每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養人的觀察、聯想、想象、思維和記憶的重要手段。相信許多人會覺得范文很難寫？這里我整理了一些優秀的范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。

書法硬筆作品創作說明篇一

它的書寫工具包括鋼筆、圓珠筆、蘸筆、鉛筆、塑頭筆、竹筆、木筆、鐵筆等，以墨水為主要載體，來表現漢字書寫技巧。具有攜帶方便、書寫快捷、使用價值廣等特點。

它與毛筆的區別在于變軟筆的粗壯點畫為纖細的點畫，去其肉筋存其骨質。 關于硬筆書法的起源，很多人覺得可以上溯到上古時期人們用石片、刀子刻畫龜甲獸骨，并以此證明硬筆書法是產生于毛筆書法之前的藝術形式。

但是刀子、石片畢竟跟我們現在所用的硬筆書寫工具相去甚遠，刻畫和書寫還是有一定差別的，這也是書法和篆刻雖然有著千絲萬縷的聯系、卻始終是兩種藝術的原因。相比而言，我更愿意把篆刻的歷史追溯到甲骨時代。

2、硬筆書法有什么特點？ 學習硬筆書法不僅要追求高層次的藝術水平，還要注重其實用價值。而要體現其實用價值，就必須做到書寫上的正確化、規范化、勻稱化。

硬筆書寫的漢字仍然是那個用軟筆創制的漢字字型，這是不可以違背的，否則將不能被認識。因此，硬筆書寫的漢字仍然能夠或多或少地表現出漢字傳統的風格來。

軟筆、硬筆有其特性，硬筆寫出來的漢字有什么特點哪？當我們用“模糊”的思維方式，把軟筆書寫的筆畫看作是“面”時，我們也可以把硬筆書寫的筆畫看作是 “線”。我們把硬筆的書寫筆畫看作是“線”還因為它基本已經不能表現軟筆筆畫在線條粗細變化反差上的表現力了（異型硬筆除外）。

硬筆筆畫僅是線條，傳統的 “使轉”技法也就失去了它的運用意義了。如此說來，硬筆書寫的漢字就只是線條的組合，很有點清代創制的“鋼絲篆”的味道。

3、怎樣才能寫好硬筆字？ 1）要有正確的坐姿及握筆姿勢； 2）要學會看字帖； 3）要學會正確的運筆方法，并寫出自己的個性。 4、正確的坐姿是怎樣的？ 身體坐正，兩腿自然平放，頭和上身稍向前傾，胸部離桌子一拳，兩臂平放在桌面。

右手執筆寫字，左手按紙，紙要放正。要配備高矮合適的桌椅。

寫字時，首先注意姿勢，糾正錯誤姿勢。只要持之以恒，就一定能掌握正確的執筆方法和寫字姿勢。

5、你會正確握筆書寫嗎？ 正確的執筆方法是：拇指、食指、中指分別用第一節從三個方向合力捏住筆桿下端，即拇指、食指從筆桿的前部左右夾住筆桿，食指稍前伸，而中指以指甲的上后側抵住筆桿的后下方。距離筆尖約一寸左右，筆尖低于拇指、食指。

無名指和小指依次自然向手心彎曲，緊靠中指下方，對中指起運筆協調作用，不能接觸紙面。筆桿上端斜靠在食指第三節的最高骨處，向右后方傾斜，和紙面呈50度左右的角度。

執筆要做到“指實掌虛”，就是下指握筆要實，掌心要空，空若蛋形。這樣，書寫時才能靈活運筆，提高書寫效果 6、練習的方法 字帖和書體的問題解決以后，面臨的問題就是摹寫和臨寫。

摹，就是描，即可以在印好的紅模字上描，也可用透明度好的薄紙蒙在帖上描。也有人用平滑的膠片、塑料薄膜代替紙來摹，這樣做，既不會使墨漬透過紙污染字帖，也可以洗滌反復使用。

摹寫的過程主要是讓初學者通過比較準確地描劃，熟悉字的結構形態和筆畫變化，從而進一步向臨寫過渡。摹寫速成的好辦法。

臨，可以說是每個學寫字的人都必須經過的歷程。有些功成名就的老書法家，雖然造詣卓深，但每日仍臨池不輟，沒有天生不臨帖就會寫好字的人。

臨習是練字和從事書法創作的不二法門，誰也不可能另辟蹊徑。 7、字帖的選擇 字帖是學書者的無聲之師。

初學者應當特別注意字帖的選擇，因為字帖的好壞將對初學者的練習及以后的發展有很大影響。我們認為練習鋼筆字還是選鋼筆字帖為宜，特別對于初學者，使用毛筆字帖進行鋼筆字的學習，那是事倍功半的。

選擇鋼筆字帖主要有兩項原則：（1）要選自己喜歡的范本。自己喜歡，才會有熱情去練習它，這將給初學者帶來順利的進步；（2）要選擇行家公認的優秀范本。

目前社會上確有一些質最低劣的字帖流行，這是商品社會內的必然現象。如果初學者隨便亂選，則將誤入歧途不僅浪費了時間和精力，還可能沾染一些不良的習氣。

因此，選擇字帖一定要慎重，可向行家請教。

書法硬筆作品創作說明篇二

xxx，男，山東人，19xx年生于xx;19xx年畢業于xx大學，就職于……現為……。

在大學時期發表了…………論文等學術課題。

……自幼酷愛書法，幾十年來，一直將書法藝術作為精神生活中的一大樂趣和業余愛好。多年來，堅持不懈地臨習顏志卿、王羲之、孫過庭、文徵明、懷素等歷代大家名帖，在注重吸收古代大師營養的同時，經常參觀和參加國內外書法大展賽又從中學習其精華，書風從不求其索怪，而是放縱于自然而然之妙處，規規矩矩寫字，本本份份做人。

……對書法篆刻均有愛好，書法以真、行草、隸書為擅長，是一位不可多得的書寫五種字的體實力派書法家。其書寫風格特點：全羊毫長鋒用筆，字體突出了繼承與創新、柔中有剛、變化多姿、形態顯神，以變求神的個性。楷書多取法顏真卿書圣，傳統功力渾厚，結體端莊完美，師古而不泥；行草以孫過庭等歷代大師為范，行草結合，剛柔兼容，飄逸清秀，氣韻貫通，筆墨酣暢，自成風貌；隸書在研習漢隸的基礎上，獨創線條“飛白”筆墨，蒼勁古拙，典雅醇厚，自成一家，可謂一絕，耐人尋味。

先后舉辦了……書法展”、“……書法三人展”等活動

近期出版了專著《……書法篆刻選集》，并獲“……”金獎；先后獲“

獲獎作品先后被錄入《……書法大賽獲獎作品集》、《中國書畫名家博覽》、《當代書畫名人四海新作大典》、《當代書畫家墨跡大觀》等書畫獲獎經典編著。

先后被授予…………等多項榮譽稱號。

數百幅書法作品作為贈品贈送國內外名人，并被中國書法博物館…………等國內外收藏家收藏。

書法硬筆作品創作說明篇三

（文軒）

1976年4月生 男 漢族

1998年畢業于白城師范高等專科學校美術系

2003年畢業于東北師范大學漢語言文學專業

中國教育學會會員

中國硬筆書法協會會員

吉林省書法家協會會員

吉林省硬筆書法家協會教育委員會委員

松原市書法家協會理事

松原市硬筆書法家協會理事

通聯地址

吉林省扶余市實驗小學

郵政編碼

131200

電 話

138-9494-0808

微 信

135-9694-0808

書法硬筆作品創作說明篇四

希望對你有幫助謝謝硬筆書法是用硬筆書寫漢字的藝術。

然對‘硬筆’概念的界定不出以下二類：一類是鉛筆、鋼筆、圓珠筆、水筆等由西方工業文明所造就的半自動化書寫工具；另一類是較難確證起源的竹筆、羽毛筆等傳統性工具。由這二類工具通過各類媒介而在紙等媒體上留下的痕跡，并具備一定的藝術性，可稱之為“硬筆書法”。

書法在當今日趨發展的形式下，線條的藝術性越來越被書界所重視。當代著名書法家沈鵬曾說：“在書法表現的要素中，我看重線條。

線條是由條形到神韻的最重要的手段、橋梁，更確切說是基因。”各大書體、各書家字體，各書法作品品位高低的差異，也與其線條特性及水平高低的不同重要相關。

書法作品的創造，首先是線條美的獨特的發現和創造。可見，線條是書法的基因，是書法風格和品位高低的標志，是書法創作的首要。

線條這一說法（或曰概念）是否適用于硬筆書法？人們常常認為，鋼筆線條一細二硬三露四單一，故應放棄或淡化對其線條的追求，而應重視對其結字、章法、神韻等的探索。這種看法是“鋼筆字”的一個誤區。

毛筆尚且講多大筆寫多大字，鋼筆也應說多粗筆寫多大字，常用鋼筆粗細的單一，與寫出的字相比，主要矛盾是筆細，或曰字大，就其硬筆書法意義而言，應有一套粗細不同、彈性各異的筆，再加之對紙和墊板的精心選擇，事實可以證明，鋼筆線條能夠由單一走向豐富。硬筆書法的成熟就在于其線條的完善，它不僅具備書法線條的一般屬性，而且也應獨具硬質彈性的特性，由此構成了獨立的硬筆書法線條。

硬筆書法的線條如此重要，然而線條在實際中又顯得薄弱，因此我想就本文對其在性質、類型、線條美學價值方面作系統的探討，藉以拋磚引玉。 一、硬筆書法線條的性質 “ 硬筆書法線條的性質總體定位在‘骨形筋露微肉’六字上。

具體有九個性質，曰‘九感’：一曰“形感”。‘遠取諸物、近取諸身’而得其形，其走勢于骨，肇于自然，而微肉裹其外，其形或直，若針、若錐、若枯槁等；或曲、若蛇形、或蘭葉、若扁舟等。

二曰‘力感’。‘善筆力者多骨’，‘多力微筋者圣’。

骨生于力，鋼筆用力由用力方向及大小而定，并非力大便有‘力感’，而是善力者方有‘力感’，善力者筆穩筆健且融自然，有力透紙背之感。”（1）三曰“律感”。

即節奏之感。由用力大小、書寫速度、線條粗細等諸方面變化的節奏而構成，律感便是諸方面“陰陽”變化的韻律，是心感手感的律動合一。

四曰“意感”。它乃線條所借自然諸物之意象，是其抽象的“原始美”，它既單純、基本、典型，又豐富，“沈鵬曾說過‘單純包括萬物，豐富趨向一體’。

五曰‘質感’，即為‘內勁之美’，是線條的‘真質美’。或挫或巧或丑或媚或俗或雅或今或古等，此感靠字內外功夫去涵養。

六曰‘靜感與動感’。靜者穩定但單一也，在乎于線條單純、粗狂；動者飛揚也，在乎于線條豐富、變化及線條間的意連。

楷書線條以靜為主以動為輔。（2）七曰“個性感”，即“風格感”，是硬筆書法家個人風格、書寫習慣、基本功底、審美情趣等在線條中的反映。

“個性感”具有典型性、唯一性、借鑒性和可借鑒性，是書家成熟的表現。八曰“含蓄感”。

“線條的單純不是平鋪直過，用硬筆作書最忌平直而過，當暗藏波瀾；線條之含蓄表現為美學思想的“中和”和用筆復合用力漸動和微動（甚至不易察覺）之統一。”（3）九曰“遷移感”，即有移植、改造、提煉、簡約毛筆書法線條的“表象感”，雖然是硬筆書法線條，卻有毛筆味。

現代硬筆書法既植根于傳統毛筆書法之中，又寄否定于毛筆書法之外，全賴出新于硬筆書法特色之上。硬筆書法線條尤為如此。

二、硬筆書法線條的類型 如果說線條性質是它的“內涵”，那么線條類型則是它的外延。硬筆書法線條的種類也隨著其發生、發展、繁榮而逐步豐富起來，真是千姿百態。

“但按線條衍生的源頭對其邏輯劃分，可分為三種類型，即：流暢的線條、流暢澀重合一的線條及刻寫之間的線條。”（4） （一）、偏重發鋼筆特性的“流暢的線條”。

這種線條產生緣于鋼筆書寫流利便捷的實用性。提倡這種線條的有八十年代的龐中華、顧仲安等。

龐中華在平動基礎上又注意了用力輕重變化，其線條光滑且有粗細之變，由起收筆簡約、實用而美感；顧仲安楷書線條注意了對起收筆的適當強化，然中間用力較均勻，其線條端莊而單一。后來人們開始注意了線條全程書寫，既抓兩頭又重視中間變化，形成了這類線條的規范，這類線條實用美觀，深受廣大書法愛好者和實用派硬筆書家所喜愛。

（二）、借鑒毛筆書法線條——“流暢澀重合一”的線條。早期涉足硬筆書法的書家，大都是毛筆書法家，如鄧散木，他十分強調仿效毛筆線條的特征，但這僅僅是起步，卻是可喜的。

“到八十年代的硬筆書法熱，硬筆書界開始注意了毛筆線條用硬筆技法的詮釋，這樣便出現了‘流暢澀重合一’的線條。它的出現是硬筆書法發展的必然，是書法傳統鋼筆化的時代的結晶。

澀重的線條采用的是逆鋒運筆或勻或非勻用力的筆法，而流暢澀重合一的線條往往采用‘小巧靈活的調鋒’，使順峰變為逆鋒或反之而實現。”（5）顯然。

書法硬筆作品創作說明篇五

荊霄鵬老師的硬筆作品

正方形的書法作品幅式，在。

落款若另起一行，則落款上端與印章下端均應留出適當位置，不宜撐滿格子，還需注意，印章與落款文字對正。

荊霄鵬老師的硬筆作品

即形狀為長方形的橫向懸掛的作品幅式。落款字較正文字小或與正文字大小相同，落款的上下不宜與正文齊平，均應留出適當的空白。

印章不大于落款字，傳統的書法作品。

行楷作品的正文上端下端應大致對齊，書寫時要根據字形及字間距進行調整，，應將每個字書寫到位。

荊霄鵬老師的硬筆作品

長寬比例較懸殊的豎向懸掛的書法作品幅式，一般長于寬比例不小于3：1。

在行楷書寫中，若橫向有兩個或兩個以上相同的字并列，那么用筆與結構需有所變化；若縱向遇到重復的字，。

荊霄鵬老師的硬筆作品

指四幅或四幅以上相同大小的條幅作品，一般。

書寫內容可以是一個，也可以是幾個有關聯的或相似的內容。

荊霄鵬老師的硬筆作品

扇面作品形式分為普通扇面、橢圓形扇面、團扇、異形扇面等。扇面雖然尺幅不大，但由于其特殊的形式，在章法安排和書寫上都有很大難度。

書寫形式多樣，常見的是長短行參差書寫，由于。

荊霄鵬老師的硬筆作品

團扇即圓形扇面，屬于扇面形式的一種。

荊霄鵬老師的硬筆作品

幅式一般為上下聯各分一條寫。落款可以是，也可以是。

單款落在下聯左方或左下方，雙款的上款落在上聯的右上方，下款落在下聯的左方或左下方。

對書法考級感興趣的同學，可以參考下面的毛筆/硬筆評定標準，提前做好考試的準備。