社會主義非空談而成，新時代更需奮斗鑄就。讓我們以堅定行動，貫徹總書記賀信之精髓，大力弘揚勞模精神、勞動精神、工匠精神，不懈推進技能強國建設，為中華民族偉大復興的中國夢貢獻新力量，書寫新篇章。下面是小編給大家分享的一些有關于技能強國創新有我主題征文的內容，希望能對大家有所幫助。

技能強國創新有我主題征文 篇1

“人民創造歷史，勞動開創未來。”正是因為勞動創造，我們擁有了歷史的輝煌;也正是因為勞動創造，我們才擁有了今天的偉大成就。面對當前世界經濟進入新舊動能轉換期，經濟持續低速增長且分化態勢繼續延續，因疫情等多種因素影響，經濟全球化遇到波折并進入深度調整期。然而，從歷史經驗來看，經濟調整時期往往孕育著新的科技產業革命，而科技產業革命也將帶來新的經濟增長動能。

當前我國已進入全面建設社會主義現代化國家、向第二個百年奮斗目標進軍的新階段。正如習近平總書記賀信中所強調的，我國工人階級和廣大勞動群眾要大力弘揚勞模精神、勞動精神、工匠精神，適應當今世界科技革命和產業變革的需要，勤學苦練、深入鉆研，勇于創新、敢為人先，不斷提高技術技能水平，為推動高質量發展、實施制造強國戰略、全面建設社會主義現代化國家貢獻智慧和力量。

弘揚勞模精神，打造技能強國就是要積極營造學習勞模、爭當勞模的社會風尚。勞模不僅是國家棟梁、民族先鋒、社會楷模、行業翹楚，也是我們身邊可愛可敬、可親可感的榜樣典型。這就需要我們自覺向勞模看齊，學先進趕先進，用勞模的崇高精神和高尚品格鞭策自己，煥發勞動熱情，恪守職業道德，將辛勤勞動、誠實勞動、創造性勞動作為自覺行為。要用勞模的卓越貢獻鼓舞斗志，用勞模的優秀品質引領風尚，并持續提高勞模的社會影響力。

弘揚勞動精神，打造技能強國就是要積極營造崇尚勞動、熱愛勞動的良好風氣。勞動創造幸福，實干成就夢想!我國自古就有“天上從來不會掉餡餅”的說法，無數事實也充分證明，唯有擼起袖子加油干才能創造美好。面對當前來自統籌疫情防控和經濟社會發展等方面的挑戰，我們要堅定不移促進產業升級、實施制造強國戰略，構建新發展格局、推動高質量發展，推動共同富裕。這就需要各地要始終堅持全心全意依靠工人階級根本方針，重視勞動創造、關心勞動者，在全社會進一步營造崇尚勞動、熱愛勞動、尊重勞動者的濃厚社會氛圍，讓勞動最光榮、勞動最崇高、勞動最偉大、勞動最美麗蔚然成風。

弘揚工匠精神，打造技能強國就是要積極營造嚴謹認真、精益求精的創新氛圍。高素質、高技能的產業工人，是國家高質量發展的“剛需”。這些年來，中國制造、中國創造、中國建造共同發力，不斷改變著中國的面貌。從“嫦娥”奔月到“祝融”探火，從“北斗”組網到“奮斗者”深潛，從港珠澳大橋飛架三地到北京大興國際機場鳳凰展翅……這些科技成就、大國重器、超級工程都離不開大國工匠嚴謹認真、精益求精的實干，刻印著能工巧匠一絲不茍、追求卓越的身影。面對我國正從中國制造向中國創造邁進的關鍵時期，更應大力弘揚工匠精神，鼓勵廣大勞動者密切關注行業動態、產業前沿知識，瞄準技術變革和產業優化升級的方向，瞄準事業發展對技術的需求，執著專注、精益求精、一絲不茍、追求卓越，突破技術瓶頸，向高精尖產業進發，對標一流，不斷提高技術技能水平，這也是提升“中國創造”、推進“中國智造”的務實之舉。

社會主義是干出來的，新時代是奮斗出來的。讓我們以扎實行動貫徹落實習近平總書記的賀信精神，大力弘揚勞模精神、勞動精神、工匠精神，不斷推進技能強國進程，為實現中華民族偉大復興的中國夢作出新的貢獻。

技能強國創新有我主題征文 篇2

“技能強國，創新有我”，我們要傳承和發揚勞模精神、工匠精神，奮進新征程，建功新時代，用勞動創造世界，用汗水成就未來，向著第二個百年目標奮力進發。

“技能強國”，弘揚大國工匠精神，為新時代建功立業。國家強大離不開科學技術，離不開精湛的技能，離不開一個個大國工匠。所謂大國工匠乃指在社會主義現代化建設事業中技藝精良，道德高尚的精尖人才。改革開放以來，大國工匠層出不窮，涌現出了一個個勞動模范和大國工匠——高鳳林，航天科技集團一院焊工，國家特級技師。他心懷夢想，心平手穩，焊接飛天神箭;馬宇，秦始皇帝陵博物院文物修復師，他能在毫厘之間，把握分寸，重現曠世兵馬俑;中國高飛集團高級鈑金工王偉，在肉眼難辨的誤差里，手工打造精美弧線，托舉中國大飛機翱翔藍天…。這些大國工匠在工作中一絲不茍，精益求精，創造了一個個“中國神話”，成為技能強國的重要人才，成為傲視群雄的佼佼者。大國工匠，技能強國的生力軍，要不忘初心，牢記使命，繼續貢獻精湛技藝;大國工匠，新的時代，新的使命，要不負人民重托，為現代化建設事業做好傳、幫、帶，鍛造更多的大國工匠，這是一種歷史職責，不容懈怠。

“創新有我”義不容辭，建設創新型國家時不我待。眼下，建設創新型國家已成為社會共識和行動。創新是一個國家發展的基礎，沒有創新，國家就會停滯不前;沒有創新，就會受制于人，永遠被“卡脖子”。建設創新型國家大國工匠們責無旁貸，義不容辭。每個大國工匠都有自己的絕活，每個大國工匠都有自己的與眾不同，否則就難以稱其為大國工匠。但是，大國工匠不能躺在功勞簿上吃老本，而是要敢于創新，勇于實踐，繼續為國家奉獻光和熱。我們應該看到，在一些關鍵核心領域還存在著“卡脖子”的問題，到了關鍵時刻人家就會對我們進行技術封鎖。大國工匠要樹雄信，立壯志，以一種只爭朝夕的精神，與時間賽跑，與速度爭先，牢記歷史使命，為建設創新型國家貢獻力量。

弘揚勞模精神，鍛造大國工匠，踔厲奮發向未來。我們黨確立了兩個一年奮斗目標，第一個百年奮斗目標已經實現，第二個百年奮斗目標已經啟航。雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。我們要實現百年宏愿，需要一代又一代大國工匠的接續奮斗。征途漫漫，唯有奮斗，奮斗出成果，奮斗成就事業，奮斗是中華民族永遠不變的底色和追求。建設現代化國家大國工匠不可或缺。我們要以勞模精神為支撐鍛造更多大國工匠，成為新時代耀眼亮色。勞模精神、工匠精神是中華民族偉大復興的力量源泉，是中華民族精神譜系的重要組成部分，鍛造大國工匠就要形成學習大國工匠的社會氛圍，使之成為閃耀的精神坐標。

勞動創造世界，汗水成就未來。大國工匠，一抹新時代的耀眼亮色。奮進新征程，建功新時代，光榮屬于每一個勞動者。路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。新時代新征程，踔厲奮發不停步。我們要發揚工匠精神用勞動裝扮祖國美麗山河;我們要傳承工匠精神用汗水澆灌美麗家園。讓我們傳承和發揚勞模精神、大國工匠精神，為現代化建設事業做出新貢獻吧!

技能強國創新有我主題征文 篇3

陳德然，廣州珠江鋼琴集團股份有限公司總經理助理，北京珠江鋼琴文化藝術有限公司總經理，資深鋼琴調修高級技師、樂器設計(鋼琴)高級工藝美術師、國家職業技能鑒定高級考評員。從事鋼琴制作27年，憑借豐富的鋼琴制作和鋼琴調律經驗，成為鋼琴制造行業中的“金耳朵”，被譽為黑白鍵上的“行者”，曾榮獲“南粵工匠”、“中國樂器行業工匠”和“廣東省五一勞動獎章”等多項榮譽，享受“國務院政府特殊津貼”，曾助力G20峰會、財富論壇、新中國成立70周年華誕慶典等國際、國內重大演出交流活動，憑借自己的專注和專長，助力每一位演奏者，讓世界傾聽民族品牌珠江鋼琴的和諧之聲。

因為熱愛，所以要做一輩子

在給鋼琴調律的時候，陳德然的世界仿佛只剩下了琴聲。他不斷地敲擊著一個琴鍵，凝神傾聽，再用調律扳手放在對應的弦軸釘上，輕輕擰動，再繼續敲擊，凝聽，如此重復幾次后，才算是把鋼琴的一個音調好了。

作為鋼琴制造行業中的“金耳朵”，陳德然鋼琴調律的技術可以說已經“爐火純青”，他的耳朵能實現精準辨音，誤差不超過1音分，幾乎與電子音準儀無異，而這扎實技術的背后是陳德然27年來在鋼琴調律行業的堅持和沉淀。

陳德然的父親是一位鋼琴制造師，陳德然小時候耳濡目染也喜歡上了鋼琴，正是因為這份喜歡，枯燥的學徒生涯也并沒有讓他放棄，他說：“當時我就想，我要一輩子做鋼琴調律，要把鋼琴最美的聲音呈現出來，要證明中國的鋼琴也不差。”

在鋼琴調律行業，學徒入門需要先花2年的時間熟悉鋼琴制造的整個生產流程，之后才能正式學習調律。鋼琴調律沒有捷徑可以走，它必須是靠不斷地磨和煉，需要更多的耐心和靜心，剛入門的陳德然沒有被枯燥和苦累嚇跑，經常利用下班后的時間靜靜地磨練、研究調律技術，并默默地跟隨加班的工人學習，記下了鋼琴內部整理的全套工序。成長的路是艱辛的，陳德然每天不停地敲擊著鋼琴上的黑白鍵，用耳朵觀察著鋼琴的微妙變化，在日復一日、年復一年的沉淀下，才蛻變成為“金耳朵”。

薪火相傳，手工調律不會斷承

2015年，陳德然組建了自己的勞模創新工作室。在這個工作室里，他琢磨著改進手工鋼琴的制音系統，這項創新已經獲得了專利。同時，他還帶領著團隊針對目前廠內鋼琴生產過程中出現的問題提出改善或解決方案。

盡管陳德然個人在鋼琴調律上取得了一定的成績，但對于鋼琴調律整個行業，他卻仍有深深的擔憂。陳德然說：“現在全國登記在冊的調律師雖有9000多人，但每年賣出的鋼琴卻有30多萬臺，市場上的調律人才存在很大的缺口。”而究其原因，陳德然認為是現在的學生吃不了苦，熬不過三年左右的辛苦枯燥的學徒生活。陳德然說：“廠里學習調律的學徒，十個中大概只有三到四個能夠堅持到最后。”說這話時，他的語氣明顯流露出了遺憾。

于是，手工調律要有人傳承成為了陳德然的信念和目標。目前，陳德然主要負責珠江鋼琴廠內調律培訓工作，包括鋼琴廠內部員工的培訓，以及對外的調律師考級培訓。陳德然說，人才培訓會是他目前以及接下來很長一段時間的工作重點。其中，陳德然的徒弟陳兆殷在2015年獲得廣東省職業技能大賽鋼琴調修工種總決賽第一名，這個榮譽陳德然在2013年的時候也拿過。鋼琴調律行業一直都保持著師傅帶徒弟的傳統，正是這個傳統讓手工調律能夠一代代傳承至今，也讓陳德然相信手工調律不會斷承。

大國工匠，擔起時代賦予的重任

技術突出的陳德然參與了珠江鋼琴EGP、GH、UH系列高檔臥式琴和立式琴的研制，為民族鋼琴引領世界鋼琴制造工藝做出了突出貢獻。他堅持員工素質決定產品質量的原則，為了充分地把先進的調律和音色整理技術應用到高檔琴上，積極開展技術“傳幫帶”活動，編寫成套的調律培訓方案和教材，教導工人相關的專業知識，使珠江鋼琴工匠的制造工藝技術領行業之先。而他創建的勞模創新工作室，被廣東省總工會評為“廣東省勞模創新工作室”，為珠江鋼琴完備的培訓激勵機制體系更添亮點，為珠江鋼琴乃至中國鋼琴制造行業源源不絕地培育專業人才。

陳德然自身過硬的專業技術，使他能夠擔任起時代賦予他的重任，而這些重任，更是讓他在鋼琴調律的康莊大道上發光發亮。正如陳德然說：“在我的音樂世界里，‘工匠精神’始終生生不息，那就是憑借專注和專業調好每一架鋼琴，成就每一位音樂人。調律這門手藝需要傳承，我愿意一輩子做下去，把鋼琴最美的聲音呈現出來，要證明中國的鋼琴也不差!”

習近平總書記說過：“要激勵更多勞動者特別是青年一代走技能成才、技能報國之路，培養更多高技能人才和大國工匠，為建設社會主義現代化國家提供有力人才保障”。27年來，陳德然一直秉承著沉著踏實、勤奮刻苦的工作態度和敬業愛崗精神，認真學習鉆研專業知識，不懈追求，不斷提升操作技能，憑著堅定的理想和信念，從一名普通學徒成長為珠江鋼琴集團總經理助理、大國工匠，以一份珠江鋼琴式的“工匠精神”，在黑白鍵之間譜寫壯麗的人生篇章。這股“工匠精神”，是對一件事情的傾盡心血和耐心等待，對一件事情十年如一日的執著;是將技術與工藝塑造成一門藝術，適應時代的變革;是對創造完美的堅持和不妥協。可以說“工匠精神”蘊含在珠江鋼琴的DNA中，吃苦耐勞，兢兢業業的工匠精神和信念，支持著陳德然在鋼琴調律的路上不斷前行，憑借自己的專注和專長調好每架鋼琴，成就每一位音樂人，讓世界傾聽匠心造的珠江琴音。

技能強國創新有我主題征文 篇4

鄭荃是一名“老三屆”上海插隊落戶的知識青年，在安徽鍛煉長達十二年。1978年有緣結識提琴制作大師戴宏祥，拜其門下學藝，1980年入中央音樂學院附中，1983年受文化部派遣前往意大利學習提琴制作五年，學習成績優異，提前畢業并獲金獎。1988年學成歸國，受文化部嘉獎并獲中國提琴制作大師稱號，成為中國提琴制作界的領軍人物。1990年應邀加入國際提琴制作大師協會，成為世界級國際提琴制作大師。回國后立志振興中國提琴制作事業，重建中央音樂學院提琴制作研究中心。

辛苦耕耘三十年，鄭荃為國家培養了大量提琴制作領域的人才。在科研領域成果頗豐，編寫專業教材五本，完成多項國家級，部委級科研項目，舉辦三屆國際提琴制作比賽。現在，中國已成為世界第一的提琴制作大國，在國際提琴制作界占有重要地位。國際提琴制作大師協會主席約翰斯特里克曾經作出這樣的評價：如果把中國提琴制作比作一輛在快速道上行使的車，鄭荃就是這輛車上的發動機。

愛國主義精神

鄭荃出生于一個具有愛國傳統的知識分子家庭，7年務農和5年留學的經歷使他對國家的貧窮落后和與西方國家的富裕之間的差距有了切身的體會，因此他立志要獻身于國家的建設，振興中國的提琴制作事業。他的愛國意識非常強，自覺地維護國家利益和聲譽，時刻牢記祖國對自己寄予的重托。有一次在意大利參加比賽時，他發現他的獲獎作品的作者標牌被注明意大利，他找到比賽組委會堅決要求把標牌改成中國，因為他認為自己雖然遠在海外，但是是代表中國來參加比賽，贏得了獎牌是中國的榮譽。

還有一次在意大利舉行的國際研討會上，在鄭荃前發言的歐共體秘書長攻擊中國的貿易政策，抱怨中國以廉價傾銷占領國際市場，輪到鄭荃發言時，他用一半的時間論述原來準備好的發言，用另一半時間駁斥前面發言人的觀點，贏得了與會者的一致贊同，自覺維護了中國的形象。

在意大利學業有成而且小有名氣的時候，他毅然放棄在意大利舒適的生活和工作條件，回到祖國的懷抱，立志要讓中國在國際提琴制作領域占有一席之地。他認為，中國這么大，光靠他一個人能做好提琴是不夠的，需要通過辦學來培養一批提琴制作家，才能提高中國提琴制作的水平。中國大使館將他的意見反映回國內后，得到國家有關部門的支持，撥出5萬美元作為他回國辦學的啟動資金。

鄭荃回國后又有別的國外企業愿意出重金聘請他去工作，還有幾次工作調動的機會，但他不忘初心，始終堅持在一線從事提琴制作的教學科研工作。

作為愛國主義精神的典型，鄭荃的事跡被收入北京市中學道德品質教育課的課本，激勵了廣大中學生的愛國主義情懷。

刻苦鉆研精神

鄭荃的刻苦鉆研精神是有名的，長達12年在社會基層的磨練使他非常珍惜每一個學習的機會。

1978年，鄭荃有幸認識了中國提琴制作大師戴洪祥，拜師學習提琴制作，并在這個領域如魚得水，充分發揮了他的才能。他在意大利學習期間跟隨最有名的五位提琴制作大師中的三位學習過，白天在制琴學校學做琴，晚上在夜校學做弓，在兩個學校的課余時間還去大師工作室準備比賽作品，每天只睡5個小時。為了更有效地利用學習時間，他請學校工作人員在課間休息鎖閉教室時把自己反鎖在教室里繼續工作，在學校一時傳為佳話。回國以后，為了尋找適合制作提琴的中國國產木料，他的足跡踏遍大小興安嶺，長白山，大小涼山，云貴川。他篩選出的國產木料品種，為中國提琴制造業發展所需要的材料打下了重要的基礎。鄭荃對自己首先提出目標是做出世界一流的提琴，在國際提琴制作比賽中獲獎，在1987年實現這個目標后，又提出要用中國木料制出提琴在國際上拿獎，1991年實現了這個目標，然后他提出要讓中國的小提琴家用它制作的提琴在國際比賽中獲獎、要讓自己的學生在國際提琴制作比賽中獲獎，隨著這一個個目標的實現，鄭荃逐步實現了自己的“中國提琴夢”，現在他已經是三大國際提琴制作比賽的評委，在國內外享有盛譽。中國提琴的進步也為世界所矚目。

在繁忙的教學、科研、社會活動面前，他始終堅持創作自己的作品，始終以一名提琴制作者自居，創作了近200件提琴作品。

鄭荃的提琴作品被許多國際著名的交響樂團如波士頓交響樂團、倫敦交響樂團里斯本交響樂團的音樂家使用，被呂思清、黃濱、林朝陽、陳曦等小提琴家作為獨奏、重奏樂器使用，被意大利克雷莫那國際提琴制作學校博物館、保加里亞國家博物館收藏。

鄭荃曾在國際比賽中獲獎二十余項，金牌四枚。其中在1987年獲意大利第一屆全國提琴制作比賽小提琴金獎，同年在保加里亞國際中小提琴制作比賽獲小提琴、中提琴兩枚金牌。1990年在蘇聯柴科夫斯基國際提琴制作比賽中獲中提琴金獎。1987年被文化部和輕工業部聯合授予“中國提琴制作大師”名譽稱號，1991年被《中國音樂年鑒》評為“中國音樂名人”、2002年被《中國樂器》評為“中國樂器名人”。

中央電視臺人物專題、講述專題、音樂與人生專題、經濟頻道、數字頻道，中央人民廣播電臺、上海電視臺、天津電視臺和美國《洛杉磯時報》、美國國家廣播電視公司NBC、美國哥倫比亞電視臺CBS、意大利國家電視、英國國家電視臺等中外媒體，先后報道了中國提琴制造業發展的盛況和鄭荃在其中發揮的作用。

無私奉獻精神

鄭荃以提高中國提琴制作水平為己任，在享有國際盛譽之后，不迷戀國外舒適的生活、工作條件，立即回國。回國后不開公司，不辦工廠，不向國家提出任何要求，不利用自己的技術和知識謀求個人利益，而是盡全力投入培養提琴制作人才的工作，三十年來培養出100多名青年提琴制作家，使中國的提琴制作水平得到大幅度的提高。許多鄭荃的學生已經成為世界著名的提琴制作家，他們中有多位已經在國際提琴制作比賽中獲獎，有的還成為國際比賽的評委。中國有6所音樂學院開設了提琴制作專業，其中5所音樂學院有老師出自鄭荃門下。

鄭荃制作的樂器聲音工藝俱佳，在秉承了意大利提琴傳統的基礎上建立了自己的個人風格，深受演奏家和收藏界的喜愛。有許多國內外的演奏家使用他制作的提琴舉辦獨奏音樂會，錄制唱片。他的樂器被意大利、保加利亞、臺灣的博物館和諸多藏家收藏。還有數位青年演奏家用他制作的提琴參加國際提琴比賽獲得大獎，其中比較典型的是中國青年演奏家陳曦在柴可夫斯基國際小提琴比賽中用他制作的小提琴獲得最高獎。

堅持在繼承傳統的基礎上不斷創新，在提琴制作的科研方面，承擔了國家自然科學基金會、霍英東科研基金、文化部、國家人事部等多項科研任務，在國內外專業雜志上發表論文20余篇。鄭荃在提琴材料方面進行了近30年的研究，為了采集中國的制琴材料標本，他的足跡踏遍了大小興安嶺，長白山，金沙江，云貴川。篩選出的木材為中國提琴制造業打下了堅實的基礎。在木材人工老化處理的研究方面，他得到中科院化學所，聲學所，力學所、北航力學研究中心、北京礦業大學、傳媒大學和原子能所的支持。他目前的研究有多項是自主創新的，部分研究成果領先于國際研究水平，也因此被聘請為意大利小提琴博物館科學研究小組委員。

鄭荃是文化部原《民族樂器的改革和研究》專家小組成員，受文化部委托研究設計民族低音拉弦樂器，一干就是20多年，他設計的民族低音拉弦樂器受到演奏家、指揮家的好評，目前已取得階段性成果，即將進入樂隊試奏階段，這項研究對民族音樂的發展將起到重大推進作用。

鄭荃于1988年回國后重建了中央音樂學院提琴制作研究中心，在中國的提琴制作人才培養事業方面傾注了30年心血，培養出100多名中國提琴制作領域的人才，這些人才在中國提琴制作事業的提高和發展中起到了關鍵作用。

中國的提琴制作業在近30年中快速發展，提琴生產規模已居世界第一，約占世界產量的70%以上。鄭荃任國內兩個規模最大的生產企業的顧問，定期下企業舉辦講座并進行技術指導，提高了企業的提琴產品質量。

在藝術提琴制作方面，鄭荃不僅本人在國際提琴制作比賽中獲獎27項，他的弟子在各類國際提琴制作比賽中獲獎近百項。他培養的學生于慧東，在2016年一年中就獲得3塊金牌，1塊銀牌。他積極推進中國舉辦自己的國際提琴制作比賽，為許多中國青年提琴制作家脫穎而出和對外交流搭建了平臺，使中國提琴在國際提琴制作界占有了重要的位置。他呼吁科學界更多地介入樂器制造的研究，直接倡導、籌備了2011年《音樂聲學》香山會議的舉辦。

鄭荃從業40年來一直堅持親自做琴，從來沒有停止過，精益求精，不斷探索，表現出他對提琴制作藝術的摯愛和追求，體現了真正大國工匠的精神。

技能強國創新有我主題征文 篇5

投身于電聲樂器的20多年時間里，顧冰峰嘗試過多種崗位，從電聲樂器產品研發、集成電路設計到生產制造管理，他不斷轉型、不斷挑戰自己，其帶領團隊研發的產品填補了國內多項技術空白，打破了國外芯片壟斷的局面，助力本土品牌得理樂器(MEDELI)成為世界樂器50強企業、與國際一流電聲樂器制造商PK的國內一大廠商。

焦慮過，煎熬過，顧冰峰卻從未想過放棄，“專注、用心、持之以恒”是他時常掛在嘴邊攻克難關的三大法寶，“用心做事、用心做人，沒有邁不過去的坎”，顧冰峰用身體力行給后輩做出了榜樣，培養出一批電聲樂器方面的技術帶頭人。

十年磨一劍

從零開始自主研發設計

顧冰峰進入電聲樂器行業純屬偶然，技術專業出身的他“覺得可以嘗試一下”，這一試就是20多年。

1988年，顧冰峰大學畢業后在上海的一家國有企業工作了5年;1993年，得理樂器有限公司在深圳成立，同年顧冰峰出任得理樂器的產品研發工程師。當時得理樂器委托國內的一所知名大學研發PCM(脈沖編碼調制)合成音源集成電路，以期開發出得理自己核心技術的音源集成電路。

最早的國產電子樂器普遍用的還是FM(頻率調制)的發音技術，成本低，但聲音逼真度也較差，它只有9個發音數，最早廣泛應用在聲卡、玩具琴。而國際一流的電聲樂器商雅馬哈、卡西歐等都是使用PCM合成技術，音色仿真度高，音樂表現力強，幾乎壟斷了國內電聲樂器市場。1993年，國內PCM合成音源集成電路基本來自法國Dream公司，國內企業無自主研發能力，研發投入也非常高。

然而，大學研究機構不了解市場的需求，加上研究人員不斷變動，芯片研發計劃泡湯了。1997年，得理集團創始人鄭剛找到了顧冰峰討論，希望他能帶領團隊在內部研發芯片。

作為電子工程師的顧冰峰最開始表示為難。鄭剛先生鼓勵他說，“十年磨一劍，我們可以用10年的時間來完成這個項目，這對于整個得理集團都是值得的，這對得理未來的發展至關重要!”受到董事長的信任和鼓勵，顧冰峰下定了決心，“十年時間，就算從0學起，我相信我們一定可以做到!”

苦心終不負

填補國內多項技術空白

1998年，得理自主知識產權的PCM合成集成電路項目正式啟動。研發PCM合成集成電路分為兩個階段，第一階段是PCM合成的基礎理論方面的研發，第二階段才是集成電路設計，其中第一階段是最為關鍵的，也是一個非常艱難和痛苦的過程。

“就像黑夜漂流在汪洋大海中的一條小船，不知道岸邊的方向，多長時間可以靠岸。”顧冰峰這樣描述研發的第一階段，即PCM音色合成的基礎理論和算法研究，這是整個項目的關鍵，也是最為艱巨的任務。

而在第一階段中，最難的要數核心的PCM合成模型和DSP數字音頻處理技術的研究，當時國內鮮有這方面資料。顧冰峰帶領著7人的研發小組攻關，查詢大量的外文資料，每天都要組織研討，任何細節都需經過演算論證，不容一絲一毫的差錯。在很長一段時間內，項目成果只是一堆流程圖和計算公式，枯燥乏味，“成就感非常低”，也有小組成員頂不住壓力、耐不住寂寞而離職。

作為項目負責人，既要攻克技術壁壘和障礙、保障整個項目的研發任務順利開展，又要做好項目團隊成員的管理和激勵，第一階段的研究工作整整花了1000多個日日夜夜。3年后，PCM合成的基礎理論研究獲得了成功，但35歲顧冰峰頭發從黑發熬成了白發，從“小顧”熬成了“老顧”。

2001年，得理正式成立集成電路設計公司，啟動PCM合成集成電路的設計，命名為IC0105.IC0105集成電路設計過程中，項目團隊設計成功了具有自主知識產權16位微處理器(MCU)以及PCM合成算法專用DSP單元，以及特殊架構的音效處理單元，大幅度提高了數字音頻的處理速度。

功夫不負有心人，2003年得理第一代具有自主知識產權集成電路IC0105投片獲得成功，該IC具有64個同時發音數，以及強大的數字音效處理，并成功運用于得理大部分的電聲樂器產品。萬事開頭難，集成電路研發團隊再接再厲、馬不停蹄，相繼開發出第二代、第三代具有自主知識產權的PCM合成音源集成電路，最新一代A5集成電路同時發音數已達到了256個，并具備了強大的音效處理能力，技術等級已經達到國際領先水平，填補了國內多項技術空白，打破了國外芯片壟斷的局面，也為公司創造了巨大的經濟效益。

創新永不停

成為世界樂器50強企業

上世紀90年代末，得理的PCM電子琴、電鋼琴已經可以與國外知名品牌相抗衡，并且開始大量出口歐美。得理堅持“讓更多人有機會學習音樂”理念，研發生產制造較高性價比的電子琴、電鋼琴、電子鼓，得理電聲樂器產品市場價格只有國外知名品牌的一半，市場占有率和品牌知名度快速提升。例如，1998年得理推出的MC100電子琴(PCM力度電子琴)，由于超高的性價比，連續3年蟬聯了國內電子琴行業單型號銷量的冠軍，遠遠超過了國外知名品牌。

在銷量提升的背后，得理董事會對研發事業部持續不斷的大規模投入和支持，也是得理研發團隊對電聲樂器各個方面的不斷創新，不斷升級。從1998年至今，得理僅在核心技術和核心集成電路方面的投入已經超過了6000萬元，得理自主產權的核心集成電路也已形成了從低端到高端全覆蓋的系列IC，充分滿足了各個層面的顧客需求。

電聲樂器除了前面提到的核心技術，還有一些核心部件的研發。例如電鋼琴的力度鍵盤，鋼琴專業人員都希望電鋼琴鍵盤的手感和性能能夠達到傳統鋼琴的水平，市場上大部分電鋼琴產品的鍵盤性能無法達到專業音樂人員的要求，其設計難度可想而知。想要電鋼琴產品能夠拓展國內外市場，想要開發高端電鋼琴，高性能的電鋼琴鍵盤是必須攻克的難題。2013年，顧冰峰主動向董事會請纓，承接研發高水平電鋼琴鍵盤的艱巨任務，帶領研發團隊奮戰了近4年，開發成功了兩款高性能的電鋼琴鍵盤。其中，K6鍵盤具有較高的性能價格比，已廣泛應用在得理80%的中低端電鋼琴產品上，K8鍵盤的綜合性能已經達到國際領先水平，并且獲得了專業音樂人士的廣泛好評。

得理集團專注在電聲樂器行業超過了30年，得理樂器已經成為中國電聲樂器行業的國家標準和行業標準的主要起草單位。2009年，深圳得理公司從深圳搬遷到珠海，成立了得理樂器(珠海)有限公司，目前，得理在全球樂器行業銷量排名第34位，其中電子鼓產品系列和MIDI鍵盤系列產品出貨量全球排名第一。

技能強國創新有我主題征文 篇6

心懷北方音樂詩情創業者

他出生于遼寧省阜新市艾友礦，作為家里老大，從小便是一家人的驕傲。天資聰慧，成績優異的他也是礦區里的第一位大學生。1983年畢業于長春郵電學院(現吉林大學通信學院)，獲工學學士學位。畢業后被分配到解放軍第二炮兵工程設計院工作。工作期間，他也從未停止學習，1988年，他考入北京理工大學電子工程系，后獲得碩士學位。1991年到深圳加入日本菱三株式會社工作，于1997年創立深圳市蔚科電子科技開發有限公司，1999年創立深圳市普榮實業有限公司，現任中國樂器協會副理事長、中國樂器協會電鳴分會副會長。

市場上形形色色的公司很多，但是做專業音樂設備制造的卻不多，而趙哲卻偏偏選擇在這個行業中扎根，這是為何呢?他說，在他心里，從事音樂行業是一種情懷，更是從未忘卻的初心。他愛讀詩，不管是豪邁磅礴的“俱往矣，數風流人物，還看今朝”;還是溫暖細膩的“你是愛，是暖，是希望，你是人間的四月天!”，不同風格的詩詞他都信手拈來。而自古以來，詩詞與音樂都是相輔相成的。音樂是詩人創作的重要素材，而品讀音樂更是詩人們的必修課。當愛詩的他開啟這扇音樂設備制造大門的時候，一切都是那么渾然天成!

事實證明，他的選擇是對的。在他的領導下，蔚科科技逐步發展壯大。2013年，蔚科珠海高新產業園建成，在25000平方米的集研發、生產、文體設施于一體的產業基地里，公司400多名員工，齊心協力，攜手共進，創造著屬于蔚科的一個又一個傳奇。“中國樂器行業50強”、“中國樂器行業協會會員單位”、“深圳市重點文化企業”、“廣東省樂器行業協會”、“國家高新技術企業”等一系列榮譽稱號，彰顯出其在中國電子樂器行業的科研創新風采。當前，蔚科已經成為專業音樂設備制造商，在全球樂器行業225強排名中位列第118位，在中國樂器企業中位列第9位。

從十幾人的小團隊發展為集研產供銷于一體的科技創新型公司，這二十余年的發展，靠的不僅僅是個人能力，更重要的是心中那份信念，而這份信念也在點點滴滴中逐漸滲透到公司的每一個角落，形成了蔚科獨特的企業文化：做世界級音樂數字設備后來居上者是公司的使命，貼近音樂、貼近科學、貼近你和我是公司的愿景;專業、誠信、創新、共贏是公司的核心價值觀;專業、品質、服務是公司的產品理念。所有這些純粹的初心，是每一個蔚科人的精神食糧，也是蔚科人乘風破浪的動力所在。

科技前瞻激情詮釋創新精神

有人說，人應該懂得仰望星空，否則便會目光短淺;但是趙哲卻做到了仰望星空確定公司奮斗方向的同時，腳踏實地的領導研發出了一個又一個突破性產品。作為全球規模化調音器、節拍器生產商，趙哲于2015年提出采用光感拾音制造高端調音設備，古箏光感校音器WST-700B正是他最有力的代表作品。在建立產品技術框架后，歷時半年時間，古箏光感校音器樣機順利呈現，精準度完全突破目前以物體震動與MIC拾音方式的主流校音器。在做模擬測試時，發現樣機檢測不靈敏，顯示數據不穩定。帶著一系列疑問，趙哲帶領研發團隊僅用三天時間找出癥結所在。究其原因，系舞臺上其他可見光以及其他紅線光被采集到調音設備中，干擾了正常的數據分析與算法。這一難題解決后，WST-700B古箏光感校音器于2016年初正式投產。

經歷了這一次技術革新后，趙哲更加堅信，只有科技創新才能讓企業長遠發展。而蔚科的WSM-290節拍器(時光機)便又是一次嶄新的突破。蔚科科技作為國內節拍器行業標準制定單位，2018年計劃推出一款世界級高端節拍器產品。趙哲發現當今國際主流品牌開發的高端電子節拍器模擬機械性能時有很大的抖動及噪音問題，而他想做的產品是機械與電子技術的完美結合體。接到任務后，研發小組深入研究，經過9個月努力，最終該產品使用時效上可達到6-7個小時(傳統機械小于30分鐘)，速度誤差達到了0.1%(傳統機械式大于2%)，除了能還原德國Wittner，日本Nikk等經典節拍器聲音，還增加了牛鈴聲以及人聲數拍功能，并保留了小天使獨特的WSM-330音色。在2018年的上海國際樂器展上，WSM-290節拍器(時光機)成功亮相，大放光彩。

所有的付出都沒有白費，現在的蔚科擁有三大自主品牌：“小天使(Cheurb)”、“妙事多Musedo”、“紐克斯(NUX)”，在中國，“Cherub”品牌產品在節拍器/校音器領域牢牢占據著80%以上的市場份額，NUX品牌的效果器，音箱等產品也有著優秀的口碑。近年來，蔚科同時也在研發銷售大件產品電鋼琴、電子鼓并獲得較大的成功。經過21年穩步發展，蔚科已經形成了一個遍布全球的銷售網絡，從南半球的澳大利亞到北半球的俄羅斯;從西半球的愛爾蘭到東半球的巴西，都有我們的朋友。

創業難，做實體經濟更難，有多少人最后選擇了放棄，但是趙哲選擇堅持，如今，他已是身家過億的富翁，但是每天還是和普通員工一起吃公司食堂，一年365天，天天無休。有人問他，現在這種物質社會，你為什么不像其他老板把公司賣了，拿著一筆錢，好好去享受生活?他說回首往昔，只有一條路不能選擇，那就是放棄的路，既然目標在遠方，便只顧風雨兼程!他用激情詮釋熱愛，用拼搏詮釋青春。這樣一位處處在“較量”的企業家，用實際行動向我們述說著“生命不止，奮斗不息”。

技能強國創新有我主題征文 篇7

時至今日，世界百年未有之大變局加速演進，新一輪科技革命和產業革命撲面而來，全球制造業格局面臨重大調整，立足新時代、新形勢、新征程，必須大力弘揚勞模精神、勞動精神、工匠精神，持續深化產業工人隊伍建設改革，最大限度激發廣大技能人才和勞動模范創新創造熱情和聰明才智，加速推進制造大國向制造強國轉變。

建設制造強國，必須抓住“戰略機遇期”。制造業是國民經濟的主體，是立國之本、興國之器、強國之基，世界強國的興衰史和中華民族的奮斗史一再證明，沒有強大的制造業，就沒有國家和民族的強盛。自新中國成立特別是改革開放以來，我國制造業持續快速發展、規模躍居世界第一位，建成了門類齊全、獨立完整的制造體系，綜合國力顯著增強，然而與世界先進水平相比，我國制造業大而不強、自主創新能力弱、關鍵核心技術與高端裝備對外依存度高等問題依然存在，轉型升級和跨越發展的任務緊迫而艱巨。站在百年發展新起點，我們必須牢牢抓住制造業轉型升級、創新發展的重大戰略機遇，放眼全球，著眼建設制造強國，加快創新創造力度，切實搶占制造業新一輪競爭制高點。

建設制造強國，必須盯牢“風險挑戰期”。深入實施制造強國戰略，是提高經濟質量效益和核心競爭力，建設社會主義現代化強國的必由之路。當前，從2022年一季度來看，全國規模以上工業增加值同比增長6.5%，其中制造業增加值同比增長超6%，快于GDP增速;制造業占GDP比重為28.9%，比上年同期提高1.3個百分點，制造業占比繼續提升;從國際形勢來看，受百年變局和世紀疫情交織影響，全球產業鏈供應鏈創新鏈分工格局、運行邏輯、規則體系、競爭范式正在發生深刻變革，面臨格局重塑。站在百年發展新起點，我們必須立足風險挑戰，聚焦產品附加值偏低、競爭力不強等短板，以促進制造業創新發展為主題，推動創新鏈與產業鏈供應鏈的融通發展，加快推動實現中國制造由大到強的轉變。

建設制造強國，必須用好“人才培養期”。人才是第一資源，加強職業教育是培養專業技能人才、打造技術工人隊伍的關鍵，提高職業技能是促進中國制造和服務邁向中高端的基礎。“十三五”期間，我國勞動者素質普遍提高，技能人才總量由1.3億人增至2億人，技能勞動者占就業人口總量的比重僅為26%，其中高技能人才超過5000萬人、占技能人才總量的比重為28%，但從整個就業和經濟發展需求看，我國技能人才總量仍然不足。站在百年發展新起點，各地要大力弘揚勞模精神、勞動精神、工匠精神，引導廣大技能人才和勞動模范主動適應當今世界科技革命和產業變革的需要，勤學苦練、深入鉆研，勇于創新、敢為人先，不斷提高技術技能水平，示范引領、帶頭推動建強技術工人隊伍。

大國之路，匠心筑夢。奮進新征程，讓我們牢記殷切囑托，立志制造強國，全面加強創新型、應用型、技能型人才培養，持續推進產業鏈、供應鏈、創新鏈轉型升級，切實發揮技能人才業務精、能力強、點子多的優勢，奮力為推動高質量發展、實施制造強國戰略、全面建設社會主義現代化國家貢獻智慧和力量。

技能強國創新有我主題征文 篇8

李素芳，上海民族樂器一廠有限公司古箏制作技師、調律師和質量總監。1972年，李素芳因有一定的音樂天分，被招入上海民族樂器一廠(2021年改制為上海民族樂器一廠有限公司)工業中學就讀，由此開始了她在民族樂器行業的生涯。

1975年，李素芳畢業后進入上海民族樂器一廠古箏組工作，師從徐振高。1980年起因工作需要，李素芳先后從事了古箏以外的其他民族樂器制作工作：二胡零配件制作、木琴音板制作、琵琶弦音準測試以及揚琴裝配及校音等。這些崗位上的磨礪，為她之后從事古箏調律方面的工作打下了堅實的基礎，尤其是揚琴的校音，程序繁復而且對耳音有一定的要求。在進行耳音測試時，相關專家驚奇地發現，李素芳有很強的聽音能力，能分辯出音名及度數，甚至能聽出某個音是高了還是低了幾個音分。

1998年，中國民族樂器(古箏、琵琶)制作大賽在北京舉行，坐在觀眾席的李素芳顯示出了卓越的聽音能力：僅憑聲音，她就能依次說出10臺上海參賽琴的制作者，甚至能聽出某琴的產地是蘇州還是北京。大賽之后，李素芳開始全面負責古箏音質的調試鑒定工作，2004年，她被任命為上海民族樂器一廠古箏質量總監。

全國古箏大賽后，很多古箏名家都參與到“敦煌”古箏的制作交流及鑒定等活動中。李素芳在與專家們的交流中不斷學習、提升自己的業務水平，對于自己調試過的琴，李素芳會經常回訪，詢問琴的狀態，以便改進。中央音樂學院的李萌教授在教學過程中，發現中國的五聲音階古箏無法很好地演奏一些外國曲目，于是，李素芳和李萌等人開始進行新型古箏的試制工作。不久，一臺琴上既有五聲音階，又有七聲音階的古箏問世，并得到了專家認可。后來，根據古箏老師的要求，李素芳又試制出潮州鋼絲箏，這種箏音量大、音色明亮。此外，李素芳還與師父徐振高合作，對穿弦孔、箏碼高度的標準化及箏碼制作材料等進行了改革。近幾年，她又與團隊一起研制成功了低音古箏、便攜式短箏、智能交互古箏、新型伽倻琴等，為古箏音樂文化的發展與傳承作出了貢獻。

“敦煌”古箏年產量一路飆升，早已成為了國內各大專業院校和專業團體的主要用琴。李素芳也成了大忙人，奔波于總廠與各子公司之間，每天都要接到許多咨詢古箏的電話。退休后被企業返聘10余年的李素芳，看上去仍精神飽滿，充滿干勁與活力。

“算起來，我已經在上海民族樂器一廠有限公司工作了40多年了，我雖然已經不再年輕，但我的心是年輕的，就像‘敦煌’古箏一樣——老牌樂器春常在!”李素芳一番深情的話語，表達了她對古箏的摯愛，希望就像她自己所說的那樣，與“敦煌”古箏一同永葆青春活力!

技能強國創新有我主題征文 篇9

各位老師、同學：

大家好!我方認為作為二十一世紀的新青年，應當“弘揚工匠精神，打造技能強國”。

在中國傳統社會中，那些耗費體力、進行重復勞動的工匠們，與舞文弄墨的讀書人相比較，地位是卑微的，盡管他們創造了無數令人驚嘆的物質文明。在古代西方，工匠們的地位和中國大體相似。工業革命之后，機器化大生產代替了之前的手工勞作，工匠一度被認為將會被時代淘汰，而實際情況卻并非如此。美國著名社會學家和思想家理查德·桑內特的專著《匠人》，為我們重新認識工匠的歷史價值及其精神寓意提供了新視角：在科學技術日新月異的今天，盡管很多工作被機器人替代，但是工匠身上所擁有的精益求精、專心敬業的精神品格是代替不了的。

匠人也稱為工匠，一般是指技藝高超的手藝人。而這些人身上所具備的嚴謹、專注、敬業精神，被稱為工匠精神。從歷史的維度來看，工匠是現代社會之前的一個群體，他們的工作和勞動，主要依靠手工完成。工業革命之后，機器化大生產代替了手工作坊的生產，工匠逐漸受到了冷落。然而，在機器化大生產的時代，更注重產品的精度和品質，這和工匠精神不謀而合。在由“匠人”、“匠藝”、“匠藝活動”三部分組成的《匠人》中，曾任紐約大學、倫敦政治經濟學院教授的理查德·桑內特跨越了歷史時空，用冷峻理性的筆觸，梳理了西方歷史上匠人的社會地位、勞動生活狀況以及錯綜復雜的社會關系。從古羅馬的制磚工人到文藝復興時期的金匠，從巴黎的印刷社到倫敦的工廠，都是他筆下探討的對象。據他的考察，可以這么講，科技越是發達，工匠精神越發重要。當今社會，并不是一味地鼓勵人們去當從事手工勞動的工匠，因為手工作坊的生產方式已經不去復返。我方要說的是：我們可以不做工匠，也不可能人人都成為工匠，但是工匠精神值得學習。在高新技術主導工業生產的今天，工匠精神顯得尤為寶貴。

坦白地講，不少中國人對于工匠心存偏見，甚至有些看不起。而在我們的鄰國日本，如果你被稱為工匠，這意味著你受到了極大的尊重。只有一個行業內非常專注、做得出類拔萃的人，才能被稱為工匠。有人對工匠心存偏見，認為工匠所從事的勞動，是重復性的，沒有創造性可言。實際上，無數事實都表明：企業生產技術的創新，不僅僅是專家和工程師的事情，工匠同樣大有可為，央視播出的系列電視片《大國工匠》中則有更直觀的表現。

有媒體統計，截至2012年，全球超過200年歷史的企業，日本有3146家，為全球最多，德國有837家，荷蘭有222家，法國有196家。這些“長壽企業”為什么能存在，因為他們都在傳承著匠人精神。當前，中國正在由“制造大國”向“制造強國”邁進，這對于企業的生存發展而言，其實提出了更高的要求。工匠精神不僅僅可以幫助企業制造出高品質的產品，還可以使企業實現真正的持續發展，進而實現國家的繁榮富強。

綜上所述，“弘揚工匠精神，打造技能強國”既是企業發展的必然要求，也是國家富強的必備條件。二十一世紀的新青年們，“道雖邇，不行不至;事雖小，不為不成。”希望我們攜手奮斗，弘揚工匠精神，打造技能強國!

技能強國創新有我主題征文 篇10

周力，作為上海民族樂器一廠引進的第一位碩士研究生，自進廠伊始，便與民族樂器結下不解之緣。從2008年至今，十余年光景努力前行，他從一名普通的技術人員成長為分管技術、生產的常務副總經理。一個設計專業畢業的碩士研究生，面對就業選擇多樣化的時代，面對設計行業的高薪誘惑，卻在一個傳統企業里一干就是十多年，面對記者的質疑，他道出了“秘密”所在：“企業為年輕人搭建了成長的平臺，鼓勵大家在崗位上創新創業、實現自我價值，這一點非常難得。而我意識到傳承與弘揚中國民族樂器文化的重要性也從這里開始，我非常尊重、珍惜前輩們打下的良好基礎，我相信我們這批年輕人一定能夠做出屬于我們這一代人的成績!”正是這樣的信念，推動著他一步一步向前、向上。

為民族樂器做嫁衣

雖然學的是工業設計專業，但是設計民族樂器，周力還是第一次。他依然記得在企業參與的第一個項目——“蝶盈香檀”巨型蝶式箏，這是企業當年的形象產品，將在10月份的上海國際樂器展上亮相，周力入職之時，該項目已經進行了一半。

當時，蝶式箏的整體框架已經基本完成，與常規古箏不同的是，該巨型古箏與琴架連為一體，下端支架比較復雜，無論在舞臺上使用還是在展覽中展出，都不夠美觀。于是，設計團隊想到為它做裝飾擋板，周力也參與其中。當確定郁金香為主要裝飾元素后，熟悉制圖軟件的周力便動手畫起來，經過與項目組同事的多次討論、與雕刻師傅的反復溝通，幾經易稿，最終呈現出了與巨型古箏相得益彰的裝飾面。但這項工作還沒結束，為了讓這只“巨型蝴蝶”看起來更加活靈活現，還需要一些點綴。畫圖的任務還是落在周力身上，為了更好地展現出蝴蝶的靈動，他主動找來一些蝴蝶標本、查找一些視頻去觀察蝴蝶，最終采用貝雕、鑲嵌等工藝做出了“蝴蝶”翅膀上的花紋，再加上細節處的精工細作，整體造型惟妙惟肖。

這架巨型蝶式箏在2008中國(上海)國際樂器展覽會上首次亮相，贏得了觀眾與媒體的關注。在此之后，“蝶盈香檀”又參展了書畫展、文史展等多項展覽，并于2009年參加首屆北京國際古箏音樂節開幕式千人古箏大型展演活動，受到了眾多媒體的廣泛關注。2016年，這只“巨型蝴蝶”漂洋過海參加了新加坡華樂團建團20周年的民樂展覽活動，再次引人矚目。

第一個任務算是順利完成了，周力把重心放回了研發常規產品上。他希望自己設計的第一款產品既能表達簡潔與時尚，又不失民族韻味。他想到了中國傳統元素——回字紋。在高校的學習經歷、再加上一段設計公司的實習經歷，讓他對設計對象的結構有著很好的理解。但面對古箏的S形花板、二胡的紡錘形琴軫，已養成對稱審美習慣的周力還是經歷了較長一段時間的摸索與嘗試。但他說，越難的問題就越想解決。最終，一臺回紋裝飾、骨粉鑲嵌古箏呈現在大家面前，從花板到側板再到箏腳，每一個細節他都盡可能去美化。緊接著，同樣是回紋裝飾的二胡、琵琶相繼問世。該系列樂器得到了市場的認可。圖片

隨著一件件新產品的誕生，周力得到的肯定與鼓勵也越來越多，他相繼設計出了金玉滿堂古箏、雙龍頭花琵琶、蝶舞飛揚二胡等經典產品。經過不斷地實踐與鍛煉，他迅速成長起來，不久，便被破格提拔為技術科副科長，逐漸承擔起了一些重要項目。

為民族樂器添活力

百萬古箏

2012年9月，上海民族樂器一廠接下了為中央民族樂團大型民族樂劇《印象·國樂》量身打造仿敦煌壁畫樂器這一創新項目。周力作為主要執行者之一，在廠領導的指導下，帶領設計與制作團隊開始研制仿敦煌壁畫樂器。該批樂器以敦煌莫高窟壁畫樂器圖像為基礎依據，并根據出土樂器、傳世樂器、歷史文獻資料等作為參考，涵蓋了吹拉彈打四大類別。在仿制過程中，并非單純的復古，而是追求符合現代審美的音色，雖然外觀上是敦煌壁畫樂器的造型，但是在內部結構和音域方面，要以近現代樂器改良的經驗和工藝為指導。因此，這是一項非常艱巨的研發工作，周力與具有豐富制作經驗的制作師傅共同研究探討，全力以赴開展仿制工作。經過將近一年的努力，60余款80多件仿敦煌壁畫樂器終于完成，這批既能彰顯敦煌壁畫樂器的文化元素、又能滿足現代舞臺音樂演奏需求的樂器在國家大劇院一經亮相，迅速捕捉了觀眾的視線，引發了社會熱議。尤其在2013年上海國際樂器展上，仿敦煌壁畫樂器成為媒體關注的焦點，新聞綜合頻道《午間新聞》《媒體大搜索》《夜線約見》等欄目都對其進行了報道。

仿敦煌壁畫樂器的成功研制，讓《印象·國樂》這部具有創新性與時代性的民族樂劇更好地呈現在大眾視野，有效促進了民族音樂文化的創新發展。2014年4月，應上海民族樂器一廠邀請，“敦煌之夜”——《印象·國樂》在上海文化廣場隆重上演，看到精美的仿敦煌壁畫樂器在舞臺上一一呈現，周力激動萬分，他再次領會到了弘揚民族音樂文化的意義。

隨著經驗的積累、分管領域的拓寬，周力開始考慮通過產學研的結合，加強企業的技術攻關能力，同時也在產品標準化方面做出新的嘗試。

自2014年起，周力帶隊與上海交通大學力學實驗室在提高樂器聲學品質方面開展合作，并將獲得的基礎性研究數據運用于樂器的設計和制作中。2017年，便攜微調試短箏問世，其上安裝的微調裝置可以在不移動箏碼的情況下實現快速調音，該應用便是與交大力學實驗室合作的研究成果。

2015年，受全國樂器標準化技術委員會秘書處的委托，按照全國樂器標準化技術委員會全國樂標委(2015)第13號“關于委托制定《箏弦》行業標準的函”的要求，上海民族樂器一廠成為了《箏弦》行業標準的主要起草單位，周力為該標準起草的主要負責人。在標準的制定過程中，周力加強了與上海交通大學力學實驗室的緊密合作，對上海民族樂器一廠、上海樂圣樂器有限公司、廣州羅曼士樂器制造有限公司制造的箏弦進行數據測試。通過測試拉伸強度、張力的力學特性及變化規律，得到箏弦的抗拉強度、弦張力等參數。

經過兩年多的努力，2017年11月《箏弦》行業標準發布，2018年4月正式實施。箏弦質量的優劣及性能的差異影響著箏的音準和音質，直接影響演奏效果。這一標準的制定細化了古箏標準、箏弦的制作要求，其實施降低了箏弦的報廢率，對古箏的聲學品質提升具有促進作用。同時，通過標準的應用，有效促進了琴弦制作工藝的改進，提高箏弦使用性能，為民族樂器制造企業追求產品的高品質、標準化起到了積極的推動作用。

如今，周力作為產品技術、生產的分管領導，按照企業發展要求，帶領研發團隊每年推出近30款具有時代特色和文化價值的產品，申請專利10多項。近幾年在產品外觀設計中不僅采用了雕刻、鑲嵌、貼金箔等民間傳統工藝，更突破性地運用了琺瑯、漆器等裝飾工藝，突出了民族樂器一向缺少的色彩感，展示了民族樂器所蘊含的中華底蘊與華彩風貌，使傳統經典藝術與民族樂器藝術有機結合，有效提升了產品的附加值。同時，帶領團隊不斷開發新產品，運用新技術、新工藝、新材料，重視與高校、科研機構、名家名團的合作，為樂器聲學品質的提升、標準化發展貢獻著力量。正如周力所說的一樣，他們將延續前輩們的精神，擔起傳承與弘揚民族樂器文化的重任，繼續努力，一定能夠做出屬于他們這一代人的成績。