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望春玉蘭詩詞望春玉蘭的樣子篇一

陳玉蘭，王駕之妻，生平不詳。

夫戍邊關妾在吳，

西風吹妾妾憂夫。

一行書信千行淚，

寒到君邊衣到無？

此詩突出的特色表現在句法上。全詩四句的句法有一個共同處 ：每句都包含兩層相對或相關的意思。 在大致相同的前提下 ，又有變化。“夫戍邊關——妾 在吳”，這是由相對的兩層意思構成的，即所謂“當句對 ”的形式。這一對比，就突出了天涯相隔之感。 這個開頭是單刀直入式的，點明了題意，說明何以要寄衣 。下面三句都從這里引起。“西風吹妾——妾憂 夫 ”，秋風吹到少婦身上 ，照理說應該引起她自己的寒冷之感 ，但詩句寫完“西見吹妾”一層意思后， 接下去不寫少婦自己的寒冷之感，而是直接寫心理活動“妾憂夫”。前后兩層意思中有一個小小的跳躍或轉折 ，恰如其分表現出少婦對丈夫體貼入微的心情， 十分形象。此句寫“寄衣”的直接原因 。“一行書信 ——千行淚”，這句通過“一行”與“千行”的強烈對照 ，極言紙短情長。“千行淚”包含的感情內容既 有深厚的恩愛，又有強烈的哀怨，情緒復雜。此句寫出了“寄”什么 ，不提寒衣是避免與下句重復 ；同時 ，寫出了寄衣時的內心活動。“寒到君邊——衣到無？”這一句用虛擬、想象的問話語氣，與前三句又不同，在少婦心目中仿佛嚴冬正在和寒衣賽跑，而這競賽的結果對她很關緊要，十分生動地表現出了少婦心中的操心 。這樣，每一句中都可以劃一個破折號， 都由兩層意思構成，詩的層次就大大豐富了。而同一種句式反復運用 ，在運用中又略有變化，并不呆板， 構成了回環往復 、一唱三嘆的語氣。聲調對于詩歌， 比較其他體裁的文學作品具有更大意義。所謂“情動于中而發于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之”，“嗟嘆”、“永歌”都是指用聲調增加詩歌的感染力。試多詠誦幾遍，就不難領悟這種一唱三嘆的語氣在此詩表情上的作用了。

構成此詩音韻美的另一特點是句中運用復字。近體詩一般是要避免字詞的重復。但是，有意識地運用復字，有時能使詩句念起來朗朗上口、動人心弦，造成音樂的美感。如此詩后三句均有復字，而在運用中又有適當變化。第二句兩個“妾”字接連出現，前一個“妾”字是第一層意思的.結尾，后一個“妾”字則是第二層意思的起始，在全句中，它們是重復，但對相聯的兩層意思而言 ，它們又形成“頂針”修辭格， 念起來順溜，有“累累如貫珠”之感，這使那具有跳躍性的前后兩層意思通過和諧的音調過渡得十分自然。

而三、四兩句重疊在第二、第六字上，這不但是每句中構成“句中對”的因素，而且又是整個一聯詩句自然成對的構成因素，從而增加了詩的韻律感，有利于表達那種哀愁、纏綿的深情。

此外，第一人稱的表現手法也值得提出。詩中的“妾”（古代女子自我稱呼）當然并不等于作者自己。

作者采用第一人稱 ，并完全用內心獨白的表現手法， 通過寄衣前前后后的一系列心理活動：從念夫，到秋風吹起而憂夫，寄衣時和淚修書，一直到寄衣后的掛念，生動地表達了女主人公的內心世界。此詩通過人物心理活動的直接描寫來表現主題，是運用得比較成功的。

望春玉蘭詩詞望春玉蘭的樣子篇二

望春玉蘭又名辛夷，是南召的特產，也被列為河南六朵金花之一，因此南召有美名---辛夷之鄉。

玉蘭遠遠望去，紅的似火，白的似雪，紫的似霞，煞是好看。

玉蘭獨特在它的造型。一個個貌不驚人，耷拉著腦袋，是在沉思生命的意義吧，它們有的花開并蒂，有的一枝獨秀，都在展示一生中最美好的風韻，就算淡妝之下，也會出西施，依然光彩照人。

玉蘭獨特在它的香味，我認為玉蘭是花中最香者，它是花中的女王，望著那漫山遍野的一排排玉蘭，不禁使我憶起

小學生活

玉蘭獨特在它的用途，它不奢望有牡丹花的王者風范，當然，它也不屑與俗物爭高低，它只做到潔身自好，為人類做出一點點貢獻就已心滿意足，它可以泡茶，安神，養生，制成藥物，保健品等。它為南召開啟了致富之道，現在，南召已開啟了生產玉蘭一條龍，我相信，在不久的將來，南召早已褪去了“國家級貧困縣”的稱號，讓“世界玉蘭看中國，中國玉蘭在南召”的美名發揚光大。

我是一個南召人，我感到自豪，我認為雪白的玉蘭是南召縣的象征，它正代表了南召人民那淳樸的民風和南召必將走向興盛的事實，我們會將南召精神發揚下去，南召的太陽才剛剛東升，讓我們為建設更加繁盛的南召，好好學習，努力奮斗吧!

望春玉蘭詩詞望春玉蘭的樣子篇三

津橋春水浸紅霞，煙柳風絲拂岸斜。

翠輦不來金殿閉，宮鶯銜出上陽花。

天津橋下春水浸潤著紅霞，如煙細柳微風中拂岸傾斜。

車輦不再來金殿久已關閉，鶯兒飛出銜著上陽宮中花。

天津橋：即洛橋，簡稱津橋，是洛水上的一座浮橋，在今河南洛陽西南，是洛陽名勝之一。

風絲：微風。斜：韻腳念xiá。

翠輦（niǎn）：皇帝乘坐的車子。這里借指皇帝。

宮鶯（yīng）：泛指宮中所棲之鳥。上陽：上陽宮，唐高宗時建造，在洛陽皇城西南，洛水天津橋附近，高宗常居此聽政。

雍陶生活在晚唐。此時，唐王朝國勢衰敗，社會危機日益嚴重。詩人來到天津橋畔，目睹宮闕殘破的景象，撫今思昔，不無盛衰興亡之感，于是，揮筆寫下了這首七絕。

天津橋下，春水溶溶，絢爛的云霞倒映在水中；天津橋畔，翠柳如煙，枝枝柔條斜拂水面，縷縷游絲隨風飄蕩。這美好的自然春光，不減當年，自然令人心醉。然而，山河依舊，人非昔比。透過茂密的樹叢向北望去，盡管昔日高大威嚴的宮殿至今猶存，可是，那千官扈從、群臣迎駕的盛大場面，已不能再見到了。宮殿重門緊閉，畫棟雕梁也失去了燦爛的色澤。當年曾經是日夜歡歌的上陽宮，而今一片寂落，只有宮鶯銜著一片殘花飛出墻垣。面對著這番情景，詩人自然是心潮起伏，感嘆萬千。

這首詩通篇寫景，不言史事，不發議論，靜觀默察，態度似乎很淡泊。然而，正是在這種看似冷靜客觀的描寫中，蘊藏著作者吊古傷今的沉郁的感情。詩的一、二兩句，作者先繪出一幅津橋春日圖，明媚綺麗、引人入勝；三、四句轉寫金殿閉鎖、宮苑寂寥，前后映襯，對照鮮明。在這種強烈的對比中，表現了歲歲春天重臨，而大唐帝國的`盛世卻一去不復返了。這正是以樂景寫哀，因而“倍增其哀”的手法，較之直抒胸臆，具有更強烈的藝術效果。

全詩處處切合一“望”字。“金殿閉”是詩人“望”中所見，但苑內的凄涼之狀，畢竟是“望”不到的，于是第四句以宮鶯不堪寂寞，飛出墻外尋覓春光，從側面烘托出上陽宮里凄涼冷落的景象。這一細節，是詩人“望”中所見，因而落筆極為自然，但又曲折地表達了作者難訴說的深沉感嘆，含而不露，淡而有韻，堪稱全詩中精彩的一筆。