體會是指將學習的東西運用到實踐中去，通過實踐反思學習內容并記錄下來的文字，近似于經驗總結。心得體會可以幫助我們更好地認識自己，通過總結和反思，我們可以更清楚地了解自己的優(yōu)點和不足，找到自己的定位和方向。下面我?guī)痛蠹艺覍げ⒄砹艘恍﹥?yōu)秀的心得體會范文，我們一起來了解一下吧。

月亮與六便士心得體會篇一

《月亮與六便士》是英國作家毛姆的一部作品，通過講述一位藝術家的求索之旅，深刻探討了人生目標與價值觀的問題。在閱讀這部小說后，我深受啟發(fā)，對人生的追求與人性的復雜性有了更深入的思考。

段落2：藝術與日常生活的沖突。

小說的主人公查爾斯·斯特里克蘭是一個成功的股票經紀人，卻因為內心的渴望而徹底改變了自己的人生。他的追求讓我想到，當代社會中我們往往過于追求物質財富和社會地位，遺忘了精神世界的需要。斯特里克蘭向著追求藝術的道路，放棄了安逸的生活，這對于一個成功人士來說是多么勇敢的選擇。這讓我想到，我們在生活中是否應該堅守自己的夢想，追求內心真正的追求。

段落3：藝術家與社會的沖突。

段落4：人性的復雜性。

在小說中，斯特里克蘭遇到了一個具有狂熱追求的畫家——圖爾維爾。圖爾維爾為了追求藝術，放棄了家庭，放棄了自己的病妻。他的追求瘋狂到了極點，讓人無法理解。然而，正是這種瘋狂追求也引起了我對人性的思考。人性的復雜性使得我們追求一些可能是荒謬的事物，而這種追求有時候也可能帶來痛苦和后悔。讓我想起了人生是否應該追求自己的欲望，還是順從社會壓力和道德規(guī)范，找到自己的平衡點。

段落5：對生活與藝術的思考。

在小說的結尾，斯特里克蘭最終領悟到了藝術與生活的關系。藝術是他的靈魂的出口，而生活是他實踐藝術的舞臺。斯特里克蘭通過狂熱的藝術追求獲得了內心的滿足，卻在人際關系和家庭方面失去了很多。這讓我想到，人生是一個綜合的過程，不能將追求藝術與家庭、友情、愛情等其他方面割裂開來。我們需要在這些方面尋找平衡，追求自己內心的平靜。

結論：

《月亮與六便士》對我來說是一本非常有啟迪性的書。它讓我深入思考了自己對于人生的追求與對于藝術的理解。通過斯特里克蘭的經歷，我能夠更加清晰地認識到人性的復雜性，理解了在現(xiàn)實生活中如何找到自己內心真正的平衡。這本書不僅僅是一部小說，更是一部關于人性與人生意義的探索之旅。通過閱讀它，我得到了更多關于藝術、追求和生活的體悟。

月亮與六便士心得體會篇二

每個人曾經的內心或多或少的都存在這樣的一塊凈土?？墒俏覀冮_始長大，開始成熟。我們學會了，也試圖與這個社會妥協(xié)求生。萬物豐富著我們的日常生活，卻又日益對比出內心的某種匱乏。又或者是吃飽肚子之后，我們更想去追尋一種幸福感。“幸福感”“歸屬感”是每個人中最無價的珍寶。

“理想國”就是我們意識還沒有與這個社會碰撞之前的自我“真理”，我們愿意為之傾身而為。直到這個世界有了羈絆，這個“國”，那些我們無處安放的靈魂碎片，被自己驅逐。被現(xiàn)實世界打磨而下的精魄，逐漸的成為我們最神圣的秘密。那種自我純粹感，像是力量的源泉一樣。

“靈”與“肉”，就是看似矛盾的維度。而人活著不只是是為了更好的吃飽肚子。

最近聽了吳伯凡的課，課程的名字叫做“認知里的《月亮與六便士》”。

《月亮與六便士》的人物模型就是畫家高更，就是那位與梵高情投意合，又因為個人性格和對繪畫理解的矛盾徹底決裂了的畫家。梵高更是因此割掉了一只自己的耳朵。和創(chuàng)作了那一張只放有一只蠟燭的椅子。

小說里面的高更也是：“生于畫，死于畫，又融入了畫?！?/p>

人們總說，藝術家的世界是深晦難懂的。作為人，“肉”的維度，我們都是一樣。而這種“”難懂“”可能就代表人與人之間“靈”的維度差異。于是“靈與肉”的維度決定了我們人與人的不同。

而你同樣不能去說“靈”一定高尚于“肉”，而肉、“肉”一定現(xiàn)實于“靈”。陷入某種對比的.思想之后，就很容易產生一種一緯度的思想模式，而無論你的思想模型有多完善，只要是模式緯度上無法展開，那依然是殘缺的。

譬如如果太過追求“肉”那將會把生活變成一句只能追求身體快感的“行尸走肉”，而太多的追求“靈”那就將變成，完全不切實際的空想主義。所以讓一件事情獲得更有價值的意義那么就是緯度上完善，很多時候我們稱這種完善叫做“矛盾”，又如周國平說的“矛盾，就是智慧?！蹦敲淳褪巧囊饬x吧。

我們不能只是兩眼頂著月亮，而忘記了腳邊的六便士。或許這就是一名作家，有一篇故事把一個道理，一種觀點，一個思維模式。表達的更加透徹的方法。而月亮與六便士，就是人生緯度“靈與肉”的追求。

生活不會總是一帆風順。記得人民日報里面的一句話，真正的勇士就是知道這個世界的殘酷依然勇敢面對人生。世界上只有一種英雄主義，就是看清生活的真相之后，依然熱愛生活。

腳踏實地，仰望天空，就是對于生活最最熱愛的態(tài)度。

月亮與六便士心得體會篇三

月亮與六便士是英國作家毛姆創(chuàng)作的一部長篇小說，通過講述主人公查爾斯·斯特瑞克蘭德對藝術與現(xiàn)實、婚姻與自由、快樂與痛苦等人生問題的思考，揭示了藝術家精神困境與心靈追求之間的沖突。本文將從斯特瑞克蘭德的藝術追求出發(fā)，探究他的心態(tài)轉變以及對人生的領悟，以期對個人奮斗與追求的意義進行反思。

首先，斯特瑞克蘭德是一個追求藝術卓越的畫家，在他的內心深處，藝術是他對于真實世界的一種逃避與抵抗。他無法接受現(xiàn)實生活中沉悶的家庭生活和世俗的價值觀，一心追求著他眼中理想中的“美”。斯特瑞克蘭德選擇了放棄穩(wěn)定的家庭、事業(yè)和名望，只為了追逐藝術的夢想。他用自己的畫筆表現(xiàn)了內心的憂郁與不滿，以及對美的執(zhí)著。然而，隨著時間的推移，他的畫作卻并未獲得廣泛的認可和贊譽，這一事實讓斯特瑞克蘭德開始思考藝術與他個人靈魂的真正關系。

其次，斯特瑞克蘭德的心態(tài)逐漸發(fā)生了變化。他開始懷疑自己追逐的藝術是否真正有意義，對于藝術家與現(xiàn)實生活的關系也產生了質疑。在他眼中，現(xiàn)實生活是膚淺與庸俗的，但藝術卻只存在于虛擬世界中。他開始思考藝術家是否應該追求美的靈感，還是要回歸到現(xiàn)實生活中。通過與愛人、妓女以及商人的交流與互動，斯特瑞克蘭德逐漸認識到自己的藝術所在，并思考如何將藝術融入到現(xiàn)實生活。

第三，斯特瑞克蘭德對于藝術家與現(xiàn)實生活之間的關系有了新的理解。他意識到，藝術家應該把對世界的觀察和創(chuàng)造力轉化為現(xiàn)實生活的內涵。藝術不應該成為一種逃避現(xiàn)實的方式，而應該成為理解現(xiàn)實與提升人類精神境界的工具。斯特瑞克蘭德開始將自己的生活與藝術相結合，通過對妓女的關懷和妻子的教育，讓自己的藝術成為對生活的理解與改變。

第四，斯特瑞克蘭德對于婚姻與自由的思考成為他對人生意義的觸動。他意識到，婚姻并不是束縛，而是一個人對于責任與情感的承諾。通過與妻子的觸摸及對妻子處境的認知，他開始重新思考婚姻的含義，并將妻子當作靈感與創(chuàng)作的源泉。他逐漸明白，人生的真正意義不僅來自于藝術的塑造，更來自于關懷、責任與親情的呵護。

最后，斯特瑞克蘭德通過與妻子和妓女的生活交流及思考，對于快樂與痛苦有了新的認識。他明白到快樂不僅僅來自于內心的追求與藝術的表達，更來自于對他人的關懷和愛。他認識到痛苦與快樂是相互依存的，只有在經歷痛苦后，人們才能真正感受到快樂的真諦。他開始珍惜眼前的幸福與溫暖，體驗到生活的真實與美好。

總之，斯特瑞克蘭德在《月亮與六便士》中經歷了一段藝術與生活的追逐之旅。通過對藝術追求的轉變，他不僅重新定義了藝術家應有的責任與使命，還洞察到婚姻、自由、快樂與痛苦的真正本質。這個旅程讓他對人生的意義有了更深刻的思考和領悟，也啟發(fā)了讀者對于個人奮斗與追求的思考，并引導我們反思個人追求的意義與現(xiàn)實生活的關系。

月亮與六便士心得體會篇四

《月亮與六便士》這是一個關于離開的故事，離開自己的生活，離開一切，去尋找內心深處的理想。

斯特里克蘭德的性格特質是什么呢?近乎自私的愛自己。這里說的愛自己不是說他因為愛自己，而讓自己的生活里充滿鮮花一樣的色彩，彩霞一般的絢爛，他不熱衷修飾自己，也不熱衷養(yǎng)生。他這種近乎自私的愛自己，是他愛自己的理想。也是世人詬病的地方，為了理想拋妻棄子。

開始過離群索居的生活之后，他不修邊幅到了極致，不事勞作，也沒有金錢。有一回因為饑餓，快要在昏暗的小閣樓死去——他降低生活水平，以一種完全不在乎生活水平的高度精神純度來追求自己的畫畫理想。

四十歲之前他有工作，有家庭。過著與常人一致的生活。四十歲以后他突然離開生活軌道，誰也不認識，他只認識內心的渴——成為一個畫家。對與錯?誰又說的清呢。希臘神殿的銘文“認識你自己”，認識自己之后我們才會從容不迫的選擇自己的生活，而不是依靠外界的標準或是他人的希望。

幸運的是，他是蕓蕓眾生里，認識到自己的人，最后他在繪畫上也取得了成就，畫完了內心的渴望后，他讓他的女伴將那副壁畫付之一炬，多么悲壯，那一場火把背負在他內心里的理想之石卸下了。

不幸的是，他背叛了他的家庭。每個人都會去同情他的妻子，去譴責男主人翁。所以他的妻子，最好的方法就是將他的所有東西都付之一炬，把背負在她內心里的失望，被拋棄，譴責通通卸下，做個明智的人。

中國有一句老話：高手在民間，說的是一些有著高超技藝卻鮮為人知的群體。斯特里克蘭德就是這樣的高手，在世前他的畫不被人賞識。直到死去，他被人熟知。繪畫就是為了功成名就嗎?答案是否定的，所以它死去后沒有遺憾，只有滿足。遺憾的人不是梵高，不是千里馬。而是我們讀者的心——總覺得有才華的人，一定要配上寶馬香車。

追求藝術(無論什么)，總得是要有所犧牲的。讀文學書籍，讓我明白了一個道理，世界上的好壞的界限是模糊的?？戳恕对铝僚c六便士》你還會對他的拋棄家庭做出什么樣的評判呢?文學告訴我們，每個人都有理由，他告訴我們切忌絕對，告訴我們世界的模樣，人性的模樣。一件事的展現(xiàn)的表象背后是有成因的，只要我們愿意去感受，那么我們就可以避免偏見盲從與庸俗。追求沒有正誤之分，無論是物質還是精神，重要的是明白自己想要什么，還是希臘的銘文：認識你自己。也是讓我去審視自己的一句話。

月亮與六便士心得體會篇五

我并不喜歡這本書的主流主旨定位:“有多少人只是偶爾抬頭膽怯地看一眼月亮，又繼續(xù)低頭追逐賴以生存的六便士呢？”應該說我是十分不喜歡這樣概括這本書。因為這樣的主旨定位似乎是在敲打我們這些庸庸碌碌的人，忙來忙去就為了世俗的幾棟房子幾萬塊錢；甚至有幾分鼓動我們像斯特里克蘭德學習的意味。

斯特里克蘭德的故事絕不是普通人的理想與現(xiàn)實之爭，因為他是天才，他是極端，他是極度的自私。蕓蕓眾生多少年，天才屈指可數(shù)。你、我都是凡人，鼓勵普通人拋棄一切去追求理想，這是不負責任?！霸铝痢蔽覀円獣r常抬頭望望，但絕不應該拋棄“六便士”?！皭邸辈艖撌瞧胀ㄈ说纳钪黝}，而情感也不是普通人追求美的.絆腳石。

所以，斯特里克蘭德的故事對我而言就是一個故事，我沒有多少共鳴。我尊敬他，但也鄙視他，即使我有他一樣的天分，我也不會愿意成為他。

如果沒有諸多善良人兒的幫助，我相信斯特里克蘭德永遠無法取得最后的藝術地位（雖然他自己毫不在乎），也不可能在有生之年得到自己畢生追求的東西（一種精神）。我相信一個世俗不通的天才必然需要許多世俗之人幫他打理世俗之事，造就天才的不只是天才自己。

整個故事里，也沒有什么壞人，有的只是某些性格弱點，而現(xiàn)實世界中也從未有完人。自以為是的，懦弱的，容易變心的，失去自我的……看得最通透的當屬“我”了，一個年輕的作家。

補一句，故事里的那個悲劇，完美詮釋了可憐之人必有可恨之處。

月亮與六便士心得體會篇六

月亮和六便士這本小說是英國作家毛姆的代表作之一，通過講述一個藝術家在追求真實美的探索中所經歷的人生困惑和矛盾心理，引發(fā)了人們對于人生價值觀的思考?？赐赀@本書，我深受啟發(fā)，對于追求真實和價值的意義有了新的認識。本文將從主人公格爾納先生的經歷入手，探討毛姆對于人生追求和意義的主張，以及我對于道德觀念和個人價值的思考。

首先，毛姆通過主人公格爾納先生的藝術追求勾勒出了一個矛盾而真實的人物形象。格爾納先生是一個中年成熟的商人，然而他內心深處一直渴望追求藝術的美。他最終決定拋棄一切，去追尋自己心中的藝術熱愛。毛姆通過描述格爾納先生的思想轉變和行動，表達了他對于人生追求真實美的向往。格爾納先生的經歷讓我深思，人生的意義究竟是什么？是追求物質享受，還是追求內心的真實滿足？這引發(fā)了我對于人生價值觀的反思。

其次，在小說中，毛姆通過主人公的行為和與其他人的互動，展示了一個當代社會的價值取向。人們在追求利益和金錢的過程中，常常迷失了自己的真實追求。在倫敦的藝術和金錢的沖擊下，格爾納先生遇到了各種人物和事件，這讓他感到不堪重負。諸如格爾納先生的妻子、情婦、朋友以及與他有著相似故事經驗的藝術家杰尼斯，似乎都在告訴我們，在現(xiàn)實世界中追求藝術和真實是多么困難而虛幻的一件事。毛姆通過這些人物形象的塑造，帶給我一種深深的悲傷。當我看到格爾納先生在世俗的包圍中一次次失去自己，甚至最終犧牲了自己的生命，我深感追求真實美對于個人來說是如此艱難。

第三，在小說中，毛姆對于藝術性的描述令人嘆為觀止。他通過對于藝術品的描繪和對于格爾納先生生活中的變化的詳細描述，讓我感受到了格爾納先生內心的變化以及對于藝術美的追求。毛姆在刻畫格爾納先生與畫家斯特里克蘭之間的關系時，揭示了格爾納先生對于藝術美的最高追求。而斯特里克蘭則代表了一種追求真實美和藝術的理念。他的藝術品，盡管被認為是“古怪”和“庸俗”，卻體現(xiàn)了他對于人性和生活的獨特理解。毛姆通過這些描寫，讓我深感藝術能夠突破常規(guī)，表達出獨特的感受和價值。

最后，我希望引述一句來自這本小說的名言：“藝術賦予了生活的真實感，而卻能超越生活的細節(jié)?！蔽疑钚胚@句話揭示了毛姆對于人生追求和意義的內涵。小說中，格爾納先生追求真實美的艱辛和矛盾，使我深思人生的意義就在于追求內心對于真實美的追求，而不是追求外在的物質享受。每個人的人生只有一次，我認為最重要的是能夠活出自己真實的追求和價值觀，而不是受到他人的評判和世俗的束縛。毛姆通過這本小說給了我一個重要的啟示，唯有追求真實和藝術美，才能找到生活的真正意義。

總結而言，《月亮和六便士》這本小說以其深刻的人生觀念和對于藝術價值的探索，引發(fā)了我對于人生追求和價值的反思。通過主人公格爾納先生的經歷，毛姆展現(xiàn)了一個充滿矛盾和困惑的人物形象，傳達了對于追求真實美和個人價值的渴望。這本小說引發(fā)了我對于個人道德觀念和人生追求的思考，并啟示了我，追求真實和藝術美是人生意義的最高追求。毛姆通過對于藝術的贊美和對于人生的思考，極具感染力地傳遞了一種追求真實美和價值的信念。這深深地觸動了我內心，也讓我更加堅定了個人的道德觀念和人生追求。

月亮與六便士心得體會篇七

作為老師，也要抽出時間及時的給自己補充能量，才能在今后的工作中慢慢的成長與進步。前兩天一個好朋友推薦讓我看看《月亮與六便士》這本書，說這本書特別好看。正好自己去逛書店的時候碰到了這邊書，所以買來看一下，看完之后感觸還是很大的。

小說的主要情節(jié)時主人查爾斯作為一個股票的經紀人，家中有賢惠的妻子，有兒有女，但是突然有一天他突然消失了，只是因為他心中燃燒的沒有泯滅的火苗，他對畫畫的摯愛，他要去追逐自己的夢想。這時突然讓我想到了一句話，沒有錢不可怕，可怕的是沒有夢想自己碌碌無為的度過一生。

所有人都會以為追逐夢想的道路非常美好，道路處處有驚喜，其實并不然，在追逐夢想的道路上會有荊棘，會有坎坷，這種夢想的追逐也不是喊幾句口號，而是腳踏實地的去自我實踐。這讓我想到了自己在大學時間的那一些渾渾噩噩的怎么去度過自己的時光的，在大四的時候，我暗下決心自己要考研，每天嘴上喊著自己的口號，別人出去玩自己就在圖書館學習，其實捫心自問當時自己身在圖書館，其實自己的心早就不知道飛到哪里去了，自己說著要追逐夢想，但是在自己實踐操作的時候并沒有自己下功夫，沒有去披荊斬棘的為自己的目標奮斗，夢想就離我越來越遠了。

夢想的實現(xiàn)，肯定是要經歷一定的苦難之后才會開出勝利之花，正如查爾斯，在追逐自己做畫家的路上，先是經歷了生活的窘迫，五年之后身體上的疾病纏身加上心理上的挫敗感使他奄奄一息，這樣的挫折與苦難并沒有你使他回歸自己的舒適生活，仍然堅持著自己心中的那個小小的夢想，后來他又被流放到了太平洋上的一個小島上，還與一個土著的女人結了婚，但是后來又不幸的患上了麻風，致使雙目失明，在這樣艱苦的條件下，他卻畫出來了盛世之作。

看完這本小說，心情很復雜，不知道怎么評價他的功過，在自己離開家的那一刻，拋棄了自己的孩子與妻子，但是為了追逐自己的夢想，但是那種鐵石心腸，我相信在生活中我是無法喜歡上這樣的一個人的，縱使他多有才華。但是又想到了心中有夢想，到哪里都是遠方，為了追求真理，為了追尋自己心中的那簇火苗，堅定不移。

在寫這篇文章的時候外面飄著雪花，我想到了很多，想到那些為自己的目標堅定不移的偉人，想到了改變中國落后面貌一個個有目標的人，想到了原來自己，反思現(xiàn)在的自己。

捫心自問，安于現(xiàn)狀與追逐夢想，你會選擇哪個?

月亮與六便士心得體會篇八

在剛開始讀到這本小說主人公的時候，對他的外形，和個性的描寫總讓我聯(lián)想到梵高，原來小說主人公charlesstrickland的原型是paulgauguin(保羅高更)。而高更和梵高的友誼充滿了傳奇色彩，他們在藝術上相互借鑒，共同學習，可分歧卻也無時不刻的存在著，最后倆人的友情在短暫的62天親密接觸后，以梵高的割耳鬧劇收場。

梵高瘋了，梵高死了，高更也從此離開巴黎去了南太平洋的一個默默無聞的島嶼tahiti;其實兩個人有很多相似之處，都差不多是瘋子一樣的天才，梵高是確確實實的瘋子，高更可能還差那么一點兒就是瘋子了，所以他走了很長很長的時間才最終達到了自己的藝術天堂，而梵高相對于他來說要幸運的多，梵高早早的找的自己的藝術之路，在巔峰時刻結束了自己的生命。

高更的晚年確實是貧困交加，疾病纏身的，但是具體的情形誰也不知道，毛姆在小說中的描寫異常凄慘，可能是小說的緣故，作者加了很多大膽的猜想，和語言的加工，借此增加對主人公悲慘命運的烘托吧。我覺得毛姆這篇小說的主人公身上有著高更和梵高兩人的影子，高更和梵高的個體互相矛盾，他們的命運和對藝術的執(zhí)著又互相輝映，可能毛姆也是想對這段友誼給予些美好的詮釋吧!

月亮與六便士心得體會篇九

生活中有許多藝術作品都會給人們帶來深刻的啟發(fā)和思考。作家毛姆的小說《月亮和六便士》便是其中之一。這本書通過講述一個藝術家的人生故事，探討了許多重要的人生價值觀。讀完這本書后，我獲得了很多對人生和藝術的心得體會。

段二：人生的價值觀。

《月亮和六便士》通過主人公的經歷展現(xiàn)了人生的價值觀。從一開始的平凡到走出家庭、妻子和孩子的束縛，主人公梵高塔姆斯變成了一個追逐藝術、追求自由的旅行畫家。他拒絕了拜金主義和世俗觀念對他的束縛，選擇了追尋內心的真正激情。這展示了價值觀的重要性，通過尋找并追求自己真正的激情，我們才能夠過上有意義和滿足的人生。

段三：藝術的力量。

《月亮和六便士》也強調了藝術的力量。在主人公的藝術生涯中，他追求了自己的繪畫夢想，雖然在物質上并沒有取得很大的成功，但他的作品卻被人們廣泛認可。這源于他內心深處對藝術的熱愛和執(zhí)著追求。藝術的力量在于它能夠觸動人們的心靈，傳達出情感和思想的力量，影響著社會和個體的價值觀。通過這本書，我深刻感受到了藝術的魅力和能量。

段四：人性的探索。

在《月亮和六便士》中，毛姆通過主人公的經歷也展現(xiàn)了對人性的探索。主人公在尋找激情的過程中，遇到了各種各樣的人，從藝術家到妓女，從貴族到普通人，從他們身上他學到了許多關于人性的東西。他發(fā)現(xiàn)，每個人都有自己獨特的激情和渴望，不同的人追求不同的價值觀和目標。這讓我明白了每個人都有自己的人生軌跡和選擇，我們應該尊重和理解他人的選擇，不要以自己的價值觀來評判他人。

段五：人生的真諦。

在《月亮和六便士》的結尾，主人公梵高塔姆斯最終病倒了，意識到了自己的終點。然而，他在生命中找到并追求了真正的激情和快樂，這才是他人生的真諦。通過這本書，我明白了人生的真諦不在于追求物質和世俗的成功，而在于找到并追求自己的內心真正的激情和快樂。只有做自己熱愛的事才是真正的幸福，而不是被外界的期望和價值觀所束縛。

總結：

通過閱讀《月亮和六便士》，我對人生和藝術有了更深的理解。人生的價值觀、藝術的力量、人性的探索，以及人生的真諦，這些都是我從這本書中獲得的心得體會。毛姆通過主人公的經歷將這些主題展示得淋漓盡致，給予讀者豐富的思考和啟發(fā)。我相信，只有在追尋自己真正激情的道路上，我們才能夠找到真正的幸福和滿足。

月亮與六便士心得體會篇十

什么樣的書稱之為一本好書，那就是讀完能夠給予你觀點、引發(fā)你思考的腦洞書籍?！对铝僚c六便士》這本經典名著,當之無愧。

國本書故事簡介:。

銀行家查爾斯，人到中年，事業(yè)有成，為了追求內心隱秘的繪畫夢想，突然拋妻別子，棄家出走。去追尋自己虛無縹緲的畫畫夢想，在異國他鄉(xiāng)，他貧病交加，對夢想?yún)s愈發(fā)堅定執(zhí)著。他說:我必須畫畫，就像溺水的人必須掙扎。

在經歷種種離奇遭遇后，他來到南太平洋的一座孤島，同當?shù)匾晃还媚锝Y婚生子，成功創(chuàng)作出一系列改寫現(xiàn)代藝術史的驚世杰作。就在此時，他被絕癥，與雙目失明擊倒，臨死之前，他囑咐妻子燒掉了他畫在墻壁.上的壁畫。

或“滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮。”月亮高高在上，是我們的理想。六便士是當時英國金額最少的錢，象征著我們生活。

人世漫長得轉瞬即逝，一些人為了生計疲于奔命,不知生活的意義何在，只為了得到更多的便士，買了車房，上個班，平平淡淡的過完--生，來這世上走一遭罷了。而這些人唯一存在的價值就是作為蕓蕓眾生中的--個螻蟻，一-個真正的動物，維系生態(tài)秩序，庸碌的走下去。

我不想謀生，我想生活。人生充滿著很多的哲學與道理。讀完本書我不經問自己幾個問題:。

1.我是誰?從哪里來?要到那里去?

2.我活著的意義是什么嗎?生活的意義是什么?

3我平凡、平庸嗎?

4踏踏實實的小日子過一-生會平淡無趣嗎?

5我的人生還有什么可能呢?

6我的理想是什么呢?該怎么去實現(xiàn)呢?7我該怎么充實與豐富自己的生活?

藝術來源于生活卻高于生活，文章主張我們鼓起勇氣去追尋更有價值的人生，不要平凡的泯于眾生。但普通的生活其實與理想是可以相容的，我們生活在這個大潮流的體系下，我們可能會抱怨,我們也可以在體系的規(guī)則下，找到自己的幸福與快樂。我們不是查爾斯，沒有辦法都有極高的天;賦，成為一個非常成功且?guī)Ыo人們影響的一個人。我想說的是:找到一個喜歡的人，一份喜歡的職業(yè)，一個熱愛的興趣，一群志同道合的朋友，然后讓自己的生活充實有趣這便是我所想的最大的理想.了。

胡適曾說:“生命本沒有意義，你要能給它什么意義，它就有什么樣的意義?！泵總€人實現(xiàn)自己心中的理想，才是價值的體現(xiàn)。無關大小、無關意義、無關平庸、無關影響。

干什么都是好的，但要干出個樣子來!

月亮與六便士心得體會篇十一

藝術源于生活，又高于生活。本書作為一部小說，同樣跟書中主人公的畫作一樣折射了20世紀初期的世俗風云。

開頭描寫主人公逝后畫作名聲大噪，但凡跟他有點關系的人都流傳著他的各種見聞八卦，真真假假。然后描述從他離開妻子兒女從英國奔走到法國之后義無反顧追求自己的理想，從人生的半中腰踏上一條走向偏執(zhí)畫家的不歸路。

從作品的雛形到成行的這期間，主人公經歷了人生的各種不堪但都能視如草芥，從因生活窘迫寄住到德克家，傾愛其妻反迫自殺，又奔走異鄉(xiāng)，被愛塔愛上育子，所有經歷只化作了素材，愛于一時，對美的執(zhí)著仍然一如既往，短短數(shù)年，畫作隨其漂泊，散落各處，后患麻病，終其一生，造就不菲價值。

比起對一部文學作品的作者在人物的心境，神態(tài)，動作，環(huán)境的烘托等等寫實的功底和素養(yǎng)來說，對這部作品更傾向了對故事情節(jié)跌宕的關注，作者傾注了大量篇幅滲透人性，在精神追求與現(xiàn)實物質方面的權衡，不惜為藝術忘我，忘卻周遭，穿透世俗，創(chuàng)作于深邃。

為那個時代慶幸，出現(xiàn)精湛絕技的畫作流傳于世，進而引發(fā)后來者對畫家背景驚世駭俗的`故事，這或許也是文藝作品在不同時代的周期規(guī)律，具有時滯性，梵高和莫奈是否也是如此，紅樓夢應該是的。張愛玲在遇到胡蘭成之后的文學成就才更上高度。

不幸的是，主人公在經歷了人世間多少苦難得來了舉世成就，愛他的人，莫過于都愛到塵埃，才生出花，又被冷冷拍打，泯滅了一切，或許這才是文藝作品該有的出場姿態(tài)，如蒙娜麗莎的微笑一樣神秘才是優(yōu)秀。

幸與不幸，更與何人說。

我未在書中明確看到作者強調“月亮”和“六便士”的比喻含義。甚至連這兩個詞匯都出現(xiàn)得不多。

月亮與六便士心得體會篇十二

《月亮和六便士》是英國作家威廉·薩姆賽特·毛姆的經典之作，書名取自毛姆另一部作品《人性的枷鎖》的一篇評論，評論寫道“主人公菲利普像所有年輕人一樣，終日仰望月亮，卻沒有看到腳下的六便士”。月亮代表高高在上的理想，六便士則是現(xiàn)實的代表。毛姆覺得這個說法挺有意思，就用作了本書書名。

本書情節(jié)取材于法國后印象派畫家高更的生平。主人公斯特里克蘭德原本是位證券經紀人，擁有溫柔的妻子、乖巧的兒女和成功的事業(yè)。但是人到中年之后，內心中對曾經的繪畫夢想的追求越發(fā)強烈。他極度渴望成為一個畫家，就像被魔鬼附身一般。于是他決然地放棄已經擁有的平淡幸福的生活，拋妻棄子去巴黎追求繪畫的理想。在異國他鄉(xiāng)，他不僅肉體上承受著貧窮和饑寒，而且為了尋找不同尋常的繪畫手法，在精神上亦承受著痛苦折磨。在生活中他性格冷漠、偏執(zhí)自私，然而在藝術的道路上他擁有極大的熱情，完全追尋自我，堅持自己獨特的作畫風格。在經歷了一次又一次離奇的遭遇后，主人公離開了文明的世界，來到與世隔絕的塔希提島上。在這個寧靜又質樸的小島上他和當?shù)氐耐林油樱瑒?chuàng)作出一幅又一幅震驚后世的不朽之作。

讀完這本書后，我對書中幾個人物的故事印象深刻。他們的一舉一動一言一行都在作者的筆下鮮活而脆弱。

一、施特略夫——尊嚴和愛情的較量。

施特略夫是書中一個令人唏噓的人物。他說過：“我愛她遠遠超過愛我自己，我覺得，在愛情的事情上如果考慮起自尊心來，那只能有一個原因：實際上你還是最愛自己?！笔┨芈苑蚴且粋€人人都期待擁有的好朋友、熱心腸的大好人。但是對待妻子這樣一個他意外得到的美麗尤物，他卻卑微到塵埃。他對于妻子過分地討好，甚至使他散發(fā)出低賤的氣質。然而他的妻子最終還是背叛了他，在施特略夫的懦弱性格的對照下，斯特里克蘭德的霸道和原始的雄性氣質的呈現(xiàn)，征服了這個外表文明，內心原始的女人。

施特略夫無疑是善良的，但是他不明白的是，并不是一味的寬容和放下尊嚴就是愛。尊嚴在這里并不能和愛情成反比，不是低到塵埃里面愛情就能開出花朵，在尋找愛情的道路上，我們應當了解自己，保持尊嚴。

二、斯特里克蘭德太太——愛情和理想的較量。

“如果他為了另一個女人離開你，你是可以寬恕他的，但是如果他是為了理想離開你，你就不能了對不對?因為你認為前者是對手，可是和后者較量起來就無能為力了”。這是文中的“我”對斯特里克蘭德太太解析其丈夫離家出走的原因，一針見血、絲毫不給對方留情面，這甚至是對愛情的一種赤裸的羞辱——是的我愛你，但是我更愛我自己。

通常人們討論的都是愛情和面包的較量，一面是心靈所向，另一面又是生存必須。但是或許我們沒有想到的'是，在這二者之外還有更加強大、不能令人拒絕的選擇，那就是去追求自己的理想。這是一種更加抽象、存在更多不確定性的東西，它讓人充滿好奇，想要去征服。在這些人看來，錢沒有了還可以再賺，愛情沒有了還可以再追求，但是如果失去了追尋內心那份執(zhí)著的勇氣，將永遠不能成為自己想成為的那個人，而成了“不得不”成為的人。

三、斯特里克蘭德——理想和現(xiàn)實的較量。

斯特里克蘭德先生尋找到了自己的理想，找到了那個擁有茂密的植物，永遠蔚藍的天空，慷慨的大自然和簡樸的生活的小島。與我國詩人陶淵明類似，他們的志向都是隱居山林，寄情山水。陶公不喜現(xiàn)實渾濁之風，于是歸田園居;斯特里克蘭德不愿受生活的束縛，只想用畫筆表達自己。但是陶公并沒有將與山水為伴的生活堅持一生，當朝廷再次向他遞出請?zhí)?，他放棄了自在隨性的生活，而投入紛擾繁瑣的現(xiàn)實之中，那是因為在陶公心中心系天下的想法從來沒有消失過。而斯特里克蘭德最終在這個美麗迷人的小島上，用一場平庸而又窘迫的死亡結束了自己的生命。這是現(xiàn)實給斯特里克蘭德最后的無情抽打。

其實不論是小說還是生活，理想和現(xiàn)實從來都不能割裂。理想升華于現(xiàn)實，然而又必須歸于現(xiàn)實。可以問問自己，到底想要的是什么，如果是平淡舒適的生活，這本身不值得羞愧。因為可恥的不是生活本身，而是你做了違心的選擇還心虛地為自己辯護。如果不愿放棄心中的不甘，不愿折服于這枯燥乏味的生活，那么引用書中的一句話“滿地的六便士，只有他抬起頭才看得見月亮”，用高曉松的歌詞來說就是：“生活不止眼前的茍且，還有詩和遠方?！?。

月亮與六便士心得體會篇十三

英國小說家、戲劇作家威廉?薩摩賽特?毛姆以法國后印象派畫家高更為藍本創(chuàng)作了《月亮與六便士》。

書中描寫了一位原本平凡的倫敦證券經紀人斯特里克蘭，突然著了藝術的魔，拋妻棄子，絕棄了旁人看來優(yōu)渥美滿的生活，遠走他鄉(xiāng)。輾轉巴黎、馬賽，最終到達南太平洋的塔希提島，他用畫筆譜寫出自己光輝燦爛的生命，把生命的價值全部注入絢爛的畫布的故事。

這篇小說中處處充滿著矛盾與沖突。理想與現(xiàn)實、藝術與生活、社會與自我、感性與理性……真是無沖突不戲劇，無沖突不小說。

就是一個小小的配角斯特洛夫也是一個看似矛盾的統(tǒng)一體。他有著一副最世俗的商人面孔，卻對朋友無比的真誠和慷慨，對愛人極盡疼愛和包容；他擁有著最敏銳的藝術嗅覺，自己卻是個糟糕的畫家。他明明是他妻子和斯特里克蘭的恩人，但他的妻子奚落他、遠離他，甚至至死都不愿見他。朋友斯特里克蘭更是恩將仇報，拐走他的妻子，甚至鳩占鵲巢。而他仍不埋怨，視妻子為摯愛、視朋友為天才。

文中的主人公斯特里克蘭更是一個矛盾的統(tǒng)一體。他擁有社會地位、擁有嬌妻孝子，擁有者大多數(shù)人向往的美滿生活。卻拋棄了這些，在巴黎住最便宜的旅店，饑不果腹，只為追求心中的理想。而這時他追求的到底是什么，可能他自己還不是特別清楚。他畫畫，卻并不在意自己畫的好壞，不為賣錢，不為得到別人的贊賞，好像只為宣泄。直到到了塔希提，他才在那個充滿陽光的迷人小島上追求到了自己真正的理想，完成了他一生最偉大的杰作。在生命的倒計時的日子里，用瞎了的眼睛去畫畫、去欣賞自己的杰作。死后，不待人們去欣賞，就讓他的女人阿塔將之付之一炬。他饑寒交迫，窮困潦倒，幾次在生死線上徘徊，可他內心卻強大富足，對自己的理想堅定不移，從未放棄，最終他實現(xiàn)了自己的理想。他找到了自己的追求的藝術，他的內心應該是平和的、滿足的'?？伤硐罄铮瑢Υ胰?、朋友甚至一切事物都是暴躁的、譏諷的，對所有的人和事都不在意，他摒棄了社會只活在自己的世界中?？伤执_確實實生活在這個社會里，即使躲到了塔拉瓦奧大山的一處褶皺里，也依然有著善良家人的陪伴。如此一個不討喜的人物，卻總能吸引人的目光，可能就是作者所說的不僅僅因為他所創(chuàng)作的偉大的藝術，還因為他藝術家的個性。小說中的“我”對斯特里克蘭的態(tài)度充滿著矛盾。明明很看不慣他，甚至是厭惡他想遠離他，但卻總拒絕不了他，忍不住去探尋他，打問他的消息。

小說中“我”也是個很有意思的設計。小說采用第一人稱來寫，夾敘夾議。以“我”來穿針引線，處處有“我”，可“我”是誰？是作者毛姆嗎？還是另有其人？全書竟沒有出現(xiàn)一次“我”的名字！只知道“我”是一個作家。作者在用一個都不知道的“我”，敘述著一個“我”對真實的事情知之甚少，大多聽他人給“我”敘述的故事。卻讓讀者感到這個虛構的故事是多么真實！這真的是一種詭異，一種處處充滿矛盾對立的統(tǒng)一。

這本書之所以稱為全球暢銷書可能只因為到底追求理想的“月亮”還是現(xiàn)實生活的“六便士”一直在讓我們糾結，它一直是我們探討的話題。就像高更在塔希提島的巨作：《我們從哪來？我們是誰？我們到哪里去？》一樣，是一個永遠解不開的哲學問題，但終歸我們是佩服那些為了理想勇往直前的人！

月亮與六便士心得體會篇十四

你肯定有這樣一個朋友吧：在銀行工作，長得一般，業(yè)務湊合，有老婆孩子，勤勤懇懇養(yǎng)家糊口，不愛說話，但如果開口說話，說的話也多半無趣無味——總之形象非常白開水，在任何一個社交場合都是角落里不大起眼的人。事實上你肯定有不止一個這樣的朋友，事實上你自己沒準就是這樣的人。

你能想象這個朋友突然有一天離家出走了嗎?然后等你再聽說他的消息時，據(jù)說他已經到了巴黎，正從頭開始學畫畫，要做一個畫家。你很難想象，但是毛姆卻寫了這樣一個人。他的名字叫查爾斯。在留下一張內容為“晚飯準備好了”的紙條之后，他離開了自己相伴17年的妻子和兩個孩子，去了巴黎。那一年他40歲，住在全巴黎最破舊的旅館，身上只有100塊錢。

《月亮和六便士》卻不是這樣一個故事。全世界都在追逐著夢想，查爾斯卻在追逐他的噩運。好吧，這兩件事其實沒那么不同，被夢想俘虜?shù)娜司褪窃谧分鹱约旱呢\。當然這里所說的夢想，是真的夢想，不是“爸爸媽媽說”、“老師說”、“電視報紙說”里被說出來的那個藍圖，不是藍領白領之上的那個金領，不是獵人給麻雀設的圈套里的那點米粒。

別人的人生是在不斷做加法，他卻在做減法。人的每一種身份都是一種自我綁架，唯有失去是通向自由之途。所以查爾斯拒絕再做“丈夫”、“爸爸”、“朋友”、“同事”、“英國人”，他甩掉一個一個身份，如同脫去一層一層衣服，最后一抬腳，赤身裸體踏進內心召喚的冰窟窿里去。

小說里的那個“我”問他：“難道你不愛你的孩子們嗎?”他說：“我對他們沒有特殊感情。”“我”再問他：“難道你連愛情都不需要嗎?”他說：“愛情只會干擾我畫畫?！眲e人也許會同情他的窮困潦倒，他拿起畫筆時，卻覺得自己是一個君王。

這樣的人當然可惡。他的眼里只有自己，沒有別人，自私，沒有責任心，不屑和“社會”發(fā)生任何關系。但他又很無辜，因為他的眼里豈止沒有別人，甚至沒有自己。他不是選擇了夢想，而是被夢想擊中。用他自己的話來說，“我必須畫畫，就像溺水的人必須掙扎?！比绻f他與別人有什么不同，就是他比別人更服從宿命。夢想多么妖冶，多么鋒利，人們在驚慌中四處逃竄，逃向功名，或者利祿，或者求功名利祿而不得的怨恨。但是查爾斯拒絕成為“人們”里面的那個“們”。滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮。

月亮與六便士心得體會篇十五

“人們若想保住他們靈魂中的善良，就要一天做兩件他們不喜歡做的事?！闭f這話的人是有大智慧的，我已然在一絲不茍地遵循這一真知行事了：因為我每天都要起床，還要睡覺。

我總覺得絕大多數(shù)人選擇的這種生活方式好像欠缺了點什么。我承認這種生活方式的社會價值，我也看到了它那井然有序的幸福，但是我血液里的激情卻想追求一種更為狂放不羈的旅程。對我來說，這種簡單快樂的生活有某些讓我驚恐不安的東西。我的心渴望能活得更加驚險刺激。要是我的生活還能有所改變，有無法預知的刺激的話，我是愿意去攀爬怪石嶙峋的山崖、暢游暗藏危險的淺灘的。

只有詩人或者圣徒才會自信滿滿地在瀝青路上澆水，然后期盼著百合花會盛開在路面上，作為他們辛勤勞動的回報。一個人追求他人認可的欲望若是太過強烈，對輿論的無情職責太過恐懼的話，就會自己主動把敵人引進門里。

我有好胃口是因為我是年輕人，而他有好胃口是因為他有麻木不仁的良心。一個惡棍的性格如果被塑造得既充滿邏輯又十分完美的話，那么這種踐踏社會秩序的性格一定會讓它的創(chuàng)造者著迷。

當有些人說他們不在乎別人怎么評價自己時，他們多半是在自欺欺人。通常，這些人會堅持走自己選擇的路，只不過是因為他們相信沒人會明白他們的奇行怪癖，最多也不過是因為有幾個鄰居友人的贊賞在支撐著他們的信念，讓他們敢于違背大多數(shù)人的觀點行事。當反常規(guī)是你這一階層的人推崇的常規(guī)的話，那么你想在世人眼中顯得反常規(guī)倒也不是什么難事。這種行為可以讓你獲得極強的自尊。你盡可以鼓起勇氣去揚揚自得，還不會承擔風險和面對負面影響。但是，也許渴求他人的認可才是文明的人類最根深蒂固的本能。當一個反傳統(tǒng)的女人違反了威嚴的禮規(guī)，使自已暴露在各種唇槍舌劍的遣責之下時，沒有誰能比她還要火急火燎地跑向尊嚴的庇護所了。有些人對我說，他們不在意別人對自己的看法，我是不會相信的。這不過是無知的虛張聲勢罷了，他們僅僅是想表示：他們不懼怕別人指責自己的小瑕疵，而且他們深信這些小瑕疵是不會被發(fā)現(xiàn)的。

但是這里有一個男人，他真的不會介意別人如何看待他，因此常規(guī)情理對他沒有任何束縛。他就像是一個渾身涂了油的摔跤選手，你無法抱住他。

追逐夢想就是追逐自己的厄運，在滿地都是六便士的街上，他抬起頭看到了月光。上帝的磨盤轉動很慢，但是卻磨得很細。

月亮與六便士心得體會篇十六

選擇此書，因為它被世人認可。

經過時間檢驗仍被稱贊的書，就仿佛一個被人敬仰的人，面對被人敬仰的人和不足一提的人，心境肯定會不同——你會不由自主帶一些崇拜、信任、緊張、莊重。

讀此書比讀其它書更慢，因為我會更多的回讀、記錄、思考。

才看到序言，我就有好多想說的話?？吹健袄硐肱c現(xiàn)實、藝術與生活、社會與自我”，我忽然感到，以前自己說理想與現(xiàn)實不相容，只是指工作與興趣不相符，時間受工作占用，不自由。如今看來，這是何等膚淺?不工作只做自己想做的事，不是不可能，甚至唾手可得，但很多人，往往在此上要加一個衣食富足。

看到“愛的虛幻與真實”，我想到：我愛過，那種受內心驅使的愛過，可我認為，那是一種淪陷，并不長久。愛情，只是生活中的小部分。

看到“這正是藝術創(chuàng)作的心聲:當你完成了最偉大的作品，它便離你而去，因為藝術的最高訴求并非任何實體，而是那遙不可及的精神的涅槃?！蔽蚁耄洪喿x的過程，是打開牢籠的過程，請別害怕，被黑暗中的人所懼怕的光明。

看到“這種人的‘偉大’來源于他們的地位，而非品質”、“崇拜者的奉迎和批評者的藐視也許沒什么兩樣”、“藝術是情感的體現(xiàn)，情之所至，人人都能夠理解”、“我承認這種生活的社會價值，我也看到它井然有序的幸福，但是，我的血液里有一種強烈的沖動，渴望一種桀驁不馴的旅程。這樣的安逸，讓我恐懼?！薄ⅰ耙艺f，他們的學識有余，涵養(yǎng)不足。”、“他們的激情蒼白無力，他們的夢想枯燥乏味?！?、“文明踐行一種奇怪的才智：他們把短暫的生命，浪費在瑣碎的事物上”……我就會反思自己。

可是，這些反思似乎并不深刻，看完書隔了三天我來寫此篇讀后感或者叫做讀書筆記的東西，我不知道自己想寫些什么。

作者圍繞著主人翁斯特里克蘭，寫了他前后兩種不同性格所造成的幾乎完全對立的人生。

第一種，是普通人的生活寫照：做著一份普通的工作，與妻子過著平淡如水的生活，并和可愛的孩子生活在一起，看上去是那么符合世俗意義的幸福。

第二種，從斯特里克蘭選擇不告而別開始，仿佛一聲令下，他變?yōu)榱艘粋€絕對冷漠、決絕、固執(zhí)的人。他只活在精神世界里，仿佛有創(chuàng)造美——畫出杰作——的使命。他不需要憐憫，不需要贊美，他不為曾經的家人有半分煩惱和后悔，更不為陌生女人的誘惑而心動。世人的欲望也好，煩惱也罷，對他來說都不存在。他只管畫畫，吃不飽穿不暖生病都不算什么，只要餓不死可以繼續(xù)畫就好。這樣的狀態(tài)，很是極端，也可稱為純粹吧。純粹的理想，純粹的想創(chuàng)造美。

而現(xiàn)實社會，講究規(guī)矩，講究名譽，講究吃喝，所以他們眼里的斯特里克蘭，令人討厭。不禮貌、臟兮兮、沒錢沒地位，畫的畫也不被理解，所以他被人嘲笑，被人厭惡。

可在他眼里，世人都是愚蠢的人，他們的一切舉動他都不放眼里。

他和世界是對立的。這樣的他，在到達他最后故去的那座小島后，不被懷疑，不被嘲笑，大家懂得給彼此空間，懂得“存異”，他甚至還娶了一個當?shù)赝林水斃掀牛撕⒆樱^著簡單愜意的日子。那個土著女人，她長得漂亮，潔身自好，不在乎形式，她也不在乎斯特里克蘭是否有錢，是否帥氣，是否顯得彬彬有禮，她愛的是沒有任何裝飾的他。在主人翁得了麻風病以后，她依然能做到不離不棄，這是絕大多數(shù)人都無法做到的。為此，斯特里克蘭的晚年便沒有那般悲涼，但就算沒有土著女人，恐怕他也不會覺得自己可憐。

直到斯特里克蘭去世后，他原本并不被世人看好的畫成了珍寶。而他最珍貴的一副巨作——畫在他在島上屋子里的杰作，他命令他的土著女人在他死后將之付之一炬。

說實話，我不明白作者究竟想表達什么，而內容讓我感到的東西也太多了。

比如：作者能塑造出此人，一方面他是參照了畫家高更的生平，一方面肯定融入了他自己對現(xiàn)實對理想的思考。他的內心是否住著兩個斯特里克蘭?而這讓我看到，我的想法——認為作者刻畫的人物一定會帶著自己的影子——其實是我思想的限制。作者或許只是為了塑造一個對立的人，用他的生平，來表達他對“真正的美”的認識，對生活的矛盾的剖析。

比如：想成為一個畫家，或者一個其它領域的藝術家，他所要承受的往往很多：生存對金錢的所需，不愿對社會妥協(xié)而遭受委屈和鄙視;被懷疑、質疑、取笑。走在思想前沿的人，走在創(chuàng)造美的道路上的人，是和世俗的人的很多做法必定背道而馳的，而這種背道而馳的局面，不是選擇而來，也不是堅持就能渡過，那是發(fā)自內心的，被灌了不得不如此的魔咒。

比如：斯特里克蘭的畫被嘲笑，但是，卻有一個火眼睛睛的人認出他的不平凡。這個人是一個平庸的畫家，他自己沒有能力畫出杰作，但他卻懂得“真正的美”，并用自己的方式盡可能的去照顧主人翁，哪怕主人翁斯特里克蘭睡了他的女人，搶走了他女人的芳心給他來帶巨大的痛苦，他也依然不恨他，依然要保全斯特里克蘭，因為他相信他可以畫出舉世震驚的杰作。每個人似乎都有自己的天命，每個人完成使命的形式不一樣。有的人如斯特里克蘭這般，但這是極少數(shù)，而這類人追求的東西，是凡人輕易體會不到的，若要體會，要體驗他所體驗過的那些痛苦與煎熬。有的人如這個平庸的畫家，他的使命可能不是創(chuàng)造，而是發(fā)現(xiàn)，是成全。

比如：雖然作者寫斯特里克蘭冷漠，但那也是在社會的鏡子下顯示的樣子;社會的鏡子是否毫無偏差呢?顯然不是。他到小島以后的生活，充滿寧靜，只為遵循內心的向往;這樣的選擇，需要的不僅是勇氣，還要有智慧，有發(fā)自內心的向往。這樣的人，或許在世人眼里是冷漠的，是可惡的，甚至是可憐的。然而，這樣的人生，卻同樣讓我覺得是值得敬佩的。那種自由，是很多人高不可攀的。

比如：文中提到的一個優(yōu)秀醫(yī)生，在一次去往斯特里克蘭所居住的那座小島后，仿佛找到了自己內心的向往，于是毅然決然放棄了自己高俸祿的工作。人們?yōu)樗械酵锵?，覺得他傻。這是為什么，一個人追求自己內心喜歡的東西，就是傻?就是可笑?就有一百種理由可以來嘲笑他!

對待地位不足自己的人，對待看上去頗為寒酸的人，人們異常冷漠。本書剖析了現(xiàn)實生活中太多的問題。

而我只愿自己，做內心想做的事，不要成為金錢的奴隸，不要在乎別人的贊揚或潑的冷水。

只此短暫的一生，何須去奉承，何須去解釋。