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公園花壇設計說明篇一

城市文化廣場與其周圍的建筑物、街道、周圍環境，共同構成該城市文化活動的中心。文化廣場的規劃設計，要尊重周圍環境的文化，注重設計的文化內涵，將不一樣文化環境的獨特差異和特殊需要加以深刻的理解與領悟，規劃設計出該城市，該文化環境下，該時代背景的文化廣場的環境。

另外“夜生活”也是城市文化的重要資料，注意到為文化廣場創造出更多的、市民夜間活動的文化資料和五彩繽紛的城市燈光夜景，也是創造人們交往的場所空間的一種方式。

2.城市文化廣場要營造人們活動與交往的場所空間

注重與周圍建筑環境的協調與統一。城市文化廣場的結構一般都為開敞式的，組成廣場環境的重要因素就是其周圍的建筑，結合廣場規劃性質，保護那些歷史性建筑，運用適當的處理手法，將周圍建筑環境融入廣場環境中，是十分重要的。

城市文化廣場規劃設計注重與街道的協調、統一。城市文化廣場與街道在形式上、組成上，有許多必然的聯系，它們的協調與統一是構成廣場上環境質量的重要因素。規劃設計時，根據廣場與街道的性質，在設計廣場與街道的：①城市文化、地域特徵及社會歷史意念上;②空間設計上;③建筑及其細部處理上;④交通組織及步行區域畫分上，都應統一研究。并且注意到街道與廣場相協調設計一些人性化點綴，如路燈、廣告、展示牌、鐘塔、布告欄、雕塑、噴泉等環境藝術設計，協調植被、鋪面、色彩、材質、標牌、照明等元素，也是十分必要的。

城市文化廣場規劃設計與周圍整體環境，在空間、比例上的統一與協調。一般文化廣場的比例規劃設計是根據廣場的性質、規模來決定的，廣場給人的印象應為開敞性的，否則，難以吸引人們停留，所以一般文化廣場大小滿足這樣的條件比較適宜：廣場寬度介于周圍1倍建筑高度與2倍建筑高度之間。在廣場內部尺度設計時，注意到其中的踏步、石階、欄桿，人行道寬度、停車要求等資料，要貼合人與交通工具的尺度。當然，廣場的比例、尺度等也受材料、文化結構的影響，和諧的比例與尺度設計，不僅僅能夠給人帶來美感，也能夠增添人們在其中活動的舒適度。

城市文化廣場規劃設計與周圍環境在交通組織上的協調與統一。城市文化廣場的人流及車流集散，及其交通組織是保證其環境質量不受外界干擾的重要因素。其主要資料有2點：城市交通與廣場的交通組織;廣場內交通組織。城市交通與廣場在交通組織上，首先要保證由城市各區域去文化廣場的方便性。交通與廣場設計時，應采取：①在廣場周圍的適當區域街道建立步行街，在步行街結束點位、充分研究人流車流集散，并且能夠經過設置地下有軌電車、地鐵等站點，擴大步行規模。②城市交通做到去廣場及其周圍環境有最大的可達性，設置完善的交通設施，包括地下有軌電車、地鐵站點、高架輕軌、車行道、步行道。立交等等并在線路選擇，站點安排以及換乘車系統上予以充分研究。③充分研究到很多的停車需求，設計停車場以外也要開辟汽車停靠站等。

3.城市文化廣場其環境規劃設計有多種處理手法

自然環境的引入手法。在進行文化廣場的環境規劃設計時，很多引入樹林、綠化、花卉、草坪、動物、水等自然環境，是文化廣場環境規劃設計的重要手法。例如前文提到的西安鐘鼓樓廣場，正是用很多的綠化來點綴廣場的環境，而引入動物來設計文化廣場的環境，更是數不勝數，歐洲廣場上的鴿群已成為廣場的一大景觀。城市文化廣場的水環境規劃設計能夠是多種多樣的，主要有兩種形式：①以水造型方式的。②以水與其它環境或個體相配合方式的。例如，美國德克薩斯州的達拉斯噴泉廣場，中央是一組由電腦控制的160個噴嘴的音樂噴泉，440棵柏樹如同由水中生出來，人走在路面上也如同漂泊在水中。又如，波特蘭系列的兩個廣場也是以水為主題，不一樣的是那里的水環境是動態的，創造出的瀑布，澗流等洶涌澎湃的自然景觀，給人以活力和享受。

公共雕塑及一些環境藝術設施（包括柱廊、雕柱，浮雕、壁畫、小品、旗幟等藝術作品）在文化廣場環境規劃設計中的作用。

不一樣的時代賦于雕塑設計不一樣的要求與資料：起初的雕塑設計往往有某種特定的意義或嚴肅的主題，或是紀念性的，如南京雨花臺的人民英雄浮雕;或是純裝飾性的，如圣保羅大教堂檐口上的雕像;或是宗教性的，如耶穌雕像、觀音雕像;或是純藝術的作品，如斷臂維納斯雕像等，這時的雕塑多是具像的。這之后，隨著抽象雕塑的產生，雕塑成為人們在環境中感覺與聯想的對象，人們開始用自我的理解去理解雕塑其中的含義，如xxx設計的“無題”雕塑，人們能夠憑自我的想象去理解它，這時的雕塑設計中，對材料與質感以及色彩與動感的設計也越來越重視，如莫斯科加加林紀念碑，用鈦合金制成，在不一樣時刻的陽光下，顯現豐富多變的光澤;瑞土蘇黎世埃施爾韋化廣場的裝飾雕塑，橙色的雕塑與水相結合，旋轉的形體與明快的色彩在環境中襯托的十分明亮;莫斯科高爾基文化公園中的透雕，三個跳舞的少女，具有很強的節奏感。現代，越來越多的雕塑設計已走進人們的生活，諧趣的設計風格，成為人們生活的調味品，或是具有人情味的雕塑，勾起人們對往事的回憶：如日本設計師關根伸夫設計的“帶腿的石頭”，一塊石頭下頭由四個彎曲似腿的柱子來支撐;他的另一個作品“等待石”，一塊石頭上雕成屁股的形狀，十分趣味。

在文化廣場的雕塑設計中應研究到以下的幾下方面：

①結合廣場文化氛圍、時代背景、以及人們活動的資料趨向，設計雕塑的形式，做到雕塑設計與文化廣場活動資料相統一。

②不能忽視建筑雕塑與文化廣場的相互作用及內在聯系，應結合那些具有雕塑美的建筑藝術作品，設計文化廣場。

③注意雕塑設計在比例與尺度上的作用，雕塑設計將廣場與建筑在比例上聯系起來，也是人群與廣場在尺度上的聯系，說明人的尺度關系，成為空間比例與尺度聯系的樞紐。

④注重雕塑設計與其它自然因素相結合的設計。

組織文化廣場環境的手法有多種，利用軸線設計來組織文化廣場環境，并經過軸線的組織來控制整個城市的內在聯系，使城市成為一個有機的整體。

如果以時間長軸來衡量城市，其城市設計中的各元素總是處于一種永無止境的動態積累中，任何一種場所的規劃與設計，環境的規劃與設計，都是一種“制約中的再創作”，要設計城市整體性環境，就要具備整體性思維，就要求設計師能將設計的場所環境納入城市必須的區段、區域，乃至整個城市的整體環境中，并經過運用軸線組織的方式，將它們相聯系，并根據此場所與環境在城市整體性環境的重要性，來決定突來源理還是協調其它環境。

綜合上述，城市規劃設計中文化廣場的規劃設計是城市規劃設計的重要課題，它反映了城市整體性設計的重要性，說明在任何一個環境規劃與設計中，整體的得失都比局部的好壞重要得多。城市文化廣場的環境設計雖然只是城市規劃設計的一個方面的資料，但它的設計手法卻與城市的總體規劃與環境質量密切相關，城市規劃設計正是經過對城市中每個小的局部的設計及對城市總體的研究來實現的，并最終到達城市整體性環境的統一。

公園花壇設計說明篇二

字體設計這個概念在西方被稱為“letterintg”，對于這個單詞的解釋，國內普遍譯為“文字的書寫”。目前，設計界對它的解釋是“文字造型”、“文字的書寫”、“文字的設計”等，并沒有統一的用語。但在這里我們還是可以給它簡單的下一個定義，即字體設計屬于平面設計范疇，是探討文字造型的理論和技術，是研究文字字體、點畫、字架、行間以及編排等專門設計的課程。

字體設計不管從哪個方面看，都不單是為感覺的美好而存在，只求形與色令人悅目愉快，更重要的是必須保持每個文字根據所要表現內容所表現出的形態的個性，且需要受到一個條件的制約，那就是簡潔、易認。同時，還應該盡量表現出每個詞句在各自環境中的意義神。在很多二維或三維空間中的設計，文字都是不可缺少的部分。

隨著社會科學技術的發展，電腦的普及使各類標準字體的應用只需點按鼠標便會很輕松地從字庫軟件中調出完成，甚至在部分字庫軟件中已出現了部分字體設計的成分，如：造字工房這個在國內新出現的漢字字形與字體設計開發機構研發的字庫中就已有部分字體設計的成分。這樣致使許多人就會認為手繪字體設計是否有必要存在，它是否要完全被電腦字庫所替代。當然，在今天的新技術時代，不能否認電腦的作用和優勢。它在很大程度上將設計者從“復印機”的角色中解脫出來。同樣我們也不否定電腦技術給字體視覺符號設計帶來變幻莫測、淋漓盡致的表現手法。但這些都需要一個前題，那就是人對設計思維的取向。也就是說人的思維仍是現代設計表現的支點。而創意思維的引導與開發應是字體視覺設計的重點。這就需要我們在了解字體整體結構的基礎上利用美學及一些設計原理進行一些筆畫、字體的變形，使設計的創意思維得到更好的表現。

漢字是世界上最古老的文字之一，其形體從開始的象形逐漸演變到象征，由開始的單純變得繁雜，又由繁雜發展到簡化，經歷了漫長的歲月，不斷錘煉、精簡、綜合才一步步形成了我們現在所使用的漢字。漢字的字體設計不僅是視覺空間設計中的一種符號形象，同時，也是視覺傳達過程中較直接、較準確的傳達媒體。而視覺符號形象設計的表現如何，又將會影響視覺傳遞過程中的效果，如何設計既有準確的傳達性，又賦有創意情趣的字體，是視覺傳達設計中字體設計過程必須要探討的問題。漢字的形態與結構有很強的塑造性和創意性，漢字不同的書寫體或蒼勁有力;或端莊秀麗;風格多變。漢字的結構是由橫、豎、點、撇和捺等筆畫組合而成的形態，在結構的安排和線條的搭配上，要從字的形態特征與組合編排上進行探求。怎樣協調筆畫與筆畫、字與字之間的關系，強調節奏與韻律，不斷修改，反復琢磨，把內容準確、鮮明地傳達給受眾的同時，創造出極富表現力、感染力和個性的文字。這都是我們在漢字設計中需要做到的。漢字在視覺傳達中，作為畫面的形象要素之一，同時它還具有傳達感情的功能。因此，它在視覺上必須具有美感，能夠給人以美的感受。出色的字體設計甚至在瞬間就能給人留下深刻的印象，既起到傳遞信息的功效，同時又能達到視覺審美的目的。在設計過程中，美不僅僅體現在局部，不僅要求單個字形美觀，還要把握整體設計中筆形、結構等，使整體風格和諧統一。在字體設計中還常常運用夸張、增減筆劃形象、裝飾等手法，以豐富的想象力，重新構成字形，既加強文字的特征，又豐富了字體的內涵。使其外部形態和內在設計格調都能喚起人們的審美愉悅感受，具有一定的理念內涵和易讀性。以上這些都是電腦字庫很困難或無法完成的。下面我們就可以從各類設計中體會到手繪字體設計的魅力及其獨特性。

如在書籍設計中，呂敬人先生的《朱喜大書千字文》這套書籍中，封面仍用宋代名字朱喜大書千字文墨跡，粗獷豪放、遒勁灑脫。以原大復制保持了原汁原味，尋得一種古樸的書籍形態。高幽大氣，形式與內容相得益彰。函套將一千個字反向雕刻在桐木板上在，仿宋代木雕印刷版并以皮帶串連如意木扣鎖盒，封面以中國書法基本筆畫 點、撇、捺作為上、中、下三冊書的基本符號特征，既統一格式又具個性并突出了書籍的時代特色。再者，呂敬人先生自己出版的《呂敬人書籍設計“2號”》一書，護封巧妙地把“呂”的兩個口字套在一起和后面的文字形成一個整體。在內頁中以“呂”的字架為基礎形成不同的造 型給人以統一、變化、新穎、別致、有趣的感覺。當然，在其它的一些書籍設計作品中還有很多利用字體進行主體設計元素的如：《子夜.手跡本》、《世界漢學》等書上均有體現。

當然在標志設計中把字體運用得當也會出現意想不到的效果。如我們所熟知的中國銀行的標志把中國的“中”字和中國古錢幣的形象巧妙地結合在一起形成識別性和形象性很強的效果。再者我們所悉知的北京奧運會的標志受篆刻形式影響，把北京的“京”字變形形成一個動態的運動員的形象，同時運用中國印章的形式來體現中華民族深厚的文化底蘊。再如上海世博會的標志也是采用“世”字的變形形式。

在廣告設計中，字體設計也發揮著重要的作用。有一些廣告根據廣告主題的要求，需要極力突出文字設計的個性色彩，創造出與內容相一致且獨具特色的字體，給人以別開生面，且能留下深刻視覺感受的字體。抽象的筆畫通過設計后所形成的文字形式，往往具有明確的傾向。字體設計在靳埭強先生的一些作品中也有所體現，如韓朝統一海報中利用“韓”字和“朝”字中的共用筆畫把兩個字統一在一個畫面，充分體現了它們是一個不可分割的整體。從而表現了兩國人民渴望統一的強烈愿望。再如在慶澳門回歸的海報中以中國水墨的形式把回字形成漩渦狀，在漩渦旁邊很巧妙地放置一瓣澳門的區花荷花的花瓣，從而表達澳門一定會回歸的這一主題思想。

在包裝中，手繪字體設計的作用也是不容忽視的，近幾年尤其是在酒類設計中表現的尤為突出。如我們所熟知的黃永玉先生設計的酒鬼酒包裝在其獨特的瓶形設計基礎上字體設計就是在傳統書法里找到的設計靈感，以中國傳統的毛筆字體---草書體相匹配更顯灑脫、豪放，營造出良好的文化氛圍。還有我們在化妝品中、衣服的包裝盒、包裝袋中都有很多類似的設計。

公園花壇設計說明篇三

創格辦公空間設計

一、課題目的意義：

辦公空間是我們每個人都非常熟悉的空間類型，對于室內設計師而言，又是一種非常重要的空間類型，具有面廣量大的特點。

隨著產業結構的調整和經濟的發展，越來越多的人進入辦公空間工作，辦公空間室內設計已經越來越引起業內人士的注意。

公司的不同性質決定辦公場所的設計定義，一個好的辦公空間設計能給客戶帶來對公司的最直接印象，以及公司的文化和形象定位，能給人以強烈的視覺感受，為公司樹立形象和品牌。

企業要通過辦公空間展現個性、提升形象、提高工作效率;員工要在辦公室中心情舒暢、精力充沛;設計師要靠獨特的設計、到位的把握去贏得人們的認可……今天的企業正在積極的人性化、人文化和感性化，這就為辦公空間的設計提出了更高的要求。

在快節奏的信息化時代，辦公空間的功能變的更加多元化，現代開敞式辦公空間不再是靜止、孤立、冷漠的狀態，而是更加注重人在空間中的行為、心理因素;注重空間的生態化和可持續發展;注重人與人之間的互動和交流。

遵循“以人為本”的原則，改善人們的工作環境。

二、主要設計(研究)內容：

如果說住宅是溫暖的、親情的、具有休息意味的地方，那么辦公室則是理性的工作場所，是競爭和級別分明的地方。

在辦公室的裝飾中，需要考慮辦公室本身的功能性，以及眾多的辦公設備，同時需要注意的是裝飾設計不被硬性、教條的模式所約束，應當力求營造理性的、合乎人性化的現代辦公室氛圍。

通過老師的指導，我將畢業設計初步定位為辦公空間設計，設計對象為某設計公司。

應公司負責人的要求，我將設計風格定位為現代風格。

該公司位于商業繁華地段的綜合大廈7樓，占地面積400多平米。

在考慮公司性質的基礎上，我在平面規劃中遵循實用、功能需求和人性化管理充分結合的原則。

在設計中，以點線面為主題，造型比較夸張，都以直線分割為主，既結合辦公需求和工作流程，科學合理的劃分職能區域，也考慮員工與領導之間、職能區域之間的相互交流。

材料運用大方、簡潔、環保，耐磨的現代材料，在照明采光上使用全局照明，能滿足辦公的需要。

經過精心的設計，在滿足各種辦公工作需要的同時，又能簡潔，美觀，大方的充分體現出企業的形象與現代感。

“創格”，顧名思義，在造型上，我以方格為代表的幾何形體為主。

點、線、面之間的構成，使畫面產生運動、節奏、進深、整齊等效果，也可以產生重復、近似、漸變等變化，色彩方面大膽的運用黑色、白色和紅色，在視覺效果上給人以強烈的沖擊力。

使整個空間呈現現代企業辦公環境的文化氛圍。

我希望通過這次設計，增加對辦公空間的了解，在滿足空間實用性的同時，對設計進行更大的提升，合理利用、劃分空間，將體貼的個性化設計、健康的綠色設計及能不斷延伸的可持續發展設計都可以與辦公空間設計相結合;鞏固在校期間所學的基本理論和專業知識，并運用所學基礎理論、專業知識和相應技能解決實際問題;培養自己樹立正確的設計思想、嚴謹的科學態度和工作作風，了解設計流程，提高制圖技能。

三、設計(研究)方案：

研究的方法：

1、調查研究實例：走進市場，參觀著名的設計公司的設計實例，研究他們設計的辦公空間的優點，在自己設計風格的基礎上加以借鑒與提升。

3、實際操作：通過與該公司負責人的溝通，確定設計的風格，進行設計定位，繪制草圖;

4、進行正圖繪制，經指導后進行改良設計.

設計步驟：

1、到施工地進行精確的量房，初步對原始平面進行認識。

2、與客戶溝通，了解客戶的想法與理念。

3、拿出自己的初步想法與客戶交流，初步確定大的設計方針。

4、在短時間內作出初步方案與客戶交流，并改其不足。

在設計過程中要不斷的與業主進行溝通，深刻了解客戶的想法與理念，出現問題要及時拿出解決方案。

四、預期成果：

(一)預期的階段成果

1.準備階段

結合設計主題完成場地的測繪和設計方案的構思，方案確定與修改。

2.設計階段

按時完成總體的規劃設計，總體的規劃設計進行深入的檢查，以確保完成的設計是最終成果。

總體的規劃設計主要包括方案設計和cad平面圖、立面圖、效果圖的繪制。

3.深化和整理階段

完成總平面圖、立面圖及效果圖的繪制，完成設計說明及圖冊排版，制作目錄。

(二)最終成果

完成設計說明的編寫并打印裝訂成冊，完成畢業設計。

即設計圖紙一套：設計說明、平面圖、立面圖、效果圖。

五、進度安排：

2011年11月22日至2011年11月28日：下達畢業設計(論文)任務書，公布要求及評分標準

2011年11月29日至2011年12月31日：準備調查階段。

公園花壇設計說明篇四

當你設計一件家具時，你有著四個主要的目標。你或許沒有下意識地去了解過他們，但是他們卻是你做設計過程不可或缺的重要組成部分。

這四個目標就是功能、舒適、耐久、美觀。盡管這些對于家具制造行業來說是最基本的要求，然而他們卻值得人們不斷深入地研究。

一件家具的功能是相當重要的，它必須能夠體現出本身存在的價值。假若是一把椅子，它就必須能夠做到使你的臀部避免接觸到地面。若是一張床，它一定可以讓你坐在上面，也能夠讓你躺在上面。實用功能的涵義就是家具要包含通常可以接受的已被限定的目的。人們把太多的精力花費在家具的藝術裝飾上。

一件家具不僅得具備它應有的功能，而且還必須具有相當的舒適度。一塊石頭能夠讓你不需要直接坐在地面上，但是它既不舒服也不方便，然而椅子恰恰相反。你要想一整晚能好好的躺在床上休息，床就必須具備足夠的高度、強度與舒適度來保證這一點。一張咖啡桌的高度必須作到使他在端茶或咖啡給客人的時候相當便利，但是這樣的高度對于就餐來說卻又相當不舒服了。

一件家具應該能夠長久地被使用，然而每件家具的使用壽命也是不盡相同的，因為這個同他們的主要功用息息相關。例如，休閑椅與野外餐桌都是戶外家具，他們并不被期望于能夠耐用得如同抽屜面板，也不可能與你希望可以留給子孫的燈臺相提并論。

耐久性經常被人們當作是質量的體現。然而，實際上一件家具的質量跟設計中各個目標的完美體現都是息息相關的，它包括接下來就即將提及的另外一個目標：美觀。若是一件盡管做的十分耐久牢靠但是外型十分難看，或者坐在它上面極為不舒服的椅子，也不是高質量的椅子。

能否吸引人在現手工店鋪里，制造的家具外型是否吸引人是一個分辨熟練工人與老板的重要因素。通過一段努力訓練，熟練工人可以懂得該如何去完成之前提及的三個目標。他們已經明白該如何讓一件家具能夠具備他應有的功能以及作到舒適與耐用。

高品質家具應該實現四個目標 家具設計的四個目標之間是不斷地相互緊密聯系的，假若只是注重其中一個或者幾個是制作不出高品質家具的。

制作“溫莎”椅的時候，寬大的實木飾面可以達到使用戶背部感覺舒適的功用。同樣的，座板的厚度接近2英寸厚，以至于有足夠的承受力，可以讓人坐著不僅舒適，而且也使得采用較長而且結實的連接件成為可能。然而大量的厚座板與椅子的優美線條有所沖突。為了解決這個矛盾，制造者刨去了邊緣，削減了座板的厚度，使得厚板看起來比實際的薄一點。

能夠體現出四個目標緊密聯系的另一個實例就是克里斯莫斯椅(chrestmas)，這種椅子在1815年的美國和西歐的年輕人中相當受歡迎。它是古希臘人設計制造出來的，經常可以在壺等器皿上看到它的影子。盡管它非常時尚和美觀，但是它并非是一件高品質的家具。由于橫檔跟光滑纖細的腿部連接的時候，從外觀看并不漂亮，所以就沒有采用橫檔的結構。然而，由于椅腿過于單薄，以至于不能夠采用連接件聯結，如此一來，這種椅子即使在沒有損傷的情況下也不能夠使用很久。經過一、二十年的慘痛教訓后，之后的制造者不得不增加橫檔，來給這個外表雖然相當美觀然而卻極為脆弱的椅子增加牢固度。國內兒童家具在造型、色彩、趣味元素的使用上較為雷同，真正有創意、特別打動兒童的家具不多。造成這種狀況的原因主要在于，現今市場上的各種兒童家具，都是成人設計的，或者說，是成人揣摩兒童心理后設計的。因此，無論設計師如何高明，其設計構思畢竟與兒童本來的心靈訴求隔了一層。雖然每年都會有家具設計方面針對兒童需求的調查研究投入大量的人力、財力、智力，甚至通過舉辦各種形式的兒童房設計大賽來分析更受孩子歡迎的兒童房的特點。然而，調查問卷往往是父母代為填寫的、參賽作品也是父母捉刀的，其效果也就可想而知。注重兒童本身的感受，真正讓兒童參與設計、尋找家具與兒童互動的“觸點”，才能打破由成人設計兒童家具的局限性，真正生產出既安全，又讓兒童滿意的家具。

公園花壇設計說明篇五

我國的西方禮儀性服裝，也是很早就有，只是在我國前期經濟不甚理想的情況下，許多場合是普通消費者所無法接受的，而隨著改革開放，經濟增長，許多場合隨著生活所需而產生，并且越來越多的人參與其中，因此，國內產生了這樣的市場，禮服的應用范圍變得越來越廣。

晚禮服是晚上20:00以后穿用的正式禮服，是女士禮服中最高檔次、最具特色、充分展示個性的禮服樣式。又稱夜禮服、晚宴服、舞會服。常與披肩、外套、斗篷之類的衣服相配，與華美的裝飾手套等共同構成整體裝束效果。

強調女性窈窕的腰肢，夸張臀部以下裙子的重量感，肩、胸、臂的充分展露，為華麗的首飾留下表現空間。如：低領口設計，以裝飾感強的設計來突出高貴優雅，有重點地采用鑲嵌、刺繡，領部細褶，華麗花邊、蝴蝶結、玫瑰花，給人以古典、正統的服飾印象。

以夜晚交際為目的，為迎合夜晚奢華、熱烈的氣氛，選材多是絲光面料、閃光緞等一些華麗、高貴的材料。

飾品：可選擇珍珠、藍寶石、祖母綠、鉆石等高品質的配飾，也可選擇人造寶石。

鞋：多配高跟細袢的涼鞋或修飾性強、與禮服相宜的高跟鞋，如果腳趾外露，就得與面部、手部的化妝同步加以修飾。

包：精巧雅致，多選用漆皮、軟革、絲絨、金銀絲混紡材料，用鑲嵌、繡、編等工藝結合制作而成，華麗、浪漫、精巧、雅觀是晚禮服用包的共同特點。

身材嬌小玲瓏者——適合中高腰、紗面、腰部打折的禮服，以修飾身材比例。應盡量避免下身裙擺過于蓬松，肩袖設計也應避免過于夸張;上身可以多些變化，腰線建議用v字微低腰設計，以增加修長感。

身材修長者——天生的衣架子，任何款式的禮服皆可嘗試，尤其以包身下擺呈魚尾狀的婚紗更能展現身姿。

身材豐腴者——適合直線條的裁剪，穿起來較苗條。花邊花朵宜選用較薄的平面蕾絲，不可選高領款式;腰部、裙擺的設計上應盡量避免繁復。

公園花壇設計說明篇六

色彩必須依據色彩學規律及各種調查資料，求取符合明視性、誘目性、易讀性、嗜好性、趣味性等生理知覺條件的色彩。具有獨特性、差異性的色彩效果使包裝在品牌競爭與多樣化的展示中脫穎而出，以嚴謹的色彩設計，區別不同內容的產品。如利用包裝圖案的同時并列，制造波浪形的連續圖案，以達到強烈的視覺效果。如罐裝碳酸飲料的色彩設計，從形象尺度表中可發現偏向于柔和的配色居多，尤其以青、綠、藍的涼爽色調更易將飲料清涼解渴的特性顯現出來，而采用紅、橙等暖色系的包裝，主要作用就在于強調視覺的差異性。又如罐裝啤酒的包裝在色彩形象尺度表小，可以分析出兩極化的色彩計劃：強調傳統風味、保持廠牌特征的采用濃烈的黑色、茶褐色、藏青色、墨綠色;強調創新生活形態，針對新消費青年的則將采用大紅、金黃、粉綠、鵝黃等色，以迎合消費者的色彩習性和心理，增強視覺沖擊力，促進購買力。

關系元素進行構成，與圖案設計中的連續紋樣極為相似，重復的構成方式產生單純的統一感，效果平穩、莊重，可以給視覺留下反復深刻的印象。

包裝設計效果的好壞，最終是由色彩來體現的。首先要處理好單個包裝的整體關系，應注意四個乃至六個面的連續展示效果，以及遠近距離上的視覺效果。還要考慮“商品的貨架沖擊力”“造成與眾不同”印象。

用色要盡可能做到明快、簡潔;純色相比混色，其對比較強，顯得有沖擊力，套色少比套色多更醒目，以減少造成視覺混合的不良后果;能用二色時則無須用三色，這樣的用色決不意味著單調和貧乏，而是更經深思熟慮、深刻提煉，能做到言簡意深，百看不厭，給人留下深刻的印象。

在人們的印象中，不同商品具有不同的色彩形象，這一點，在色彩名稱中即有典型性的反映，如：

以水果命名的——桔子色，柑桔色，李子紫，桃紅，蘋果綠，葡萄紫，檸檬黃等。

以植物命名的——咖啡色，茶色，豆沙色，柳綠色，嫩草色，玫瑰紅，郁金色，花青等。

以禽獸命名的——鸚鵡色，黃鶯色、銀鼠色、鼠灰色等。

以金屬礦物命名的——鐵銹紅，銀灰，煤黑，金黃，紫銅色，青銅色，銅綠色，寶石藍，石綠，石青，鈷藍等。

其他——天藍，海藍，膚色等。

商品的習慣用色，是由兩個方面決定的：

第一，體現商品本身的性能、用途和色彩;

第二，買家對商品的使用考慮與色彩感受;

商品的色彩傾向性，就是這兩者的恰當綜合——即符合商品本身的性能，色調，更能促進社會對商品的好感與認識。這就是要求設計家要在熟悉產品與消費的基礎上，認真研究色彩的感情，從中找出恰當的色彩語言。習慣色還只是“共性色”一定要在同中求異，突出具體某一商品的個性，還需找到最為適合的“個性色”與個性化的色調。

從信息論的角度講，色彩的應用，一是要迅速傳遞產品信息，二是要防止市場上的信息干擾。為此，在設計中，有時為了貨架沖擊力可運用不合常理的特異手法，以期待成為競爭的優勝者。如有人將烏龍茶的包裝盒改用黑色，打入國際市場后，收到良好效果。這主要是在充滿深綠和褐色的茶葉包裝中突然出現一種黑色包裝，自然成了視覺中心，從而引起了消費者的好奇心，并得以排除其它信息擾。

公園花壇設計說明篇七

（一）項目概況及規劃背景

項目位于xx省xx市經濟技術開發區，周圍主要是工業用地。xx市位于河南省中部，伏牛山東麓平原與淮北平原交錯地帶，地理坐標為東徑113°27′——114°16′，北緯33°24′——33°59′，屬暖濕性季風氣候，四季分明，北距省會鄭州140公里，西78公里是平頂山市，南66公里是駐馬店市，東55公里是周口市。境內河流為淮河流域沙潁河水系，淮河兩大支流沙河、澧河貫穿全境并在市區交匯，濱河城市特色明顯。

（二）規劃范圍：項目西臨中山路，東臨韶山路，北臨香江路，東西長約486米，南北寬約272米，總規劃設計面積約公頃。設計區域內現狀地勢平坦，以農田、果園為主，場地東面楊樹林長勢良好，基地周圍現狀主要是農田。廣場周圍城市用地規劃主要是工業用地。

（三）規劃定位

市城市定位——建設彰顯沙澧河魅力和食品名城特色的環境宜人的活力城市

市經濟技術開發區定位——xx市對外開放的窗口和名片

3.廣場定位——市級綜合性綠化廣場，開發區城市空間的標志性核心區域，城市綠肺

4.廣場性質定位——休閑、文化、集會、游憩四位一體綜合性廣場

（四）區位分析

xx經濟開發區是鑲嵌在沙澧河畔的一顆璀璨明珠，她位于xx市區東南部，是xx市唯一的國家級開發區。xx經濟開發區建立于1992年，總規劃面積41平方公里，建成區面積10平方公里，下轄一個后謝鄉，31個行政村（居委會），總人口近10萬人。京廣（北京——廣州）、漯阜（xx——阜陽）鐵路在此交匯，京珠（北京——珠海）、南洛（南京——洛陽）高速縱橫交錯，構成中原地區獨具特色的鐵路、高速公路“雙十字”架紐，6條國道、省道經市區向周邊輻射，具有連南貫北、承東啟西的區位優勢，到鄭州90分鐘車程150公里；到新鄭航空港40分鐘車程100公里；到連云港港口5小時車程600公里；到西安5小時車程600公里；到武漢4小時車程400公里。

項目坐落于高速發展的城市區域，軟硬件設施的升級優化迫在眉睫，開發區擁有完善的基礎設施作為堅強后盾，先天條件優勢，所以在提高生活質量人居環境公共活動空間的建設方面也有更高的要求。

（一）指導思想

1.作為大型綠化廣場，首先應注重主要參與者——人的感受和活動模式，要吸引游人，能留住游人，所以重點要求觀賞性，休閑性及互動性。

2.廣場設計要指導思想明確，立意新穎，格調高雅，具有時代氣息。結合當地環境特點，巧妙構思，廣場主題明確，設計能夠體現出xx市文化內涵和地方特色。

3.結合周邊規劃用地性質，妥善處理好與經濟技術開發區的管委會的對應關系。

4.廣場整體設計注意動靜分開，設計滿足城市廣場的不一樣功能要求，功能分區布局合理。

5.綜合思考各種空間要素，如建筑、水體、綠化、小品、地面鋪裝、夜景照明等，塑造優美的城市景觀，提升城市形象。

6.注重綠化配置、造景藝術、樹種選取，提高景觀欣賞趣味，體現地方性、多樣性、季節性和審美性的有機統一。

（二）總體風格

1.整體上：開放的、大氣的時代風格；

2.布局上：自由的、奔放的民族風格；

3.細節上：深邃的、優雅的文化風格；

4.局部上：精粹的、兼容的通俗風格。

（三）設計目標

城市的精華在于“空”，作為大型復合型公共開放空間，廣場將使該區域的空間品質空間功能得到真正的提升。作為城市硬質景觀群落的牛借點與緩沖劑，更有效地優化城市結構，豐富城市生活，延續生態自然。

《xxx城鄉規劃法》

《xx市經濟技術開發區廣場設計任務書》

《城市規劃資料集》

《xx市城市總體規劃》

廣場做為現代都市人們生活的一個活動空間，有其公共性、開放性和實用性等諸多屬性，但它區別于公園設計，所以更多的應是以簡練、概括為主，同時體現以人為本的理念。廣場設計有三大基本因素，形象（景觀）、功能（實用）、環境，這三大要素組成了人們休閑、集會、學習交流和了解社會發展與提高的各層面，同時更體現了一個地區的禮貌與提高發展程度，它務必充滿現代氣息和時代感，廣場體現的是一個時代主題。

智慧廣場——交流的平臺，開放的生活以及近在咫尺的大自然。

1.倡導繼承與創新的文化原則——深入發掘xx民間文化，如剪紙、農民畫等；

2.以人為本原則——充分思考人的多維感受，致力于景觀、綠化、游憩場所與人的互動，鮮明廣場游線的可達性，引導性，小品座椅等貼合人體尺度；

3.生態原則——充分思考xx氣候特征，并評估周邊地區環境特征，實現人與自然，廣場和區域的和諧共生；

4.可持續性發展的原則——廣場設計時充分思考了以后的發展，在協調全局的同時，并為以后的發展預留了空間；

5.經濟原則——設計時充分思考了其經濟因素，廣場構成要素力求在利用最少的資源和能源的同時，獲得環境上、經濟上和社會上最大的利益；

6.分期建筑原則——廣場建筑能夠分階段及分片實施。

7.個性創造的特色原則——融合地域特色，提煉獨創主題，賦予廣場全新的靈魂

城市廣場作為開發區的重要景觀節點，承載了延續城市歷史文脈，釋放城市空間，協調人與自然共生的使命。方案構思源自于波浪，彩云，取意發展中的經濟技術開發區，要用大海一般博大寬宏的胸懷，兼容并濟，廣納天下賢士，乘風破浪，千帆過盡，共謀成功之路。自由而奔放的弧線圍合出鮮明強烈的廣場空間，而浪尖之上，有明珠隨波浮動，光彩熠熠，交相輝映。將玻璃構筑物喻為明珠，使得步行廣場弧線愈發生動。廣場上大海并非真實存在，而是我們內心洶涌的一共期望和活力，正是這樣的情緒讓景色和我們一同變得鮮活，游走于廣場綠蔭之中，品位每一處精心刻畫的細節，海的波浪總能時時浮現，真正開拓人們的胸懷情感。瓊海明珠，海在心中，明珠在側。

1.平面構圖：總體上，運用自由優美、灑脫奔放的布局風格。整體以噴泉廣場中心，明珠廣場為次心，三軸貫穿形式各異的主題廣場及入口廣場。主要景點中心噴泉廣場、明珠廣場、錦屏廣場以及春風一渡橋、夏影荷風池布置其上，構成一個完整的中心主題。在廣場西南兩面，以生態種植為主，作為道路與廣場空間的過渡區，同時也是廣場最生態自然的地方，植物配置布局更靈活、多樣。東南廣場有三部分組成——花壇花壇拼圖、青石凳、靜思林、曲徑紅園。

一帶——濱湖休閑綠帶，以波浪的形式臥于花草密林之間，西為綠化滲透帶，東有蓮池一枚；

二心——由主軸串連起來的明珠廣場和中心噴泉廣場；

三軸——一橫向主軸（次入口-明珠廣場-中心廣場-錦屏廣場）二副軸（主入口雕塑廣場-明珠廣場-蓮花池-花境）、（春風一渡-中心廣場-蓮花池）。

2.豎向地形設計：廣場濱湖長廊下沉米，與整個周邊環境構成視線高差，在思考因地制宜建設廣場的前提下，分割高差，使人在視覺上有必須的緩沖，并到達豐富層次的效果。廣場由主入口進入，映入眼簾的是高低錯落的三個透明玻璃山，將遠景半遮半擋演變于造園法的開門見山，讓人難窺全貌，又不至于產生閉塞感。春風一渡入口處看去，彩色玻璃疊水噴泉隨級增高，直到頂層則可上人，藍天碧水渾然天成，密林鳥語之間，更能感受到一種水汽恢宏的氣勢。

（一）藝術與思想表現的設計

以形式美體現思想性和精神面貌。以簡約的、概括的現代手法為主，細節上以精細的工筆手法刻畫，體現出優雅的文化特色及裝飾效果，突出景觀規劃的裝飾性、觀賞性和時代性。

（二）景觀綠化設計

1.整個廣場的綠化造景設計遵循生態學和美學理論，以生態為特色，生物多樣性為特色，充分尊重功能需求和人與自然的融合；綜合思考當地氣候和土壤因素，以鄉土樹種為主，突出地方文化內涵；追求綠地的景觀效益，最終構成季相分明、個體優美、群體宏偉的景觀效果。

2.綠化景觀思考必須的層次，并采用復合混交林的綠化方式，增加綠化覆蓋面積和葉面指數。在空間豎向上求得景觀的平衡和增加植物的層次美和景觀展示條件。

3.植物配置根據因地制宜的原則，力求意境上的獨特性、功能上的綜合性、生態上的科學性、經濟上的合理性、風格上的地方性。選用多種喬木、花灌木進行搭配，做到層次分明、錯落有致、豐富多彩。這些花木合理搭配構成四季有花可賞、四季有景可觀的景觀效果，并使人們能清晰地感受到四季更迭、時間流轉和萬物生長的變化。

4.在林間綠地，為了不影響廣場的采光、通風，在林間種植小喬木、花灌木，設置種美化廣場環境。

（三）廣場小品設計

小品設計以功能和景觀兼容為目的，在滿足其使用功能的前提下，到達景觀裝飾的效果。設計追求細部精致，整體簡約典雅，融合本地傳統文化元素，讓游客在觀景中潛移默化地被當地人聞風貌吸引。

（四）夜景規劃

夜景規劃以噴泉飾景照明和廣場飾景照明為主，并以其最為明亮，輔之激光照明，為夜空增添色彩，并并作為主景的背景，豐富夜景效果。交通性照明和地燈亮度次之，但規整統一，便于構成完整的亮化曲線。種植照明最暗，而構筑物飾景照明點綴其中，形式多樣，富于創意和變化，增添情趣。

整個廣場共分為十個區：

1.核心風采區：以噴泉、大樹，花境為主，作為整個廣場中最大的一個廣場，是四方的視線核心，是匯聚天下之源。

2.水上觀演區：呼應明珠的主題。三個明主梯臺上為觀演臺，即可供歌舞演藝，也可做觀演臺用。上下兩層空間，下為林海細密，上位開闊。

3.濱湖休閑區：以湖景為主的游覽區域。

4.水體游賞區：蓮花池及蓮花池上的景觀小品，游覽設施。

5.運動休閑區：位于規劃區域西南角，，管理用房身旁，籃球運動場，

6.綠化休閑區：東南廣場范圍內，私密性區域，以靜為主，布置有聯排青石凳，六角亭，靜思林，以及不規則花壇花境，該區以休憩為主。

7.生態景觀區：相對自然生態的區域，經人工雕飾的不多，保存自然元素，讓游人更具象地了解植被花卉。

8.文化主題廣場：地方傳統文化的集中體現區，民間藝術，文化傳統在那里的以細致展現，猶如xx生活的小小縮影。

9.入口集散廣場：以疏散分流為主要功能，具有很強的引導功能，可達性高。

10.社會停車場：為遠來的客人帶給便捷的停車服務。

二、主要景點

（一）錦屏廣場：顧名思義，錦屏廣場豎錦屏，花架為屏，將屏外景觀隔成一個個生動的窗畫，廣場內外景色隔而不阻，通而不暢，互為借景，充分利用廣場及綠化景觀，到達廣場景觀的外延性。弧形花架外為花境，為單調的街景橫添一抹亮色。該廣場為文化主題廣場，呼應xx民間文化藝術，景觀小品以剪紙，窗花，舞陽農民畫為主題，色彩構成也以體現民間藝術的熱情奔放為主。

（二）東南廣場：東南廣場以花海為主題，運用裁剪和拼接的手法，化零為整，創造出錯落有致，變幻中又互為統一的空間環境。該區為靜區，以大片的綠地花壇分隔出私密獨立的廣場空間，如波浪般起伏綿延的綠地花海構成遠景，人在林間，坐于青石，

倚靠靜池，享受屬于自我和自然的親密時光。獨具特色的紅園，撇開傳統的造園方式，不規則的路嵌在半人高的花壇之間，猶如細碎的波光，靜靜蕩漾。紅園連接道路景觀，作為動靜的過渡區，兩相輝映，到達廣場與道路的完美契合。

（三）中心廣場：中心廣場以疊水噴泉為視線中心，輔以八個均勻分布的可供觀賞，休憩的四季花臺。四方奇趣妙景，風姿獨卓，俯仰間，清渠留香，和風送爽，水沫成珠，光風霽月。

噴泉泉頂廣場，猶如飛來，迎人入景，引景于人，兩者互動妙趣橫生，充分利用空間引導游人活動，使得廣場景觀層次更為豐富多樣，生動鮮活。

充分利用空間，生態自然，強調引導性，景點與游人的互動性原則。

（四）明珠廣場：明珠廣場為整個廣場區域的次心，以明珠為主題，呼應整個廣場規劃的設計構思。在浮波之上熠熠生輝的三顆明珠，主題鮮明，設計新穎，既可作為游憩平臺，又可作為主體景觀，成為廣場的地標性構筑物。三顆明珠圍合出廣場空間，恰到好處地融合了廣場的開敞和園林的私密精細。移步易景，猶抱琵琶，半含半露，引人入勝。編號

用地名稱面積（公頃）比例（%）

2綠地面積

術指標

3水域硬質鋪地面積

構筑物面積

廣義上講，廣場即是人群集中的地方。廣場最初作為滿足人類的群眾活動的場所，隨社會意識、形態不斷變化，在城市的構成、演變和發展過程中，廣場所承擔的職能也日趨多樣，從使用層面上升至社會層面。廣場不僅僅滿足人類需求，同時也反映了一座城市的面貌與靈魂。所以人們常常在一座城市的核心位置設置廣場，這類廣場往往是城市環境中尺度較大，功能多樣的公共空間，能夠體現城市整體風貌，具有全市好處的，而地標性建筑物也多在此地落成。此次廣場設計將綠化種植擺在了一個重要的地位，突出體現了休閑游憩觀景的職能的。

公園花壇設計說明篇八

建筑設計

由建筑專業設計人員負責，是一項綜合性的工作。需要綜合研究房屋的建筑功能、工業建筑的工藝及其設備、環境協調、藝術效果以及對房屋結構、設備、施工技術和投資等方面的相互關系與相關問題。

首先從環境出發，應盡量避免污染和干擾，統一安排道路、綠化、廣場、庭院建筑小品，形成良好的環境空間。在建筑功能方面，主要是滿足使用的要求。如總體布局中建筑物的朝向;人流交通出入口的布局;單體建筑的平面位置以及各使用空間的相互關系等;工業廠房中工藝流程對建筑的要求;基本使用空間尺度的確定;門窗洞口的開設;采暖、通風、照明的方式等，都是建筑設計應該妥善解決的功能問題，使建筑物成為有機的統一體。至于建筑的藝術性，尤其是對一些有重要意義的或規模較大的公共建筑，應表達出一定的社會、政治、歷史或文化意義和特有建筑風格，符合美學的規律，運用色彩的效果，使設計的房屋在可能的經濟條件下獲得良好的審美效果。還可以通過傳統和地方特色，或通過其他藝術手段諸如壁畫、雕塑、編織、陶瓷等來表現建筑的藝術性。

結構設計

為了保證設計的房屋能滿足安全和正常使用要求，首先要根據建筑布局進行結構設計，使房屋能安全可靠地承受施工階段和使用階段的各種作用(見結構上的作用)或荷載，同時還要按國家設計規范規定控制房屋在使用條件下所產生的撓度、裂縫、振幅等不超出限值。除了上部結構以外，房屋的下部結構如地基和基礎也是結構設計的一部分,如地基承載力的確定,沉陷量的控制，天然地基、人工地基的選用，樁基設計或其他基礎等的設計。房屋結構類型，按照結構所采用的材料可分為砌體結構、木結構、鋼結構、混凝土結構以及混合結構等。由于中國地震區范圍較廣，而沿海又往往有強烈臺風，所以抗風和抗震是房屋特別是高層建筑的結構設計重點。

設備設計

為了確保房屋能滿足人們生活和生產的要求,必須配合建筑、結構設計進行設備設計。凡房屋供暖系統、冷氣系統、動力照明系統、通訊電話系統、衛生器具的給排水系統以及通風系統等均屬設備設計范圍。對于工業廠房，設備還要滿足生產工藝的要求。

給排水設計

采暖通風設計

①采暖設計。采暖可分為局部采暖和集中采暖兩類。局部采暖包括火爐、火炕、火墻和火盆等，由于這種采暖方式的衛生條件較差，一般僅適用于小城鎮和廣大農村。一般在設計房屋的同時進行集中采暖設計。它是由熱源、供熱管道和散熱器等設備組成。中國多數采用集中鍋爐房作為熱源，也有熱電廠供給的。

②通風設計。系指排出室內廢氣,送進新鮮空氣,保持室內空氣新鮮的設計。但對于具有散發高熱量、帶粉塵或排出有害氣體的設備的工作房屋，通風設計范圍有時還應包括隔熱、降溫、除塵、排毒等項內容，以滿足生產和環境保護等要求。

③空調設計。為空氣調節設計的簡稱。用以保證室內空氣所需要的溫度、相對濕度、流速和清潔度，為了不受室內外各種因素例如環境變化,時間和季節改變,生活或生產設備產生的熱量、濕氣、粉塵、煙霧等的破壞影響,還需設置自動控制設備,并須考慮消聲和減振。空調設計的內容包括加熱、冷卻、加濕、減濕、凈化和空氣流速。設計空調系統時，對于串通多房間、多樓層特別是高層建筑的風管,需設置防火閥,以便在火災發生時，能自動將起火房間與其他房間隔斷。

④排煙設計。是高層民用建筑防火設計的重要組成部分，根據設計規定在房屋的有關部位設置防煙、排煙設施。一般情況下，一個防火區可劃分為若干個排煙區。排煙設備包括排煙口、排煙閥、排煙風機和活動的防煙卷簾、垂壁等，并應設自控裝置與煙感器或溫感器聯鎖。對有關空調或通風系統，能進行自控，按要求分別關閉或啟動。

電氣設計

在各類工業和民用房屋或構筑物內，有生活、生產或給排水、采暖通風設備需要的用電均屬電氣設計范圍。①變、配電設計。也稱供電設計，系指高、低壓變、配電所、事故應急電源等的設計。②電力設計。也稱動力設備設計，系指工業廠房和民用房屋中所有用電設備的配電設計,施工用電設計,電子計算機、各類小型器具以及其他特殊設備的用電設計。③照明設計。系指室內一般照明、局部照明、檢修照明、事故照明、火災時的疏散誘導照明、室外道路照明、庭園綠化照明、警衛照明、航空障礙燈、建筑物立面照明、節日彩燈、商標霓虹燈、舞臺照明、體育館照明等設計。④自動控制及信號設計。用于某些有特殊要求的工業和民用房屋如：有聯鎖控制要求的生產自動線、生產聯系信號、服務呼叫信號、空調控制系統、高層建筑的火災自動報警和消防自控系統、熱工儀表檢測與控制系統以及其他各種單機自動化、群機集控、采用電子計算機實行動力設備運行管理和企業業務經營管理等方面的設計。⑤電訊設計。系指如電話、有線廣播、會場擴聲、直流子母鐘、電傳、電報、閉路電視和共用電視天線系統等方面的設計。⑥室內、外配電線路設計。室外線路有架空線與電纜之分，室內線路有明線(瓷、塑線夾布線;瓷珠、瓷瓶布線;鋼管明線;鋼索布線;電纜橋架布線以及車間內裸母干線等)、暗線(鋼管、塑料管暗布線;多孔矩形金屬或塑料線槽暗布線;電纜在溝內或隧道內暗敷設等)之分,導線型號和截面的選擇以及采用何種布線方式,決定于:電壓等級、環境特征(溫度、濕度、壓力、鹽霧、化學腐蝕、防火、防爆、防震等)、允許荷載、電壓損失和電能損耗、機械強度、短路與過載保護配合等多種因素。⑦建筑物防雷及電力設備過電壓保護設計。系指工業與民用建筑物、高聳構筑物、高層建筑物等的防雷設計以及變壓器、旋轉電機、架空線路等電力設施的防雷設計。⑧接地設計。系指配電變壓器低壓側中性點的工作接地,電氣設備金屬外殼的保護接地,電氣線路的重復接地,建筑物和構筑物的防雷接地以及特殊用電設備的專用接地等的設計。⑨防火、防爆設計。系指在有火災危險或有爆炸危險的場所進行電器設備和電氣線路的防火與防爆設計。⑩防震、抗震設計。系指在地震地區按照設防需要的地震烈度來進行電氣設備和電氣線路本身的防震、抗震設計。(11)其他安全防護設計。隨著電子技術的發展和應用、塑料制品的普及、生產流程的自動化以及大型可控硅整流設備的出現，有時還需考慮如電磁屏蔽、防靜電、防高次諧波干擾等安全防護設施。

根據住建部、國家質量監督檢驗檢疫總局聯合發布的《住宅設計規范》(gb50096-2011)規定，住宅應按套型設計，每套住宅應設臥室、起居室(廳)、廚房和衛生間等基本功能空間。

公園花壇設計說明篇九

平面設計作品介紹，主要是為了讓更多的人能夠明白設計圖所想表達的意思，以及每種不同的圖案、顏色、等所代表的意思。

其中包含有：

1、設計師所表達的主題思想

2、設計理念

3、設計風格、結構說明

4、產品以及設計所用的到圖案、顏色、文字等的含義

5、設計尺寸、標準色、材料。

平面設計（graphic design），也稱為視覺傳達設計，是以“視覺”作為溝通和表現的方式，透過多種方式來創造和結合符號、圖片和文字，借此作出用來傳達想法或訊息的視覺表現。平面設計師可能會利用字體排印、視覺藝術、版面（page layout）、電腦軟件等方面的專業技巧，來達成創作計劃的目的。平面設計通常可指制作（設計）時的過程，以及最后完成的作品。

基本要素：

a、創意：是平面設計的第一要素，沒有好的創意，就沒有好的作品，創意中要考慮觀眾、傳播媒體、文化背景三個條件。

b、構圖：構圖就是要解決圖形、色彩和文字三者之間的空間關系，做到新穎，合理和統一。

c、色彩：好的平面設計作品在畫面色彩的運用上注意調和、對比、平衡、節奏與韻律。

公園花壇設計說明篇十

vi設計說明范文解析_如何快速寫出牛逼的vi設計說明很多設計都需要附上設計說明，比如名片設計，廣告設計，標志設計和vi設計等等，vi設計說明就是通過本身設計的含義和思路對設計的描述來定義設計的最終效果。vi設計說明主要是它的構成因素，比方插圖、logo、商品名、飾框等。再一個即是文字的構成，公司名、人名、聯絡材料，顏色的編列等等，總而言之，vi設計說明得先從logo設計思路說起。

一、企業vi設計說明常用關鍵詞

1、商標、標志、標徽、廠標、標志、logo；2、設計、藝術、手法、定位、定格、創意、構想、構成、塑造、造型、形象、形態、結構；3、留白、色彩、標準色、輔助色、暖色、冷色、色相、彩度、明度、對比色、鄰近色、標準字；4、企業形象、企業識別、ci戰略、ci系統、理念識別、行為識別、視覺識別、文化、產品、經營、營銷、策劃、廣告、公關、品牌、名牌、高品位、消費者、服務。

二、企業vi設計原則

1、vi是解決問題學，不是企業的裝扮物，因此能夠操作和便于操作，其可操作性是一個十分重要的問題。企業vi設計要具有效性，能夠有效地發揮樹立良好企業形象的作用，首先在其策劃設計必須根據企業自身的情況，企業的市場營銷的地位，在推行企業形象戰略時確立準確的形象定位，然后以此定位進行發展規劃。

2、企業形象為了能獲得社會大眾的認同，必須是個性化的、與眾不同的，因此差異性的原則十分重要。差異性首先表現在不同行業的區分，因為，在社會性大眾心目中，不同行業的企業與機構均有其行業的形象特征，如化妝品企業與機械工業企業的企業形象特征應是截然不同的。在設計時必須突出行業特點，才能使其與其它它行業有不同的形象特征，有利于識別認同。

3、企業形象的塑造與傳播應該依據不同的民族文化，美、日等許多企業的崛起和成功，民族文化是其根本的驅動力。必須弘揚中華民族文化優勢，燦爛的中華民族文化，是我們取之不盡，用之不竭的源泉，有許多我們值得吸收的精華，有助于我們創造中華民族特色的企業形象。

4、實現vi設計的標準化導向，必須采用簡化，統一、系列、組合、通用等手法對企業形象進行綜合的整形。簡化：對設計內容進行提煉，使組織系統在滿足推廣需要前提下盡可能條理清晰，層次簡明，優化系統結構。如vi系統中，構成元素的組合結構必須化繁為簡，有利于標準的施行。

三、vi設計標準字設計手法

以拉丁字母及中文字型為設計表現的主體。由于拉丁字母具有言簡意賅形態獨特、變化多樣的標志形式，通常只用一兩個字母或一個漢字進組合變化。如中國銀行、可口可樂、麥當勞

連字類的標志形式這類標志是用詞語進設計表現的，這種標志設計的重點主要在于字形的設計，故而需要設計師運用生動而靈活的構字形式來塑造字形的獨特個性，以給人不同一般的視覺感受。為了強化個性可以在字體前面或中間加以象形或抽象圖形。

1、具象表現形式

運用自然界豐富多彩的素材進行提煉和加工,此類圖彤標志生動而富有情趣,具有圖解說明式的特點。

2、抽象表現形式

運用單純的點、線、面體為主體,進行重復、漸變、對稱、發射、突變、調和、均衡、正負、借用、回旋、分解、組合等變化處理。

3、文字表現形式

字型標志通常分三種情況:

第一種,以企業、品牌全稱為素材,著意在文字或字母的空間、結構、筆畫、形態及形式上進行變化處理,特定文字或字母的設計造型可以表現出一些相關行業的性質和特點。

第二種,以企業、品牌名稱的字首為素材,有單字首、雙字首和多字首等表現形式。

第三種,以企業、品牌名稱與其字首組合為素材,兼顧字首形式鮮明的造型效果和名稱標志直白訴求的優勢。

4、綜合表現形式

標志設計基本上是從單獨使用具象圖形開始的,圖形和字型結合使用的歷史并不算長,由純文字表音、結合字型構成的字型標志和純圖形組成的綜合標志,兼顧了文字說明和圖形表現,具有視、聽同步的優勢,在設計中運用極為廣泛。

四、vis設計在品牌應用中的角色

vi企業視覺識別系統是企業理念系統和行為系統在禮覺上的具體化、形象化，相當于企業的“臉”。cis工程中，mi屬于抽象的精神層面，bi是動態的行為層面，相對較難捕捉，而vi則是將抽象符號轉化為可觀、可感的具象傳達形式，執行效果直接、明顯，在cis系統中最具有傳播力和感染力，最容易被社會大眾所接受，具有主導的地位。

vi是圍繞品牌標志、標準字體、標準色彩三大要素而展開的完整、系統的視覺傳達設計。三大視覺要素是vi系統的核心，vi中其他要素都是由此衍生而來的，成為整個形象工程的第一特征。因此，標志、標準字、標準色的設計必須具有寓意性、象征性，準確詮釋品牌內涵。同時，美觀、新穎、宇于情趣或個性的視覺表達，令品牌倍受關注與喜愛，博得受眾的依賴與忠誠。

五、vi設計顏色及圖形要求

1、色彩在品牌vi設計中的有極其重要的使命。它是一種語言，用來告訴人們，也來吸引人們，色彩＝語言（信息）色彩具有感情。如果這個世界上失去了色彩，物體的存在將只是形體，而不再有靈魂。所以生活在多姿多彩的世界里，色彩對于人們是非常重要的。色彩四處留情，豐富了整個世界，它也融入我們的生活中，我們用來表達個性，表達情意。當看到某一色彩時，使人聯想到該企業的企業文化與企業性質，甚至判斷企業所屬的地域。

2、圖案是象征企業經營理念、產品品質和服務精神的富有地方特色的或具有紀念意義的具象化圖案。這個圖案可以是圖案化的人物、動物或植物，選擇一個富有意義的形象物，經過設計，賦予具象物人格精神以強化企業性格，訴求產品品質。

圖案又稱"企業造型"。它是通過平易近人、親切可愛的造型，給人制造強烈的記憶印象，成為視覺的焦點，來塑造企業識別的造型符號，直接表現出企業的經營管理理念和服務特質。比如，麥當勞專賣店門前的"麥當勞叔叔"、肯德雞專賣店門前的老爺爺。企業造型的功能，在于通過具象化的造型，來理解產品的特質及企業理念，因此，在選材上須慎重。造型的設定上，須考慮宗教的信仰忌諱、風俗習慣好惡等。

六、vi設計的構思手法

象形的構思手法，即采用過高度概括與提練的具象形進行設計，它具有鮮明的形象特征，在象形標志的構思手法中，又可分為表象類和象征類。

a、表象類。即有鮮明的具體感性形象來直接進行反映，所以具有易于識別的特點。

b、意象類。用比喻的方式來表現標志圖形要表達的設計意念，創造出具有象征意義的藝術形象。

七、舉例金球拍獎

八、vi設計視覺識別的應用要素

1、事務用品：企業經營過程中的業務用品，使用企業專有的事務用品，如信封、信箋（中西式）、名片（中西式），邀請函、賀卡、有價贈券、票券、會員卡、貴賓卡、文具用品、公文封、公文紙、筆記本、資料夾、各類財務單據、企業公章、員工徽章、茶具、煙缸等。它們具有方便信息的傳遞，增進企業信譽之功效。

2、辦公設備。如辦公桌椅、計算機、傳真機、電話、空調、自動電梯等，以顯示企業實力及辦公設備的現代化、高效率。

3、室內裝潢。反映企業品味給予企業優良的"包裝"。諸如燈光、音響化、環境綠化、室內裝修、辦公室整體布置、裝飾物等。

4、建筑外觀。建筑形狀、外部裝修（材料、色彩）、風景設置、櫥窗設計等，以展示企業整體形象。

公園花壇設計說明篇十一

在現代櫥窗設計運動中有一部分人是服從現代設計的規則的。而在同時期還有部分人并不愿意完全的服從這一當前比較流行的規則。

服從規則的突出的代表有荷蘭的風格派，俄羅斯構成派，斯堪的那維亞的阿爾多和阿斯普朗德的設計，還有美國的流線型設計。盡管這些設計和制作展示出了復雜和多變性，但是他們其中始終有著共同的聯系。例如，荷蘭藝術和空間、櫥窗設計運動中的風格派，提倡嚴格的審美觀，在創作中使用原色，平面和立體的造型都嚴格按照幾何的式樣。此次運動中法國和意大利也有杰出的代表。意大利未來派把自己和左翼xxx意識形態聯系在一起，要利用工業文化建立一個全新的現代國家。法國勒.柯布西埃的建筑設計藝術也是把純粹的現代主義精神具體化的杰出代表。

其他國家的設計沒有完全服從這一規則。例如瑞典和美國，創造了一種為一般民眾所接受的流行的現代風格。斯堪的那維亞和英國更是不大喜歡走極端的方式，在材料的選擇上，他們一般更喜歡使用天然的材料而不大喜歡過于幾何形的。由于20年代后期的經濟大蕭條，美國出現的一小批工業設計先鋒，把機械時代的設計應用到諸如火車、冰箱、真空吸塵器和汽車這樣一批的產品上。

雖然裝飾的概念是現代空間、櫥窗設計運動極力反對的，但是在這段時期里裝飾仍然起著重要的作用。

流行設計經常使用建筑上的幾何形式語言，創造了一種取得高度成功的風格。(如紐約克萊斯勒大廈)因為1925年巴黎的一個名字為‘裝飾藝術展’的展覽，這一風格被命名為裝飾藝術。雖然評論家對次褒貶不一，但這并不影響裝飾藝術在30年代的風行。但，即使是這樣，現代主義者還是把它開除在外，并給它起了另外一個名稱：moderne 。moderne指的是介乎藝術裝飾風與現代主義之間的一種風格。

在這個時期中，現代設計的思想已經成為了設計師的一種思維模式。這種思維體現在一切的生產和生活中。但隨著時間的流逝，當一個事物或一種思想不適合于當時的時代背景或是經濟環境的時候。那么它就要被時代所遺棄了。所以，到了戰后，被視為理所當然的現代主義和它的價值受到嚴峻的挑戰。現代主義使用的方法太有限了，以至無法設計，它對機械的崇拜壓制了人類思想的發明創造力。同時它忽略了給予物體個人的感情和復雜的意義，認為只有一種設計方法是對的和適當的，這種觀念無疑是錯誤的。

由于戰后經濟的停滯和人們需求的變化，在戰爭的壓力下英國出現了實用主義。實用主義設計意味著給每個人相同的選擇，按嚴格控制的定量計劃消費。而歐洲其他地方則受到了xxx和意大利xxx提倡的古典風格的影響。xxx分子把現代運動和同猶太人和公產主義象征聯系起來，所以現代運動在此時是不可接受的。與此同時為了恢復經濟，各國都制定了相應的計劃。在這些恢復經濟的計劃中，關鍵的戰略是設計，是它在增加出口、促進貿易和生產中的作用。