份快樂是從他們的勞動中來的。

這部小說讓我收益匪淺，它讓我明白了許多做人的道理，我要好好珍惜這本書。

讀我是貓有感篇六

今日，我看完了一本十分精彩的日本名作《我是貓》，它的作者是日本著名的作家夏目漱石，它是夏目漱石的處女作。

收中的主人公不是人而是一個窮教師家的貓，這只貓在夏目漱石的筆下變成了一個善于思索、有見識、富于正義感的貓，可是到了最終也沒學會抓老鼠的貓。

大概資料是一只可憐又可愛的小貓，被一個書童玩過了以后，又弄傷了，無家可歸，十分幸運的是被一個“好心人”給留了下來，可是，小貓被主人家的人又打又罵，有的時候還得餓肚子，它的窩就是一個破紙箱，到了冬天又冷又餓，十分的可憐。那個時代有錢的人十分少，沒錢的人很多，有的時候人都吃不飽，生活都沒有保障，別說一只貓了，更是可憐，有的時候二、三天都吃不上飯。最終，它為了喝水一不細心滑到了水缸里淹死了。

我讀了這本書后思緒萬千：在那個黑色的時代，那人吃人的資本主義社會中，就連一只小貓的生命也無法保障。

如果它生長在此刻的我們中國，必須會被好心的人帶回家，天天喂它吃好吃的貓糧，各種各樣的口味都有，還會有溫暖的小窩，冬曖夏涼。看電視上的報道，有一個老奶奶每一天去喂養在她的房子周圍的流浪的貓和狗，此刻有愛心的人越來越多了。如果它生活在我們的社會，它必須是幸福的都不想離開。

這篇文章也表達出了20世紀初的日本的黑暗時代，人們的生活是多么的困苦，我們此刻的生活條件實在是太好了，吃的有營養，穿的又暖和又漂亮，還有寬敞的教室，精致的書籍供我們來學習，我們實在是太幸福了，我們要珍惜此刻的生活，好好學習，為國家貢獻我們的力量。

讀我是貓有感篇七

今天,我看完了一本十分精彩的日本名作《我是貓》,它的作者是日本著名的作家夏目漱石,它是夏目漱石的處女作。

收中的主人公不是人而是一個窮教師家的貓,這只貓在夏目漱石的筆下變成了一個善于思索、有見識、富于正義感的貓,但是到了最后也沒學會抓老鼠的貓。

大概內容是一只可憐又可愛的小貓,被一個書童玩過了以后,又弄傷了,無家可歸,十分幸運的是被一個“好心人”給留了下來,可是,小貓被主人家的人又打又罵,有的時候還得餓肚子,它的窩就是一個破紙箱,到了冬天又冷又餓,十分的可憐。那個時代有錢的人十分少,沒錢的人很多,有的時候人都吃不飽,生活都沒有保障,別說一只貓了,更是可憐,有的時候二、三天都吃不上飯。最后,它為了喝水一不小心滑到了水缸里淹死了。

我讀了這本書后思緒萬千:在那個黑色的時代,那人吃人的資本主義社會中,就連一只小貓的生命也無法保障。

如果它生長在現在的我們中國,一定會被好心的人帶回家,天天喂它吃好吃的貓糧,各種各樣的口味都有,還會有溫暖的小窩,冬曖夏涼。看電視上的報道,有一個老奶奶每天去喂養在她的房子周圍的流浪的貓和狗,現在有愛心的人越來越多了。如果它生活在我們的社會,它一定是幸福的都不想離開。

這篇文章也表達出了20世紀初的日本的黑暗時代,人們的生活是多么的困苦,我們現在的生活條件實在是太好了,吃的有營養,穿的又暖和又漂亮,還有寬敞的教室,精致的書籍供我們來學習,我們實在是太幸福了,我們要珍惜現在的生活,好好學習,為國家貢獻我們的力量。

讀我是貓有感篇八

作者在早期曾提倡寫生文，將自然與人生當成一幅寫生畫來描繪，要求超脫莽莽紅塵的污風俗雨，寫“無我之境”的真實與美，反對自然主義在陰暗的現實中爬行，因此，他的前期作品固然以現實主義為基調，但浪漫氣氛濃烈，絢麗、激情，長于雄辯，妙趣橫生;而到了中期，盡管曾提倡寫超俗空靈的寫生文，但寫來寫去，仍是擺脫不掉人世濃愁，心靈的悲苦凝于筆端，因此，文風趨實，有了新的深度;在晚期，對物欲橫流、私心膨脹的現實社會厭惡已極，幻想“則天去私”成為人心準則，但那個烏托邦，連他自己也想象不出將是個什么樣子，因此，他晚期作品的文字風格，蒼涼、凝重，狀物喻事津微得出神入化。總之，他的全部作品，大體反映了明治時期知識分子的一顆痛苦而不安的靈魂，反映了他在東方思維和西方文明、在虛幻理想與殘酷現實、在迂腐守舊與拜金大潮之間的艱辛求探與慘痛折磨。

《我是貓》這部作品所處的時代恰是明治維新以后，一方面，資本主義思潮興起，人們學習西方，尋找個性，呼喚自由，自我意識和市場觀念形成大潮;另一方面，東方固有的價值觀、文化觀與風尚習俗，包容著陳腐與優異，在抗議中沉沒，在沉沒中掙扎??不知可否說是大和民族在明治時期津神反饋的“冥思錄”之一。

小說在內容上，以貓為主人公，以貓的眼睛看世界，比較新奇。貓公他很富于哲理，津干辭辯，對人類的弱點諷喻得十分透骨。例如：“世人褒貶，因時因地而不同，像我的眼珠一樣變化多端。我的眼珠不過忽大忽小，而人間的評說卻在顛倒黑白，顛倒黑白也無妨，因為事物本來就有兩面和兩頭。只要抓住兩頭，對同一事物翻手為云，覆手為雨，這是人類通權達變的拿手好戲。”他抨擊社會，也見地非凡：“??說不定整個社會便是瘋人的群體。瘋人們聚在一起，互相殘殺，互相爭吵，互相叫罵，互相角逐。莫非所謂社會，便是全體瘋子的集合體，像細胞之于生物一樣沉沉浮浮、浮浮沉沉地過活下去?說不定其中有些人略辨是非，通情達理，反而成為障礙，才創造了瘋人院，把那些人送了進去，不叫他們再見天日。如此說來，被幽禁在瘋人院里的才是正常人，而留在瘋人院墻外的倒是些瘋子了。說不定當瘋人孤立時，到處都把他們看成瘋子;但是，當他們成為一個群體，有了力量之后，便成為健全的人了。大瘋子濫用金錢與權勢，役使眾多的小瘋子，逞其淫威，還要被夸為杰出的人物，這種事是不鮮其例的，真是把人搞糊涂了。”

另外，貓公博學多識，通曉天地古今，他引證或褒貶了荷馬、畢達哥拉斯、笛卡兒、克萊爾、尼采、貝多芬、巴爾扎克、莎士比亞、孔子、老子、宋玉、韓愈、鮑照、晏殊、陶淵明，以及《詩經》、《論語》、《淮南子》、《左傳》、《史記》等等數不清的中外名人名言。

事方便，人民才給了他們一定的權力。但是，他們卻搖身一變，認為那權力是自身固有而不容人民置喙。”貓公批評大和魂說：“因為是魂，才常常恍恍惚惚。東鄉大將有大和魂，魚販子阿銀有大和魂、騙子、拐子、殺人犯也都有大和魂。‘大和魂!’日本人喊罷，像肺病患者似的咳嗽起來，百米之外，吭的一聲。”貓公還敢于蔑視權貴，鼓勵創新。他描畫烏鴉在東鄉元帥的銅像上便溺，把伊藤博文的照片倒貼在墻上。他說：“不從胯下倒看莎士比亞，文學就會滅亡??”

貓公如此神通廣大，才高識卓，又公正銳敏，當然是神貓、奇貓、圣貓了，以它的眼睛看世界，悲痛化為笑聲，怎能不尖酸苛薄!當然，它同時又是個俗貓，蠢貓，他自作聰明，假冒圣賢君子，誤了不少事，吃了不少苦頭，甚至不知酒桶會淹死貓，終于丟了性命。

而小說在結構上也有突破，它以貓的視覺為座軸，可長可短，忽東忽西，并沒有一個有頭有尾的故事，也談不上情節進展的邏輯，讀來卻也津津有味，日本小說曾有散文化的趨勢，某些小說的散文化，是有欠充實的反映，而在《貓》，在當時，卻是一種具有魅力的創新。

在語言上，《貓》的格調既不全像《旅宿》那么豪放空靈，也不盡是《明暗》那么簡練凝重，更有別于《心》和《從此以后》那么柔潤細膩，在這里，剛柔兼用，雅俗并舉，變化多端，聲色俱艷，而且，將江戶文學的幽默與風趣、漢學的典實與鏗鏘，西方文學的酣暢與機智熔為一爐，以致在語言的海洋中任情游弋，出神入化。筆墨忽而雋永，針針見血，富于哲理;忽而九曲回腸，浩浩大波，長于思辨，例如挖苦苦沙彌平庸的臉說：“假如春風總是吹拂這么一張平滑的臉，料想那春風也太清閑了吧!”寫景：“給紅松林裝點過二三朱紅的楓葉已經凋零，宛如逝去的夢。”“這聲音毫不留情地震撼著初春恬靜的空氣，把個風軟樹靜的太平盛世徹底庸俗化了。”有的像諷刺詩，有的像寫意畫，各得其妙。總之，假如以一顆藝術的心靈去觸摸或感受他的作品，自然會體味到語言的色彩、聲韻，甚至字字都是個生命體。