每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養人的觀察、聯想、想象、思維和記憶的重要手段。相信許多人會覺得范文很難寫？以下是小編為大家收集的優秀范文，歡迎大家分享閱讀。

艾青詩選讀書筆記摘抄篇一

左思右想還是選了一本相對沒有那么好讀的書。本來也想看一本好看的小說最后還是決定了《艾青詩選》這一本。讀完一篇就可以停下來，而每一篇都有不同的東西，不同的感覺，不同的風格，不同的情感。

艾青對于來我講就是“大堰河”和“土地”的代言人。不過單單只是這樣，未免對艾青的定義太過于局限。看了這本才開始有一點了解艾青了。

艾青是積極的。

《煤的對話》里

“你已經死在深的怨憤里了嗎?

死?不，不，我還活著——請給我火，給我以火!”

一九三七年的春天創作的一首新詩。這首詩采用通篇對話的方式來書寫的不僅展示中華民族不甘屈辱、自強不息的內在精神，還表達詩人對祖國深沉而熱烈的愛和對祖國再生的強烈愿望，顯得新穎而又親近。這首詩雖短，卻耐人尋味，博大，意境深遠。煤的生命是短暫的，然而，它們具有一種優秀的品格——遇著火就會燃燒，就會發光發熱。詩人以“煤”來寫苦難的中華民族，這真是再貼切不過了。詩的美，詩的意境，詩的力量，也由此產生。這樣的積極的力量，是足以讓人感動的，熱血的!

說到艾青，必然不可缺少的詞——“愛國”。

短短的兩個字，艾青，用盡一生的詩去書寫。《雪落在中國的土地上》

“中國，

我的在沒有燈光的晚上，

所寫的無力的詩句

能給你些許溫暖嗎?”

他是對危難中的祖國所流露的心聲。他看到了戰爭的現實的嚴峻，看到了那些過去迫害過詩人自己和無數民主斗士，欺壓過廣大人民的權貴們，仍在過著紙醉金迷的日子，詩人能不感到無比的憂慮?結尾的這幾行詩不是無告的呻吟，它是聲音顫栗的呼喊，是泣血的為祖國急切獻身的心聲!他為祖國真摯的心，在煎熬著。在落雪的寒冷的中國的土地上，詩人的創作道路盡管也是泥濘而曲折的，但他用溫暖而真誠的聲音，堅定的步伐，從此一步一步地攀登上了詩人自己的也是當時中國的詩歌領域的高峰。有人贊賞，有人鄙夷，相信艾青從不看也不聽，只是用自己的光自己的力量去溫暖中國的冬天。

艾青卻又是悲哀的。

艾青愛寫北方的詩，土地的詩。

“一天，

那個科爾泌草原的詩人

對我說：

北方是悲哀的。”

詩人不筆下的北方一是卷去了生命的綠色，與時日的光輝，暗淡的黃昏，揭不開的紗霧，恐怖的，瘋狂的，掃蕩過大地，還有頹垣與荒冢，土色的憂郁。

人們的貧窮與饑餓。

《北方》是艾青于1938年2月創作的一首新詩。這首詩里，詩人悲嘆著北方的貧瘠落后悲哀又荒涼還有戰爭給北方民眾帶來的苦難，在悲哀里卻也著謳歌北國民眾自古具有的不屈的生存意志和以及保家衛國的決心。

全詩多運用意象來抒情寫意，勾勒出一幅幅豐富的厚重的北國鄉土畫面，形象生動，準確傳神。此詩是比較典型的自由體詩，也仍遵循語言和情感的自然節奏，不受外在的格律的限制，具有散文美感，風格凝重深沉。厚重里仍帶悲涼。

艾青的詩，常常也能讓你感到黑暗里透出光的希望。

而向太陽就是這樣一首詩，他的舊作《太陽》，也被引做了《向太陽》。我起來，街上，昨天，日出，太陽照在，在太陽下，今天我向太陽，艾青的詩，這首詩里清晰的熱情這最后一行詩，也曾受到了指摘，認為作者情緒消沉，損傷了這首詩。但我向來認為，艾青是個有悲哀感情的詩人，這契合他的悲哀感情，當然這一行誠摯的吐訴，可以看作是消沉的也可以說不是。但從當時詩句里艾青的歡欣和昂奮來看，他為了這企盼已久的光明的到來，是可以甘心地去獻出自己的生命的寶貴心情。讀艾青這首宏偉的長詩《向太陽》，我感悟挺深，但不能說全部理解。過去有些論者，雖然也肯定了它在藝術上具有傳統意義上的完美性典雅性，肯定了章法的嚴整，但又認為，詩人的靈魂雖然被騷動的現實生活驚醒，但仍然沒有能拋棄掉個人的哀傷和痛苦，因而不能達到純新的境界。我以為論者指摘的弱點和問題正是這首詩的命脈之所在。詩人不是抽象的存在，他是一個與苦難的中國命運相連的現實的人，而艾青正是這樣一位詩人，可以說，艾青若非這般與祖國命運相連，他也不會做到像現在這樣的偉大吧。憂傷和痛苦在詩人的心靈里沒有消失的事實，證實詩人是真誠的人，是一個熱忱的愛國主義者的人，是一個切切實實為理想戰斗著的人。詩人必須在現實斗爭中不斷地突破自己，他的情感世界和創作境界得到新的拓展和衍生。《向太陽》是樹立了一個多年為民族命運奔波受難的中國詩人為了崇高的理想，雖心神曾經受到了嚴重的摧殘。為迎接日出，他終于從傷痛中站起來，他走向街頭，他投入生活的行列，他放聲歌唱生活與美好。身上的創傷和精神上的憂郁，并沒有使他完全的灰心絕望，他投入了戰斗，他流著熱淚贊美日出。這才是真摯的浸透了歷史的真實感的聲音。因此，《向太陽》這首詩能給人以史詩的感覺，它不是理念的歷史，是有血有淚的顫動著的歷史。是詩人含著血與寫下的偉大詩篇。

詩人喜愛自然，不僅是村莊還有《月光》，《樹》《黃昏》《曠野》

“把輕輕的霧撒下來

把安謐的霧撒下來

在褐色的地上敷上月光

月明的夜是無比溫柔與寬闊的啊”……

“像月光的霧一樣流進他們的耳朵收我此刻zl最了解而且喜歡他們每一個人”

《月光》里詩人只寫“我”在小巷里走，寫“我”此時的心態，沒有什么大的波瀾。但這首詩還是那樣感人，耐人尋味。因為詩中充滿了濃郁的生活氣息，正是這濃郁的生活氣息，流溢出了詩情畫意。從這首詩中可以看到詩人注重生活，并從生活中提煉出詩意來。在詩中，詩人又表現出生活，使人如親臨其境。也許，別人也會有這樣的經驗，但往往被忽略過了，會認為這樣的經驗沒有什么好寫。當然，這首詩還不僅是以濃郁的生活氣息取勝，詩在平靜之中還寓含了很深的意義。就是詩人通過“我”的心態，寫出了詩人“我”與這些安睡的普通百姓之間的關系。其中淡淡的哲理與幸福，詩人愛他們，喜歡他們，唯恐驚醒了他們。這說明詩人與百姓之間的關系是相連的，是同呼吸共命運的。這首詩實際上反映了一個很大的主題。詩人的這種情感也是非常感人的。這些細節描寫是很精采的，詩人的心緒都含在這描寫之中了。詩人“我”和這些沉睡者并不相識，也未直接交談或交往，詩人只通過“我”的心態描繪這一小側面，把很深層的表達出來了。這首詩是按“我”在小巷里走地寫敘。注意生活，敬重生活，詩還是詩，仍有詩意，仍然動人。浮面的描寫，失去作者的主觀;事象的推移，不伴隨著作者心理的推移，這樣的詩也就算在新寫實主義的作品里，該是令人費解的吧。”詩人在這里說得很清楚了，浮面的描寫。它們與真實地反映生活的關系吧。在詩歌創作中的自然主義，詩人是不取的。詩人艾青仍然堅持這樣的看法：“詩，永遠是生活的牧歌”

艾青的詩感情太多，卻越覺得，正是這份真摯的情感才有這些珍貴的詩句。艾青的詩歌具有鮮明深刻的形象，隨著詩歌結束，形象也就完成了。愛國是艾青詩歌的一大特點“艾青的詩歌以它緊密結合現實的、富于戰斗精神的特點繼承了“五四”新文學的優良傳統，又以精美創新的藝術風格成為新詩發展的重要收獲。這里既反映了作者的藝術才能，又銘記下他嚴肅的、艱苦的藝術實踐。在他的詩歌中，飽滿的進取精神和豐富的生活經驗帶來鮮明”

艾青的詩讀完總有不懂得的東西不明白的感情。可它是精神是新詩發展的關鍵，艾青以《大堰河——我的保姆》引起詩壇注目，被稱為“吹蘆笛的詩人”。他的詩歌創作從一開始就匯入了世界近現代詩歌潮流民族解放戰爭的號角一吹響，艾青即從時代的“流浪漢”變成了“吹號者”，迅速地在爭取獨立、自由、解放的斗爭中找到了自己的位置。他深入到人民中間，思索著民族的命運，探索新詩通向“民族心靈深處”的道路。他是艾青，一名偉大的詩人。

艾青詩選讀書筆記摘抄篇二

哪怕人世冰冷，給我以火，必能燃起希望。

——題記

細讀《艾青詩選》，我感受到的是在一個黑暗、沉淪的世界里，人民和自由受到了殘忍的踐踏，可是，總是充滿著希望的。

艾青的詩如寒冬里的一束陽光，照在中國的大陸上，照在老百姓久經風霜的臉上。他的詩給了當時久經壓迫的人民帶來了希望，給祖國千千萬萬的青年帶來了動力。這首詩猶如寒冬里的一把火，照亮了人們，溫暖了大地!對當時正處于迷茫的青年來說，這是一首鼓舞人心的樂曲，是世界上最溫暖的詩。同時太陽之光像一把閃耀萬丈光芒的尖刀，刺破了統治社會的黑暗，直擊反動派和地主們的心坎。

最終，勝利的太陽在東方冉冉升起，始終溫暖地照耀著大地!

艾青詩選讀書筆記摘抄篇三

薄霧在迷蒙著曠野啊……

看不見遠方——

看不見往日在晴空下的

天邊的松林，

和在松林后面的

迎著陽光發閃的白堊巖了；

前面只隱現著

一條漸漸模糊的

灰黃而曲折的道路，

和道路兩旁的

烏暗而枯干的田畝……

田畝已荒蕪了——

狼藉著犁翻了的土塊，

與枯死的野草，

與雜在野草里的

腐爛了的禾根；

在廣大的灰白里呈露出的

到處是一片土黃，暗赭，

與焦茶的顏色的混合啊……

——只有幾畦蘿卜，菜蔬

以披著白霜的

稀疏的綠色，

點綴著

這平凡，單調，簡陋

與卑微的田野。

那些池沼毗連著，

為了久旱

積水快要枯涸了；

不透明的白光里

彎曲著幾條淡褐色的

不整齊的堤岸；

往日翠茂的

水草和荷葉

早已沉淀在水底了，

留下的一些

枯萎而彎曲的枝桿，

呆然站立在

從池面徐緩地升起的水蒸氣里……

山坡橫陳在前面，

路轉上了山坡，

并且隨著它的起伏

而向下面的疏林隱沒……

山坡下，

灰黃的道路的兩旁，

感到陰暗而憂慮的

只是一些散亂的墓堆，

和快要被湮埋了的

黑色的石碑啊。

一切都這樣地

靜止，寒冷，而顯得寂寞……

灰黃而曲折的道路啊！

人們走著，走著，

向著不同的方向，

卻好像永遠被同一的影子引導著，

結束在同一的命運里；

在無止的勞困與饑寒的前面

等待著的是災難，疾病與死亡——

彷徨在曠野上的人們

誰曾有過快活呢？

然而

冬天的曠野

是我所親切的——

在冷徹肌骨的寒霜上

我走過那些不平的田塍，

荒蕪的池沼的邊岸，

和褐色陰暗的山坡，

步伐是如此沉重，直至感到困厄

——像一頭耕完了土地

帶著倦怠歸去的老牛一樣……

而霧啊——

灰白而混濁，

茫然而莫測，

它在我的前面

以一根比一根更暗淡的

電桿與電線，

向我展開了

無限的廣闊與深邃……

你悲哀而曠達，

辛苦而又貧困的曠野啊……

沒有什么聲音，

一切都好像被霧窒息了；

只在那邊

看不清的灌木叢里

傳出了一片

畏懾于嚴寒的

抖索著毛羽的

鳥雀的聒噪……

在那蘆蒿和荊棘所編的籬圍里

幾間小屋擠聚著——

它們都一樣地

以墻邊柴木的凌亂，

與竹竿上垂掛的襤褸，

嘆息著

徒然而無終止的勤勞；

又以凝霜的樹皮蓋的屋背上

無力地混合在霧里的炊煙，

描畫了豢商穎艿鈉肚睢？-

人們在那些小屋里

過的是怎樣慘淡的日子啊……

生活的陰影覆蓋著他們……

那里好像永遠沒有白日似的，

他們和家畜呼吸在一起，

——他們的床榻也像畜棚啊；

而那些破爛的被絮，

就像一堆泥土一樣的

灰暗而又堅硬啊……

而寒冷與饑餓，

愚蠢與迷信啊，

就在那些小屋里

強硬地盤據著……

農人從霧里

挑起篾籮走來，

篾籮里只有幾束蔥和蒜；

他的氈帽已破爛不堪了，

他的臉像他的衣服一樣污穢，

他的凍裂了皮膚的手

插在腰束里，

他的赤著的腳

踏著凝霜的道路，

他無聲地

帶著扁擔所發出的微響，

慢慢地

在蒙著霧的前面消失……

曠野啊——

你將永遠憂慮而容忍

不平而又緘默么？

薄霧在迷蒙著曠野啊……

1940年1月3日晨

艾青詩選賞析

每首詩都要通過自己的心去寫

1940年。

中國農村的曠野景象。

詩人這樣精細地描繪曠野上的景色，是要告訴人們什么呢？

看完了全詩，仔細想一想，就會領悟到詩人那內心深處的情感波動：

看看我們的曠野吧，這曠野本來是廣袤的、富饒的、美麗的。我們的農民們，一代又一代在這片曠野上耕耘生息。農民們愛這片土地，他們的根深深地扎在這片土地上，他們祖祖輩輩在這片土地上流血流汗。他們總是希望著，以自己勤勞、聰慧，以自己的血汗，能使這片土地富裕起來，昌盛起來，使它更加遼闊，更加瑰麗……然而，進入到二十世紀四十年代，這里依然是這樣荒涼，這樣貧窮，這樣愚味。人們看到這里，自然會發出這樣的疑問：這是為什么呢？看看我們的生存環境吧！統治者的腐敗無能，他們除了享樂，除了對這片曠野進行奴役，除了對農民的殘酷剝削之外，他們又能做什么呢？帝國主義的鐵蹄踏進了中國，雪上加霜，又給這貧窮的土地加上了新的重壓，這片曠野，這些曠野上的一草一木，這些農人們，又怎能承受得起這樣的重壓呢？人們讀到這里，自然又會進一步想到：難道這曠野就這樣忍受下去么？不能忍受下去，又該怎么辦呢？正像詩的最后，詩人那嚴峻的發問：

“曠野啊——/你將永遠憂慮而容忍，/不平而又緘默么？”

想到這里，詩人那深層的意圖明顯地露出了：曠野的這種凋蔽景象，再也不能繼續下去了，要改變這種面貌，就必須起來斗爭，與侵略者斗爭，與腐敗的統治者斗爭，非如此沒有其他出路。

這首詩的積極意義燃燒著人們的心！

而詩人內心世界的這復雜的活動，在詩中并沒有直白地道出，而只是通過對曠野上景物的描寫，讓讀者自己去體會。這首詩的高明之處，也就是說它的藝術特色，正在這里了。

我們看，詩人的描繪多么深切入微：

“人們在那些小屋里/過的是怎樣慘淡的日子啊……/生活的陰影覆蓋著他們……/那里好像永遠沒有白日似的，/他們和家畜呼吸在一起，/——他們的床榻也像畜棚啊，而那些破爛的被絮，/就像一堆泥土一樣的/灰暗而又堅硬啊……”

我們再看：

“農人從霧里/挑著篾籮走來，/篾籮里只有幾束蔥和蒜；/他的氈帽已破爛不堪了，/他的臉像他的衣服一樣污穢，/他的凍裂了皮膚的手/插在腰束里，/他的赤著的腳/踏著凝霜的道路，/他無聲地/帶著扁擔所發出的微響，/慢慢地/在蒙著霧的前面消失……”

這深切入微的描繪，使讀者去感受去思索。這幾乎是中國傳統的白描手法，不加任何修飾地讓人看到真實面目，從而使讀者感受到這種畫面的嚴峻性。

其實，詩人自己的感情也滲透于這白描的景色之中了。讀者可以清晰地感到詩人內心的焦慮和不平！

一般來講，詩中都是有“我”存在的。這“我”有時直接出現，有時不直接出現。不管如何，“我”的感覺，“我”的思索在詩中是無所不在的。道理很簡單，詩是由詩人寫的，詩人的思緒、感情就不可能不在詩中流露出來。

艾青的詩《我愛這土地》，“我”就是直接出來說話的，而且像大特寫似的把“我”推到讀者面前。而這首詩《曠野》，詩中并沒有出現“我”，完全是直接寫實的描繪。但是，“我”是不是就于詩中沒有存在呢？不是。“我”的目光，“我”的情感，“我”的思索，都深切地含在其中了。

艾青說：“每首詩都由自己去寫——就是通過自己的心去寫。”

他明確主張，詩人寫詩，必須把詩人自己擺進去，溶進去。詩中沒有詩人自己，那是不可想象的。詩人要把自己擺進去、溶進去，就必須忠于時代，忠于生活，忠于自己的真切感受。

艾青詩選讀書筆記摘抄篇四

你是否看過《波麗安娜》這本書？讓我來給你講一講。波麗安娜曾擁有一個美麗的母親：珍妮小姐，可她卻從未見過自己的媽媽，在她出生時媽媽就去世了，幾年后，她的爸爸也去世了。不久，她來到了唯一的親人波莉姨媽家。她認定爸爸教給她的快樂游戲很重要，會讓你快樂。她讓鎮子上的每一個人都知道了她的游戲，并和她一起玩。但有時也不該做，比如有人去世時。而當她得知自己再也不能走路時，她也很樂觀，她高興自己曾有擁有過一雙完整的腿。她是多么樂觀啊。

波麗安娜讓我知道了做人要樂觀、寬容。所謂的快樂游戲不過是遇事往好的一面想。而波莉姨媽去恰恰相反，多年來，她所做的事都是為了責任，而不是讓自己快樂。她就像牡蠣一樣把自己關了起來，還好被熱情的波麗安娜打破了，讓她重新微笑地面對生活。波麗安娜很寬容，面對沒人喜歡的斯諾太太，脾氣暴燥的彭德萊登，都微笑著問好，讓他們心中的小鳥重新飛上了藍天翱翔。

宋美齡說：“回憶起少女時代的閱讀，有一本書，我從未忘記。那書中的精神甚至伴隨著我走到了今天。它讓我知道樂觀對于優雅風格形成的重要性，這種樂觀的根基就是頑強。事物總是有兩面性，我們如果能發現那明亮美好的一面，我們就能變得快樂和從容。”《波麗安娜》給了宋美齡這么大的影響，果然名不虛傳。

我愛波麗安娜。

在放松自己時，常看一本叫《波麗安娜》的書，它是美國作家埃莉諾霍奇曼波特的作品。

這本書給我印象最深的就是：波麗安娜的開朗、樂觀和勇敢，以及心態。它告訴我要像波麗安娜一樣樂觀、優雅地生活和快樂。

最近閱讀了《波麗安娜》這本書，它告訴我們要做一個勇敢樂觀的人！

波麗安娜是一個失去雙親的小女孩。她寄居在姨媽家里，雖然她陷入痛苦之中，但是她卻堅持保持她樂觀的態度，努力去想快樂的事，無論姨媽如何說她，波麗安娜認為這些都無所謂，更令我想不到的是，她居然看見姨媽就擁抱她，抱得是那么的親熱。竟把寒酸的飯菜當成游戲，再不愛說話的男子都會因為她的主動而主動，刁鉆挑剔的史諾太太也會被她感動，波麗安娜會用自己的樂觀把一切變得更好。

我非常佩服波麗安娜，尤其是她那樂觀的態度。我們每個人都應該像波麗安娜一樣，再苦也要笑一笑，那樣既快樂了別人，同樣也快樂了自己，否則，整個世界都是陰沉沉的，沒有一點陽光，也沒有一點快樂。我們就是因為快樂來到這個世界上，如果不開心，也就失去了留在世界上的意義。

我們每一個人都要快樂、樂觀、開心，這樣才有存在的意義。讓我們快樂起來吧！

艾青詩選讀書筆記摘抄篇五

《黎明的通知》

為了我的祈愿

詩人啊，你起來吧

而且請你告訴他們給太陽

早晨，我從睡眠中醒來，

看見你的光輝就高興；

——雖然昨夜我還是困倦，

而且被無數的惡夢糾纏。

你新鮮、溫柔、明潔的光輝，

照在我久未打開的窗上，

把窗紙敷上淺黃如花粉的顏色，

嵌在淺藍而整齊的格影里，

我心里充滿感激，從床上起來，

打開已關了一個冬季的窗門，

讓你把全金絲織的明麗的臺巾，

鋪展在我臨窗的桌子上。

于是，我驚喜看見你：

這樣的真實，不容許懷疑，

你站立在對面的山巔，

而且笑得那么明朗。

我用力睜開眼睛看你，

渴望能捕捉你的形象，

多么強烈，多么恍惚，多么莊嚴！

你的光芒刺痛我的瞳孔。

太陽啊，你這不朽的哲人，

你把快樂帶給人間，

即使最不幸的看見你，

也在心里感受你的安慰。

你是時間的鍛冶工，

美好的生活鍍金匠；

你把日子鑄成無數金輪，

飛旋在古老的荒原上……

假如沒有你，太陽，

一切生命將匍匐在陰暗里，

即使有翅膀，也只能像蝙蝠

在永恒的黑夜里飛翔。

我愛你像人們愛他們的母親，

你用光熱哺育我的觀念和思想——

使我熱情地生活，為理想而痛苦，

直到我的生命被死亡帶走。

經歷了寂寞漫長的冬季，

今天，我想到山巔上去，

解散我的衣服，赤裸著，

在你的光輝里沐浴我的靈魂……

說他們所等待的已經要來

說我已踏著露水而來

已借著最后一顆星的照引而來

我從東方來

從洶涌著波濤的海上來

我將帶光明給世界

又將帶溫暖給人類

借你正直人的嘴

請帶去我的消息

通知眼睛被渴望所灼痛的人類

和遠方的沉浸在苦難里的城市和村莊

請他們來歡迎我

白日的先驅，光明的使者

打開所有的窗子來歡迎

打開所有的門來歡迎

請鳴響汽笛來歡迎

請吹起號角來歡迎

請清道夫來打掃街衢

請搬運車來搬去垃圾

讓勞動者以寬闊的步伐走在街上吧

讓車輛以輝煌的行列從廣場流過吧

請村莊也從潮濕的霧里醒來

為了歡迎我打開它們的籬笆

請村婦打開她們的雞塒

請農夫從畜棚牽出耕牛

借你的熱情的嘴通知他們

說我從山的那邊來，從森林的那邊來

請他們打掃干凈那些曬場

和那些永遠污穢的天井

請打開那糊有花紙的窗子

請打開那貼著春聯的門

請叫醒殷勤的女人

和那打著鼾聲的男子

請年輕的情人也起來

和那些貪睡的少女

請叫醒困倦的母親

和他身邊的嬰孩

請叫醒每個人

連那些病者和產婦

連那些衰老的人們

呻吟在床上的人們

連那些因正義而戰爭的負傷者

和那些因家鄉淪亡而流離的難民

請叫醒一切的不幸者

我會一并給他們以慰安

請叫醒一切愛生活的人

工人，技師及畫家

請歌唱者唱著歌來歡迎

用草與露水所滲合的聲音

請舞蹈者跳著舞來歡迎

披上她們白霧的晨衣

請叫那些健康而美麗的醒來

說我馬上要來叩打他們的窗門

請你忠實于時間的詩人

帶給人類以慰安的消息

請他們準備歡迎，請所有的人準備歡迎

當雄雞最后一次鳴叫的時候我就到來

請他們用虔誠的眼睛凝視天邊

我將給所有期待我的以最慈惠的光輝

趁這夜已快完了，請告訴他們

說他們所等待的就要來了

艾青詩選讀書筆記摘抄篇六

艾青作為中國現代代表詩人之一，對我國現代詩歌的發展具有重大的作用和貢獻。他曾任第三屆中國作家協會副主席。

艾青的詩歌創作具有必須的時代背景和生活經歷，幼年時被父母視為克星的他被寄養至“大堰河”保姆家中。由于在父母那里感受不到作為兒子的疼愛，反而得到大堰河濃濃的愛意和關心，從小感染農民的純樸和憂郁，在他以后的創作生涯中烙下了深深的烙印。所以他將自我作為兒子的深情寄托到大葉荷身上。于是在他創作的初期，他的成名作《大堰河—我的保姆》中，表達了對大葉荷的深深的懷念以及對她不幸身世的描述。

艾青創作還受西方哲學和文學影響。在詩歌中，他將現實主義主義手法和象征手法結合起來，吸收世界詩藝的營養，大大提高了其豐富性。同時他又深植于民族的土壤，感情熾熱，結合了革命浪漫主義詩風和現實主義本色，極富革命戰斗精神。

艾青在其創作中具有鮮明的藝術特色，其獨特的審美意象，憂郁和崇高之情，反映民族杯具性境遇。追求感受力的統一，善于捕捉意象、色彩渲染增加形象鮮明性，具有散文美，融匯光彩和音樂的律動。遞進排比句式，首尾呼應的手法。“太陽”和“土地”是艾青詩歌中兩大中心意象，是其創作的核心和支柱。在他的創作生涯中，艾青把自我對于祖國和廣大農民的深切關心賦予在諸多作品中，他與勞苦大眾一齊同呼吸共命運，可謂憂國憂民。他的憂郁就是農民的憂郁，他的憤懣就是農民的憤懣。而他對“太陽”的不懈追求和向往，也表現了他對這一個時代的憂慮，他期望光明、春天的到來，能夠帶領深陷黑暗中的人民走向黎明。兩個意象互相映襯，完美融合，到達現實與夢想的交匯，民族與世界提高思潮的統一。

艾青融合個人悲歡于時代悲歡中，反映自_和人民的苦難與命運，對舊社會的仇恨和詛咒，這是艾青創作的思想主旨。

艾青詩選讀書筆記摘抄篇七

艾青是一位偉大的中國現代詩人，他的代表作有《艾青詩選》，這本書里有很多好句好段值得我們細細品味。下面小編就來給大家分享艾青詩選名篇好句好段，歡迎大家來欣賞!

即使我們是一支蠟燭，也應該蠟燭成灰淚始干;即使我們只是一根火柴，也要在關鍵時刻有一次閃耀;即使我們死后尸骨都腐爛了，也要變成磷火在荒野中燃燒。

人民不喜歡假話，哪怕多么裝腔作勢，多么冠冕堂皇的假話，都不會打動人們的心。人人心中都有一架衡量語言的天平。

冬天的池沼，寂寞得像老人的心飽歷了人世的辛酸的心;冬天的池沼，枯干得像老人的眼被勞苦磨失了光輝的眼;冬天的池沼，荒蕪得像老人的發像霜草般稀疏而又灰白的發冬天的池沼，陰郁得像一個悲哀的老人佝僂在陰郁的天幕下的老人。

艾青詩選讀書筆記摘抄篇八

艾青的詩是古詩的和這首詩的外套的完美結合。它通常能夠是我的開放，小幽默地描繪它。在他的詩中，現在有一個安靜流動的藍色憂郁。我愛愛清的詩，因為詩這種藍色的憂郁。是第一個擔心和擔心的世界，經過音樂和音樂的世界的懺悔精神，鍛煉出了詩人對我的大感受；所以痛苦不是因為自己的私人，所以悲傷不是因為自己的利益。

如果我是一只鳥，我應該用一根嘶嘶的喉嚨唱歌，這根喉嚨被風暴打了；為什么我的眼睛常常含有淚水，因為我深愛這片土地。詩人的感情從自己的悲傷出來，會去哪里？中國的文化土產生了對祖國，人民和光的這樣一個答案。人們的土地被棲息，作為詩人的心的形象自發地出現。曲元的香草美，杜甫的國家在山川和河流，城市春天深植被。感覺當花飛濺，恨其他鳥驚。

不是因為時事的艱辛和選擇精神逃避，不是因為食物和水果，擔心整天吃沒有魚。也許無處不在，永遠不會是一生，但我仍然會站在那里，微笑，看著大海（愛清礁）。詩人走出了未來的內心經驗，與古國的未來，未來和憂慮。你不能想象詩人的肩負荷的力量，他想要把更多的責任給世界作為他的職責。這是中國知識分子和思想基礎的來源。

我愛愛清的詩，因其詩歌充滿語言緊張。愛清的詩經常是上半年或直接的，或者激情澎湃，但往往是詩的最后使用表達方式達到詩的高潮，然后在高潮的窗簾調用。這經常產生一種已經做出的話，沒有感覺，所以留下的聲音，三天無休止。好的！

我愛愛清的詩，從愛清的廣義；我愛愛清的詩，因其天然天成，有最大的方式，是深入的文化積累，徹底消化產品；我愛愛清的詩，因為我和詩人一樣，愛這片土地和太陽。