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點絳唇途中逢管倅閱讀答案篇一
趙彥瑞（1121-1175）字德莊，號介庵，鄱陽（今江西波陽）人。宋宗室。紹興八年（1138）進士。十二年（1142）任為左修職郎、錢塘縣主簿，遷建州觀察推官。歷知饒州馀干縣，充福建路提點刑獄司傒辦公事。隆興元年（1163），除國子監丞，遷吏部員外郎，出知江州。乾道三年（1167），除直顯謨閣、江南東路轉運副使。五年，移福建轉運副使，遷左司郎中，除太常少卿。六年，以直寶文閣知建寧府，改提點浙東路刑獄，坐衢州帳歷稽期，削兩秩，主管臺州崇道觀。淳熙二年卒，年五十五。韓元吉為撰墓志銘（《南澗甲乙稿》卷二一），謂其“力學能文，風度灑落，詞辯纚纚”，“聞其詩詞一出，人嗜之往往如啗美味”。有《介庵集》十卷、外集三卷、《介庵詞》一卷。
趙彥端
憔悴天涯，故人相遇情如故。
別離何遽，忍唱《陽關》句！
我是行人，更送行人去。
愁無據。
寒蟬鳴處，回首斜陽暮。
不知此詞作于何時何地，管倅身份也不詳。（倅，稱州郡副貳之官，如通判）。從詞中所敘的情況可以知道，作者與管倅是好友，他們在途中相逢，不久又分手。作者客中送別，感到格外凄愴，便寫了這首詩。
“憔悴天涯，故人相遇情如故”。憔悴，困苦貌；天涯，這里指他鄉。“久旱逢甘
雨
，他鄉遇故知。”特別是當兩人都處在困苦的境遇中，久別重逢，深情似舊，其樂可知。作者極言相遇之樂，目的正在于引出下文的別離之苦。這叫做“欲抑故揚”，乃一種為文跌宕的妙法。“別離何遽，忍唱《陽關》句！”久別重逢后卻要分離，那種苦痛是難以表達的。唐代詩人李益《喜見外弟又言別》云：“別來滄海事，語罷暮天鐘。明日巴陵道，秋山又幾重？”司空曙《云陽館與韓紳宿別》云：“乍見翻疑夢，相悲各問年。……更有明朝恨，離懷惜共傳。”都細致地表達出那種因乍見時大喜過望而別離時卻悲苦加倍的心情。趙彥端也不例外。
他聯想起王維《送元二使安西》中“西出陽關無故人”的`著名詩句。后來以此詩譜入樂府，名《陽關曲》，為送別之歌。但作者此時連唱《陽關》的心情也沒了，為
什么
呢？因為他是客中送別，比王維居長安送友人西行時還更多了一層愁苦。因此，這兩句很自然地過渡到下片，引出“我是行人，更送行人去”的喟嘆了。“愁無據。寒蟬鳴處，回首斜陽暮。”無據，即無端、無邊無際之意。這無邊無際的愁苦，該
怎樣
形容呢？詞人巧妙地將它融入于景物描寫之中，用凄切的寒蟬和暗淡的夕陽光將它側面烘托出來。“寒蟬鳴”為聲，“斜陽暮”為色；前者作用于聽覺，后者作用于視覺。這樣通過聲色交互而引起讀者諸種感覺的移借，派生出無窮無盡的韻味來。清人吳衡照說得好：“言情之詞，必借景色映托，乃具深沉流美之致。”（《蓮子居詞話》卷二）否則，若只是“愁呀！愁呀”地嘮叨不停，就難免有粗俗淺露之弊了。紀昀評趙彥端《介庵詞》說：“多婉約纖秾，不愧作者。”（《四庫全書總目提要》卷一九八）但此詞婉約而不“纖秾”，通篇未用一纖秾詞語，僅用的“陽關”一典也為一般讀者所熟知；不失為一首風格淡雅而兼委曲的佳構。
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