當觀看完一部作品后，一定有不少感悟吧，這時候十分有必須要寫一篇讀后感了!什么樣的讀后感才能對得起這個作品所表達的含義呢？接下來我就給大家介紹一些優秀的讀后感范文，我們一起來看一看吧，希望對大家有所幫助。
流浪地球讀后感篇一
太陽系即將毀滅，人類將地球家園推離太陽系軌道往半人馬星系去，歷時2500年，100代人。這時候人們會發現，除了生存和生命本身，其余對功名利祿、出人頭地的追求都無甚意味。事業上擺人一道的權謀，業務上觥籌交錯的應和，錙銖必較的算計，低頭哈腰的唯諾，套路和茍且，職位和金錢都不再值得耗費思慮。就連愛情都無意價值，親情也可隨意舍棄，人生價值的排列，僅僅在于去往逃生通道路上的那條長長隊列的先后。
而人類的可悲，在于對生命的感悟，非不能置之死地而后得，只有在懸崖處勒住馬轡，看見碎石自馬蹄處墜入無盡不見底的深淵的那一刻、那一剎，才能突然體會到了生命的分量，才能在人生的圓餅圖上把它從一輪新月，瞬間標注成了一個圓盤。
但還好，生活、生命的意義，會在煉獄時頓悟，也會在天堂里發現。
看慣弱肉強食的叢林法則，如果置身隔絕凡塵的世外桃源，亦會豁然開朗，看向遠方。亦會不再拘泥那些看似重值千鼎，實則輕如鴻毛的塵事，而是著眼人類不過短短幾十載壽命的本身。
新西蘭就是這樣的世外桃源。忘卻其他，返璞歸真。《桃花源記》所述：“不知有漢，無論魏晉”，只道生活，無顧功名，大概與此無異。
太陽系的毀滅不過文筆杜撰，無法有切膚之感受。而新西蘭之旅，則可有身體力行之親歷。置身其中，才會發現“天空飄來五個字，那都不是事兒”，不再是一種戲謔，而是值得頻頻點頭。
描述一個國家，無非美景、美食、風土、人文。但我覺得這些都不足贅述，只總結為這是一個尚“有問津者”的桃花源，是一個可以了解什么是生活、生命，什么是人類、社會的地方。
足以。
流浪地球讀后感篇二
在國內的科幻小說界中，我想劉慈欣應該算是很有名的的。特別是他的作品——《流浪地球》還被改編成電影。《科幻世界》對他的評語是：宇宙送給我們一個劉慈欣，劉慈欣送給我們無數宇宙。他的其中一部短篇作品《帶上她的眼睛》也被選入中學課本，但要說我最喜愛的一篇卻絕不是以上兩篇，盡管以上兩篇也很優秀，但最能觸動我心的還是《朝聞道》。
“朝聞道，夕死可矣。”這篇文章完美的體現了人類對于真理的渴求，令我最為震撼的時刻就是他們義無反顧走上真理祭壇的那一刻，那樣壯觀的場面甚至超越了之后他們變成無數火球升上天空的時刻。還有那無盡的宇宙的一隅，連排險者都無法知曉的問題——“宇宙的目的是什么？”
連方琳盡力也無法扭轉的，文文對于宇宙的.渴求和早已被決定的命運。全文的最后，作為母親的方林只能又重復了一遍那話：“不知道，我怎么知道呢？”。對啊，我們無法了解的的確太多了，但人類的未來還有著無限長的路呢。
流浪地球讀后感篇三
電影很棒，卻并不棒在電影本身，而在于其背后社會意義，開創性且完成得還不錯，便成就了票房奇跡。
但我始終認為，文藝作品的社會意義不該高于其藝術價值。
很多人并不這樣覺得，覺得一定要有深刻意義要影響社會到什么程度才能堪稱偉大堪稱經典。但是這樣的標準本身就太過于功利性，文藝作品給人帶來的力量不是標語性，更不是一步到位的。文藝作品是給人以靈魂上的共振，再潛移默化地影響到意識形態的。甚至很多時候，文學作品是滯后性的，是在思想萌發之后才有相應的作品產生。所以，一昧追求一部電影或者一本書籍能有多大影響力，是我一直不認同的評價標準。
因此，電影并不讓我覺得符合高票房的期望。
而電影過后反觀原著本身，卻讓我驚喜。深度比電影高出幾個等級，篇幅雖然短小精悍，但好像比起三體在文學敘述上的流暢性還有過之而無不及。文中很多地方對人類依然是一針見血，集體無意識下的憤怒被諷刺得淋漓盡致。地球派真的是錯的嗎？無法被證實。
但世上只能存在一個真理。
很值得一看的大劉作品，推薦。
流浪地球讀后感篇四
原著和電影的人性對比。
電影過后來看的小說，改編確實是有不一樣的，不變的是浩瀚的宇宙和強大的物理知識助力，差太多的是電影的人性和原著的人性對比。
或許是因為吳京，電影仍以愛國為主基調，充滿了英雄主義和團結友愛的味道，包括以李光潔為代表的執行者，以吳京為代表的操縱者，還有韓朵朵等一類普通人。電影讓我不悅的兩個地方，一是韓朵朵想全球人民廣播，此處尬的我想躲避；二是所有人疊加推原石，這種受力方式讓我很懷疑，在前面位置的不會被“推死”，還能推動原石？相反原著中的人設就要合理得多。
原始人就住洞里，我們又住洞里了。在這個時代，死亡的威脅和逃生的欲望壓倒了一切，除了當前太陽的狀態和地球的位置，沒有什么能真正引起他們的注意并打動他們了。這種注意力高度集中的關注，漸漸從本質上改變了人類的心理狀態和精神生活，對于愛情這類東西，他們只是用余光瞥一下而已，就像賭徒在盯著輪盤的間隙抓住幾秒鐘喝口水一樣。
在這個被發動機推動的地球出軌的時代，人們的出軌也變得無足輕重了，同樣無足輕重的還有營救順序，作為個體的死亡或消失。
地球仍在流浪，當與人馬座相遇時，哪三科金色的太陽又將毀滅第幾號文明？在三體文明中，需求層次理論是否又試用呢？繼續在劉慈欣的小說中探索吧。
流浪地球讀后感篇五
《流浪地球》就是大劉的短篇科幻作品合集，但是不要因為短篇而小看它，大劉雄渾的想象力在短篇里一樣展現的淋漓盡致。
全書8個故事，當中有關聯的有兩個，雖然它們因為篇幅和架構的原因，比不上三體的氣勢磅礴，但是短小有短小的好處，很多時候它留下了更多的想象空間，后味反而更濃。
以書中我最喜歡的《鄉村教師》為例，小說開篇非同尋常，你不會以為這是一個科幻小說，你肯定會以為這是一個現實小說，反映在窮鄉僻壤的地區的教育問題，我們看到了熟悉的可敬老師，看到了熟悉的愚昧村民，要不是這本書明明確確的就是大劉署名，我真的懷疑我是不是拿錯了——當然，從一半開始，風轉急下的劇情突然讓人了解了大劉這樣安排的用心，從科學的角度講，人類絕不是什么進化完美的生物，但是人類的發展動力，人類傳承的制度雖然低效，但是卻是可敬的，如果沒有鄉村教師最后的堅持，也許文明都會自此消失，這種戲劇的安排，其實很有意思，讓緊張感保持到了最后一刻。同時，這部作品又是反映現實的，它不僅反映了人性，也反映了一些大劉關注的現實，大劉的作品不同于其它作品的最大差別，就是大劉不是信馬由韁的想象亂飛，大劉的作品一定是以現實和人性為基礎的幻想，幻想可以滿天飛，但是沒有基礎的沉積，那樣的作品并不會打動人，也自然不會引起人們的思考和共鳴。我想這正應了一句話，藝術來源于生活，又高于生活。大劉的科幻作品很好的體現了這一點。
另外幾部作品《中國的太陽》以農民工為主角，出發點和特別，最后的主旨也很特別，是一種對純經濟論的反駁。《流浪地球》則是典型的在極端危機之下，對人類本身命運和人性的拷問。大劉最擅長的估計就是這種手法。而《鏡子》更是一部關注腐敗問題的作品，當然是以科幻的角度。其它幾部作品也是各有側重。
誠摯向諸位推薦，如果你還有幻想的話。
流浪地球讀后感篇六
昨天晚上看完電影之后，今天便想著讀讀劉慈欣的原著。
沒想到電影和原著其實截然不同。在我看來，這不只是故事線的不同，而是本質上的'不同。
就像文中描述的那樣：“在這個時代，死亡的威脅和逃生的欲望壓倒了一切，除了當前太陽的狀態和地球的位置，沒有什么能真正引起他們的注意并打動他們了。這種注意力高度集中的關注，漸漸從本質上改變了人類的心理狀態和精神生活，對于愛情這類東西，他們只是用余光瞥一下而已，就像賭徒在盯著輪盤的間隙抓住幾秒鐘喝口水一樣。”
這樣冷冰冰的世界太可怕了。
從創作角度來說，電影和原著我都很喜歡，甚至原著的文字沖擊更加震撼，但是我給電影打了五星，而給原著只打了四星。這是因為我從內心深處希望且相信，如果人類真的走到了“流浪地球”的那一天，社會是不會變的像原著所描寫的那么冷冰冰的。
就像電影里劉培強說的一樣：“人類文明，如果沒有人，那將毫無意義。”
而人作為情感動物，如果人沒有一絲感情，也不能被稱之為人吧。
流浪地球讀后感篇七
電影過后來看的小說，改編確實是有不一樣的，不變的是浩瀚的宇宙和強大的物理知識助力，差太多的是電影的人性和原著的人性對比。
或許是因為吳京，電影仍以愛國為主基調，充滿了英雄主義和團結友愛的味道，包括以李光潔為代表的執行者，以吳京為代表的操縱者，還有韓朵朵等一類普通人。電影讓我不悅的兩個地方，一是韓朵朵想全球人民廣播，此處尬的我想躲避；二是所有人疊加推原石，這種受力方式讓我很懷疑，在前面位置的不會被“推死”，還能推動原石？相反原著中的人設就要合理得多。
原始人就住洞里，我們又住洞里了。在這個時代，死亡的威脅和逃生的欲望壓倒了一切，除了當前太陽的狀態和地球的位置，沒有什么能真正引起他們的注意并打動他們了。這種注意力高度集中的關注，漸漸從本質上改變了人類的心理狀態和精神生活，對于愛情這類東西，他們只是用余光瞥一下而已，就像賭徒在盯著輪盤的間隙抓住幾秒鐘喝口水一樣。
在這個被發動機推動的地球出軌的時代，人們的出軌也變得無足輕重了，同樣無足輕重的還有營救順序，作為個體的死亡或消失。
地球仍在流浪，當與人馬座相遇時，哪三科金色的太陽又將毀滅第幾號文明？在三體文明中，需求層次理論是否又試用呢？繼續在劉慈欣的小說中探索吧。
流浪地球讀后感篇八
隨著大年初一《流浪地球》的上映，掀起了一陣科幻狂潮。《流浪地球》甚至被稱為是“中國科幻電影的第一步”，網友們紛紛稱“中國人也有自己的科幻電影”，上映后便獲得了許多好評，且以極高的票房逆襲《瘋狂的外星人》和《飛馳人生》。截止到今天，網絡數據顯示《流浪地球》電影票房已突破46億元。
我也是在46億元里貢獻了四十元的一份子，起初只是被特效、末世背景和主角帥氣的臉蛋跟風去的，觀影結束后被流浪地球里的世界觀所吸引便去補了原著。所以才會有這一篇讀書筆記的誕生。
原著作者是劉慈欣老師，而他的文字下里沒有劉啟這個痞氣十足的叛逆少年，也沒有溫柔負責的劉培強，更沒有委屈的moss和火種計劃，甚至木星危機都被四段概括。全文以第一人稱述說，由主角出生起講述地球是如何靠地球發動機停止自轉進入剎車時代，后再逃離太陽系，開始一千九百年的流浪歷程。其中有地下城滲巖漿，穿越小行星帶，木星危機，飛船派暴動和叛變四個大事件，其中著重描寫了叛變，在結尾形成一個諷刺的事件，讓人眼前一亮。這似乎和其他科幻作品沒什么特別的區別，不就是災難降臨，人類自救最后成功的事情。
我之前所接觸的文學作品里更多的是讓人心寒的人禍，而《流浪地球》里則是無法抵抗的天災。在末世背景里一定會相伴相依的“兩兄弟”——希望和絕望。電影《流浪地球》里的希望是“希望是這個年代像鉆石一樣珍貴的東西，希望是我們唯一回家的路。”；原文的希望則是“這并不是說希望真的存在，而是因為我們要做高貴的人。”越是在絕境中，越要抱有希望，這才是人類高貴之所在。希望是每個人都擁有的東西，只是有些人緊緊抓住了，有些人直接放棄。比起希望，原文里令人絕望的情節更吸引人。當男主參加運動會雪橇項目，一個人開車在冰封的太平洋上奔馳時，放眼望去一片黑暗，連星星的光芒都不復存在，他甚至無法感受到自己正在移動，感覺自己就像一顆粘在黑暗這塊幕布上的小顆粒，無依無靠，動彈不得，孤獨就像一個大手將他緊緊攥住，他離開了父母、離開了家園，未來一片灰暗，強撐的希望在這孤獨的黑暗中也一點點熄滅，這種絕望令人難以忍受。最讓人難受的便是結尾的叛變，暴動的分子把堅守地球發動器的地球派五千人活活凍死后看到了太陽的光芒，大聲贊美時太陽氦閃了，歌聲戛然而止，陷入了沉默。就像天氣預報說今天下雨但卻出了太陽，認為外面天氣極好不用帶傘，結果出門就烏云密布驟雨將至。當然這是一個些許夸張的比喻，但是話歪理不歪。這讓我不由得想到人們總是跟隨著輿論，把幼稚錯誤的想法推至最高點，反把掌握真理的人給送上火刑架。有一種真實的共鳴，仿佛是個必然的事件。不過縱觀人類的歷史，的確是這樣緩慢的進行著，故事里的五千人和當年的哥白尼并無本質上的區別。另一個是從古至今都讓人絕望的詞語——死亡。《月牙兒》的死亡是白袍和黑木匣；《安娜·卡列尼娜》的死亡是兩條冰冷的鐵軌；《流浪地球》的死亡是平原上一堵向上無限高，向下無限深，向左無限遠，向右無限遠的發光的墻。
希望絕望與死亡，是災難科幻故事必備的要素，《流浪地球》也不例外，但它多少有些不同。
我對災難科幻片并不感興趣，所看過的災難片科幻片也就《2012》和《生化危機》系列，如果打一個響指全宇宙消失一半生物也算災難片的話（復聯3）。《流浪地球》是以我們所熟知的“太陽”為切入點，不是靠瑪雅的預言，和讓人變成喪尸的瘟疫營造出末日場景。正如文中小星老師所說的“其實，人類把太陽同恐懼連在一起也只是這三四個世紀的事。這之前，人類是不怕太陽的，相反，太陽在他們眼中是莊嚴和壯美的。那時地球還在轉動，人們每天都能看到日出和日落。他們對著初升的太陽歡呼，贊頌落日的美麗。”這是真的。太陽氦閃讓我看的心頭一驚，若是地球失去了太陽，便會陷入無盡的黑暗和恐懼，這種恐懼源于人們內心，而不是外界。雖然也有《太陽浩劫》這樣同是對太陽動刀子的，但是他們的主角去點太陽，我們則是帶著地球跑。
再是我對《流浪地球》一個十分主觀的感受，人類帶著地球跑，除了地球優秀的生存條件外，應該還有劉慈欣老師作為中國人對家的眷戀。放大來看，在浩瀚無垠的宇宙里，地球就是人類的家。外國電影多是坐著飛船逃離地球，而中國電影則是帶著地球逃亡，這是一種骨子里心坎底的情懷，是對家鄉與故土的熱愛，對家人團圓的期望。電影全篇貫穿著這以思想，而在原文里是以飛船派與地球派的爭論體現。體現的十分隱晦，我幾乎被帶著地球流浪是因為地球所擁有的的優越條件說服了。興許是中國人的鄉土情懷太重，美國大片最后大概是以拯救地球為動力，《流浪地球》則是以回家團圓為動力。這些都是我在電影里看到的，電影著重展現了中國獨有的人情味，引得觀眾們一波共鳴。而在《流浪地球》原著作為一部硬科幻小說，并沒有闡述過多有關人情的事件，是以更宏觀的視角去看待每個事件，就如巖漿滲入地下城時是按年齡大小逃生，靠抽簽來進入地下城，都是殘酷卻又十分真實。
文中有一句話出現了三次，第一次是主角的爺爺，后兩次都是主角自己的感嘆。《流浪地球》的故事也在伴隨著結尾的那首歌，和最后一次感嘆“啊，地球，我的流浪地球……”里結束，給人一種帶著憂慮卻又對明天充滿希望的感覺。電影里沒有出現這句話成為了我的一大遺憾，但那句“終有一天，冰會化成水。”有異曲同工之妙。
《流浪地球》不像《帶上她的眼睛》那樣使人壓抑，至少尚存著希望，但是再多再多的分析也可能只是讀者的自作多情了。閱讀時懷著激動，讀完后感嘆，寫下時又重歸于平靜。無論是諷刺的叛變還是一千九百年的流浪，都成為了星空一顆明亮的星星，好在我們現在依舊能見到太陽，如果贛州這鬼天氣愿意讓烏云散開的話。
最后還是要樂一樂，畢竟讓人類保持理智是一種奢望，容易造成行車不規范，親人兩行淚。
流浪地球讀后感篇九
短短薄薄幾十頁一本書，我居然斷斷續續看了3個多小時，艱澀辛苦追完實屬不易。許多情節過程要停下來慢慢琢磨理解體會，想象出來實際的畫面會是怎樣。
比如地球發動機的樣子，位置，他們從石家莊那邊的太行山口登入地球發動機。
比如人類的大城市早已毀滅，高樓在大海上面，想了好久也沒搞清楚是怎樣的畫面。
這腦洞開的太大，我一時想不通。讀起來真是千辛萬苦，覺得我需要至少再看兩遍才能勉強明白。
故事梗概：
從三個時代說起：剎車時代，逃逸時代，流浪時代。
剎車時代。太陽要發生氦變，科學家、設計家、星際艦隊、聯合政府合作起來千辛萬苦造好的地球發動機，可以替代太陽給人類暫時送去光明和推動力。在地球發動機的推力下，地球停止自轉，在公轉加速度的前提下，在遠日點接近木星處，依靠木星的超巨大引力，脫離太陽引力螺旋飛出太陽系。
逃逸時代。飛出太陽系之后，愚蠢的人類憑所謂放大鏡和若干數據，就開始自作聰明，認為科學家設計家聯合政府都是騙紙，認為太陽不會爆炸。暴力處死聯合艦隊，擅自停止發動機的運行。
流浪時代。劇情開始狗血反轉，太陽爆炸了！[捂臉][捂臉]人類終于又一次付出了巨大代價，才把地球航行到了半人馬星系，一個有三顆太陽的三體星系。而地球也停不下它永遠的流浪命運，流浪地球終于活了下來。
流浪地球讀后感篇十
千年之后，太陽將會毀滅所有太陽系的星球。與其說坐以待斃，不如帶上地球尋找新的太陽，開啟流浪之旅。地球發動機帶著地球前往新家園和史稱“流浪地球”計劃。地球到達木星想利用引力將自己拋出太陽系，因為發動機沒有足夠的燃料。意外發生了：由于木星里影響，地球發生前所未有的大地震去。所有人力挽狂瀾，但是終究無法擺脫木星的引力，在危急時刻，主角劉啟想出辦法：點燃木星，讓木星爆炸并推離地球。地球開始流浪......
沒有人聽從他們，只顧返回與親朋好友做最后的告別，劉啟和朋友們的計劃陷入困境。看到這兒，我在想：人類終究自私。相互斗爭，除了失敗以外，沒有好處，人類又何時能放下分歧達成一致呢？何時又能把大家的利益看成自己的使命？這樣人與人之間，國家與國家之間就不會發生爭執戰爭、極寒、地震、缺氧，讓地球發動機無法運轉，無法得到原料，讓地球向木星墜，人類將會加快進步。
當人們認識到了挽回地球的重要后，努力讓可以點燃木星的地球發動機火焰升高。可是還差了不少的距離，在千鈞一發之際，領航員劉培強，也就是劉啟的爸爸，引爆了領航員空間站和木星，最后英勇犧牲。這是一個悲劇，與劉啟的一別成為了最后一別。但這也是美麗的悲劇，人類得救了，地球得救了。地球，又開始了流浪之旅。劉培強知道，留在“領航員”空間站，絕對安全。可他選擇了死亡，他知道人工智能莫斯得到聯合國的授權，將會“判逃”并實行火種計劃，可他選擇了自毀。比起那些只想回家，不愿浪費一點時間的人，他甘愿與兒子永別，犧牲自己拯救世界。他舍己為人不怕犧牲的精神，值得我們學習。我們身邊的警察、消防員、醫生......還有許多熱心人不也是這樣？他們在危難時刻選擇勇往直前，救出鮮活生命，而迎接自己的是絕境甚至死亡。我們萬萬不要等到此時，才珍惜親情，放下雞毛蒜皮的小事，再多仇恨與抵不過血肉之情。
在火種計劃中，人工智能莫斯放棄地球，想帶著人類以及動物植物的受精卵逃跑，繁衍新的人類。我想這樣的人類毫無感情，他們沒有親人沒有父母。正如電影中所說的“我不想那一別成為我與兒子的最后一別。”人類守護的不僅是這個星球，更不是人類的生命，更是人與人之間的深情，這樣人類的歷史傳統美德，才能祖祖輩輩的，發揚下去。
看完這部影片，我沒有陌生的感覺。千萬年之后，說不定“流浪地球”會成為現實。流浪是遙遠的，而感情和熱血是現實的。珍惜與親人的時光，珍惜自己的生命，讓生命變得有價值。
