每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養人的觀察、聯想、想象、思維和記憶的重要手段。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？以下是我為大家搜集的優質范文，僅供參考，一起來看看吧

寫出兩句黃河的詩句篇一

1、帳北天應盡，河聲出塞流。——出處：李賀《塞下曲》

3、寄言河上老，此水何當澄？。——出處：范云《渡黃河》

5、奔流聒地響，平野到天荒。——出處：李流芳《黃河夜泊》

7、俯瞰黃河小，高懸白雪清。——出處：胡秉正《詠賀蘭山》

10、波滔天，堯咨嗟。——出處：李白《公無渡河》

12、大河上下，頓失滔滔。——出處：毛澤東《沁園春·雪》

13、待從頭、收拾舊山河，朝天闕。——出處：岳飛《滿江紅·寫懷》

14、影照河陽妓，色麗平津闈。——出處：任希古《和長孫秘監七夕》

15、關河凍合東西路，腸斷斑騅送陸郎。——出處：李商隱《對雪二首》

16、神椎鑿石塞神潭，白馬參覃赤塵起。——出處：溫庭筠《拂舞詞》

18、不睹行人跡，但見狐兔興。——出處：范云《渡黃河》

19、吳會書難達，燕臺路正長。——出處：李流芳《黃河夜泊》

21、根繞黃河曲，影落清渭隈。——出處：惟鳳《姑射山詩題曾山人壁》

24、風斷陰山樹，霧失交河城。——出處：范云《效古詩》

28、高祖誓功衣帶小，仙人占斗客槎輕。——出處：羅隱《黃河》

29、洪波艤楫泛中流，鳧淑鷗汀攬勝游。——出處：羅元琦《黃河泛舟》

30、深澗飲渴虹，邃河生秋雷。——出處：惟鳳《姑射山詩題曾山人壁》

32、河外孤城枕草萊，絕邊風雨送愁來。——出處：李夢陽《夏城坐雨》

34、二水中分異舊時，河洲株柳少人知。——出處：俞益謨《中洲株柳》

36、轉戰渡黃河，休兵樂事多。——出處：李白《塞上曲》

38、罩云飄遠岫，噴雨泛長河。——出處：李世民《詠雨》

39、數點漁舟歌欸乃，詩情恍在白蘋洲。——出處：羅元琦《黃河泛舟》

43、空庭偃舊木，荒疇余故塍。——出處：范云《渡黃河》

46、公乎躍馬揚玉鞭，滅沒高蹄日千里。——出處：溫庭筠《拂舞詞》

49、都邑繚繞西山陽，桑榆汗漫漳河曲。——出處：張說《鄴都引》

寫出兩句黃河的詩句篇二

《登鸛雀樓》【唐】王之渙 白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

《涼州詞》【唐】王之渙 黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。

羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

《黃河二首》【唐】杜甫 黃河北岸海西軍，椎鼓鳴鐘天下聞。

鐵馬長鳴不知數，胡人高鼻動成群。

《詠史詩?黃河》【唐】胡曾 博望沉埋不復旋，黃河依舊水茫然。

沿流欲共牛郎語，只得靈槎送上天。

江上漁者——范仲淹 江上往來人， 但愛鱸魚美。

君看一葉舟， 出沒風波里。

惠崇春江曉景——蘇軾 竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

《黃河》【宋】王安石 派出昆侖五色流，一支黃濁貫中州。

吹沙走浪幾千里，轉側屋閭無處求。

江上——王安石 江北秋陰一半開，曉云含雨卻低徊。

青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來。

寫出兩句黃河的詩句篇三

古人寫詩作詞非常注重煉字。

“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”、“吟按一個字，捻斷數莖須”、“詩賦以一字見工拙”等，都道出了古人對煉字的重視。古人寫詩作詞，講究錘煉字面，凡在節骨眼處煉得好字，使全句游龍飛動、另人刮目相看的，便是所謂“詩眼”、“詞眼”。

下面我們僅舉幾個宋代的例子來看一下古人煉字的工夫。 “春風又綠江南岸”（北宋?王安石?《泊船瓜洲》）。

傳說，王安石在寫這句詩句時，在原稿上曾經換過許多字，先用“到”，又改作“過”，后改作“入”，再改作“滿”，都不合意，修改了好多次，最后才選定了這個“綠”字。這個“綠”字用得很好，一個“綠”字把春風給江南披上了綠裝這一變化，生動而又形象地寫出來了，給人以動的感覺。

這句詩是寫景，觸景生情，為下句的抒情做了很好的鋪墊。 “云破月來花弄影”（宋?張先?《天仙子》）。

這句詞詞少意豐，一語三折。“云、月、花、影”四字寫了三物四景，中間又用“破、來、弄”三字寫出三種連續的動態：云“破”而有月“來”，月“來”而有花“影”，花“影”引出“弄”字，有“弄”字而有花枝隨風搖動、撫弄花影的幽雅姿態。

僅僅七個字，從天上寫到地下，云橫皓月、風弄花影，構成了一幅幽美朦朧的畫面，把云、月、花都擬人化了，賦予了它們豐富的情感和生命，同時使寧靜的畫面有了飛動之勢。 “風老鶯雛，雨肥梅子”（宋?周邦彥?《滿庭芳》）。

我們的古人慣于活用詞語，形容詞、名詞都可以作動詞，且一作就作得鮮活生動，呼之欲出。想那黃口雛鳥從昂首待哺的嬌憨，慢慢豐了一身羽毛，再到展翅離巢，不是一天一日的時光，更待其中親鳥的辛勞，形態種種，時日漫漫，到后來只得了一個“老”字，當真濃釅醉人。

我們的思想就在“老”字中徜徉，不留神便過足了幾個月的時光。又一個雨“肥”梅子，又經了幾場雨呢？那該是從“小雨纖纖風細細”，到“拂堤楊柳醉春煙”，到“一枝紅杏出墻來”，再到“花褪殘紅青杏小”，最后還是在雨里豐肥。

寫出了動態，寫出了形態，想那梅子從輕輕小小的羞澀，到黃黃肥肥的圓潤，那黃中暈紅的豐潤，怎不叫人垂涎！ 最后，我們再來講一個宋人煉字的故事。 相傳，蘇東坡，一次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩，互相題試。

小妹說出“輕風細柳”和“淡月梅花”后，要哥哥從中各加一字，說出詩眼。蘇東坡當即道：前者加“搖”，后句加“映”，即成為“輕風搖細柳，淡月映梅花”。

不料蘇小妹卻評之為“下品”。蘇東坡認真的思索后，得意的說：“有了，‘輕風舞細柳，淡月隱梅花。

蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁托掌稱妙。 這樣一改究竟妙在何處？我們不妨也來玩味一番。

“輕風”徐來，“細柳”動態不顯，怎能配得上“搖”、“舞”這類較露的動詞呢？惟有“扶”字才恰到好處，與“輕” 、“細”相宜，顯得和諧，并且又把風人格化了，形象地描繪出了輕風徐來，柳枝拂然的柔態，給人以一種柔美之感。下句中添“映”、“隱”也欠貼切。

試想，恬靜的月亮已經輝滿大地，梅花自然沒有白天那么顯眼。在月光照映下，也就黯然失色了。

這樣，好一個“失”字，就勾畫了月色和梅花相互交融的情景，增強了這一首詩的感染力，真是一字生輝。 詩人為了一個字而反復推敲，千錘百煉，這種一絲不茍的寫作精神，對我們的啟示應該是不言而明了吧。

煉字，在今天看來，我們不妨把它看作寫作后的修改。我們同學寫作文時不注意修改，總是喜歡“一氣呵成”，然后萬事大吉。

這不是一種好的作文習慣。俗話說：“文章不厭百回改。”

我們真的應該向古人學學這方面的工夫。當然，我們大可不必“捻斷數莖須”，但是文章寫成后必要的修改還是很有必要的。

又想用“推”字，煉字定不 下來，便在驢背上吟詠，伸出手來做推敲的姿勢，看到他這樣的人都很驚訝。當時韓愈作代理京城地方的長官，正帶著車馬出巡，賈島不知不覺地走到韓愈儀仗的第三節，還在不停地作著手勢。

這樣一下不被左右的侍從推到韓愈面前。賈島如實地回答說出所得的詩句，不知用了“誰”還是用“敲”字無法確定，所以思想離開了眼前的事物，不知道要回避。

韓愈停 下馬思考了好一會兒，對賈島說：“用‘敲’字好。”于是兩人并排騎著驢回家，一同議論作詩的方法，互相舍不得離開，呆了好幾天，韓愈因此與賈島結下了深厚的友誼。

寫出兩句黃河的詩句篇四

《登鸛雀樓》【唐】王之渙白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

《涼州詞》【唐】王之渙黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。

羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

《黃河二首》【唐】杜甫黃河北岸海西軍，椎鼓鳴鐘天下聞。

鐵馬長鳴不知數，胡人高鼻動成群。

《詠史詩 黃河》【唐】胡曾 博望沉埋不復旋，黃河依舊水茫然。

沿流欲共牛郎語，只得靈槎送上天。

江上漁者——范仲淹江上往來人， 但愛鱸魚美。

君看一葉舟， 出沒風波里。

惠崇春江曉景——蘇軾 竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

《黃河》【宋】王安石 派出昆侖五色流，一支黃濁貫中州。

吹沙走浪幾千里，轉側屋閭無處求。

江上——王安石 江北秋陰一半開，曉云含雨卻低徊。

青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來。

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寫出兩句黃河的詩句篇五

“煉字”是我國傳統的修辭藝術，錘煉的目的在于尋求恰當的字詞，既生動貼切又新鮮活潑地表現人或事物，就是說不僅要求字詞用得對，還要用得好。

朱自清的《春》是篇寫景抒情散文，用“詩中有畫，畫中有詩”來評價它毫不為過，其詩與畫融，情與景諧尤為鮮明的表現在朱自清的煉字藝術的成就上，且不說“小草偷偷的從土里鉆出來”的“偷偷的”和“鉆”，也不說“小草兒也青得逼你的眼”的“逼”用得是如何的好，我們單論“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡的鬧著”的“鬧”字。“鬧”字生動貼切的表現了蜜蜂翅膀振動發出來的聲音，新鮮活潑的描繪了爭奇斗艷的花下成千成百的蜜蜂競相采蜜的情景，而花的爭奇斗艷與蜜蜂的競相采蜜這一靜一動，靜中有動，動中有靜，突出了一片喧囂沸騰的境界。

而這只是花間的景象，只是春天的一個極小的角落，它更以小見大的展示了春天，讓人聯想到了無限的充滿了盎然生機的春意。于是乎，錘煉過的詞語，其動人處不僅在于它的生動貼切、新鮮活潑的表現了人和事，還在于它能夠帶給人巨大的想象的空間，使人展開聯想的翅膀。

其實，這個“鬧”字還值得我們深究。宋代宋祁《玉樓春·東城漸覺春光好》一詞中有一句曰：“紅杏枝頭春意鬧”。

后代評論者極為推崇其中的“鬧”字，劉體仁《七頌堂詞繹》認為：“‘紅杏枝頭春意鬧’，一鬧字卓絕千古。”因為這個“鬧”字生動的表達了春天的生動景色，并喚起了讀者無限的遐想，也就是紅杏枝頭有何許春意，并最終以小見大的讓人聯想整個春意。

可見，煉得極好的字，在對客觀事物的深刻認識的基礎上，不僅在于它的生動貼切和新鮮活潑，更深層次上說還在于它給人帶來的巨大的想象的空間，讓人展翅聯想。當然，煉字并非信手拈來，那要花費極大的工夫，比如人們熟悉的王安石的《京口瓜洲》中的“綠”是詩人多次、反復錘煉得來的。

又如孟浩然的“待到重陽日，還來就菊花”的一“就”字，如若我們為其擬換一字，如“醉”、“賞”、“泛”、“對”等，再與“就”字比較，不難發現這些字就相形見絀了。“就”字之所以妙，在于它不同“賞”、“對”那樣直露而意淺，又不如“醉”、“泛”那樣刻意雕琢和費解，“就”字平易自然，“語淡而味終不薄”，其靠近、趨向之意十分形象地表現了走近、欣賞這一動作和對村莊、故人的向往心情，其內涵就不僅僅是“觀賞”這些字眼所能表現、包容的。

關于煉字藝術最為后人傳頌的是唐代賈島的“推敲”故事。推敲，指反復琢磨研究，也是煉字的訣竅所在。

此意由該故事得來，有書記載：“島初赴舉京師，一日，于驢上得詩句云：鳥宿池邊樹，僧敲月下門。始欲著“推”字，又欲著“敲”字，煉之未定，遂于驢上吟哦，時時引手作推敲之勢，時韓愈吏部權京兆尹，島不覺沖至第三節，左右擁至尹前，島具對所得詩句云云，韓立馬良久，謂島曰：作敲字佳，后留連論詩。

此事反映了古人作詩的反復錘煉的嚴肅態度，被后世傳為佳話。品嘗古代詩人的煉字藝術，你一定會獲益匪淺，并理解到煉字的訣竅所在。

一，要提高觀察事物，認識事物的能力。以健康的思想為立腳點和出發點，以對客觀事物的細致深刻的觀察為依據，去選擇恰到好處、特別具有表現力的詞語。

例如：原句：眼看朋輩成新鬼，怒向刀邊覓小詩。改句：忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。

寫出兩句黃河的詩句篇六

遲日江山麗，春風花草香。

夜來風雨聲，花落知多少。

春花秋月何時了，往事知多少。

已時懸崖百丈冰，猶有花枝俏。

愛惜芳心莫輕吐，且叫桃李鬧春風。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。

春色滿園關不住，一支紅杏出墻來。

三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。

春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。

西賽山前白鷺飛，桃花流水鮭魚肥。

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。

竹外桃花三兩只，春江水暖鴨先知。

差不多了吧

寫出兩句黃河的詩句篇七

因為您的表述不是很準確，故從3方面幫您解答 ——含有 “練”字的詩 能用來練“煉”字（錘煉、推敲的古詩） 能用來練字的 一、含有“練”字的詩句 《 晚登三山還望京邑》 – 原詩 灞涘望長安，河陽視京縣②。

白日麗飛甍，參差皆可見③。 余霞散成綺，澄江靜如練④。

喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸⑤。 去矣方滯淫，懷哉罷歡宴⑥。

佳期悵何許，淚下如流霰⑦。 有情知望鄉，誰能鬒不變⑧？ 注釋 1、三山：山名，在今南京市西南。

還望：回頭眺望。京邑：指南齊都城建康，即今南京市。

2、灞涘望長安：借用漢末王粲《七哀詩》“南登霸陵岸，回首望長安”詩意。灞，水名，源出陜西藍田，流經長安城東。

河陽視京縣：借用西晉詩人潘岳《河陽縣詩》“引領望京室”詩意。河陽：故城在今河南夢縣西。

京縣：指西晉都城洛陽。兩句意為：我懷著眷戀之情，傍晚登上三山，回頭眺望都城建康。

3、麗：使動用法，這里有“照射使……色彩絢麗”的意思。飛甍：上翹如飛翼的屋脊。

甍：屋脊。參差：高下不齊的樣子。

兩句意為：在日光的照耀下，京都建筑色彩絢麗，高高低低都能望見。 4、綺：有花紋的絲織品，錦緞。

澄江：清澈的江水。練：潔白的綢子。

兩句意為：澄清的江水平靜得如同一匹白練。 5、喧鳥覆春洲：形容鳥兒眾多。

覆：蓋。雜英：各色的花。

甸：郊野。 6、方：將。

滯淫：久留。淹留。

懷：想念。 7、佳期：指歸來的日期。

悵：惆悵。霰：雪珠。

兩句意為：分別了，想到何日才能回來，不由得令人惆悵悲傷，留下雪珠般的眼淚。 8、鬒：黑發。

他曾出任宣城太守，世稱“謝宣城”，又因與謝靈運同以擅長描繪山水著稱，被人稱之為“小謝”，與謝靈運并稱“大小謝”。他善草隸，長五言詩，合同沈約等人開創了以注重聲律、講究詞采、對偶為特征的“永明體”。

其詩工于發端，以描繪山水的成就為高。詩風清麗俊美。

鐘嶸稱其“奇章秀句，往往警遒”。有《謝宣城集》五卷。

《晚登三山還望京邑》一詩是詩人于春晚登上三山（在今南京市西南，上有三峰，南北相接）回首眺望京城金陵（即今南京）所作。詩這樣開端：灞涘望長安，河陽視京縣。

這里，詩人借用王粲“南登灞陵岸，回首望長安”（《七哀詩三首》其一）和潘岳“引領望京室”（《河陽縣作詩二首》其二）之詩意，以他們的望京比況詩人自己的望京，雖連用前人詩意，卻仿佛信手拈來，自然妥帖，無矯揉造作之態。如此開端，巧妙點破題旨，為全詩奠定了寫景抒情的基調：明麗之中見深沉，與詩人另一首詩《暫使下都夜發新林至京邑贈西府同僚》的開頭“大江流日夜，客心悲未央”有異曲同工之妙，頗有陳祚明《采菽堂古詩選》所稱譽的“發端結響，每獲驪珠”之感。

既是登山望京邑，則必有望之所見，于是，詩在點題后便頗為自然地轉入對所見景象的描繪：白日麗飛甍，參差皆可見。余霞散成綺，澄江靜如練。

喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。“白日”兩句，寫眺望中的錯落有致的建筑，詩人沒有精雕細琢，繪出建筑的全貌，而是大筆點染，勾勒出建筑的頂點–“甍”，突出了居高臨下觀望的特點。

而描寫甍，又置它于明麗的陽光之中，這就使建筑更顯得金碧輝煌，蔚為壯觀。尤其是著一“飛”字，頓使本來是靜止的無生命的“甍”活了，動了。

“余霞”兩句是歷來公認的寫景警句。觀其特色，至少有三點：一是巧比妙喻，“狀難寫之景，如在目前”。

畫家無須煞費苦心地去捕捉藝術形象，只要依據這兩句詩，就可畫出一幅優美別致的春江晚晴圖。因為，詩人在這里以“綺”和“練”分別比喻“余霞”和“澄江”，新穎貼切，使原是具體事物的“余霞”、“澄江”更具形象性、可感性。

二是色彩鮮艷明麗。彩緞般絢爛的晚霞與白綢般清澄的大江熔鑄在一起，麗素分明，交相輝映，色調和諧。

三是如同謝朓自己對沈約所說的“好詩圓美流轉如彈丸”，圓潤流暢，一氣呵成，對仗工整，渾然天成，無刻意雕琢之痕。“立片言而居要”的警句，往往能千古傳頌，并使全篇生輝。

謝朓的這兩句詩就大為后世詩人所贊道、引用。李白《金陵城西樓月下吟》就有“解道澄江凈如練，令人長憶謝玄暉”的贊許與憶念，而王安石《桂枝香》（“登臨送目”）詞中的“千里澄江似練”一句則是從“澄江靜如練”稍加改動而來。

“喧鳥”兩句，寫群鳥、眾芳，也寫得妙趣橫生，頗具特色。這兩句主要著眼于人們的聽覺形象和嗅覺形象，鳥喧是前者，花香是后者。

“覆”、“滿”二字極言鳥之多、花之盛，“春”字則直接點明詩人登“三山”時的季節。 詩人登山眺望，京城的美景飽收眼底。

美景觸動了詩人的情懷，他是那么從內心深深地懷念家鄉：去矣方滯淫，懷哉罷歡宴。佳期悵何許，淚下如流霰。

有情知望鄉，誰能鬒不變？? “去矣”兩句，承上啟下，由上文的狀物寫景轉為下文的直抒胸臆，由惋惜將不得不離開鳥語花香景美的京邑，切入詩人對昔日家鄉歡宴的美好憶念，轉筆自然。 “佳期”兩句緊承上文，思鄉之情又深了一層：詩人開始是回首往事，接著是盼望回鄉，。

句子迷：

寫出兩句黃河的詩句篇八

描寫春天的詩句 春日遲遲，卉木萋萋。

倉庚喈喈，采蘩祁祁。 遲遲：緩慢。

卉木：草木。萋萋：草茂盛的樣子。

倉庚：鶯。喈喈：鳥鳴聲眾而和。

蘩：白蒿。祁祁：眾多。

《詩經·小雅·出車》 時在中春，陽和方起 陽和：春天的暖氣 《史記·秦始皇本紀》 陽春布德澤，萬物生光輝 漢 樂府古辭《長歌行》 陽春白日風在香 晉 樂府古辭《晉白綺舞歌詩三首》 陽春二三月，草與水同色 晉 樂府古辭《盂珠》 春晚綠野秀，巖高白云屯 秀：秀麗。屯：駐，聚集。

南朝宋 謝靈運《入彭蠡湖口》 池塘生春草，園柳變鳴禽 變鳴禽：鳴叫的鳥換了種類。兩句寫冬去春來，鳥兒已經替換了。

南朝宋 謝靈運《登池上樓》 喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸 覆春洲：落滿了春天的沙洲。雜英；各種各樣的花。

芳甸：郊野。 南朝梁 謝眺《晚登三山還望京邑》 寄語洛城風日道，明年春色倍還人 洛城：洛陽城。

風日：春光風物。道：說。

唐 杜審言《春日京中有懷》 云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋 海曙：海上日出。

梅柳渡江春：梅柳渡過江來，江南一片春色。淑氣：春天的和暖氣息。

轉綠蘋浪：使水中蘋草轉綠。四句意謂：彩霞伴著朝日在海面升起，梅花綠柳把春意帶過了江面，黃鳥在和煦的春光中歌唱，陽光催綠了蘋草。

林花掃更落，徑草踏還生 唐 孟浩然《春中喜王九相尋》 二月湖水清，家家春鳥鳴 唐 盂浩然《春中喜王九相尋》 聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息 唐 李白《早春寄王漢陽》 寒雪梅中盡，春風柳上歸 唐 李白《宮中行樂詞八首》 東風隨春歸，發我枝上花 唐 李白《落日憶山中》 東風灑雨露，會人天地春 唐 李白《送祁昂滴巴中》 咸陽二三月，宮柳黃金枝 唐 李白《古風》 春草如有情，山中尚含綠 唐 李白《金門答蘇秀才》 時有落花至，遠隨流水香 唐 劉昚虛《闕題》 飛雪伴春還，善庭曉自閑 唐 劉昚虛《積雪為小山》 道由白云盡，春與青溪長 意為：道路被白云遮斷，春景與青青的流水一樣綿延不斷。 唐 劉昚虛《闕題》 芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼 唐 李華《春行即興》 肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。

日長雄鳥雀，春遠獨柴荊 前兩句形容花色紅，柳絮素。后兩句謂日色漸長.春色淡遠，唯聽鳥雀調嗽，無人來往，獨有柴門而已， 唐 杜甫《春運》 繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開 唐 杜甫《江畔獨步尋花七絕句》 林花著雨燕支濕，水荇牽風翠帶長 燕支：胭脂。

荇：荇菜，一種水生草本植物。 唐 杜甫《曲江對雨》 侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條 萱草：一種古人以為可以使人忘憂的草。

此句說萱草萌芽，侵陵雪色。漏泄：透露。

唐 杜甫《臘日》 江漢春風起，冰霜昨夜除 唐 杜《遠懷舍弟穎觀等》 春城而色動微寒 唐 杜甫《遣悶戲呈路十九曹長》：“江浦雷聲喧昨夜，春城而色動微寒。” 朝來新火起新煙，湖色春光凈客船 朝：早晨。

唐 杜甫《清明二首》 恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花 唐 杜甫《絕句漫興九首》 東風好作陽和使，逢草逢花報發生 陽和：春天的和暖之氣。 唐 錢起《春郊》 燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒 汀：水岸平地。

唐 戴叔倫《蘇溪亭》 詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻 半；多數。未勻：參差不齊。

唐 楊巨源《城東早春》 長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢 唐 張籍《春別曲》 有時三點兩點雨，到處十枝五枝花 此是清明時節的景色描寫。 唐 李山甫《寒食二首》 新年都未有芳華，二月初驚見草芽。

白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花 兩句寫白雪等不及春天到來，已穿樹飛花裝點早春之景。 唐 韓愈《春雪》 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都 天街：京城里的街道。草色遙看；春草始生，微微露出一點細芽，遠看一片新綠，近看卻似不見。

絕勝；遠遠勝過。 唐 韓愈《早春呈水部張十八員外》 草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲 芳菲：美盛的花草。