人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補記憶的不足，將曾經的人生經歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶。范文怎么寫才能發揮它最大的作用呢？這里我整理了一些優秀的范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。

翡翠把件如何把玩篇一

玉器雕刻融合了中國傳統石刻、繪畫、書法等藝術的表現手法，講究構圖的氣韻生動，自然流暢，因而玉器作品具有浪漫主義色彩，表現出時代特有的昂揚自信的精神面貌。翡翠把件的雕刻自然也融合了這幾點，那么具體的雕刻工藝有哪些呢？

一、陰刻陽雕（陽雕）

又稱“浮雕”,是以字畫線條輪廓為基準，將字和畫輪廓以外的部分雕去，形成凸出的感覺。這種雕刻的手法使作品看起來像是鑲嵌在竹簡表面一樣，能夠呈現出立體的視覺效果。如下面這個產品就是陽雕工藝品，大家可以看到凸出的立體感。

陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻制方法。然而，當今現代刻字不論是陰刻還是陽刻，顯然與傳統的刻字有著本質的劃分與區別。現代刻字對陰刻線條凹鑿和對陽刻底部肌理的處理，都展示了刀與刀之間語言的溝通，以刀代筆，把一刀一刀的痕跡與木質結構紋理的質感，一目了然地體現在作品中。

二、陰雕

正好與浮雕相反，陰雕是雕刻的一種，又稱沉雕，將雕刻材質表面刻入形成凹陷，使文字或圖案凹于鉤邊下比材質平面要低的一種雕刻手法，依賴熟練和準確的技法，使線條有起訖和頓挫、深淺的效果。

三、浮雕

浮雕是指在平面上雕出凸起的造型，是在平面上表現出立體層次的一種雕刻技法。它是雕塑與繪畫結合的產物，用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現三維空間，只供一面或兩面觀看。根據表面凸出程度的不同，分為“高浮雕”和“淺浮雕”。

立體雕正是由深浮雕發展來的。一般來說，翡翠浮雕都是在平面或者弧面的翡翠原石上進行雕刻，而立體雕則適用于任何形狀的翡翠原石，也就是說，立體雕的適用性比浮雕更廣。

四、圓雕

圓雕又叫作立體雕，是指非壓縮的，可以多方位、多角度欣賞的三維立體雕塑。圓雕是藝術在雕件上的整體表現，觀賞者可以從不同角度看到物體的各個側面。它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下全方位進行雕刻。圓雕的手法與形式也很多樣，有寫實性的與裝飾性的，也有具體的與抽象的等。

五、透雕

透雕可以說是在浮雕的基礎上，雕刻后鏤空其背景部分，大體有兩種：

一是在浮雕的基礎上，一般鏤空其背景部分，有的為單面雕，有的則為雙面雕。一般有邊框的稱“鏤空花板”。

二是介于圓雕和浮雕之間的一種雕塑形式，也稱凹雕，鏤空雕，或者浮雕。鏤空核雕也屬于透雕的一種。

六、線雕

線雕也被稱為陰陽刻，即用線條的形式雕刻出圖案，其中的陽刻是指凸起的棱線，陰刻則與之相反，是指像溝槽一樣的線條。

在雕刻時，陽刻要注意棱線的最高點必須和翡翠的表面齊平，陰刻則必須要比翡翠的表面低。

七、俏色巧雕

所謂俏色，就是因形就勢，由色施藝。這個“形”和“勢”，既指玉料的立體形狀和走勢，又指皮色的幾何形狀和態勢；這里的色，則是包含了玉料本身的顏色和其上的皮色。

俏色玉雕的最大特點是在于它不僅將原料豐富的顏色保留下來，更是利用區分不同的顏色將其所要表達的主題更鮮明的展示出來，使它成為整件玉雕作品中的亮點。

“巧雕”即巧妙的運用玉石材料自身的顏色，“俏色”則依照一塊原料中顏色的不同來設計作品。在巧雕的基礎上將顏色的鮮艷之處俏麗出來，使原料的不同顏色被應用得恰到好處而且非常巧妙，使天然的色斑在雕件中起點石成金的作用。“俏色”是中國玉雕工藝的絕活，現已成為玉雕行業的專用名詞。

翡翠把件如何把玩篇二

翡翠擁有著與生俱來的天然美,而好的翡翠雕工可以將翡翠的美體現得淋漓盡致,甚至可以將翡翠雕刻成具有收藏和欣賞價值的藝術品。 翡翠的最終價值在很大程度上體現在雕刻工藝水平上,如果說,玉質本身好壞決定了玉器價格的六成,那么在另外的因素中,雕刻最少要占三成,甚至最終決定一件玉器的成敗。一個粗劣的雕工,肯定連玉料的價格也收不回來,所以很多時候,雕工的價格已經超過了玉器本身的價格。 由此可見玉器雕刻的重要性,一般來說翡翠玉雕講究“巧、俏、精”,巧-一指立意和構思巧妙;俏-一指俏色的利用,合理充分的利用翡翠本來的顏色,使其達到和諧統一;精-一指工藝精湛,所謂“玉不琢不成器”。玉器雕刻題材分五大類,花鳥、人件、器皿、動物、天然瓶。而時下流行的手把件,掛件屬于小件,分在五大類之外。 在雕刻技法上的分類有浮雕,透雕,鏤雕,線雕,圓雕,立體雕等。兩種分類法是互相包含的關系。 五大類題材可運用各種技法,每一種技法既可以單獨也可以與其他技法搭配使用。

1.浮雕

浮雕是一種雕刻手法,是在平面或者弧面的玉料表面上,對本來是立體的人物、動物、山水、花卉等形象采用了壓縮體積的方法進行雕刻,通常只是壓縮厚度,對于長與寬方位保持原來的比例關系來表現藝術形象。 雕刻者可利用物象厚度被壓縮程度的不同,運用凹凸面的不同,受光后所形成的明暗視覺效果和各種透視變化來表現立體感和空間感,使浮雕在表現原則上更接近繪畫的方式,特別是薄浮雕就已經很像繪畫了。所以,浮雕是一種介于繪畫和圓雕之間的藝術表現形式,在題材的選擇,形象的刻畫和工藝技法上形成了自己的特點。 在題材的選擇方面,由于浮雕強調“平面效果”,一些在圓雕中無法表現的題材卻可以在浮雕中得到充分和完美的表現。 例如,環境是圓雕難以表現的,而浮雕卻可以大顯身手。 又如風景題材是圓雕不好表現的,而浮雕表現起來卻得心應手。 題材的廣泛性和接近繪畫的表現方式使浮雕有著廣泛的用途。 根據物象厚度被壓縮程度的不同,浮雕分為薄浮雕、淺浮雕、深浮雕。

薄浮雕:一般是將形象輪廓之外的空白處剔掉一層相同的厚度,使形象略微凸起,在玉的表層形成很薄很薄的一層輪廓,以線為主、以面為輔,線面結合,薄而有立體感,以疏襯密。

淺浮雕:形象的輪廓用減地法做出,但形象凸起較高,并因自身的結構關系而呈現出較強的高低起伏。細部形象用線刻表現。壓縮大,起伏小,它既保持了一種建筑式的平面性,又具有一定的體量感和起伏感。

深浮雕:形象的厚度與圓雕相同或略薄一些。形象因自身結構的原因而有較強烈的高低起伏,層次交叉較多,立體感極強。 如果不是雕刻形象后面與背景相連,幾乎可以當作圓雕來對待。

2.透雕

透雕是指透空雕,在雕刻作品中,保留凸出的物象部分,而將背面部分進行局部鏤空,就稱為透雕。 透雕與鏤雕、鏈雕的異同表現為,三者都有穿透性.但透雕的背面多以插屏的形式來表現,有單面透雕和雙面透雕之分。 單面透雕只刻正面,雙面透雕則將正、背兩面的物象都刻出來。 不管單面透雕還是雙面透雕,都與鏤雕,鏈雕有著本質的區別,那就是鏤雕和鏈雕都是360`的全方位雕刻,而不是正面或正反兩面。 因此,鏤雕和鏈雕屬于圓雕技法, 而透雕則是浮雕技法的延伸。

3.鏤空雕

鏤空雕是圓雕中發展出來的技法,是指將玉石鏤空,而不透空,有深鏤空(如花瓶,筆筒等)和淺鏤空 (如筆洗,煙缸等),是表現物象立體空間層次的雕刻技法。 鏤空雕是一種雕塑形式,即把石材中沒有表現物象的部分掏空,把能表現物象的部分留下來。 比如一個工藝花瓶的瓶口雕成魚網狀;又如在龍紐石章中活動的“珠” 就是最典型的鏤空雕。

4.線雕

是指線刻,絲雕,也叫作陰陽刻,就是用線條雕刻出圖案形象。 陰刻是雕出溝槽般的線條,線必須要低于翡翠表面。陽刻則是凸起的棱線,但無論怎樣,最高點必須和翡翠表面齊平。如人物的頭發、動物的毛發和水浪等。

5.圓雕

圓雕又稱“立體雕”,是指非壓縮的,可以多方位、多角度欣賞的三維立體造型人物,動物,甚至于靜物等,是雕刻題材在雕件上的整體表現,觀賞者可以從不同角度看到物體的各個側面。 它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下全方位進行雕刻.

6.立體雕

是翡翠浮雕中深浮雕的發展。 一般的翡翠浮雕都是在平面或者弧面的翡翠原石上進行雕刻,而立體雕則是適用于任何形狀的翡翠原石。 在翡翠擺件中,山體的雕刻就是典型的立體雕。

7.俏色雕

中國傳統的雕刻技藝上,有一種雕刻手法叫“俏色雕”,就是對一塊料上的兩種,三種以上的天然色彩進行巧妙構思,應用不同的造型來共同表達一個主題。 這種手法甚至可“變廢為寶”,有的可以在雕琢的過程中出現另一種色彩,這就要獨具匠心,讓它變成畫龍點睛或萬綠叢中一點紅的畫面了。 如此處理出來的一件巧奪天工的佳作,其收藏價值就可想而知了。

翡翠把件如何把玩篇三

翡翠手把件作為最經典的翡翠飾品之一，在市場上有著非常龐大的粉絲群體。翡翠手把件的雕刻題材豐富，雕刻技藝要求很高，下面小編就來講講翡翠手把件的那些雕刻技藝，看看你知道多少！

1、陰雕

陰雕是雕刻中非常重要的一種技法，又叫做沉雕，顧名思義就是將表面材質雕刻成凹面效果，使文字或圖案凹于鉤邊下比材質平面要低的一種雕刻手法，依賴熟練和準確的技法，使線條有起訖和頓挫、深淺的效果。

2、浮雕

浮雕和陰雕正好相反，是將材質雕刻出一種漂浮在上的感覺，它是雕塑與繪畫結合的產物，用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現三維空間，只供一面或兩面觀看。

3、透雕

透雕也叫做鏤空雕，就是采用鏤空的方式在翡翠上構造成圖案，形成鏤空質感，是一種對雕刻工匠技藝有很大挑戰的雕刻方式！

4、俏色巧雕

“巧雕”即巧妙地運用玉石材料自身的顏色，“俏色”則依照一塊原料中顏色的不同來設計作品。在巧雕的基礎上將顏色的鮮艷之處俏麗出來，使原料的不同顏色被應用得恰到好處而且非常巧妙，使天然的色斑在雕件中起點石成金的作用。“俏色”是中國玉雕工藝的絕活，現已成為玉雕行業的專用名詞。

翡翠把件如何把玩篇四

玉器雕刻融合了中國傳統石刻、繪畫、書法等藝術的表現手法，講究構圖的氣韻生動，自然流暢，因而玉器作品具有浪漫主義色彩，表現出時代特有的昂揚自信的精神面貌。翡翠把件的雕刻自然也融合了這幾點，那么具體的雕刻工藝有哪些呢？

又稱“浮雕”,是以字畫線條輪廓為基準，將字和畫輪廓以外的部分雕去，形成凸出的感覺。這種雕刻的手法使作品看起來像是鑲嵌在竹簡表面一樣，能夠呈現出立體的視覺效果。如下面這個產品就是陽雕工藝品，大家可以看到凸出的立體感。

陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻制方法。然而，當今現代刻字不論是陰刻還是陽刻，顯然與傳統的刻字有著本質的劃分與區別。現代刻字對陰刻線條凹鑿和對陽刻底部肌理的處理，都展示了刀與刀之間語言的溝通，以刀代筆，把一刀一刀的痕跡與木質結構紋理的質感，一目了然地體現在作品中。

正好與浮雕相反，陰雕是雕刻的一種，又稱沉雕，將雕刻材質表面刻入形成凹陷，使文字或圖案凹于鉤邊下比材質平面要低的一種雕刻手法，依賴熟練和準確的技法，使線條有起訖和頓挫、深淺的效果。

浮雕是指在平面上雕出凸起的造型，是在平面上表現出立體層次的一種雕刻技法。它是雕塑與繪畫結合的產物，用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現三維空間，只供一面或兩面觀看。根據表面凸出程度的不同，分為“高浮雕”和“淺浮雕”。

立體雕正是由深浮雕發展來的。一般來說，翡翠浮雕都是在平面或者弧面的翡翠原石上進行雕刻，而立體雕則適用于任何形狀的翡翠原石，也就是說，立體雕的適用性比浮雕更廣。

圓雕又叫作立體雕，是指非壓縮的，可以多方位、多角度欣賞的三維立體雕塑。圓雕是藝術在雕件上的整體表現，觀賞者可以從不同角度看到物體的各個側面。它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下全方位進行雕刻。圓雕的手法與形式也很多樣，有寫實性的與裝飾性的，也有具體的與抽象的等。

透雕可以說是在浮雕的基礎上，雕刻后鏤空其背景部分，大體有兩種：

一是在浮雕的基礎上，一般鏤空其背景部分，有的為單面雕，有的則為雙面雕。一般有邊框的稱“鏤空花板”。

二是介于圓雕和浮雕之間的一種雕塑形式，也稱凹雕，鏤空雕，或者浮雕。鏤空核雕也屬于透雕的一種。

線雕也被稱為陰陽刻，即用線條的形式雕刻出圖案，其中的陽刻是指凸起的棱線，陰刻則與之相反，是指像溝槽一樣的線條。

在雕刻時，陽刻要注意棱線的最高點必須和翡翠的表面齊平，陰刻則必須要比翡翠的表面低。

所謂俏色，就是因形就勢，由色施藝。這個“形”和“勢”，既指玉料的立體形狀和走勢，又指皮色的幾何形狀和態勢；這里的色，則是包含了玉料本身的顏色和其上的皮色。

俏色玉雕的最大特點是在于它不僅將原料豐富的顏色保留下來，更是利用區分不同的顏色將其所要表達的主題更鮮明的展示出來，使它成為整件玉雕作品中的亮點。

“巧雕”即巧妙的運用玉石材料自身的顏色，“俏色”則依照一塊原料中顏色的不同來設計作品。在巧雕的基礎上將顏色的鮮艷之處俏麗出來，使原料的不同顏色被應用得恰到好處而且非常巧妙，使天然的色斑在雕件中起點石成金的作用。“俏色”是中國玉雕工藝的絕活，現已成為玉雕行業的專用名詞。

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翡翠把件的雕刻手法是體現翡翠把件價值的非常重要的一個方面，如果有好的雕刻手法，那么可以讓把件擁有著極高的收藏意義，而預知好的翡翠拔劍，如果雕刻的手法不夠好，那么就會讓原本在各個方面都有很好表現的玉料損失原本的價值，由此大家也可以得知，一個手把件的雕琢技術對于它們來說有多么重要，那么手把件的雕琢手法都有什么呢？

其實翡翠的雕刻是融合了各個藝術層面的，對于整體構圖的靈動性是有非常大的講究的要求，曲線一定要流暢，所以雕刻而成的翡翠作品有著非常強的浪漫氣息，也有很高的藝術價值，整體表現出來的精神面貌是特別好的。

而翡翠手把件也把這些方面融合在一起，下面大家就來具體看看手把件的雕刻手法都有什么。首先來看陰陽雕刻的陽雕，在翡翠上面把字跟畫以外的部位去除，字和畫就會有一種突出來的感覺。這種雕刻手法看上去就像是圖案鑲嵌在翡翠上面一樣，會有一種非常強烈的立體感。

其實陰刻和陽刻在我國都是特別傳統的手法，不過發展到現在刻字不管是哪種方法，和傳統意義上的刻字都是存在著非常大的差異的，現代的刻字把刀當做是筆，把想要呈現出來的東西都能夠完整的呈現在翡翠成品當中。

而陰雕和陽雕恰巧是相反的，又被大家叫做是沉雕，也就是把翡翠的表面的玉質進行雕刻會形成一種凹下去的感覺，然后把文字或者是圖案勾畫在翡翠上，這種手法對熟練度以及技巧是有很高的要求的，可以讓線條擁有更加流暢的效果。然后是浮雕，這一類的雕刻手法說的是在翡翠上面雕刻出來一種凸起的圖案，在平面上面展現出立體感的手法。

這種雕刻方法是雕刻和繪畫結合在一起的呈現，使用這樣的方法去處理翡翠，憑借著透視的一些方面的因素來讓翡翠有一種三維感，僅僅展現出一面又或者是兩面提供給大家觀看，按照表層不一樣的凸起，雕刻的層次深度也是不一樣的。然后就是立體的雕刻手法，這種手法是適合各種形狀的翡翠玉料的，這也就是說這樣的雕刻手法適用性和其他的雕刻手法相比會更加廣泛，這種雕刻手法也體現出了我國文化的深遠，憑借著工匠師的精致手藝讓翡翠展現出不一樣的光彩。