愛情是美好的，讓人陶醉于其中，但有時也會帶來痛苦和無奈。在總結中，可以適當地提出一些改進的建議，促進自身的進步。閱讀下面這些范文可以讓我們更好地理解這個主題，并為我們的寫作提供一些參考。

現代散文欣賞技巧篇一

波濤洶涌，直逼。

我的心臟。

但我卻無法忽視你那含情脈脈的凝視。

我陶醉在你的美麗里。

和你那灼情的目光漸漸的。

融為一體。

我想，——。

就此挽住你的美麗。

在你那。

純潔的心底種下我愛你的情意。

千萬不要。

拒絕我對你的那一分。

深情的呼喚。

在你的心靈上有一塊圣潔的沙灘。

我想，在此。

永久的擱淺。

欣賞你那獨樹一幟的美麗。

愉悅我的.心靈。

是你，——。

那煽情的眼眸。

點燃了我愛你的那一分獨一無二的癡情。

在無數個寂寞的日子里。

你成為我的愛情里。

最幸福的旋律。

給了我，最美。

的相思。

就讓我。

把手輕輕的放在你的腰際。

不管前生。

還是來世。

我都會挽住你的美麗。

無怨無悔。

就一輩子。

現代散文欣賞技巧篇二

而是我愛你的那一分信誓旦旦的承諾：

——“追隨你，一生一世”

看似簡單明了的幾個字。

卻蘊含了我對你的愛。

一心一意。

不會輕易的更改。

世上沒有。

永遠飄遙的風情。

卻有你是我牽掛一生的理由。

為了能夠。

找到你遠去的背影。

我寧愿為你。

犧牲我這雙癡情的眼睛。

在每一個想你的夜。

夢里和你。

相約著美麗。

是你的溫情。

盈亮了我心里的溫暖。

是你的愛。

點燃了我心里的那一盞心燈。

不再害怕。

那迷迷茫茫的黑夜。

我只愿。

緊緊的，追隨在你。

的左右。

一直對你。

情深意重。

追隨你的腳步永無止境。

就讓我做一顆永遠忠誠于你的衛星。

環繞在你的身邊。

閃閃發亮，追隨你。

一生一世。

現代散文欣賞技巧篇三

(1)確認所用的修辭手法，點明所用修辭手法。

(2)明確答題方向。答題時，一定要結合語句內容分析每一種修辭手法的具體作用。

一般說來：描繪類的修辭手法作用為使描寫對象生動形象。主要有比喻、擬人、夸張;結構類的修辭手法作用為突出強調，主要有對偶、排比、反復;表達類的修辭手法作用為增強語氣，主要有反問和設問。

具體如下：

比喻——使事物生動、形象、具體，給人以鮮明的印象;化無形為有形。使深奧的道理淺顯化，抽象的道理形象化，具體形象生動地突出本體的什么特點，從而增強文章的趣味性、生動性。

答題格式：生動形象的寫出了+對象+特性。

擬人——使物具有某種情感，便于抒發某種感情。能使讀者對所表達事物產生鮮明的印象，產生強烈的感情，引起共鳴。(比擬：色彩鮮明，描繪形象，表意豐富)如果在人稱上將物說成“你”等，不僅具有使物具有人的某種情感，便于抒發某種感情，而且有顯得親切自然的表達效果。

排比——強烈表達作者的思想感情。增強氣勢、加強語氣、一氣呵成、突出強調。議論文往往增加語勢，起到了強化論證觀點的作用。用來說理，可把道理闡述得更嚴密、更透徹;用來抒情，可把感情抒發淋漓盡致。

答題格式：強調了+對象+特性。

夸張——可以引起豐富的想象，更好地突出事物的特征，表達感情更強烈，引起讀者的強烈共鳴。放大觀點感情，強調愛憎是非，美丑更加鮮明。

對偶——形式上音節整齊勻稱、節奏感強，具有音律美;內容上凝練集中，概括力強。

設問——無疑而問，明知故問，引人注意，啟發思考，突出效果。引起讀者興趣，引起讀者思考。用在一段的開頭或結尾處，除引起思考外，還有承上啟下的過渡作用。用在議論文中，能使論證深入，脈絡清晰。

答題格式：引起讀者對+對象+特性注意和思考。

反問——以否定的形式表示肯定，表達鮮明，目的是加強語氣，起強調、強化作用。

反復——緊湊、有氣勢、表達效果強烈。如1998年第29題即可答為：運用反復的修辭手法，將一個個節氣緊湊地銜接起來，強調時光的飛逝。層層鋪開，逐步擴大，強化了文章的主旨。

借代：生動活潑、使語言形象鮮明、利于表達作者的思想感情。引用：增添文句意蘊，豐富文章內容，增中表達效果，增強說服力。

(附：引號的作用：引用、強調、特定稱謂、否定、諷刺、反語)。

破折號用法：提示、注釋、總結、遞進、話題轉換、插說。

雙關：表達含蓄，語意豐富。一方面可使語言幽默，另一方面能適應某種特殊語境的需要，使表達含蓄、曲折，生動活潑，以增強文章表現力。

2、表現手法類。

解題思路：

(1)確認所用表現手法。

(2)明確常見表現手法的作用如下文：

象征：引申事理，含蓄形象鮮明，使抽象事物具體化，激發聯想，感染力強。

對比：使形象鮮明把兩種對立的事物或同一事物的兩個不同方面放在一起，相互比較。

突出作者對這一事物或者道理的某種感情。運用對比，或使對立事物的矛盾鮮明突出，揭示本質，給人深刻啟示。或使對比事物的兩個方面互相映襯，相得益彰，給人深刻印象，使形象更鮮明，特點更顯著，道理更深刻，矛盾更尖銳。和襯托相比，對比沒有主次。

襯托：突出所要表現的事物持點，強化思想感情。有主次之分。

渲染：為行文設置鋪墊，營造氛圍。

類比：以淺寓深，生動形象，通俗易懂。

以小見大：表現人、事。

反語(反諷)：有2種作用--表示人與人之間的親昵感情和揭露批判。辛辣諷刺，幽默有趣，使文章富有戰斗性。遇到其他手法請及時補允。

(3)明確所用表現手法并結合文句內容作答。

現代散文欣賞技巧篇四

小涓：

國慶期間，我妹妹劉飛回了一趟東股流。回河南后，她有感而發，寫了一些文字給我看。她大學學的理科，畢業后除了工作材料外，也就是寫一些自娛自樂的文字。我認為，有真情實感的文字就是值得一讀的文章。她寫的這些文字，也適合《月之夢》的風格。現把她寫的文字和拍攝的部分照片發給你，請斧正。

順祝編安!

劉宇(作家)。

10月10日。

“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。”國慶期間的東北之行，使我對岑參《逢入京使》中的這二句詩有了更深的理解。

回東北,是我多年來的一個夢，不僅僅是為了找回逝去的童年。

10月1日晚，我和兩個女友一起，坐上了火車。次日晨光熹微時，車到了北戴河站。我曾去過北戴河，但是聽到列車員報出“北戴河站”的時候，心里并沒有什么特殊的感覺。旅游，大多時候，一個地方只愿去一次。而故園就不一樣了，在那里生活的時間越長，就越思念她。

走出綏棱火車站，看到站在寒風中接站的姨家五哥，心里真的很感動。

第一站是去文良叔家。看到老人硬朗的身板，心里特別高興。文良叔，其實我該稱他姨夫。上世紀六十年代，母親隨父親從河南來到舉目無親的綏棱林業局，認識了從河北來綏棱、同樣舉目無親的文良叔的愛人。兩人處的融洽，談的投機，相互一敘，家中都無姐妹，遂決定結為姐妹。我媽大為姐，姨小為妹。打那之后，兩家人親密無間，相處的非常好。姨育有一女七子，我媽也先后生下了哥哥和我。可惜，姨已經于幾年前去世了，我只能在照片中重溫她彌勒佛一樣的笑容。

在文良叔家，巧遇了常居沈陽的玉杰姐，還有在哈爾濱的二胖姐，讓我此次行程陡增了很多快樂。像兒時一樣，我和文良叔一大家人共同吃了頓久違的東北菜。在歡聲笑語和淚水交融中，我們仿佛又回到了從前。

午飯后，我們急匆匆地趕到車站，去東股流尋找常在我夢里浮現的童年。

小興安嶺腹地的北國風光，讓同行的好友不住地贊嘆。而我，則用目光、真情和執著，靜靜地尋找、觸摸我的童年。

客車在北國秋色中蜿蜒前行，如小船在林海里搖曳。這里藍天依舊。我不時用手機拍下美的可以做桌面的風景。此時的我，似乎聽到了理查德-克萊德曼的經典名曲《秋日私語》——那溫馨、輕快而又穩重的旋律。趁微風不急，趁秋陽不燥，我腦海中輪番上演著曾經的往事。

東北的天黑的早，經過近四個小時的顛簸，在夜幕降臨時，我們才踏上東股流這片土地。小興安嶺秋夜的風，已然是寒氣逼人。遠處黑色的山巒下，不時傳來幾聲犬吠，這是我多么熟悉的情景呵!

盤腿坐在老朋友家的炕上，身上和心里都感到暖暖的。和這里的同學、熟人圍坐在一起，我們共同回憶難忘的從前。

早晨五點鐘，天已經亮了。我按捺不住內心的激動，急忙起床，去尋找我和爸爸媽媽生活了近的家。

小路微霜，寒意正濃。我裹緊棉衣，伴著裊裊升起的炊煙，慢慢的走，似乎怕驚醒什么。我的腳步有些膽怯，有些彷徨，還有些激動。站立，轉身，前行，徘徊多次，可不是因為迷路。因為抹去32年的封塵，我仍然清晰記得這里的路。

沿著記憶走。路邊一排長長的房子，又高又大的門，應該是領糧時的糧庫。碰到人一核實，果然如此。

一直朝前走。我估算著，這棟房把頭的是曾海霞家，那棟房把頭的是趙曉艷家，再往前走，上坡，應該就是我家。

清冷中，明亮的朝陽升起來了，有些耀眼。我站在坡上，望著我家的院子：原來的木柵欄不見了，同時不見的還有爸爸修建的木屋，媽媽鋪墊的小路，哥哥的小練武場，豢養家畜的棚圈，以及大門和大門兩側的固定木凳......不知何時，淚水模糊了雙眼，繼而成為輕輕的抽泣。我回來了，32年前，爸爸媽媽一起把我帶回關里;而今，爸爸媽媽卻長眠地下，我回來，只能是孑然一身。

一轉身，竟恍若隔世。

我事先已經打聽過了，我家的房子暫時空著，沒有人住。但我還是沒有勇氣走到玻璃窗前。沒想到，在回憶面前，我是如此的軟弱。最終，還是在早飯后，我和同行的朋友一起，再次回到老屋，故作輕松的趴在窗前，看里面曾經熟悉的一切。那一刻，沒有人明白我的悲喜。

早飯后，先去整潔明亮的桂菊姐家坐坐，然后在大嬸的疼愛中，在她家吃了頓豐盛的午飯。兒時的伙伴大根，已經快做爺爺了。

下午，去了趟學校。曾經人聲鼎沸的操場，而今成了人跡罕至的莊稼地。當年雀躍靈動的身影，如今被一棵棵等待收割的黃豆秸所取代。沿著鋪滿冰凌水洼的小路，我尋找位于山邊的我家那塊土豆地。在那塊土豆地旁，埋著對我家非常忠誠的一條叫“白脖子”的狗。山風滿袖，雖然我記憶不錯，但由于環境改變了，我沒能找到那條兩旁草叢中長滿蘑菇、彌漫著青草香氣的山間小路，也始終沒有找到埋“白脖子”的地方。

在東股流的第三天清晨，我踏上了歸途。望著來為我送行的親人們，我再次泣不成聲。一個擁抱，是感激，是思念，更是不舍。我喜歡這片土地，我更喜歡純樸的鄉親。

感謝同行的二位好友，陪伴我四千里，一路風塵，長途跋涉;感謝東北的親人給予的溫暖和親情;感謝老公和兒子給予我的支持和幫助;感謝自己說走就走的勇氣和沖動。

不一樣的中秋，別樣的風景。因為有你們，我的人生多了一份感動!

32年的夢，此生終于成行。感觸中，記下寥寥數筆，留作他年回憶。

現代散文欣賞技巧篇五

今天是禮拜天，總算能睡到自然醒了。通了暖氣的家里暖烘烘的，想想外面零下的溫度，心里美滋滋的。

妻子揉了揉惺忪的睡眼，給她媽媽打了個電話，說想回家看看他們。電話那頭傳來了機器的轟鳴聲，斷斷續續聽到岳母拉著嗓子喊著話：我和你爸天不亮就來到大池村漏粉條了。人多，還在排隊，估計到十來點才能挨著。

我們起床、洗漱、吃飯、上車，匆匆地出發了。車窗外，大片大片的農田荒廢著，匆匆的秋天在不經意之間就過去了，只剩下空空的玉米稈子在寒風中瑟縮著、顫抖著，堅強地迎接漸漸到來的深冬。路兩旁的樹上，變黃的葉子，匆匆地飄落下來，鋪了滿滿的一地，被車輪碾了一遍又一遍。

副駕駛的位置上，妻子緊抱著一個超大的保溫壺。在我們洗漱的時間里，妻子趕制了一壺熱氣騰騰的豆漿，準備給岳父岳母送過去。是啊，這么冷的天，對于顧不上吃早餐的他們，喝上一碗該有多好呀。在我的印象中，岳父母們總是那么勤勞。剛記得岳父母在田間小路上，推著滿載的小推車健步如飛。時光匆匆，兩位老人已經七十多歲了，患上了不同程度的心臟病，腿腳也不太靈便了。

難以想象，在干旱少雨的春天，他們怎么樣把一桶一桶的水從井里拽上來，挑到田間，再一碗一碗地舀進小坑里，最后插秧、掩埋。炎熱的夏天要幾番除草、翻秧。秋天，刨出紅薯，推回家，磨粉，曬條又需要幾經周折、幾多汗水呀!我們得趕緊過去，他們一定很冷，也一定很累。

汽車在路上匆匆奔馳，就像心情一樣著急。當我們趕到粉坊時，他們已經完工了，搭在小棍上的粉條們被凍得僵硬。幾番輕拿輕放，我們終于把粉條一沓一沓地裝上了車。妻子打算把岳母來時的自行車騎回去，或者把岳父來時的小推車推回去，但拗不過他們。只要他們高興，就隨他們吧。小推車在岳父“啪踏、啪踏”的腳步聲中遠去了，岳母的自行車也搖搖擺擺地遠去了，只看到寒風中飄飛的紅色圍巾。

“滴——滴——”手機來短信了：我們親愛的高中同學郭蘭蘭因心肌梗塞，昨晚不幸逝世。我愕然了，剛剛四十出頭啊，怎么就到了死亡的年齡?不禁后心發涼，人生匆匆，未免也太快了，快得出人意料。

我們告別了岳父母，匆匆地返程了。在車上，我想起來我的母親，她就是在這個年齡離我們而去的，不久父親也匆匆地走了。人生還沒來得及奮斗，更沒來得及享受美好的人生就匆匆走完了。今天是寒衣節，車后座上放了兩大袋子金燦燦的`元寶和幾捆逼真的冥幣，待午飯之后去祭奠父母。如果他們在天有靈，面對短暫的生命，一定會有諸多的遺憾!

父母在世的時候，為了改善生活，我便兼職做起了生意。往年的這個季節我就開始忙了，不再享受星期天的愜意。晚上十二點到家是很正常的事。到了繁忙的臘月，凌晨到家也不稀罕。有時整宿整宿的裝車卸車，我卻不知道什么叫困。

記得一個雪花飄飛的夜晚，為了一樁生意，我獨自一人開車上山裝貨去了。車輪在一個鋪滿積雪的大坡前打滑不前，雖然裝了防滑鏈也無濟于事。幾次努力都沒成功，“嘣”的一聲，防滑鏈斷了，車子瞬間橫在了路上，差一點就翻下深谷。車外，天氣超冷，剛剛放在地上的維修工具，轉身就死死的和結冰凍在一起了。我只好放棄了開車而上的想法，從二里外的倉庫一箱一箱地把貨物背到車上來，裝完貨時天色已發亮。通過幾年的奮斗，我們的生活條件有了很大的改善。

現在的我，冬天怕冷，熱天怕熱，不冷不熱的季節又常常被閑事煩身。一到星期天就喝酒、吃飯、玩手機、打麻將，沒干過一件真正有意義的事。這幾年，我的體重增加了很多，肚子大得蹲不下身子，干一點活兒就氣喘吁吁，總想坐著躺著。此時，我感覺自己正像諸葛亮的《誡子書》中寫道的“年與時馳，意與日去”那樣，隨著時間的流逝，我失去了追求，泯滅了志向，變成了一個慵懶的人。

歲月匆匆流逝，人生彈指一揮間。人，需要趕快地活著，于是漸漸地踩重了油門……

常萬朝 林州七中教師。林州市作家協會會員、林州市詩詞學會會員，國家二級心理咨詢師。愛好散文和詩詞，多篇作品發表在《安陽晚報》《紅旗渠報》《林州詩詞》《芝蘭園》等報刊和新媒體。

【本文作者：常萬朝。(公眾號：芝蘭園)】

本文為原創文章，版權歸作者所有，未經授權不得轉載!

現代散文欣賞技巧篇六

解題思路：

1、確認指定句段在行文中的位置。

2、明確句段的作用，明確答題的方向。具體賞析從三個方面考慮：內容(寫了什么，選材有什么獨特之處);形式(寫作方法，語言特色，修辭);感情(文章的社會價值、意義作用等)。

結構上的作用如：a、開頭段：開篇點題：渲染氣氛;埋下伏筆;設置懸念;為下文作鋪墊;總領下文;統攝全篇;開門見山;上下文形成對照;渲染氣氛;奠定基調;揭示主題。

c、結尾段：點明中心，深化主題;照應開頭;呼應前文;畫龍點晴;升華感情;卒章顯志;含蓄有余味;寄托作者感情。使結構首尾圓合;言已盡而意無窮。

3、結合段落位置及在文章中所起作用作答。

(四)形象物象分析型。

1、人物形象的分析：首先，可以從作者對人物的肖像描寫、行動描寫、語言描寫、心理描寫等方面入手，了解人物的語言、外貌、行動、心理等。每一神態、動作或語言的描寫要與所表現出的優秀的品質一一對應，不能張冠李戴。其次，揣摩人物形象，分析人物描寫中揭示的內涵，即個性特征及形象的意義。再次，體悟作者的創作意圖，從作者所揭示的作品主題和情感傾向中去分析人物。

2、物象的分析：宜從文章結構形式到內容主旨再到思想感情，多角度思考。

(1)對文章結構具體的思考角度：結構：開頭結尾的策劃;詳略主次的安排;行文線索的貫穿;過渡照應的勾連;伏筆懸念的設置。

(2)內容上結合文章具體分析。思考角度：a勾連上下文的線索作用;b對內容的充實作用;c主旨的深化升華作用;d寄托作者的思想感情。

(五)人稱表達類——可以針對某一人稱的運用命題，也可以針對行文中人稱的變化命題;或者針對稱謂的變化命題。

解題思路：

1、確認人稱的運用或變化。

2、了解每一種人稱的作用，明確答題的方向。

如：第一人稱便于直接抒情、真實可信;第二人稱呼告抒情更強烈感人，可使作者的態度更鮮明，親切自然;第三人稱可以多角度描寫不受時空限制，靈活自由，顯得客觀冷靜，便于敘事和議論。

3、結合內容分析其具體作用。

現代散文欣賞技巧篇七

一直以來我始終覺得自己是一個感情很淡漠的人，不會噓寒問暖，不會時時關懷。兒子出門上學已經一年多了，在這一年多里，我們有時十天半月，有時甚至一個月才聯系一次，我感覺很正常，就連兒子也是一樣的感覺。直到今天，看到微信里唱的一句歌詞“你是世上唯一的男人，讓我牽腸掛肚”，我才發現我錯了。不是只有父子之間才有如海深情，對于母親來說，兒子也是她在世上牽腸掛肚的男人，母子之間也有不知該如何表達的深情。

如果別人對孩子的感情是涓涓的小溪，讓自己的關愛緩緩流淌、時時流露;我對兒子的牽絆就是一座水庫，在不知不覺中就把這份情感存儲下來，不是沒有情，而是一直沒有宣泄以致太多太濃，自己一時找不到那道打開泄洪通道的閘門。直到這一句歌詞聽進耳中，忽然撥動了我的心弦，我感情的閘門才轟然打開，狂奔而出，怎么也無法掌控，怎么也無法停止。這個時候我才發現我有太多太多的話想對兒子說，有太多太多的事想問兒子做沒做，我也才發現我這里基本沒有幾張兒子的照片。

春天來了，春寒料峭，你有沒有為著好看過早的脫下棉衣啊。現在不覺得，將來老了會出現關節疼，你千萬不要因為年輕就忽略這件事。

都說一場秋雨一場寒，每一場秋雨過后你有沒有記得加衣服啊?天涼了，反反復復的天氣總是容易感冒，你要是感覺不舒服就快點吃藥，不要仗著年輕身體好就挺著。

春去秋來，寒來暑往。兒子，雖然現在我明白了，我的牽絆一直都在，但還是有了太多的遺憾，我的相冊里竟然沒有幾張你的照片啊。下次你回來，我一定和你出門去看看風景，留幾張合影，給你多照幾張像。今后的每一次相聚的日子里，我們都要多留一份記憶，讓我們在互相惦念的時候多一份回憶，多一份寄托。

作者簡介：青檸，安靜時喜歡默默地看書，高興時喜歡瘋玩瘋鬧，是個一切隨心，隨意，隨緣的人。

現代散文欣賞技巧篇八

當清晨的第一縷陽光打破黑夜的寂靜，柳靜準時從睡夢中醒來，無聲地邁進廚房，去做早餐。送走早班的丈夫和上學的孩子，她又一次，第一個打開了辦公室的大門。

在這個崗位上，柳靜已經工作13年了。在不了解這份工作的人看來，它既重復又枯燥，但在柳靜眼中，這里充滿刺激與挑戰，吸引她每天都能投入百分百的精力。

還沒來得及喝第一口水，桌上的電話就響了。柳靜趕快小跑過去，搶在第三聲鈴響之前接起電話。

“您好，這里是政策法規科。”

“柳啊，請教你一個問題。”基層所稅管員李剛的聲音。

這么早就打電話過來，看來問題非常棘手。柳靜心里想著，神色漸漸凝重起來。

“我這邊有戶企業，正在投標一項工程。這家企業把材料交給招標企業后，招標企業上網查了一下這戶企業納稅信用情況，結果發現有‘未按限期繳納稅款’行政處罰記錄，就把資料給卡住了。企業負責人一聽說這個情況，趕快來咨詢了，你看這事該怎么辦啊?”李剛簡明扼要說明了情況。

“那這戶企業確實有未按期繳納稅款處罰的情況嗎?如果真有的話，咱們就得實事求是。”柳靜略一思考，便給出了回復。

“哎，情況有些復雜。征收期最后一天企業已經從網上報稅系統按期繳納了稅款，可是咱們內網的系統征收期后提示該企業未申報，稅管員通知企業進行申報，并出具了處罰文書，但是企業提供了稅收完稅憑證。”

“那當時對出具的處罰文書作廢了嗎?”

“作廢了，但是作廢得逐級上報‘金三’系統運維，大約10天后作廢的。”

“企業遇到這種情況，他們著急的心情我理解。但這個數據是區發改局要求每周上報的，問題可能正出在這個時間差上。”柳靜輕嘆一口氣。

“這不是系統自身出現問題了嗎?如果企業單方面確實沒有繳稅，那咱們給他公示是有理有據。可現在不是企業的問題，企業負責人就在我這呢，要不我們去找你，咱們當面談?”從電話那頭的傳來的李剛的聲音，明顯聽出他正處于焦急的邊緣。

“好的。”柳靜掛斷電話，喝了口已經變溫了的開水，活動一下雙肩，靜待李剛和納稅人的到來。

沒過多久，辦公室的門就被敲響了。

請納稅人入座后，柳靜把了解的具體情況和剛剛電話里的答復再一次詳細地講了一遍。就在雙方一籌莫展時，柳靜突然福至心靈，“既然企業確實是按時納稅的，那咱們就有正當理由申請把未按期繳納稅款處罰信息從網上撤下來，我現在問一下區發改局，看看怎么處理。”

說話的功夫，手下不停，電話便撥打至區發改局。經了解，相關行政處罰數據由區發改局上傳至“雙公示”平臺，但是區縣級沒有權利更改數據。如果數據確實出現錯誤，可以由稅務部門出具正式文件，并附相應證據材料，后提交給市發改局審核處理。

事情最終得到圓滿解決，那家企業的負責人總算放下心來，繼續參加工程投標。

時間如流水，忙忙碌碌的一上午即將過去。

臨近正午，匆匆忙忙趕來了一位納稅人。他腳步不停，手上拿著一疊資料，一邊整理一邊急切地問，“哪位是柳靜老師?”

“您好，我是。請問有什么可以幫您的?”柳靜微笑著問。

“您好!我是中國鐵路公司，最近正在承建本地區的高鐵。最近要把土地證上的取得方式從劃撥改成授權經營。剛去了不動產交易中心，說是得先來地稅局交契稅之類的，我也不是特別明白。”納稅人皺著眉頭，語氣有些不確定，把資料遞給柳靜。

柳靜雙手接過資料，一張一張仔細翻看，很快看完，指著土地證上的文字說：“只是改動土地取得方式的話，是不需要繳納契稅的。我們這邊給您開具一個證明就行，只不過……。”她掃了一眼墻上的鐘表，時針和分針已經重合在12這個數字上。

“您可以稍微等一下嗎?這個時候他們都在食堂吃飯呢，我先去找到負責蓋章的同志，盡快給您蓋章。”

納稅人頓了一下，抬起頭來，眼神中帶著感激，“謝謝您，耽誤您中午吃飯了。還得讓您跑一趟。”

“沒關系，這是我們的責任。”柳靜笑著說。

辦完了上午的最后一件事，柳靜揉了揉眼睛，活動了一下僵硬的身體，又一次去食堂吃了一頓放涼了的午飯。

下午候倒是沒有納稅人上門咨詢問題，但柳靜桌上的電話鈴聲卻一直響個不斷。粗略一算，一天下來，回答了關于企業所得稅、個人所得稅、契稅、城鎮土地使用稅等等在內的多個稅種的問題，許多政策張口即來，完全不需要翻看資料。

剛剛上崗的新同志完全被震驚了，她問柳靜，“柳老師，您真厲害，什么政策一問便知。我怎么都記不住?”柳靜笑瞇瞇地告訴她，“咱們地稅局幾乎個個都是業務‘大拿’，你好好學，總有一天也會成為‘政策一點通’的!”話音未落，電話鈴聲響起，柳靜“噓”了一下，指指電話，歉意一笑，又一次投入到緊張的工作中。

這場對話看似平常，卻在新同志心里扎下了根，她細心觀察單位里每一位工作人員，發現基層所的張老師對于稅收征管特別有研究，征管科的孟老師精通“金三”系統，政策法規科的吳老師被稱作“移動的圖書館”……小小的地稅局簡直藏龍臥虎!而他們之所以能夠各有所長，離不開每一個“又一次”的辛勤與奮斗。

當小菜鳥在成為業務“大咖”的路上不斷升級時，她也在重復著所有地稅前輩們共同經歷過的“又一次”。這一個個“又一次”帶給她的，不僅是克服困難、勇攀高峰所帶來的成功感，更是服務納稅人、為國聚財富的獲得感。

你看，地稅局的燈又一次亮了。

本文獲山東地稅“美德地稅”征文小說類作品三等獎，已刊發于《山東地稅》.11增刊。

現代散文欣賞技巧篇九

纏繞著，我。

的心扉。

和你初次邂逅的美麗。

讓我領略了你那呢喃的愛意。

在夢里。

把你緊緊的追隨。

我的愛里。

全部是你。

無數次的想你。

無數次的愛你。

就像那滴滴答答的雨滴給了我。

數不清的回憶。

愛你千遍。

也不厭倦，愛你萬年。

也不遺憾。

你是我永遠的相愛。

我想愛你。

一生一世。

依然，——。

數不清你那隨風飄揚的長發。

卻給了我深情的向往。

多情的沙灘上。

留下了你和我心心相印的痕跡。

我還是不懂，你愛我。

到底有多深。

請你做我心里唯一的女人。

在我這里辛勤的耕耘。

丈量著我對你的愛到底有。

多么的綿長。

我的愛里。

全部是你。

你的羞澀盈滿了我的回憶。

你那旖旎的姿態更是給我以心靈上的。

現代散文欣賞技巧篇十

現代詩歌有三個明顯而具體的要素，它們是：語言，意境和韻律。由此可見語言和意境對一首現代詩歌有多么關鍵的作用。如果要鑒賞一部現代詩歌的好壞，這兩個因素是首先的，必不可少，也是不能忽略的。

語言來自于生活，我們都知道，但任何體裁文章使用的語言，都不是真正在生活里的語言。“藝術來源于生活，更高于生活”，其實這指的也就是任何文學體裁的語言來源于生活，但也“必將高于生活。”

作為一種詩意化的文學體裁，在語言這方面，就更有著不可言說重要作用和魅力了。一部現代詩歌里，如果語言優雅而別致，就必定有一些嚼頭和看頭；而如果語言使用不當，就會敗壞整個作品的氛圍和格調。至于意境，我個人認為也就是能渲染作品和氛圍的一些東西，可以是一幅幅打開的畫面，由遠及近，或由近及遠，也可是一種感觸或哲思，禪意。也就是說意境的劃分大致兩類：有形和無形，能看得見的物體和畫面，就是有形的意境；還有一種意境是無形的，因為并沒有那種畫面和物體，這種意境存在的只是一種思想，或感悟。

下面，我們通過具體作品，來領略一下語言和意境的魅力。

首先我們來閱讀詩人何三坡的詩歌作品《麻雀》。

《麻雀》。

雪在大山下降落。

房屋蹲在雪地里。

屋頂上蹲著炊煙。

麻雀們打扮成。

秋天的葉子。

從樹杈上落下來。

又頃刻間。

回到樹上去。

短短數語，詩人卻已利用優雅的語言和意境，向我們敞開了一幅優美的畫面。“雪在大山下降落/房屋蹲在雪地里/屋頂上蹲著炊煙”，在這三句簡單詩句里，我們能體會到一種很美的意境，這是一種有形意境，“潔白的雪花，房屋，雪地，炊煙”，幾個樸實的物象，在不經意間，已起落有致呈現在讀者面前，其實已營造了一種特別雅致的意境和氛圍，源自大自然的寧靜與圣潔，引人入勝，又令讀者浮想聯翩。而“從樹杈上落下來/又頃刻間/回到樹上去”，實際上也算是一種有形兼無形的意境了，在這種無形的意境里，我們不僅看到了麻雀，葉子，樹木，還有一種視覺和思想的遼闊，有著不少感悟和思考，嚴寒下動物們樂觀生存，努力向上，對于人類，實際上又是一種多大的鼓勵和感恩。

“麻雀們打扮成/秋天的葉子/從樹杈上落下來/又頃刻間回到樹上去”，在這里我們還能領略到詩人語句和敘說的優雅，“麻雀們打扮成/秋天的葉子”，幾乎沒有過多的修飾，而帶給讀者的卻是無比干凈和明朗，“從樹杈上落下來/又頃刻間回到樹上去”，在安靜的畫面里，突然峰回路轉，可愛的麻雀向上飛起，帶領讀者的視線上升，上升，在不經意間，寧靜的畫面在動，向上飛翔和超越。短短的詩歌作品也由此獲得了巨大成功。在此，我們足夠領悟到了語言和意境給作品和讀者帶來的巨大魅力。

凡是接觸過文學的人，我們都知道韻律的意思。在古典詩詞里，韻律的作用十分重要，如果缺少了韻律，或韻律不整，那么古典詩詞就不能叫詩詞，最好的詩詞也會失去看頭。

新文化運動后，在早期的現代詩歌里，詩人們對韻律的把握非常周到而細致。在早期現代詩歌作品里，我們經常能讀到那些韻律和節奏把握都很巧妙的好作品，這些好作品帶給我們的感受，通常是閱讀輕快，優美，抑揚頓挫，也或干練，大氣，醇厚，回味悠長。這些韻律和節奏的佳作，同時也是最好的朗誦作品。

那么我們再回過來，帶著節奏與韻律的品味，來欣賞先哲現代詩人的佳作。

再別康橋（節選）。

詩人；徐志摩。

輕輕的我走了。

正如我輕輕的來。

我輕輕的招手。

作別西天的云彩。

那河畔的金柳。

是夕陽中的新娘。

波光里的艷影。

在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇。

油油的在水底招搖。

在康河的柔波里。

我甘心作一條水草。

那榆蔭下的一潭。

不是清泉是天上虹。

揉碎在浮藻間。

沉淀著彩虹似的夢。

……。

全詩共七節，每節四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴謹，韻式上嚴守二、四押韻，抑揚頓挫，朗朗上口。優美的韻律和節奏在詩人把握下，詩人打開的敘說仿佛一湖水美麗的漣漪，帶著清涼和透徹，漸漸蕩開在讀者面前。如果輕輕朗誦起來，就更有一番滋味了，那緩緩打開的美麗而恬靜的物象“云彩，金柳，夕陽，新娘，……”“輕輕的走了，輕輕地來了”，一幅幅春天碧綠的畫面映入讀者眼中，“在康河的柔波里/我甘心作一條水草”，……真是溫暖而心動，愜意而輕快，柔情并美妙，又仿佛一曲曲輕輕的歌兒，回蕩在我們耳邊。

這也就是很多詩人以為的，現代詩歌，不僅是詩，更是一曲優美的歌兒。縱覽詩人的作品，品味其完美的韻律和意境，我們才知道，現代詩歌，有著多么巨大的魅力，令人陶醉。

而在數十年后的今天，現代詩歌翻越了無數個臺階。今天的現代詩歌完全是自由的，充滿個性，它們大氣，奔放，內斂，開闊，并無憂無慮。也就是說，在今天現代詩歌表達上，眾多詩友也許拋棄了詩歌原本該具備的韻律，但節奏仍舊是必不可少的。在某個意義上說，節奏其實就代表了作品的一種氣勢，也可以說是一種風格，如果節奏把握得巧妙，它將成為詩人們的一種個性，也可能由此誕生各類風格，形成百家爭鳴。

而靈動，則是指表達中蘊含一種無形的力量和動感，使陳舊的畫面鮮活，使靜止的物象跳躍，使暗淡的顏色明亮，甚至能令死去的物體再次重生！由此，我們可見靈動有多么巨大的作用，也由此可見，靈動的“動”實際上就是一種無言的力量。下面我們具體以詩來分析。

《冬日陽光》。

它們翻過墻壁，防盜網。

翻過緊閉的玻璃，紗窗。

輕輕跳下來。

游蕩在房間里。

多么活潑的一群魚啊。

它們穿金黃衣裳。

它們游弋在凜冽的空氣里。

它們游弋在潔白的地板上。

我靜靜的看著。

仿佛寒冷的時光復蘇。

仿佛那些歡悅的魚兒，就。

游弋在我溫暖的心海里。

在這首精致而短小的詩歌里，我們能領略到詩歌這種文學體裁帶給我們的無比溫暖與美好的感覺，濃濃的詩意貫穿其中。這首詩歌最大的特點就是清新和靈動，此外畫面感也特別強。在第一節“它們翻過墻壁，防盜網/翻過緊閉的玻璃，紗窗/輕輕跳下來/游蕩在房間里”，在這我們看到了詩人清新的語言，沒有瑣碎和繁雜，而“翻過”、“跳下來”、“游蕩”等一系列動詞又恰到好處，由遠及近，引領讀者的視線和感官，清清爽爽。

在第二節，更是有一種意蘊的美感和動感，這里的冬日陽光被“默化”成一群群活潑的魚，“它們穿金黃衣裳/它們游弋在凜冽的空氣里/它們游弋在潔白的地板”，陽光本是安靜的，甚至有靜止之覺，而詩人利用巧妙的比喻和敘說，令安靜的事物游動，令安靜的畫面跳躍，由此，則不得不嘆息清新和靈動的神奇作用。

而在第三節，詩人則又巧妙地升華了動感，將畫面的動感繼續拉伸，利用靈動的句子，輕輕向上跳動，“我靜靜的看著/仿佛寒冷的時光復蘇/仿佛那些歡悅的魚兒，就/游弋在我溫暖的心海里”，呵呵，陽光普照萬物，也普照每個人的心海，“仿佛那些歡悅的魚兒，就/游弋在我溫暖的心海里”，溫暖的陽光變成一群金色的魚，它們溫暖而熱烈的游進來一個人的心房，也游進了讀者的心房。如此溫和與熱烈，如此柔情與細膩，此情此景，又怎能不令人歡欣！

說到擬人，我們都知怎么回事，而詩歌里的擬人，并不是單純的比喻，如果是這樣，那么詩歌就要丟失原本具備的詩意，語感和意韻。

詩歌中的擬人法，是指將要表達的主題或物象形象的人物化，或借用人物的某些個性的特點來詠物，如果表達恰當，甚至能讓虛擬的人和真實的物共成一體，借人詠物，以物喻人，取得的效果，自然不可比擬。

下面我們來看看擬人法的神奇作用。

詩人：何三坡。

你提著裙子從后山上下來。

樹葉們在晚風中浮起。

月光在木門上涌動。

呵呵，讀何三坡的作品，總有著更多的感動和喜悅。在這短短的三句話話里，詩人利用寥寥數字，干脆利落，打開了無數美麗的意象，盡管短小，讀起來卻余香滿口，意韻無窮。“你提著裙子從后山上下來”，很明顯，這是用的擬人法了，因為月亮不是人類，更不會穿上屬于女人的漂亮裙子。

靜夜。月圓。樹葉晃動。月光灑落在木門上。佇立在夜里的詩人，看到皎潔的月亮掛在上空，暈黃的月光慢慢揮灑下來，美得令人浮想聯翩的月亮，此刻在詩人眼內，不是一個沒有溫度和情感的物體，而是一個溫柔并優雅的女人。“你提著裙子從后山上下來”，什么的樣的女人才會有如此的優雅和淡然呢？必定是溫爾多情，必定是美到極至。

由此，在詩人筆下，將一輪明月擬人化為一個無比溫柔并優雅女人，帶著不可言說的華美和寧靜；同時，詩人在借人詠物的這一刻，又以物喻人，也就是說，在將月光比喻成的女人，同時又將女人升華成月光的無限境界，這里詩人又默默無聲贊嘆了天下女人，象月光般皎潔，純凈的女人，正好是藝術的最大升華。

呵呵，寫詩時咱們不必借用鉛筆，有時候，語言就是最好鉛筆，在我們的手中，利用意境和韻律，咱們可以描繪出一幅幅比鉛筆和白紙更加美麗的畫面。而且，這些畫面里，不只有美麗，粗獷，細膩，或朦朧，還有圖畫作品所不能及的柔美，感性，優美的意境，詩意，以及打開的哲思，讀起來余香滿口，回味悠長。

下面，我們在詩歌作品里來感受一下素描法的魅力。

《深秋》。

廣袤的大地。

湖水擱淺。接近枯黃的草。

灌木蕭瑟。

狗尾草仍在翹首花白的等待。

清涼的風涌過來。

那些深黃的野菊花。

在舞動后。

打出輕輕的寒顫。

這里詩人很明顯使用了素描的手法，利用詩歌語言來繪畫，極好地打開了一幅深秋的畫面。這里我們不僅看到了一幅秋天遍布山野的畫面，還讀到了這些畫面里所有事物的美麗和詩意。“廣袤的大地/湖水擱淺。接近枯黃的草”，仿佛是一幅擺放在眼前的畫面，背景是廣袤的大地，這是遠和大的視覺，之后映入眼簾的就是背景里的景物了“湖水擱淺，接近枯黃的草”，仍舊是背景里稍遠一些的事物和景象，慢慢的，畫面感在拉近：“灌木蕭瑟/狗尾草仍在翹首花白的等待”，于是我們看到了低矮的“灌木”，灌木旁有“狗尾草仍在翹首花白的等待”。這就是詩人在第一節打開的畫面。這個畫面里我們還同時領略到了不少大自然真實的顏色：擱淺的湖水，枯黃的草，灌木蕭瑟，狗尾草花白的等待。在繪畫作品里，詩人得花費大量時間和顏料來搭配制作各種顏色，而在詩歌素描作品里，則只需寥寥數語，便可達到畫面所具備的大多感官，由此，又不得不再次贊揚文字的奇妙。

在第二節里，我們能看到畫面感的升華，以及思想藝術升華。原來詩人要表達的不僅是一幅深秋的畫面，還有更深刻的對大自然和植物不屈不撓的贊揚。“清涼的風涌過來/那些深黃的野菊花/在舞動后/打出輕輕的寒顫”，“那些深黃的野菊花”應該就是畫面中的主體了，在描敘眾多暗淡的顏色后，詩人最后指向的是一種“深黃色的嬌嫩”。在深秋，萬物枯澀，河水擱淺，唯有堅強而美麗的野菊花傲立在凜冽的環境里，即使“清涼的風涌過來”，驕傲的野菊花，也僅僅是“舞動后，打出輕輕的寒顫。”如果一個人，在不論遇到多大的困難和挫折時，都能像這無名的野菊花一樣驕傲和挺立，無視一切寒風冷雨，那么，這又該是怎樣燦爛的人生風景！

感覺這是一個很簡單的`寫作手法。生活里我們經常會用到這個手法。所以也就不再解釋排比的結構和意義。咱們具體來談談排比在詩歌里的作用，以及排比方法在詩歌語言里獲取的力度與深度。

我們都知道一個好的詩歌，不只是語言的詩意和表達的舒緩和清新，還需要一些思想和力度。在黑暗年代，有力度的文學作品同時也是針對現狀以及對一種光明和良知的喚醒，比如魯迅先生就曾留下“與其茍延喘息，不如從容燃燒”的有力名句，也因此而喚醒過千千萬萬民眾。

在和平的年代，咱們自然不必去呼喚光明，但對于生活里千千萬萬美好，善良，寬厚而純樸的人或事物植物，咱們都可盡情贊揚，并歌頌，哪怕是一滴水，一根草，一縷金色陽光，都蘊含了無比的智慧和感恩，是完全值得我們去歌頌的。而在表達的力度上，排比不失為一個極度蘊含力度的方式。

下面我們來通過海子的詩歌作品來鑒賞排比的魅力。

《故鄉》。

詩人：海子。

在黑夜里為火寫詩。

在草原上為羊寫詩。

在北風中為南風寫詩。

在思念中為你寫詩。

這首名為故鄉的短詩，呈現在讀者面前只四個短句，四個排比。然而帶給讀者的卻是不一般力度和感受。詩人運用排比的手法，一點一點由遠及近，由模糊到清晰，由抽象到細微，由弱及強，利用樸實的語言，極大打開了一種對故鄉熱烈的思念之情，同時又借用排比的敘說，熱烈歌頌了思念中的故鄉無比美好，此外還借用排比表達了詩人對未來美好家園和生活的無比向往。

“在北風中為南風寫詩/在思念中為你寫詩”，這兩句看似減輕氣勢的詩句，在一種無比思念和柔情中漸漸結束全詩。“在北風中為南風寫詩”，看似不可能的逆向思維，卻在前兩個排比的隨后，并未減輕對故鄉的渴望或思念之情的力度，而是利用另一種表白來加大了敘說的力度，這里的“北風”可隱喻成詩人遠方的居住地，“南風”則為遠方思念的“故鄉”，在詩人逆向的風里，不僅有無奈距離的現狀，還有游子在遠方對故鄉深深的渴望之情，以及從不曾減少和削弱的對故鄉的熱戀，包括對未來家園和美好生活的無比向往，——故鄉，遠在他鄉的詩人，在深深眷戀中無比溫柔遠望你，“在思念中為你寫詩”！

簡單的說，隱喻是一種比喻，用一種事物暗喻另一種事物。然而，隱喻是一種神奇的語言現象，很多時候能觸動讀者的心弦，帶動讀者產生意想不到的效果。隱喻大體分三種：無形的隱喻、有形的隱喻、以及有形與無形結合的隱喻。

我們知道，好的詩歌作品，必須具備一些內涵和深度，而隱喻又不失為詩歌體裁中一種能很好打開深度和內涵的一種表達方式之一。

在上一個鑒賞作品海子的《故鄉》中，我們其實就欣賞到了隱喻的魅力，那么我們再來通過托馬斯的詩歌作品《農村》來領略隱喻的作用。

《農村》。

詩人：r.s.托馬斯。

談不上街道，房子太少了，

只有一條小道。

從唯一的酒店到唯一的鋪子，

再不前進，消失在山頂，

山也不高，侵蝕著它的。

是多年積累的綠色波濤，

草不斷生長，越來越接近。

這過去時間的最后據點。

很少發生什么；一條黑狗。

在陽光里咬跳蚤就算是。

歷史大事。倒是有姑娘。

挨門走過，她那速度。

超過這平淡日子兩重尺寸。

那么停住吧，村子，因為圍繞著你。

慢慢轉動著一整個世界，

遼闊而富于意義，不亞于偉大的。

柏拉圖孤寂心靈的任何構想。

在國外優秀的眾多詩人和詩歌作品中，我一向偏愛托馬斯和他的作品。作為威爾士二十世紀最強硬，最純潔，最持久的抒情詩人之一，他多次獲得多種詩歌獎項，留下了大量優秀的詩歌作品。

在上面的詩歌作品中，詩人多處使用了隱喻。“倒是有姑娘/挨門走過，她那速度/超過這平淡日子兩重尺寸”，這里的姑娘隱喻成“時尚”，也同時無形隱喻成美的概念和代名詞。

“那么停住吧，村子，因為圍繞著你/慢慢轉動著一整個世界”，這里詩人將村子隱喻成全世界，帶動村子里所有人和物象轉動。在這個詩歌作品中，詩人這樣的隱喻思維新穎，也奇特，在一瞬間帶動讀者思想，簡單，有力，而又讓人不可思議。

“修”，指修飾，“辭”，本意是辯論的言詞，后引申為一切的言詞。“修辭”是指在表達語言過程中，利用多種語言手段，以盡可能達到更好表達效果的一種語言活動。

我們知道，作為文學體裁的一種，詩歌有著與別的文學體裁不能比擬的細膩與柔情，所以更需要修辭的運用來達到詩意化和個性化。而修辭的巧妙把握和利用又是重要的，如果不使用修辭，那么詩歌必定是不能成詩歌的，而如果修辭泛濫，則詩歌語言難免會繁瑣，拖沓，如同濃妝艷抹的女人般粗俗，令人索然無味。

在幾年前，我的好朋友落日驚鴻曾送我一句話：“與其下筆如神，不若削字為詩”，細細想來，全是道理。由此可見修辭的節制，又是多么重要，而節制運用修辭，難免又是一門學問了。

下面我們來具體感受一下作品中修辭節制的魅力。

《天鵝》。

詩人：何三坡。

它們在山間。

散步打盹清理翅膀。

躲過了世上的塵埃。

依舊是何三坡的作品，全詩共計二十一個字。然而卻向讀者呈現了無比優美畫面，“它們在山間/散步打盹清理翅膀”，這樣干脆的表達詩意濃厚，思維清晰，蘊含了大自然寧靜的景觀和樂趣。“躲過了世上的塵埃”，這句詩同時又隱含了詩人要表達的人類心態中另一種潛在狀態和境界，也就是心境，并不乏哲思和禪思，這也是主題的深入和升華。整個小詩歌讀起來清新而歡快，讀后余味深長。

詩人將要蘊含深度和表達的物象，濃縮在短短二十一個字里面，幾乎沒有一個多余的字眼，而取得的效果，留下的思考，卻絲毫不比長篇作品差。由此足見修辭的節制，對一個好的詩歌作品多么重要。

幾乎所有人都能理解這個成語的意思。“返璞歸真”指回復到其原始的淳樸本真狀態。璞，本義是蘊藏有玉的石頭。也指未雕琢的玉。這里引申為天真，淳樸的意思。

寫了那么多年詩歌，也讀了那么多年詩歌，近兩年我一直固執認為，自然，真誠，樸實，用心靈吟唱的作品，就是好的詩歌作品。也就是拋開寫作手法的雕琢，語句和修辭的華麗，用樸實的句子表達最樸實的感情，那么這樣的詩歌作品也就是好作品了。下面我們來讀海子的作品《面朝大海，春暖花開》。

《面朝大海，春暖花開》。

詩人：海子。

從明天起，做一個幸福的人。

喂馬，劈柴，周游世界。

從明天起，關心糧食和蔬菜。

我有一所房子，面朝大海，春暖花開。

從明天起，和每一個親人通信。

告訴他們我的幸福。

那幸福的閃電告訴我的。

我將告訴每一個人。

給每一條河每一座山取一個溫暖的名字。

陌生人，我也為你祝福。

愿你有一個燦爛的前程。

愿你有情人終成眷屬。

愿你在塵世獲的幸福。

我也愿面朝大海，春暖花開。

都知道這是海子名作，幾乎是膾炙人口的佳作了。然而，將這作品仔細閱讀和品味下來，我們最大的感受就是質樸，平易近人。整首詩歌里句子樸實，真誠，蘊含了詩人的善良，寬厚，和無比誠實，以及思維里潛伏著的溫暖與幸福。這里我們還能看到詩人筆下描述的無比熱烈的希望和未來。在這首詩歌作品里，我們找不到詩人刻意雕琢的痕跡或運用的寫作手法，整首詩歌沒有華麗或刻意的修飾，詩句平實而耐讀。

然而它卻打動了無數讀者的心扉，成為聞名天下的佳作。即使是從未接觸過詩歌作品的朋友，在讀到這溫暖而樸實的敘說后，也會有說不盡的欣喜和感動。“我也愿面朝大海，春暖花開”，這老少皆知的名句里，表達的不僅是以一種希望和期待，還有詩人對未來美好的向往，以及對生命無比美好的勸慰和珍惜。

“陌生人，我也為你祝福/愿你有一個燦爛的前程/愿你有情人終成眷屬/愿你在塵世獲的幸福”，呵呵，有什么比這更質樸的，還有什么比這更美好的，藍天祝福白云，陽光祝福大地，春天祝福秋天，我深深地祝福你，陌生的朋友，“愿你有一個燦爛的前程/愿你有情人終成眷屬/愿你在塵世獲的幸福”！

一直覺得一首好的詩歌作品，不僅有好的開頭，好的主旨，還應該有個漂亮的結尾。這里的漂亮，并不是指華麗的表達或句子結構。而是相對于詩人表達的中心和主題，在結尾時利用寥寥數字，或將主題拉到高處，或提出問題，或留下思索，或巧妙解答問題，極大打開主題和空間的深度，給讀者留下思考或哲理，余味深長。

巧妙處理詩歌的結尾有什么作用呢？第一，假使一首詩歌作品，在表達上一般，開頭或主旨平淡，但一個高高揚起的結尾有時卻能彌補詩歌前體和中間的不足，令一般變得雅致，令平庸變得精彩，甚至帶給讀者峰回路轉的感覺；第二，不管詩歌的開頭或中間處理如何，結尾仍是重要的，大家都知道“虎頭蛇尾”并不是一個好的物象，結尾的把握不當，也甚至就敗壞了詩歌之前留下的完美氣息，成為一個可遺憾的敗筆；第三，我們都知詩歌這個文學體裁潛伏著唯美的格調，而結尾的處理更能帶動這種內功格調，不論主題和表達的手法，以及深度，我想，讀后能令讀者余味無限，回味深長的作品，那么就必定有一定的魅力了；第四，如果是有力度的詩歌作品，語言和主旨把握得當，結尾處理巧妙，那么還能更大限度打開作品表達的力度和深度，令詩歌整體更具說服力，更能征服讀者的視覺和感官。

下面我們來讀托馬斯的作品《時代》。

《時代》。

詩人：r.s.托馬斯。

這樣的時代，智者并不沉默，

只是被無盡的嘈雜聲。

窒息了。于是退避于。

那些無人閱讀的書。

兩位策士的話。

得到公眾傾聽。一位日夜不停地。

喊：“買！”另一位更有見地，

他說：“賣，賣掉你們的寧靜。”

縱覽全詩，詩人表達的語言不是很多，然而詩人數處運用了隱喻的手法，整體和主題要表達的都是一種諷刺，一種對現實（時代）的尖利的諷刺。而為加大這種諷刺的深度和力度，詩人結尾處理的兩句，無疑是十分棒的，它甚至是全詩最高的亮點，成為全詩最有力度的精彩之處。以致讀者讀后，在這種力度的表述里，不得不欽佩詩人這有力度的闡述，和對時代，對時代“買賣”的一種憎恨和鄙視。

然而，詩人更巧妙之處在于，這么精彩的結尾，竟然不是來自詩人自身結構的語言，而是引用兩位“策士”的對話：“一位日夜不停地喊：買！/另一位更有見地，他說：賣，賣掉你們的寧靜。”這樣的引用在一定程度上，極具真實感，因此說服能力也十分強，遠比詩人精心結構的語言獲得的力度要強得多。因而讀者在讀完這個短詩后，感官會暫時停留在這有力地引用對白里，思維會不自覺被詩人帶動，留下各種思索。

新詩沒有古詩詞的固定音樂規定，引進西方分行，加強節奏感和旋律感以達到音樂性的效果。

a、分行適應詩情而長短、疏密、參差。詩行遵從詩歌內在律——情緒節奏，其外形是將內心情緒視覺化展示出來的結構形式。惠特曼表現開國時開拓豪放、自由浪漫的情感，詩行很長，猶如新大陸疆界的廣闊蒼茫。馬雅可夫斯基表現了十月革命的劇變，詩行呈現樓梯形，起伏大，參差不齊。

b、詩行運用省略、跳躍，隨意性較大，產生新的結構意義。如上下詩行并置產生新意："朱門酒肉臭，路有凍死骨"。

c、分行把視覺間隔化為聽覺間隔，顯示節奏。這是在閱讀中產生的效果。連在一起讀就無法顯示節奏。

d、分行引起審美注意，讓人用詩的心理來欣賞。

要求：

a、注意行與行有機組合。關鍵是跨行——一句話占兩行以上。這是為了讓人停頓，集中注意力去欣賞下一行——強調最有價值、最光彩的語言。

b、分行是發展變化的，應有獨創性。如傳統的情緒圖案，變為象形圖案和會意圖案。

視覺上強調了關鍵詞語。如"猛撞"，包含較多心理容量。"死亡"，突兀而至，觸目驚心。

現代散文欣賞技巧篇十一

曾以為我們會在一起，會一輩子，會永遠。那個時候我就在心中發誓一輩子都對你好。

遇見你之前，我從沒愛過誰，從沒這樣喜歡一個人，似乎一人早已習慣這懶散的日子。直到遇見你之后，我愛了，無法遏制的愛上了你，似乎以前所有的等待都是為了等你。

看見你爛漫的笑容，我知道自己并沒有白等，有些人命中注定一生只愛一人，我相信你就是我值得一生等待，一生去愛的那個人。

從不相信愛情的我這一次選擇相信，相信這一切都是老天的安排，才讓我們在茫茫人海中相遇，我相信定是前世修來的緣分，才會讓你我在對的時間對的地點相遇。始終相信這是命運的安排，我們會愛到永遠!可到最后!又是老天的玩笑還是命運的戲弄，那樣愛的我們還是沒能走到一起。

到最后你就那樣的離開，我一直呆呆的看著你，以為你會轉身，以為你只是跟我開的一個玩笑，可你頭也不曾回，就那樣消失在我的視線里，只有我像傻子一樣站在那里，始終相信你會回心轉意。直到所有的希冀都被無情的破碎，我才明白，真情換不來真心，付出不一定會有回報，說到底還是我太傻太天真。

太過想要擁有一份愛，到頭來留下的只有那酸楚的眼淚。深愛過，心才會痛，痛徹心扉才會明白!在深情的愛也會分離。

只能放手!看著你離去，哭過罵過抱怨過，可是冷靜下來才明白。有些事不是我想怎樣就能怎樣。你有你的追求我有我的想法。

或許是命運跟我們開的一個玩笑，讓我們在特定的某個時間相遇然后又在某個時間分離。

多想在那個時間抓住你的手，將你留住，可是不能，不是我不挽留，而是我在沒有將你留下的理由，你期待的愛我給不了。

也許前世的我不夠虔誠，在佛前打了個盹，才注定今生我們的相遇還要分離。

現代散文欣賞技巧篇十二

時間在指間穿過，沒一絲痕跡。

還記得那一年父親送我上學時的背影；

還記得那一年母親叫吃飯的那一聲聲叫喚。

還記得那一年父親遲遲未用巴掌時的眼神；

還記得那一年戲水回來母親給扒衣服的情景。

還記得那一年……。

那一年；那些年。

頓時，熱淚盈框，濕了衣衫！

雪花飄過的記憶。

冬天遠了，雪花卻落了，在這個不該下雪的季節來臨。你走了，我卻清醒了，在這個不該平靜的季節異常平靜。這場次來的冬雪，恰是印證了人生中的注定。雪，總是會來的，即便等待的久了點，即便我們都以為它不會來臨，依然在這個即將遠去的季節真真切切的蒞臨了。

還是那樣的喜歡雪，單純，潔白，總能讓人想起從前簡單的快樂，簡單的生活。時過境遷，年華老去，心境變了，卻總有那么一些情愫無法改變。

依舊喜歡雪，喜歡那些雪花飄過的記憶。嚴冬中，用即將凍僵的小手，雕刻出雪人的輪廓；不顧滿身的雪凝結成冰柱，依然在雪地里打滾；打雪仗到衣服里面灌滿了雪，依然不肯轉過身，走向回家的路，任憑家中亮起的燈火拼命的向自己招手。比起那時的簡單，于塵世打拼的我們卻丟了那份執著的堅持。

依舊喜歡懷念，懷念那些已經遠去的流年。心事是經不起推敲的，每次回憶，每次落淚，淚水，卻沒有因此減少分毫。依然在想起的時候滾落，伴著心酸，和著無奈，長長的嘆息。堅強，偽裝，都抵不過眼角冰涼的液體。任其流淌而不去擦拭，恐，喚起更多的淚水。

依舊喜歡用筆在宣紙上寫字，并深深沉醉其中。在那些一深一淺的筆畫中，感受著一起一伏的心緒。相比電腦中如出一轍，沒有變化的字符，多了些情感，多了些生命。我從每一個字中體會自己寫下這段話時的表情，心境。

這場雪，遲到的太久，終究還是荒蕪了多少的等待。也難怪，有多少人想到還有機會臨窗賞雪？又有多少人想到還有這么一場埋葬浮躁的冬雪？然，那些注定的事情又怎會輕易改變，只不過是暫時的遺忘。繁忙的事情，讓我們忘記顧盼身邊的那些存在；憂傷的表情，讓我們忘記笑容的弧度，忘記如何去折出嘴角的那道淺痕。

我亦然，長久的陰霾，讓我忘記了風雨后那道彩虹的顏色，在愁云掩蓋的世界里，等待著，沉默著。這長久的等待，焚燒了多少的歡笑？澆熄了多少的熱情？于憂傷中，弄丟了那個會笑的自己，凍結了會寫字的筆尖，一個人的享受，終成了一個人的煎熬。

相比這場遲到的冬雪，我的成長似乎遲到的更久了些，讓你等待的更久了些。舉著火把的我，在黑暗中不停的摸索，卻找不到光源的所在。一場悄然而至的冬雪，降溫了空氣，也冷卻了我心。讓我在短暫的平靜之后，找回那個迷失的自己，憶起那些短暫的遺忘。

我又何嘗不像這場雪，需要更多的時間，耐心。這雪，起初只是細碎的幾片，欲落又止，帶著羞澀的表情。長久的沉默，讓它忘卻了降落的姿態，忘卻了前路的方向。終于，找到了生命的軌跡，飄飄灑灑的落下，還世界一片純白，還今冬一份迷人。

我一直在等待這場冬雪，因為它一定會來，如同我一直在等待你，因為你一定會想起我，因為我知道，沒有荒蕪的等待，沒有長久的傷痛。不管遲到多久，不管孤單多久，一生的等待只為與你相遇。

這場雪，雖然忘記了歸期，依然安靜如昨，單純如昨。遺忘，不代表丟失，一切都不曾改變。

我亦然，還是那個不管停留多久，拿起筆依然會寫下一段文字的善感女孩；還是那個不管偏離多遠，抬起頭總能找到快樂起點的樂觀女孩；還是那個不管如何成長，依然喜歡被你叫做“小姑娘”的調皮女孩。

真是“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。”初春的白雪，早已掩蓋了原本污濁的街道，也是時候將迷路的自己封存在昨天的記憶中。為了能在下個雪季，與你閑庭共賞雪，為了讓你看到我更多的文字，我愿意多用心照顧自己，等待我們的誓言一一印證。

淡然面對，才是快樂。

在煩燥充滿物欲的社會里，能讓自己擁有一份淡淡的情愫，過著淡淡的閑情逸致生活，那將是一種何等的境界？在平常、平凡、平淡的淡淡人生中，讓自己的生命鳴唱出最美妙動聽的天籟之音，那是生命多么珍貴的閃耀啊！在我生命中，對“淡”字情有獨鐘，產生了一份特殊的情愫。于是我特別喜歡“淡”字。

有道是“寵辱不驚，閑看庭前花開花落；去留無意，漫隨天外云卷云舒”。輕描淡寫無重彩，若有若無的淡，更能給人遐想無限的空間。淡淡的我，淡淡的生活，淡淡的愛，淡淡的情、淡淡的心，淡淡的樂，安逸于淡淡的人生。

淡淡的情愫，你像雨后的彩虹，光彩奪目又清新典雅。讓人耳目一新。在爽朗的午后，在落日的黃昏，我用眼睛讀你，用心靈品你，賞不盡你的精彩——淡淡情愫！

喜歡淡淡的感覺，夜的靜美，雨的飄逸，風的灑脫，雪的輕盈。此時的淡淡，是一種意境，不是淡而無味的淡，是人淡如菊的淡，是過慮了喧囂紛擾后的寧靜，是心靜如水的淡然，就這樣淡淡的感受一份屬于自已的天地。心如雨后的天空一樣純靜。

喜歡淡淡的生活。就讓這一份淡淡永遠陪著我，不管外面的風風雨雨，驚濤駭浪。不管世事變幻滄海桑田。永遠就這樣平平靜靜的生活，平平安安的做事，平平淡淡的做人，不企望流芳溢彩，不奢望艷冶奪人，給生活以一絲坦然，給生命一份真實，給自已一份感激，給他人一份寬容。如此，也許更能體會生活的意義和生命的價值！

喜歡淡淡的.人生。淡淡的愁不刺心卻千絲萬縷，淡淡的寂寞不放縱卻獨品生命里的無奈；淡淡的思念不糾纏卻綿長濃厚，淡淡的牽掛不強求卻悠遠永久。淡淡的紅塵，淡淡的歲月，淡淡而來，淡淡而去。淡淡的人生，巧聲吟唱著淡淡的天籟之音。

喜歡淡淡的心。人生旅途中，淡淡地欣賞旅途中的風光，淡淡地享受著自己所擁有的，淡淡地應對人生中的風風雨雨……淡淡地對待一切，一切自然就風輕云淡了。

過著淡淡的生活，淡出一份情真意切，淡出一份淡雅清香，淡出一份坦然寧靜，淡出一份淡泊名利，淡出一份綿延悠長，淡出一份悠然自得。

因為淡淡的，所以快樂著。

白糖水的愛。

醫生單獨把她叫出病房，把他的病情告訴她時，她就如聽到了晴天霹靂，那湛藍的天空一下子變得灰暗灰暗的，擠走了最后的一絲陽光，仿佛那傾盆大雨即將來臨。她不敢相信年紀輕輕的他會患上這種令人恐懼的疾病，但醫生卻是明白無誤地告訴她，他只有一個月的時間了，還是好好地待他吧。

她哭得梨花滿面，那病魔正在肆無忌憚地掠奪她的幸福，或許一個月后那絲曾經的溫柔和幸福就會化作一縷清風伴隨著他走進另一個世界。但醫生接下來的話卻給了她些許希望。醫生說，一種進口的特效藥可以延長他的生命，但也只有半年時間，而且這種特效藥很貴。就像落水的人抓住了眼前惟一的游泳圈一樣，她忽然覺得陰霾的天空里有一道曙光出現，她是一個樂觀主義者，為了那多半年的幸福也是值得投入的，而半年后或許他的病情會好轉。

她努力裝出笑臉走進病房，想讓等待消息的他放心。可一見到他那張熟悉的面龐，不爭氣的眼淚就不由自主地流了下來。他連忙走上前，裝著笑臉一把摟住她：“生死有命，這又有什么好哭的。”仿佛患了重病的是她而不是他。她只是在他的懷里劇烈地抽搐著，說：“醫生向我推薦了一種特效藥，治好你的病有很大希望。”本以為他會反對，說這樣把錢用在他身上純粹是浪費，但人都是怕死的，他只是輕輕地點了點頭，那本來渾濁的眼里也透出一絲光芒。

就這樣，他們去配了幾瓶特效藥。藥真的很貴。一瓶藥就是她一個月的工資，而且只能喝幾天。但她卻盤算過了，家里的那些存款，剛好能買上半年這種藥，要是真的能把他的病治好，她就是砸鍋賣鐵也是心甘情愿的。

藥是一種裝在小瓶中的液體，無色透明的。他按照醫囑喝了一小口，露出孩子般天真的笑容：“好甜啊，就像是白糖水。”她卻是笑不起來，本來他們的生活就如這白糖水一樣甘甜無比，現在卻變得如同咸堿水，那么的苦澀又那么難以下咽。她擦了擦眼角的淚水，轉身從衣柜里找出那張他們曾經為之興奮的存折。他把家里的一切收入都交給她打理，說是錢賺多了去買一套更大一點的房子。她抹著眼淚把存折遞給他：“咱們的房子以后再說，得先把你的病給治好。”他調皮地笑笑：“會的，病能好的，錢也可以再賺嘛。”他的笑親切自然，可卻像一把刀子扎在她的心頭，疼痛無比。

以后的日子里，她總是監督著他按時服藥。看著他把藥喝下去，她的心里有些欣慰，畢竟這是她的希望所在。她也會在藥吃光時及時到醫院去買藥，可每當這時，他總是拉住她，說還是讓他去吧，順便可以去外面散散心。她想想也是，反正存折也交給了他，就讓他自己去取錢買藥吧。不過，每次他買來藥，他總是容不得她細看，就先擰開瓶子喝上一口，說是出去這么久口渴了，就喝口藥水解解渴吧。本來，她都會被他的這種冷幽默逗笑，可現在她無論如何也笑不起來，她只是盼著他的病情能有好轉，除此之外，再沒有可關心的了。

日子就這樣一天天地過去，就在剛過了一個月的時候，他的病情突然惡化，來不及搶救便離開了人世。病床前的她悲天慟地嚎啕大哭，為他的這么早離去。忽然她意識到什么，便從他的身邊拿起那瓶剛吃了不久的藥水直奔醫生處。悲傷的她并沒有失去理智，她想這醫生還說這種藥能讓他有半年的生命，那樣她也可以多感受一些他的音容笑貌，而現在這醫生的諾言卻使她失去了半年的快樂，她得向醫生討個公道。

當她憤然站在醫生面前時，見慣了風浪的醫生卻顯得極為平靜，接過她手里的藥一看，便極為肯定地說：“這個藥瓶是舊的，打開已好長時間了。”的確，瓶子外面的標簽上有好些污跡，一眼便可以看出是個舊瓶子。

字條中的字透露出他在世時的調皮，一如當年時的樣子，可現在他卻不在了。想到這里，她擰開瓶蓋，喝了一口，果然，里面是白糖水，甜甜的，一直甜到她的心里，恰如他對她的溫柔。

我們之間比朋友親一點，比情人遠一點。

從純白到混濁，這亂糟糟的人生還在延續著，不知何時是盡頭，那些在這許年里經過的人或事，忘了或記得的，只有自己知道亦或自己也不知，不是你我他可以預料或做些什么的，是不是生錯地方了，亦或前世本不是現在這個樣子的。

愛上一個卻不愛自己的人，可喜更可悲。

她對我，比好朋友再親一點，但比情人遠一點。

明白人生有太多的無奈，現實有太多的限制。知道沒有可能，但又舍不得放手。

我只能，在你感冒時會在晚上打電話來，特意提醒你服藥，叫你蓋好被子早點睡的“普通朋友”。

每當你提及你的另一半時，我會萬箭穿心。

愛你，為了逃避背叛的罪惡感。甜津津的同時又酸溜溜的。從一開始，已叫人不安。

當別人問我們是否戀愛中，我只好張口結舌。

我知道我們沒有承諾過什么。但雖然如此，我也愿意付出的，比有承諾的情侶更多。沒有責任，但我卻很渴望去承擔，不問回報。

你就像一塊調色板，隨感情的溫度變化自己的顏色。很多感情不會同時存在于一個肉體里，就像人沒有那么多嘴，能同時吃下所有的好東西一樣。抬頭看天，天空是藍的。這世界是被藍色包裹著的，我們不過是造世主懷中的嬰兒。

也許是藍色受到了造世主的點化，將它融化成一種感情，種在每個男人和女人的心里。等到你長大成熟的時候，讓你去體會其中滋味。于是在這個時代里，我們之間便成了一個自由的伴侶——藍顏知己。

藍顏知己沒有愛，只有一種喜歡。“喜歡”也許是丘比特沒修煉好的同門師弟，因為他只能將一個男人和女人的心靈系在一起，卻不能讓他們長相死守。“喜歡”讓她牽線的男人和女人永遠只享受精神上的愉悅，在痛苦、憂傷、煩悶、寂寞的時候，伸出援手。

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但，喜歡始終不是愛情。兩個人再如何得好也不能改變既定的和諧，也別幻想著角色的轉換，否則只有痛苦。

難道我們僅僅只是喜歡，我們卻永遠不屬于對方嗎……。

有沒有那么一個人，讓我的心不再四處漂泊。

夜，是這樣的安靜。我躺在床上繡著十字繡。不知為何，還是無法填補我心中的空虛。不知該如何把我的思念帶走，把我的愛帶走。

我喜歡夜，是因為它的安靜，它能夠讓我深思。我不喜歡燈紅酒綠的世界，因為那只會讓我覺得眼花繚亂，只會讓我疲憊不堪。

我只希望靜靜的，就猶如這彎彎的月。這個世界都靜止了，而我遠離了外面的喧嘩，躲在了自己的世界里。

喜歡一個人安靜的發呆，沒有人打擾我的思緒。也喜歡一個人安靜的敲著鍵盤，寫下的心情。更喜歡一個人唱著獨角戲，感受在故事里。

哭過多少次，流過多少眼淚，笑過多少回，幸福是有你陪著。無拘無束，自由自在的生活，不被人理解，卻是心的向往。

多少次只有在夢里，才會這樣的生活，而如今卻給了我夢想起航的開始。不再埋怨生活，倒是對黑夜的向往。

喜怒哀樂，悲歡離合，體會著人生存在的價值。我們活在這個世上就該有夢想，有價值，有期待，也有別離。

多少次的相聚，多少次的離別，都是為了以后更好的相聚。酒不醉，人倒醉，唱著獨角戲，流著心碎。

可我知道不能，因為我要活到現實的生活中，只要天一亮，這一切都成為了泡影。只是記住了這美好，卻苦了自己一生的相伴。

可不可以，有那么一個人愿意與我共度此生，相依相伴，遠離都市的繁華，過一份安逸而簡單的生活，平平淡淡才是真。

我不喜歡熱鬧的人群，也不喜歡燈紅酒綠的世界，更不喜歡活在這個壓抑的生活中。我只想過一份安靜的生活，擁有自己的一份情感。

有沒有那么一個人，能夠填滿我心中的空虛，在我難過的時候能夠給我一個肩膀讓我依靠，然后對我說，有我在沒問題。

有沒有那么一個人，能夠給我帶來幸福感，在我快樂的時候把我擁入懷中，然后對我說，你的快樂就是我想要的幸福。

有沒有那么一個人，在我工作失意的時候，能夠無時無刻的關注我，了解我，支持我，然后對我說，有我呢，沒問題。

有沒有那么一個人，愿意為我放棄他所向往的單身生活，愿意以我為目標，更愿意為我的幸福而努力，為我擔起丈夫該有的責任義務。

有沒有那么一個人，愿意與我一起叫我的爸爸媽媽，做他們孝順的兒女，不會把他們當成累贅，愿意與我一起照顧。

有沒有那么一個人，能夠包容我的壞脾氣，我的小性子，不會跟我一般見識，也不容易生氣，只會逗我笑，愿意為我做可口的飯菜。

有沒有那么一個人，在我生病的時候為我端水吃藥，可以在我最無助的時候給我講笑話，始終以我的快樂為快樂。

回憶與遺忘，不過是花謝花又開。

不知道什么時候，喜歡仰望天空，喜歡深藍色的憂郁，最后卻發現，天空里卻沒有我飛過的軌跡。流水有痕，歲月無聲，泉涌不息，光陰流轉。人與時間的一場邂逅又怎么會是我短短十幾年的生命所能感悟到的？或許須臾與永恒，就是我們疏于計算的嘀答水聲，是我們忽略不計的花開瞬間。剎那即永恒，永恒即須臾，這就是人生，開開謝謝，輪輪回回。

一朵花開，從時間里來，會將我們開得寂寞的青春搖曳至落紅成泥，幾乎忘了時間的遠去，只以為是紅顏彈指老，就會把不同的結果與命運決然呈現。一片葉綠，恍惚間就蔓延成海，青春散場，一拐彎就看不見蹤影，一種頑強的力量卻在泥土深處潛伏舒展，尋找生命永恒的根基，等待下一季輪回。

時光走過，風中會盛開一朵又一朵芬芳的花，灼灼的光華開在時間深處，開疼了生命，開疼了華年。

也許有一天，時光老去，生命老去，所有的故事已安排妥善，現狀都做了交代，空氣中生命與花的香味依然生動溫暖。我們，會回歸安寧。在花朵源源不斷的盛開中，生命紛擾便遠隔了世間。而一朵花盛開的聲音，一朵花芬芳的香味，竟成了生命來到世上的惟一佐證。

那些似水的年華，在驀然回首間已成為隱隱發作的傷痕，早已填滿了空虛的心靈。那些青澀的的回憶，或是親情，或是友情，亦或是愛情，都成為了心里最柔軟的部分，不可或缺。那些明媚但淺薄的回憶里，記錄了成長，記錄了快樂，記錄了悲傷。

也許有一天，我會在悲傷的時候安慰自己，不要哭泣；也許有一天，我會像樹葉一樣，禁不起秋風的一聲嘆息；也許有一天，在十字路口，我會知道，我下一步將去那里。也許有一天，我會雙手合十，祈禱著一場波瀾壯闊的愛情，祈禱愛我的，我愛的人，一直安好；也許有一天，上帝會答應我，要讓我做一個單純的孩子，不再懼怕寂寞與憂傷；也許有一天，我會在種滿風信子的地方執著不悔的等待，在寂靜的時候歡喜，在默然的時候相愛，在大海的對面等待一場春暖花開。

如果時光過得太快，那么，在留下回憶之前，我只想沒有傷痕地安靜地離開。從此以后，我會每天以同一種姿勢仰望天空，并不是想尋找什么，只是因為習慣了寂寞。

一朵明媚綻放的花，開到荼蘼，哪怕只一天、只一秒。然后在一路的花香中，卸下最后一瓣深沉的芬芳，慢慢走回安放自己靈魂的處所。

當熱夏再一次侵襲沉寂的城市，歲月再一次從指尖間悄悄溜走，在呆坐時，在閑聊時，在哀嘆時，在思索時，時光就在瞬間流逝，不留半點痕跡。

什么時候，開始學著用我淺薄的文字描繪生命的旅途中的每一寸風景，每一種心情，每一個故事，用文字去演譯青春的妖嬈。不羈的年華，曾經肆意地揮灑青春，心事如云，往事如煙，因為心事已然成為往事，因為往事已然成為故事了。當回首時，苦澀也罷，甜蜜也罷，因為都已經消逝，因為經歷已變成回憶了。當回首時，真實也罷，模糊也罷，因為一切都過去了，再也尋不回。時光過得總是這樣快，在還沒記住什么又匆匆的流逝了。一段段的往事如浮光掠影，如沙子般從手指縫里流掉，一去不復返，覆水難收。記憶的片斷里影像殘缺，甚至將來連發生過什么都記不清，也許本來就沒發生過什么，什么都不存在，就象一場遺忘的夢。

那些已經消失的，和將要消失的，無論我如何將之遺忘，在寂寞的時候，我還是會寂寞，憂傷的時候，我還是會憂傷。

現在，回首著往昔的笑與淚，輕嘆逝去的種種，不禁淚落。故事開始被遺忘，從一開始，我就知道。

因為消逝，我學會了珍惜，珍惜每一個花開的日子。

很多人，很多事，不需要說再見，因為只是路過而已，善于記憶的人也許深刻，但絕不輕松。遺忘就是最好的紀念。忘記，往往是最好的選擇。

總在哀嘆過去的不幸，過去的美好，其實日子就像一只頑皮的精靈，竊笑地與我擦肩而去。到了最后，自己才發現，自己被自己欺騙。

總覺得，生活沉甸甸地，壓得人喘不過氣。其實，沉重的不是生活，只是我們在紛擾的城市里躁動的心。也許曾錯過一段季節，錯過一段時光，錯過一件事，錯過一個人，也許曾錯過了太陽，錯過了月亮，也錯過了天堂，但錯過的始終是要錯過的，遺忘是最溫暖的紀念。

塵埃未定，黑暗抵達之前，仍要努力走出一條明媚的路，走出不同于過去的軌跡。這一路上，仍然會有姹紫嫣紅，仍會是千山萬水。那時，一切的悲傷與淚水都將變成一道日光的明媚，變成內心愉悅的小幸福。

遺忘就是忘記，你在這里，我在那里，你忘了我，而我忘了你；遺忘就是距離，魚在海底，鳥在天上，沒有交集；遺忘就是時間，是彼岸花開的期限，一千年，一萬年，卻不再見。

當遺忘了悲傷，遺忘了疼痛，遺忘了負罪之后，人生，還如盛夏的日光，一樣透徹明亮。

現代散文欣賞技巧篇十三

燈火闌珊，人們形色匆匆，驀然回首，那些人，那些吵鬧聲，那些樹木，在記憶中停留的那一剎那，回想起往日的燈火闌珊。

揮別西柵的燈火闌珊，逃離東柵的熙熙攘攘，甩開吃著油炸臭豆腐十分享受的同行友人，三轉兩轉走進了南柵，仿佛走進另一個世界。

水是默默流淌著的，橋是寂寂無言的，房子是古色古香而又破落的不加修飾的，人是淡定而又自我陶醉的在那里打發時光的，連在大街上慢慢踱著的人力車夫都不屑看那幾個稀稀拉拉游人一眼的。

這樣的烏鎮南柵，總是這樣的定格在腦海里;這樣的烏鎮南柵，總留在記憶中。

記憶中的南柵，適合誦讀。“古藤老樹昏鴉，小橋流水人家”，說的就是南柵。夕陽西下的時候，這里沒有其他地方常見的紅燈籠，所以大街小巷就同落日一起朦朧起來，連犬吠雞鳴都聽不見，靜謐地讓人陶醉。小橋叫做福昌橋，據說是烏鎮最古老的橋，橫跨在古運河上，滿身的滄桑。當地的老百姓把他叫做浮瀾橋，據說橋最初是一個叫浮瀾先生的人所建，雖然后來重建，但當地的百姓還是記住了他，口口相傳的叫做浮瀾橋，如今你問詢他的生平時，人家只能給你一聲嘆息!走到福昌橋的老樟樹下，看這拱形的石橋同水中的影子共構成一個美麗的圓，偶爾有小船從圓心劃過，船頭漁火、天邊晚霞的倒影被漿撥過的漣漪打亂，如同片片金鱗，層層散去，“殘霞似相待，一縷媚汀州”。福昌橋頭的石獅子是那么憨態可掬，宛如小狗看到了久別的主人，在搖頭晃腦的撒歡。走到橋上，四下看去，人家房頂的炊煙正裊裊升起，那是遠行的游子歸來了吧?一家人正在歡聚。異鄉的人兒此時不由會想起在家的溫馨，互生“夕陽西下，斷腸人在天涯”的思鄉幽情。

記憶中的南柵，適合凝視。凝視那沿河而建的民居，白墻黛瓦，古舊嶙峋，因雨水侵蝕而剝離的墻面，帶著離離的記憶，斑駁了如水的時光;破舊的門板，半掩的開著，里面透露出說不清的神秘;而舊時河水漲高時，會不會淹沒他們的家門?凝視那叫做張家老宅的深墻大院，如今依然在那里靜靜的矗立，叢生的荒草，伴著曾經巍峨的建筑。里面的廳堂、房間都緊閉著，從門縫里望去，還有當年居住的痕跡，無聲中展示著往昔的輪回，提醒你當年這里演繹了太多的人間悲喜劇。凝視那磚雕的門樓，會驚詫的發現，門樓竟然分上下五層，瓦檐下面四層，上面一層，頂層兩側雕有龍頭，卻看不見龍身龍尾。門樓上題寫的“長宜子孫”四個字，讓人忍不住想問：子孫哪兒去啦?建筑物的磚雕、木雕、竹雕工藝的精致與繁縟，內容的豐富，展示著當年的富庶;如今的頹廢，讓你感嘆世事的無常。

記憶中的南柵，適合慢步。走進南柵，時光仿佛在這里停滯。石板鋪就的路，路旁有淺淺的小水溝，水溝里有悄悄的長著的墨綠的水草，舞動著曼妙的身姿。路邊房子有的開了商店，擺了這樣那樣的土特產，但絕不向你兜售。有人詢問時，他們會平靜的向你介紹，那本地的方言，有聽天書的感覺。街上散布著的小飯店、小茶館、剃頭鋪、鐵匠鋪，客人大多是本地人，看他們無所事事的在里邊歇著，品一杯香茗，消遣著似水的光陰。他們的恬淡，也感染了他們養的貓兒狗兒，都在那里無聊的臥著，仿佛在冥想自己的世界，倒讓你從它們身邊過時，嚇得小心翼翼，生怕擾了它們的清修。隨便走進一個窄窄的巷子，來回穿梭，寂靜的能聽到風吹過的聲音。越往里走，越能感覺它的靜寂，回望來時路時，還是寂寂無人，只留下自己長長的影子，貼在了長滿青苔的路上。這時的祈盼是，能不能從小巷的盡頭，走來一個撐著油紙傘的，丁香般的姑娘，如同你一樣，懷著春花秋月的心思，彷徨，又彷徨......

現代散文欣賞技巧篇十四

駕車走在鄉間的小路上，撲面而來的春風暖融融的，路兩邊油菜花芳香誘人令人陶醉，今年又將是一個豐收年。

一會就來到那片我熟悉的地方，徜徉于松樹林中，父親就安詳地躺在樹林邊的小山坡上已經三十多年了。

站在父親的墳邊眺望，不遠處就是一個小型水庫，四周是小丘陵，湖光山色，風景迤邐，好像一個自然的碩大盆景，青山綠水，相映生輝，橫山小鎮就安臥在水庫的西南面。

那里曾是我童年的樂土，是我夢中縈繞的樂土。

我在父親的腳下輕輕地跪下，默默地表達我的感激和思念的情懷。

父親，今天是清明節了，每到這個日子，我的心中就充滿了對您的思念，思緒悠長……。

三十多年了，我無時無刻不在思念您，每年的今天我都會跪在您的墳前，傾訴我的思念。

我清晰的記得，我還在很小的時候，生病了，是你把我扛在肩上帶我到醫院去，別人看見了都夸你是個好爸爸。等到我能讀書的時候，是你把我送學校讀書，告訴我為什么要讀書。我讀高中那年，您在病床上還惦記著我，不要忘記去上學，我永遠不會忘記。給我影響最深的是，改革開放候第一次高考我落榜了，可按規定做民師是免試的。你就去找大隊（當時的村就叫大隊）書記、大隊長等，還有當時的小學校長（我的老師），費盡周折才把我搞到大隊的小學校里去當名民辦教師。那可是我人生的一個轉折點呀，從此我就與教書育人結下了不解之緣，我從此也就跳出了農門，成為一名真正的教師了。你是一名醫生，一輩子行醫，醫德高尚深得一方百姓的推崇，是你的言傳身教，讓我也深知如何做人，如何敬業。因此，我教書的原則就是“憑著良心教書，教好每一位學生”，我會盡我所能，把我的`學生教好，成不了才也要讓他們成為一個正直的人。

爸爸，您的孫子已經長大成人了，大學畢業現在在定遠上班，去年已經娶親成家立業了，您聽了這個消息應該很高興了吧。母親今年91多歲了，身體還好，就是蒼老了許多，您在天堂放心吧，我們會照顧好她的，就像小時候你照顧我們一樣。

小鳥依舊在墳邊的樹林里歡快的唱著歌，枯萎的藤蔓稀疏了地上與地下的距離。風里攙和著泥土散發出來的氣息，一點點浸潤著上墳人的心，讓他們再也沒有抵抗能力，不禁流下了熱淚。瞳仁扯起陰陽相隔的哀殤，讓那顆在靈魂缺口滾動的淚，順著草根流進了墳塋，把陰陽兩隔的人牽扯到了一起，互訴衷腸。

父親，你勞碌奔波奮斗了一生，好好地休息吧。我會珍惜這來之不易的美好生活，我們將會繼承和發揚您留下來的勤勞、樸實的優良傳統和做人的原則，在任何時候絕不給你們丟臉！

我們回民雖然不用在墳地上擺設祭品，但我會用我的雙手捧上幾捧黃土，把您的“家”多培點土，讓您住的安心，用以寄托我對您的思念與崇敬。

現代散文欣賞技巧篇十五

清晨我醒來的時候，看見草草的玫瑰落了一地，襯著潔白的地板，耀眼得叫人有些焦灼。這時候，草草還在夢里，臉上還保持著一個昨夜殘留的生氣的姿勢。

上鋪的芊芊也醒了，眼睛腫得象桃核一般。她低頭扭見了草草落地的玫瑰，那玫瑰的紅色，刺得她眼睛生疼。

早一個月的時候，芊芊的玫瑰也擺在那個位置，也是這個耀眼顏色的玫瑰。只是那個時候，玫瑰的顏色充滿了芳香，不會刺痛她的眼。但那個時候，她不記得將它們放進帶鹽的水瓶里，延續它們嬌弱的生命。

她恍惚地記起，她的玫瑰是干枯后仍進垃圾桶的。好象當時是因為上面爬滿了可怖的螞蟻。那時侯，草草還沒有收到玫瑰。

草收到玫瑰的那天下了雨，草草抱著大束玫瑰回宿舍的時候，朵朵玫瑰上透著瑩潤，分不清是露珠還是雨滴。那個時候，那個送玫瑰給芊芊的人帶著心去了北國，芊芊看著和草草的臉一樣紅潤的玫瑰，笑了笑，心里有種無法說清的冰冷。

玫瑰很快就開始凋落了，草草每個清晨醒來的時候都會去拾掇那落了一地的花瓣，小心地將完好的葉片，夾入厚厚的日記本里。芊芊看著心里有些發愣。

當玫瑰花瓣擠滿草草的日記時，草草開始笑得很甜，她在窗頭的風鈴上寫著，幸福是凋落的玫瑰。那個送芊芊玫瑰的人一去無消息，看著草草的風鈴，她覺得有些疲倦，疲倦得幾乎不想開口。

和芊芊曾經歷過的一樣，草草和送花人吵嘴了，草草開始生氣了，噘著嘴，擰著眉.芊芊想，這個世界的玫瑰怎么是同樣的顏色啊。

草草繼續拾掇著落花，一如從前。草草有時快樂，有時憂愁。今天早上我起來的時候發現只有幾片還掛在枝頭上了。

草草終于醒來了，她把最后的委頓了的花瓣剝落了，用針線穿了，懸在風鈴邊上了。我看著草草笑，草草也笑，說，這愛情啊，說有就有，說沒就沒的，自己珍惜過了，擁有過了，就等于永遠。

芊芊或許聽見了，或許她又睡過去了。草草把花瓶拿走了，倒進垃圾桶里，我隔著門聽見了輕微的撞擊聲，但這沖撞的聲音很快就平息了。

或許明天還有人要收到玫瑰，可誰知道會怎么樣呢……。

現代散文欣賞技巧篇十六

并著她多年的等候，一起。

小心地塞入行囊。

卻因感情超重，所以需付超額車費。

我緊縮口袋，便無奈搬回。

把它輕輕地放入床底。

去年，我拌落上面的浮塵。

重新整理母親寄來的“奢望”

卻發現多了些許的惆悵和若干的感傷。

我蹣跚著內心的痛，一并用羞愧扎起。

將其裝入一個更大的行囊。

結果又因情債太重，必須支付大額資金。

我咬斷內心的責備，恨把思念收入囊中。

又一次失望而回。

沉重地將它塞入床底。

今年，我早早地梳理好母親的.期待。

卻看見她的縷縷白發藏在其中。

我無力地用淚水拴系。

車上說實在太重太大，無法托運。

此刻，我淚如雨蝶。

于是。

我收起尊嚴，扛起母親稍稍褪色的夢。

沿著她望穿秋水的路，從容地。

踏著母親遙遠的呼喚出發。

媽，兒回家，回家！

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現代散文欣賞技巧篇十七

隨著經濟的發展，村里越來越多的年輕人去城里謀求生路了，那座老橋也不知看過多少行色匆匆的逐追事業的人，村里少了年輕人，更加安靜，也更加寂寞，老人們總會來這兒乘涼，說一些稗文趣談，家常瑣事，他們沒有太深的學歷，或許也不會多愁善感地思考人生，但他們懂得生活，眼角的皺紋是他們人生的深度。

他們也懂得思念和盼望，畢竟在遠方有他們牽掛的游子，更多時候，他們能夠忍受孤獨，看似笑對生活的笑話，不知多少空虛蘊含其中。老橋就是老橋，從未發表任何感慨!

我去學校，也多曾那經過，我下地干活也會經過，我也會去那兒看看，但不會像小時那樣奔跑了，我長大了，再不是該開心的時候了。這些老橋都知道的。

有人說小時候的事最值得珍惜，對于我那座老橋是兒時的玩伴，對于我的先輩那座老橋是他們辛辛苦苦的創業史，現在卻是他們守候的孤獨，如千千萬萬平凡人一樣他們為子孫留下的都是偉大的成就和難以分解的感慨。橋邊的石碑記錄了我們村子的由來，如。

宋詞。

：念橋邊紅藥，年年知為誰生?石碑本是無情物，卻為煙雨落淚來。

碑文是歷史冷冷的看客，我們卻透過它們了解先輩的滄桑。碑高五尺，寬二尺，厚半尺，就立在河邊，他是沒有感情的，我們卻對他有說不出的感情。碑文大意說：李氏祖先定居于此，因村北有橋，又祖先善養鵪鶉，村名就叫鵪鶉李橋，后演化為安李橋。先祖創業，開田墾地，朝沾晨露，暮惹清霜，雞鳴則起，月落方息，這碑文是體現了現在社會無處安放的歷史悲情，我珍愛著土地，她是人類的母親。我敬畏這碑文，他是先祖的功績。

很多人老去，碑文也不再年輕，也不知多少人在他的注視下由小長大，也不知它見證了多少場悲歡離合。從其損壞程度來看恐怕這碑文比我爺爺年齡都大。若夏日悶熱，三五老人坐在橋上話桑麻之事，約知交舊友，談天說地，小兒不解世事，一味貪歡，爬上石碑，沖著老人胡亂喊叫一番，老人則手忙腳亂趕他們下來，吆喝告訴父母，手中拿著未完工的針線趕來，作勢欲打，還未到達，孩子們便哧溜一聲從碑上滑下來。笑嘻嘻的扮鬼臉呢?晚涼新浴，依碑而立，清風徐徐，河邊漫游，亂絲垂堤。

當最后一束燈光熄滅，當最后一顆星子升起，狗吠無聞，入夜，重門寂寞，那座老橋，期待著一場煙雨，那座老碑期待著遠方行人歸來，等候的老者已經很疲倦了，他的拐杖也很老了。

我愿化身石橋。

受五百年風吹。

五百年日曬。

五百年雨淋。

但愿你從橋上走過。

我的石橋，是我的情人，他化作石橋，只為等候我的疲倦歸來，卻從不在意，他依然會送走我的回眸。

李欣。

東橋詩話。

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現代散文欣賞技巧篇十八

楊絳對錢鐘書說：“未遇到你之前我從未想過要結婚。”錢鐘書回答說：“娶了你之后我從未后悔結婚。”這是夫妻之間愛的顯照。金岳霖終生不娶那是他對林徽因愛的承諾與忠貞。自古以來才子配佳人。而我們的生活中總是很難做到這樣的。有時候會因為距離而分開，有時候會因為學歷而告別，還有的時候因為門第而各自回家……在外界種.種的影響下，我們很多人不會相信愛情。覺得那只是安徒生筆下的童話。

而我也一樣，不會相信愛情。我覺得愛情就是流星一樣，一瞬即逝。原本以為有一天自己會遇見一個喜歡自己的，就會打破以前所有的常規。就會相信沒有你我不能呼吸的哪種愛情。可還是被現實打敗，現實就是你喜歡的人家不喜歡你，喜歡你的你又看不上人家。總感覺很難做到正合適。當我精心準備要認真談戀愛時驀然回首卻發現原來喜歡的人早已走遠。所以我會很失望，希望有一天你就是對的人，能和我彼此寵愛。