無論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家都嘗試過寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。范文怎么寫才能發(fā)揮它最大的作用呢？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧。

一次轉(zhuǎn)折字篇一

站在舞臺(tái)上唱歌，是我從小的夢(mèng)想。媽媽給了我一副百靈鳥般的歌喉，我喜歡唱歌，媽媽也很注重對(duì)我的培養(yǎng)。其實(shí)，我本是個(gè)性格靦腆的孩子，但是只要開始唱歌，我就可以自信滿滿地站在舞臺(tái)上。于是，媽媽為了鍛煉我，唱歌比賽都給我報(bào)名，我也很爭(zhēng)氣，在多次比賽中名列前茅。

就這樣，我不斷進(jìn)步著。去年開始，由于青春期生理上的變化，我的嗓音也漸漸沒有了以往那般動(dòng)人，加上中考的逼近，我選擇“放棄”我的夢(mèng)想，但我相信，此時(shí)的放棄只是暫時(shí)，畢竟“退一步海闊天空”。

自那以后，我開始全身心投入到學(xué)習(xí)中去，無奈造化弄人，偏偏趕上了“新冠肺炎”，只能在家上網(wǎng)課。網(wǎng)課期間，我做到不缺席任何一節(jié)課，緊跟老師的步伐，課后作業(yè)按時(shí)完成，謹(jǐn)遵老師的教誨；開學(xué)后，我也改掉了以往從不午休的壞習(xí)慣，盡管只有十幾分鐘的時(shí)間，卻能讓我一下午精神抖擻。

果然，所有的辛苦都不會(huì)白費(fèi)，網(wǎng)課期間扎實(shí)的學(xué)習(xí)有了效果。開學(xué)一測(cè)試，我的成績(jī)從九十多前進(jìn)到了八十幾名，為了我的遠(yuǎn)方，這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。于是，我加倍努力，累了乏了，就聽會(huì)音樂，想想當(dāng)初的夢(mèng)想，再重新奮起，努力向前。

第二次考試如期而至，考試期間我異常淡定，全然沒有以往考試之前的忐忑不安。成績(jī)下來那天，陽光明媚，小鳥在枝頭嘰嘰喳喳地唱著歌。在我的努力下，我晉級(jí)全年級(jí)前三十，這可是上了初中以來第一次啊！我心里的大石頭落了地，我終于可以告訴自己：我也有實(shí)力考好！

接下來的一個(gè)多月時(shí)間，我更要快馬加鞭，趁熱打鐵，踏踏實(shí)實(shí)復(fù)習(xí)，沉下心來，爭(zhēng)取各科再提十分。若是沒有當(dāng)初的“放棄”，沒有網(wǎng)課期間穩(wěn)扎穩(wěn)打的學(xué)習(xí)，也就沒有我今天的飛速進(jìn)步。

一次轉(zhuǎn)折字篇二

人之一世，殊為不易。看似平坦人生的背后竟掩藏著種種荊棘， 令人痛不欲生 。百世滄桑，不知有多少心胸狹隘之人常常夸大挫折，放大痛苦而葬身于萬劫不復(fù)的深淵。而有的人卻常常直面挫折，化解痛苦而成就輝煌璀璨的人生。不一樣的選擇，不一樣的人生之旅，而在經(jīng)歷過無數(shù)的驚喜、挫折、重逢、別離、高潮、低谷后就會(huì)有無數(shù)的轉(zhuǎn)折，每轉(zhuǎn)折一次，生命軌跡就會(huì)有變化；每轉(zhuǎn)折一次，人生感悟就不再相同。所以，荊棘就是人生的一次轉(zhuǎn)折。

在山重水復(fù)疑無路時(shí)，轉(zhuǎn)折可以是個(gè)契機(jī)，也可以是個(gè)陷阱；可以輕松愉悅，也可以漫長(zhǎng)深沉；可以是柳暗花明又一村，也可以是萬丈深淵。它是自身的成長(zhǎng)和經(jīng)驗(yàn)必經(jīng)的路口，是生活中無故遭遇的突變，但毫無疑問的是，都需要我們?nèi)ッ鎸?duì)。

眼下，一次人生的轉(zhuǎn)折已在我面前鋪開，正虎視眈眈的望著我的腳步。面對(duì)中考的興奮與緊張，面對(duì)中考的“荊棘”我不得慎之又慎，然后，鼓起勇氣，大步前行，因?yàn)樗俏胰松械牡谝淮沃卮缶駬瘢鼪Q定我的將來。也許有人會(huì)懷疑，人生的機(jī)會(huì)數(shù)不勝數(shù)，何必看得如此之重。但我們?nèi)绻衙恳淮蔚臋C(jī)會(huì)都錯(cuò)過了，都沒有把握，沒有認(rèn)真，那么，人生還剩余什么？荊棘注定轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)折教會(huì)珍惜。

奔跑讓我遍體鱗傷，“拋頭灑血”，讓我屢跌屢撞，揮如雨下，但我還要頑強(qiáng)的跑下去 ，為什么?因?yàn)橹挥袩崆槿ケ寂埽コ剑拍苁熬Y挫折后的不屈，困苦艱難后的從容。但你在奔跑時(shí)，你必須學(xué)會(huì)失去。因?yàn)槟銦o法帶著所有東西上路，只有放下包袱，輕裝上陣，才能走的更遠(yuǎn)，才能讓你了解擁有的意義，越向前走，就更要努力，更要堅(jiān)強(qiáng)，堅(jiān)強(qiáng)的足以面對(duì)下一次的轉(zhuǎn)折。所以，荊棘培養(yǎng)堅(jiān)強(qiáng)，轉(zhuǎn)折教會(huì)選擇。

該來的終究會(huì)來，席慕容曾說;“每一條走過來的路都有不得不這樣跋涉的理由，每一條要走下去的路都有不得不這樣選擇的方向。”與其拼命地逃避，不如站在原地微笑的面對(duì)。不論是荊棘還是轉(zhuǎn)折，我都真心的希望留下我們堅(jiān)強(qiáng)的背影和從容不迫的笑容。荊棘和轉(zhuǎn)折教會(huì)人微笑。

既然荊棘和轉(zhuǎn)折都無法避免，那就待我以最充溢的信心和活力，用最堅(jiān)實(shí)的心靈和意念，去創(chuàng)造人之爛漫如下之輝煌。

一次轉(zhuǎn)折字篇三

[摘要]張徹被稱為武俠電影的一代宗師，在六十年代中期開創(chuàng)了新派武俠電影的紀(jì)元，在之后的十年間，順應(yīng)、引導(dǎo)了港臺(tái)武俠電影的發(fā)展潮流。《報(bào)仇》是他藝術(shù)創(chuàng)作上的一部佳片，也是他創(chuàng)作生涯上的重要轉(zhuǎn)折，更反映了中國電影一種重要類型的發(fā)展經(jīng)過。張徹導(dǎo)演在影片《報(bào)仇》前后的創(chuàng)作情況在一定程度上反映了武俠片在香港再度興起的來龍去脈。

[關(guān)鍵詞]張徹類型片武俠片功夫片香港電影

1970年在香港邵氏兄弟有限公司的張徹(1924-2002)導(dǎo)演了一部電影《報(bào)仇》。《報(bào)仇》的劇情十分簡(jiǎn)單：1925年國民革命軍北伐前中國大陸某城市，武生關(guān)玉樓之妻正芬被有勢(shì)力者垂涎，合計(jì)將玉樓慘殺。玉樓弟小樓回來尋仇，與情人正芳(正芬之妹)合力，——將參與其事者殺死，小樓亦喪生。但其題材和風(fēng)格與以往不同，開拓了一種新的次類型電影。

張徹被稱為武俠電影的一代宗師，在六十年代中期開創(chuàng)了新派武俠電影的紀(jì)元，并在接下來的約十年中引導(dǎo)了香港電影的商業(yè)潮流。從這位商業(yè)主流干將的電影創(chuàng)作生涯中或許可以看到時(shí)代的變遷及其在文化上的印記。張徹在大陸長(zhǎng)大，青年時(shí)曾從政，也從事過戲劇電影工作。1957年棄政轉(zhuǎn)到香港從影，拍攝了小成本的黑白文藝片《野火》。影片票房失敗后轉(zhuǎn)做影評(píng)。以其對(duì)電影藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)形勢(shì)的犀利見解引起了邵氏和電懋香港兩大電影公司的注意和招攬。張徹的影評(píng)中有一重要觀點(diǎn)，即對(duì)男性角色的重視和中國電影中男性角色的弱勢(shì)。他在臺(tái)北《聯(lián)合晚報(bào)》的“沈思隨筆”專欄曾提出“挽救中國電影應(yīng)以陽剛突破陰柔”。

回顧二十世紀(jì)上半葉。中國并無穩(wěn)固的主權(quán)，受到西方國家政治、經(jīng)濟(jì)、文化上的侵略。當(dāng)兩個(gè)文明或種族相遇時(shí)，弱方的男性意識(shí)受挫。表現(xiàn)在電影中，在現(xiàn)實(shí)中占主導(dǎo)地位的男性反而處于弱勢(shì)，電影中女性角色更重要。三四十年代是中國電影史上的一個(gè)繁盛期，上海是當(dāng)時(shí)中國電影的基地。而后在中國的兩岸三地，真正繼承了上海電影地位的是香港。電影業(yè)在戰(zhàn)后的大陸和臺(tái)灣受到了嚴(yán)格控制，在香港相對(duì)受政治影響較小，商業(yè)化的程度較大。但在香港這個(gè)殖民地電影檢查制度仍然是嚴(yán)格和敏感的，不允許涉及政治內(nèi)容。雖然戰(zhàn)后在香港粵語片曾經(jīng)有短暫的興盛，如武俠電影和寫實(shí)電影。但其寫實(shí)主要反映的是當(dāng)時(shí)底層人民生活的困苦，并不涉及意識(shí)形態(tài)。而且當(dāng)時(shí)的粵語片作為一種地方片種因市場(chǎng)狹窄、資金投入少而影響了制作水準(zhǔn)。五十年代起國語片因香港南下人群的增多、南洋華語市場(chǎng)的擴(kuò)大和臺(tái)灣市場(chǎng)的開辟而在香港興起成為主流片種，其題材和風(fēng)格仍然是大中國化的，但也沿襲了中國電影以往以女性為主的風(fēng)格。如電懋承襲于上海影壇的中產(chǎn)階級(jí)文藝片和五十年代末邵氏著力發(fā)展的古裝黃梅調(diào)電影。黃梅調(diào)電影的興起可以說是正逢其時(shí)，在過去的中國電影時(shí)期。國勢(shì)衰微，時(shí)局動(dòng)蕩，革新、救國是重要主題，從未有適宜時(shí)機(jī)來從容展示傳統(tǒng)文化。在戰(zhàn)后稍定時(shí)。黃梅調(diào)這種接近國語正常發(fā)音、易傳唱的戲曲滿足了人們?nèi)鴳燕l(xiāng)的情緒，成為電影的重要體裁。

至六十年代香港工業(yè)已經(jīng)有了相當(dāng)大的發(fā)展。經(jīng)濟(jì)上的起飛也帶來社會(huì)意識(shí)的變化和強(qiáng)勢(shì)。黃梅調(diào)電影中那種傳統(tǒng)的倫理道德、女性為主的角色安排和緩慢節(jié)奏已與社會(huì)脫節(jié)。受日本武士道電影在國際流行和武俠小說在香港復(fù)興的啟發(fā)，東南亞的電影商業(yè)巨頭香港邵氏電影公司開始發(fā)掘中國傳統(tǒng)藝術(shù)的另一部分——武戲。由于動(dòng)作這種抽象的藝術(shù)形式離意識(shí)較遠(yuǎn)，而且電影這種以移動(dòng)影像為主要媒介的藝術(shù)形式適宜于動(dòng)作的表現(xiàn)。一個(gè)新的武打片時(shí)代開始。

1962年張徹到邵氏任編劇主任，64年真正開始導(dǎo)演生涯，導(dǎo)演了帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的《虎俠殲仇》，與三十年代上海和五十年代粵語的武打片不同，重視影片的質(zhì)量，追求真打?qū)嵟摹垙仉S后又策劃了《江湖奇?zhèn)b》(1965)、制片了《文素臣》(1966)、導(dǎo)演了《邊城三俠》(1966)等武俠片，成為邵氏“武俠新世紀(jì)”的執(zhí)行人。邵氏的其他導(dǎo)演也開始拍攝武俠片，如胡金銓導(dǎo)演的《大醉俠》(1966)展露了一種藝術(shù)形式上的美。而張徹的電影著意塑造陽剛的男性角色，重在氣勢(shì)的爆發(fā)。開創(chuàng)了中國電影以男性為主的時(shí)代。

1967年受世界性反帝反殖運(yùn)動(dòng)的影響和大陸文革的觸動(dòng)，香港大暴動(dòng)。張徹導(dǎo)演的《獨(dú)臂刀》在當(dāng)年香港達(dá)到過百萬的極高票房。實(shí)打的動(dòng)作、靈活的手提攝影、具有節(jié)奏力度的西式配樂使電影極具質(zhì)感。更重要的是電影反抗壓抑的主題和其中的個(gè)人英雄主義極大呼應(yīng)了香港的現(xiàn)狀。香港雖然經(jīng)濟(jì)上得到了發(fā)展，但政治上英國的殖民統(tǒng)治在香港沒有維持良好的社會(huì)秩序，也沒有長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展計(jì)劃。在這個(gè)殖民地上只有江湖而無正統(tǒng)的廟堂，個(gè)人淪為無根浪子，以武犯禁。這一時(shí)期張徹拍攝了《斷腸劍》(1967)《大刺客》(1967)《金燕子》(1968)、《獨(dú)臂刀王》(1969)《飛刀手》(1969)、《鐵手無情》(1969)、《游俠兒》(1969)、《保鏢》(1969)一系列武俠片，掀起了武俠片的高潮。這些電影有對(duì)傳統(tǒng)情懷的抒發(fā)。也有對(duì)現(xiàn)實(shí)的影射，如《鐵手無情》中對(duì)田園生活晨昏美景的向往和社會(huì)秩序與個(gè)人感情的沖突。

1967年后香港受大陸影響減弱，另一方面繁榮穩(wěn)定期和城市化進(jìn)程開始。值得注意的是在1968年，正得意的張徹僅導(dǎo)演了一部電影《金燕子》(片名中的人物是胡金銓導(dǎo)演的《大醉俠》中最出色的角色女俠金燕子。但張徹賦予這個(gè)角色以女性柔美的一面，仍以男性為主)，這在電影高度產(chǎn)業(yè)化的邵氏是個(gè)異數(shù)。但在翌年。張徹推出了其他類型的電影，《大盜歌王》(1969)和《死角》(1969)。兩部電影均是現(xiàn)代都市題材：前者是融合了歌舞的犯罪偵探片，是商業(yè)上成功的類型片，卻缺少了張徹一貫的強(qiáng)烈情懷：后者描寫了年輕人的無因叛逆。在今天看來仍不失為一部青春叛逆片佳作，但在當(dāng)時(shí)由于意識(shí)超前而票房失敗。

1970年張徹又轉(zhuǎn)向新的電影類型，民初功夫片《報(bào)仇》。民初功夫片在當(dāng)時(shí)是一種新題材，僅在1966年有邵氏潘壘導(dǎo)演、胡金銓編劇的《山賊》和1970年有國泰(即電懋)公司張?jiān)鴿蓪?dǎo)演根據(jù)司馬中原同名小說改編的《路客與刀客》。兩片描寫的都是北方的農(nóng)村山寨，表現(xiàn)的依舊是傳統(tǒng)鋤強(qiáng)扶弱的義士。而《報(bào)仇》不同。故事發(fā)生在“1925年國民革命軍北伐前中國大陸某城市”。

革命也自廣東發(fā)起。這時(shí)的嶺南文化代表著一種開放、先進(jìn)的現(xiàn)代文化。香港正處于這一地區(qū)的顯著位置。而在這個(gè)北伐前的大陸某城市里官商勾結(jié)、黑暗落后。電影著意刻畫了兩種地區(qū)的不同以及現(xiàn)代與傳統(tǒng)的對(duì)比。

從人物來看，很明顯的一點(diǎn)是男主角與片中其他人裝扮不同：小樓身著時(shí)尚貼身的中山裝、腳穿皮鞋，而其他人多著傳統(tǒng)長(zhǎng)衫或唐裝。又如男主角的外型與傳統(tǒng)的男演員不同，玉樓、小樓兩兄弟即是一例。玉樓的形象是傳統(tǒng)的美男子，高大英俊、濃眉大眼：而小樓身型并不高大。而且極其瘦削，五官輪廓也較歐化。小樓所代表的是一種現(xiàn)代青年的形象，就像他的長(zhǎng)發(fā)，與其說是民初剪辮后的常見發(fā)型。不如說是香港本土長(zhǎng)大的六七十年代年輕人受西方潮流影響而喜好的時(shí)髦發(fā)型(演員本身如是，為了長(zhǎng)發(fā)不顧公司的勸阻和重要市場(chǎng)臺(tái)灣對(duì)男演員長(zhǎng)發(fā)的電檢禁令)。在性格上，小樓也是現(xiàn)代的、叛逆而富有個(gè)性。張徹電影中的主角從武俠電影中的傳統(tǒng)英雄好漢變成了酷而有型的青春偶像。更貼近香港本土的現(xiàn)代文化。

在動(dòng)作上，張徹有意把京劇的武打動(dòng)作與現(xiàn)代的打斗作對(duì)比映襯。如玉樓被殺的那場(chǎng)戲，把現(xiàn)實(shí)中的刀斧砍殺與舞臺(tái)上的羅通盤腸大戰(zhàn)用交替剪接的方法互映，同時(shí)展現(xiàn)了古典和現(xiàn)代的暴力美，造成了極強(qiáng)烈的對(duì)比和悲壯的震撼力。又如小樓開始時(shí)在戲院殺敵的一場(chǎng)戲，京劇的鑼鼓板點(diǎn)、動(dòng)作片段與小樓的行動(dòng)結(jié)合起來，形成了一種急促有力的節(jié)奏。京劇抽象的程式化的美與現(xiàn)代的自然動(dòng)作渭涇分明卻又水乳交融。但在接下來的幾場(chǎng)主戲。尤其是最后一場(chǎng)的打斗戲中。張徹展示了一種完全現(xiàn)代的暴力美學(xué)：快時(shí)手起刀落，直接干脆：慢時(shí)動(dòng)作表情纖毫畢現(xiàn)，宛若現(xiàn)代派的死亡之舞。這時(shí)動(dòng)作不再是古裝片中傳統(tǒng)刀劍拳術(shù)的固定套路，改進(jìn)后成為新的藝術(shù)形式，更具實(shí)感而富有視覺沖擊力。

整部影片劇情推進(jìn)緊湊，風(fēng)格凌厲。即使在今日看來仍然感到強(qiáng)烈的快節(jié)奏。更重要的是，這部影片成功地把武打題材與現(xiàn)代青年題材成功地結(jié)合，使民初功夫片風(fēng)行一時(shí)。張徹自己隨后又導(dǎo)演了《大決斗》(1971)《無名英雄》(1971)、《馬永貞》(1972)(開啟了上海灘的黑幫打斗片)《仇連環(huán)》(1972)一系列同類型影片。邵氏的其他導(dǎo)演也加入這一行列，如武打明星王羽自導(dǎo)自演了《龍虎斗》(1970)。鄭昌和導(dǎo)演、羅烈主演了《天下第一拳》(1972)。這些電影均在票房上取得了極大成功，《天下第一拳》更成功進(jìn)入國外院線，在國際上取得票房佳績(jī)。新成立的嘉禾公司也以李小龍的《精武門》(1972)穩(wěn)固了公司的基礎(chǔ)，李小龍?jiān)诖似械难b扮極似《報(bào)仇》中的小樓。

民初片作為一種從傳統(tǒng)題材到現(xiàn)代題材的過渡類型反映了社會(huì)意識(shí)的轉(zhuǎn)折。張徹其后的作品也越來越趨于現(xiàn)代化、本土化。張徹開始大量拍攝現(xiàn)代青年題材作品，如《小煞星》(1971)《拳擊》(1971)《年輕人》(1972)《叛逆》(1973)《憤怒青年》(1973)、《朋友》(1974)。本土題材也多加采用。如取材于當(dāng)?shù)貍髡f的《大海盜》(1973)，一系列的少林影片(清朝禁武，廣東因其地理位置習(xí)武風(fēng)氣未能禁絕。少林功夫在當(dāng)?shù)氐靡粤鱾?，改編香港金庸的武俠小說。即使是古代題材，也會(huì)加以處理：或從現(xiàn)代觀點(diǎn)出發(fā)把《哪咤》(1974)看成是問題少年：或把歷史背景虛化如《五毒》(1978)、《殘缺》(1978)。影片的風(fēng)格也由亂世的悲壯慘烈開始有現(xiàn)代的輕松諧趣。

隨著香港現(xiàn)代化的進(jìn)程，整個(gè)香港影壇也經(jīng)歷著現(xiàn)代化的過程。張徹作為一名商業(yè)主流導(dǎo)演順應(yīng)并引導(dǎo)了這種趨勢(shì)，在把中國傳統(tǒng)武俠片成功發(fā)展出動(dòng)作類型片的過程中起到了重要的作用。

一次轉(zhuǎn)折字篇四

人生的第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)在中考，我想對(duì)于中國的學(xué)生來說，決定一個(gè)人命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)莫過于兩考，中考高考，它們是一個(gè)人生命中最關(guān)鍵的兩考，也是決定命運(yùn)的關(guān)鍵。

光陰似箭，日月如梭。時(shí)間過得真快啊！轉(zhuǎn)眼間我已快臨近中考。初三，每個(gè)人都在為自己的高中夢(mèng)想而拼搏著。我們不僅學(xué)習(xí)方面要努力，而且在其他方面也要學(xué)會(huì)管束自己，不能再像以前那樣貪玩了。要注意自己的行為語言文明，改掉不好的習(xí)慣，因?yàn)槲覀円o初一初二的弟弟妹妹們樹立榜樣。

面對(duì)這個(gè)關(guān)鍵的時(shí)刻，除了緊張學(xué)習(xí)外，制定合理的學(xué)習(xí)計(jì)劃和目標(biāo)也是十分重要的。根據(jù)自身的實(shí)際情況為自己制定合適的計(jì)劃和目標(biāo)并持之以恒的堅(jiān)持下去。通過自身的努力，成績(jī)一定會(huì)明顯得進(jìn)步。能否合理安排好時(shí)間，是初三階段學(xué)習(xí)成績(jī)提高的關(guān)鍵點(diǎn)。新課學(xué)習(xí)和復(fù)習(xí)要同步進(jìn)行，做到兩不誤，遇到一知半解等不懂的地方，要仔細(xì)琢磨或詢問同學(xué)或老師，直到弄清楚為止。認(rèn)真做好每一堂課的筆記，仔細(xì)聽老師強(qiáng)調(diào)的每一個(gè)問題，勾畫的每一個(gè)重點(diǎn)。爭(zhēng)取讓自己的成績(jī)提高。

中考意味著我將度過短暫而又緊張的一年，這是很重要的一年，我們要為一個(gè)共同的目標(biāo)而拼搏，朝一個(gè)目標(biāo)而努力。

中考意味著堅(jiān)持，只有堅(jiān)持不懈，才會(huì)成功，才能見到雨后的彩虹。即使傷痕累累，筋疲力盡，也沒有退縮兩字。因此我們要刻苦學(xué)習(xí)，不畏坎坷，努力擺平前進(jìn)路上的荊棘，為自己鋪平道路，走向成功。

中考意味著轉(zhuǎn)折。我想我們每個(gè)人都不想在這人生的第一大轉(zhuǎn)折上跌倒，所以我們要通過自己的努力讓成功的大門為自己敞開。

一次轉(zhuǎn)折字篇五

波爾塔瓦的瑞典兵潰散了。

進(jìn)攻中途島的日本航母沉沒了。

《解放黑人奴隸宣言》發(fā)表了。

十一屆三中全會(huì)召開了。

于是，我們說，歷史出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折。轉(zhuǎn)折是一個(gè)突破的變化，它可以使政治形勢(shì)逆轉(zhuǎn)，把大好形勢(shì)斷送，又將艱難困苦變?yōu)闊o限光明。從這個(gè)意義上說，轉(zhuǎn)折有對(duì)我們不利的，也有對(duì)我們有利的。為了趨利避害，我們來探究一下轉(zhuǎn)折的產(chǎn)生吧。

轉(zhuǎn)折的出現(xiàn)是偶然的，戰(zhàn)場(chǎng)上，騎兵主將馬蹄鐵上的。一個(gè)螺釘?shù)拿撀浠蛟S會(huì)讓這位主將喪命，進(jìn)而讓他的部隊(duì)潰散；商場(chǎng)上，一位公司經(jīng)理在酒店吃飯時(shí)或許會(huì)無意中聽到競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的機(jī)密，從而讓他找到擠垮對(duì)手的絕招；官場(chǎng)上，有人酒后失言或許會(huì)得罪上司，于是從青云直上到落泊江湖……生活中有很多細(xì)微的變化會(huì)帶來巨大的轉(zhuǎn)折，小到影響一個(gè)人的命運(yùn)，大到?jīng)Q定一個(gè)國家的興衰存亡。既然如此偶然，我們?cè)趺蹿吚芎Γ亢芎?jiǎn)單，“事無巨細(xì)，處處留心”可矣！心細(xì)的人自然會(huì)滴水不漏，不犯偶然的小錯(cuò)，也不放過任何一個(gè)希望渺茫的機(jī)會(huì)。小事情往往就促成了大轉(zhuǎn)折！

轉(zhuǎn)折出現(xiàn)確實(shí)有偶然性，但其中也包含著某些必然性。就像前面的經(jīng)理，如果他不是處處留心，隨時(shí)都在想他的事業(yè)，而是來到酒店只知盡情享樂，喝得酩酊大醉，那就不會(huì)有轉(zhuǎn)折。一向粗心的人，不是每次錯(cuò)誤都會(huì)幸運(yùn)的逃脫懲罰；言行無瑕的人，不可能因?yàn)榉稿e(cuò)而遭受不幸的轉(zhuǎn)折。波爾塔瓦戰(zhàn)役中，瑞典人最初的潰散可能只是因?yàn)橐粋€(gè)士兵一時(shí)心怯，但是查理十二帶領(lǐng)他的隊(duì)伍轉(zhuǎn)戰(zhàn)波蘭時(shí)就已給失敗埋下了禍根――疲憊和給養(yǎng)不足；相反，俄國人汲取了前幾次戰(zhàn)敗的教訓(xùn)，改進(jìn)軍隊(duì)裝備和編制。所以，一次偶然失利帶來的轉(zhuǎn)折終于讓瑞典國勢(shì)日衰，失去了波羅的海的霸主地位。另外，我們也該看到，中途島美國的勝利根源于美國強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)技術(shù)實(shí)力，即使沒有這次轉(zhuǎn)折，也會(huì)有別的轉(zhuǎn)折讓日本失敗。美國內(nèi)戰(zhàn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)――那個(gè)宣言，是民族平等的歷史潮流決定的；改革開放的方針也是總結(jié)無數(shù)歷史經(jīng)驗(yàn)得到的。

了解了轉(zhuǎn)折的必然性，我們就該認(rèn)識(shí)到：平日多修美德，即使處境不順，也會(huì)有個(gè)轉(zhuǎn)折在不定什么時(shí)候幫助我們；如若不能防微杜漸，嚴(yán)于律己，即使處于順境地，也會(huì)有一次大轉(zhuǎn)折，將我們推入深淵。

謹(jǐn)言慎行，又要積善成德，我們就一定可以變逆為順；積極汲取歷史教訓(xùn)，努力發(fā)展經(jīng)濟(jì)和科技，一個(gè)國家一定可以在歷史中促成自己命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，促成國勢(shì)的長(zhǎng)盛不衰。

一次轉(zhuǎn)折字篇六

一直以為，我是個(gè)有禮貌的學(xué)生。見老師問好，進(jìn)辦公室喊報(bào)告，小學(xué)時(shí)便已學(xué)會(huì)。但是在高一的某一天，我才發(fā)現(xiàn)這些不過是“例行公事”而已。對(duì)老師，并不曾有過真正的崇拜。

記得高一時(shí)的物理老師是個(gè)看起來比我們大不了多少的“女生”。大概是第一次教高中吧，上課總是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的。這樣一個(gè)老師要對(duì)付我們這一班“妖魔鬼怪”，結(jié)果可想而知，物理課總是雞飛狗跳的。我雖然不跟著同窗們鬧，心里也著實(shí)有些看她不起：既沒有威嚴(yán)，又不算平易近人，老得端著架子，講課還老出錯(cuò)。這種老師，當(dāng)個(gè)什么勁兒啊！

某個(gè)星期一，第二節(jié)是物理。班里照例鬧鬧哄哄的。物理老師走進(jìn)教室，輕輕把書放在講臺(tái)上，沒有平日的怒吼。教室里突然間安靜無聲了，大家不約而同地停止了自己的動(dòng)作。望著物理老師。只見她拿起一根粉筆，轉(zhuǎn)身在黑板上寫下：“我嗓子啞了，今天只好讓大家看幻燈片，對(duì)不起了。”隨后，她拿出一大沓紙片，一張一張用幻燈打出來。看著我們還在呆呆地注視著她，她有些不好意思，拍拍幻燈，用眼示意：看這兒啊！

下課鈴響了，她在幻燈上打出：“今天是你們上的最好的一堂課，謝謝。”

我注意到，沒用過的那一沓紙比用過的高了一倍有余。突然間，我望見了她手背上分明的針孔和周圍的一片青腫。想來她是帶著不輕的病給我們講課的！

鼻子有點(diǎn)酸。奇怪，我不是愛感動(dòng)的人啊！猛地，我再次感到一種異樣：整堂課都靜悄悄，沒有一點(diǎn)兒聲音。

三天以后，物理老師恢復(fù)了聲音，生活繼續(xù)向前。然后課上原本此起彼伏的議論聲卻從此消失了。老師似乎再也沒有發(fā)過脾氣，講課似乎也很少出錯(cuò)。也許，是我們長(zhǎng)大了。也許，是我們和老師都長(zhǎng)大了。

那以后，我對(duì)老師的感情終于發(fā)生了一些改變。不再是含混不清的“老師好”，而是想要恭恭敬敬地上鞠一躬——對(duì)所有的老師；雖然嘴巴上總是不好意思作更多的表白。我想，老師們一定可以感覺到我們的心意所在，并且能夠高高興興地接受。

一次轉(zhuǎn)折字篇七

在我人生中黑暗的歲月里，你就像一束光，穿透層層障礙，照亮了我的整個(gè)世界。我終于敢展開翅膀，自由翱翔，明艷綻放。

曾幾何時(shí)，我也是個(gè)沉默寡言的少年，膽小，怯懦，自卑。

記得那個(gè)盛夏時(shí)節(jié)，驕陽肆無忌憚地照入窗內(nèi)，同學(xué)們昏昏欲睡。時(shí)而吹起的清風(fēng)，讓書頁翻飛作響。

“這道題哪位同學(xué)能嘗試來解一下呢？”我坐在末一排的角落里，緊緊攥著衣袖，手中布滿了細(xì)汗。“沒人會(huì)嗎？”幾個(gè)坐在前排的同學(xué)已經(jīng)舉起了手，可你卻視若無睹，意有所指地看向了我這邊。我裝作看不見的樣子，低頭，再低頭。仿佛這樣，就能遮住你的視線，回歸到安全區(qū)中。

良久，我猛然抬頭間，撞上的卻是你審視的目光。我與你相互對(duì)視，眼中透出的是驚慌無措，不知是怕還是緊張。"那么接下來請(qǐng)xxx同學(xué)來講述一下他的解題思路。"我的目光怔住了。低著頭站了起來，隨之而來的又是沉默。同學(xué)間傳來了紛紛的議論聲，一下一下有力地敲擊著我的心臟。我無助，怯懦，等待著審判。

我會(huì)嗎？當(dāng)然！無數(shù)個(gè)深夜里，我惡補(bǔ)數(shù)學(xué)。這種題型早已牢記于心。為什么不敢說？可能是因?yàn)榱季玫某聊⒆员鞍伞Ｎ覐奈聪脒^綻放。可在面對(duì)你的臉時(shí)，我無端萌生出一種欲望：試試吧！你會(huì)的，你應(yīng)該自信，而不是坐在角落里沉默無言！

接過你手中的粉筆，我邁上了那個(gè)鮮少踏足的講臺(tái)。“證明：已知ab……”板書落下。我的學(xué)習(xí)生活翻開了新的篇章。

轉(zhuǎn)頭時(shí)，同學(xué)們的眼里是驚喜、驚訝的，老師的眼中是欣慰鼓勵(lì)的。我眼中閃過錯(cuò)愕。掌聲響起的那一刻，耳邊似有煙花綻放。璀璨，繁華了人生。

就這樣，一節(jié)課，一次講解，一陣掌聲，成為了我人生中的美麗轉(zhuǎn)折。從此，我不再怯懦與畏懼，逐漸自信。

如今，年少的我，意氣風(fēng)發(fā)的我，勇敢執(zhí)著，敢于綻放，想要成為星星，璀璨于美麗星空。

一次轉(zhuǎn)折字篇八

“逝者如斯夫，不舍晝夜。”人生，如同一條滾滾奔涌的長(zhǎng)河，平直的河道只能讓河流抒寫它的平靜與凝重，只有經(jīng)過那峰回路轉(zhuǎn)處與巨石碰撞，才能迸發(fā)出澎湃的水花，顯示出撼人心魄的豪情。

生活處處是起點(diǎn)，每一刻行動(dòng)都是轉(zhuǎn)折。生活的轉(zhuǎn)折，社會(huì)的變革也許在一日之間爆發(fā)。人類有著應(yīng)接不暇的恐懼，可就是在這措手不及的時(shí)候?qū)W會(huì)了鎮(zhèn)定；生命的脆弱，痛苦的折磨也許萌芽在豆蔻年華；家人有著突如其來的悲憤，可就是在這痛不欲生的時(shí)候?qū)W會(huì)了堅(jiān)強(qiáng)……轉(zhuǎn)折無所謂大小，它的到來都會(huì)在人們的心靈上留下印記，那是承受過的標(biāo)志，是成熟后的牌坊。

轉(zhuǎn)折往往發(fā)生在競(jìng)爭(zhēng)之中，競(jìng)爭(zhēng)只是過程，成敗才是結(jié)果，當(dāng)然任何結(jié)果早已孕育在過程中了，優(yōu)勝劣汰意味著幾家歡喜幾家愁。對(duì)于任何一家而言都是轉(zhuǎn)折。有人感謝競(jìng)爭(zhēng)，因?yàn)樘蕴烁?jìng)爭(zhēng)對(duì)手；有人仇恨競(jìng)爭(zhēng)，因?yàn)槌扇烁?jìng)爭(zhēng)對(duì)手。但是沒有人想過，此時(shí)轉(zhuǎn)折才剛剛開始，淘汰了一個(gè)或幾個(gè)對(duì)手，卻又呈現(xiàn)出更多更強(qiáng)的力量；今天的敗者為寇能否再回到勝者為王的時(shí)候，乾坤只在轉(zhuǎn)折中。

就像一只蘋果從天而降一樣，成了牛頓的轉(zhuǎn)折；一盆溢出的洗澡水，成了阿基米德的轉(zhuǎn)折；一棵滿是鋸齒的小樹葉，成了魯班的轉(zhuǎn)折；一張感人的照片，成了貝克勤爾的轉(zhuǎn)折。這些小小的轉(zhuǎn)折比起那些人生中的重大變故重不了什么，但，歷史卻多次向我們證明—小的轉(zhuǎn)折也能帶來大的機(jī)遇，只要你能意識(shí)到那砸在腦袋上的蘋果不是命運(yùn)對(duì)你不公，而是對(duì)你格外垂青！

塞翁失馬，焉知非福。不要只會(huì)沉淪在失敗的痛苦中，也不要沉醉于成功的喜悅中，生活永遠(yuǎn)是個(gè)未知數(shù)。只有善于反省，善于溝通，才不會(huì)成為迷途的羔羊，才不會(huì)找不到方向。轉(zhuǎn)折可怕么？恐怕令你害怕的恰恰是你自己。面對(duì)轉(zhuǎn)折，我們不要逃避，否則只會(huì)永遠(yuǎn)折在原地。沒有轉(zhuǎn)折就不稱之為生活，其實(shí)沒有誰樂意一生平凡而無激情！

生活處處是轉(zhuǎn)折，在前途茫茫無路時(shí)，你只要轉(zhuǎn)一個(gè)彎，就是你的新天地，人生行于路上，每一扇門是一個(gè)轉(zhuǎn)折，把握住自己，將是一個(gè)新的生活。

生活變換的種種醞釀著人生體會(huì)的種種，心靈承受的種種造就了成功輝煌的種種。一切在路上，行者無疆；一切在成熟，痛并快樂著！相信，在你不知不覺的轉(zhuǎn)折中，你會(huì)領(lǐng)悟到人生的真、善、美。