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山行即事譯文篇一

王 質

浮云在空碧，來往議陰晴。荷雨灑衣濕，蘋風吹袖清。

鵲聲喧日出，鷗性狎波平。山色不言語，喚醒三日酲①。

注：①酲：chéng，酒后神志不清，詩中指困憊狀態。

14．古人寫詩很講究煉字，此詩的頸聯有兩個字用得生動、傳神，請你指出其中的一個字并結合詩句簡要分析。（2分）

15．這首詩表達了作者怎樣的思想感情？請結合詩句簡要賞析。（4分）

14.“喧”或“狎”，鵲聲“喧”為“喧鬧、喧嘩”之意，借喜鵲的鳴叫表達對“日出”的喜悅。“狎”是“親熱、游戲”之意，雨霽天晴，波平如鏡，鷗鳥盡情嬉戲（前面的部分二選一，答出一點即給1分）。形象地寫出了動物在雨洗日照后的山中自由、歡快的情景，（1分）。

15.表達了作者對怡人山色的喜愛之情（1分）。全詩主要運用擬人化手法，加強了藝術感染力（1分）。浮云在碧空里來來往往，忙忙碌碌地“議論”天陰天晴。風雨不大，但雨后給人涼爽愜意的感覺。喜鵲歡唱，鷗鳥嬉戲，明凈秀麗的山色真叫人神清氣爽，困意全消啊（2分）！

山行即事 （宋）王質

浮云在空碧,來往議陰晴。荷雨灑衣濕,蘋風吹袖清。

鵲聲喧日出,鷗性狎波平。山色不言語,喚醒三日酲。

注:①蘋：一種水草。②酲：chéng,酒后神志不清有如患病的感覺,詩中指精神不振的樣子。

①詩的首聯運用了什么修辭手法?

②頸聯所描寫的景物有什么特點?全詩表現了詩人怎樣的心情？

答：擬人手法。

答:有聲有形、有動有靜,具體形象,生動活潑,富有情趣。詩人精神愉快、神清氣爽。

山行即事譯文篇二

浮云在空碧①，來往議陰晴。荷雨②灑衣濕，蘋③風吹袖清。

鵲聲喧日出，鷗性狎波平。山色不言語。喚醒三日酲。

注:①空碧，即 碧空 。②荷雨，化用李商隱詩句 留得枯荷聽雨聲 。③蘋，大的浮萍

浮云在天空來來往往，議論著陰天好還是晴天好的問題。一路荷花伴雨，打濕了我的衣服。浮萍上清涼輕柔的風，吹動我的衣袖輕擺。雨過天晴，喜鵲歡快的叫了起來，波平如鏡，有鷗鳥在盡情嬉戲。青山秀色一句話也不說，但即使你大醉三天，它也能把你喚醒。

（1）詩的首聯運用了什么表現手法?是如何統領全詩的?

（2）本詩以 山行 為題，詩句中卻沒有一個 行 字，詩題與詩句是不是矛盾？請作簡要分析。

（3）請簡要理解 山色不言語，喚醒三日酲 的含義。

4．古人寫詩很講究煉字，此詩的頸聯有兩個字用得生動、傳神，請你指出其中的一個字并結合詩句簡要分析。（2分）

5．這首詩表達了作者怎樣的思想感情？請結合詩句簡要賞析。（4分）

(6) 詩的首聯運用了什么修辭手法?哪個字能夠很好地表現出來?

(7) 詩的首聯統領全詩，頷聯和頸聯是分別扣住其中的哪個字進行描述的?詩的頸聯所描寫的景物有什么特點?

(8) 作者通過自然景物的描寫,表現了怎樣的心情?

9．此詩的第三聯有兩個字用得生動、傳神，請你指出這兩個字并簡要賞析。

10．這首詩表達了作者怎樣的思想感情？請結合詩句簡要分析。（5分）

11、頷聯承首聯 字而寫。（1分）

12、請想象并描摹頸聯內容（40字左右）（3分）

13、本詩構思精巧，請從結構角度作具體賞析（4分）

（1）運用了擬人手法。（ 想像 也對）由首聯浮云不定議 陰晴 領起，頷聯寫 荷雨 、 濕 ，下起雨來；頸聯寫 日出 ，太陽又出來了。

（2）不矛盾。全詩以作者的行蹤為線索，所寫內容從浮云在空，到荷雨濕衣、蘋風吹袖、鵲聲喧日、鷗鳥狎波，都是 山行 過程中的經歷、見聞和感受，合起來，就是所謂 山行即事 。

（3）尾聯運用擬人、夸張的修辭手法，并不是說行者真的喝多了酒，需要解酒困，而是用 喚醒三日酲 ，表現山色的可愛，能夠使人神清氣爽，困意全消。

4. 喧 或 狎 ，鵲聲 喧 為 喧鬧、喧嘩 之意，借喜鵲的`鳴叫表達對 日出 的喜悅。 狎 是 親熱、游戲 之意，雨霽天晴，波平如鏡，鷗鳥盡情嬉戲（前面的部分二選一，答出一點即給1分）。形象地寫出了動物在雨洗日照后的山中自由、歡快的情景，（1分）。

5.表達了作者對怡人山色的喜愛之情（1分）。全詩主要運用擬人化手法，加強了藝術感染力（1分）。浮云在碧空里來來往往，忙忙碌碌地 議論 天陰天晴。風雨不大，但雨后給人涼爽愜意的感覺。喜鵲歡唱，鷗鳥嬉戲，明凈秀麗的山色真叫人神清氣爽，困意全消啊（2分）！

6.擬人。 議 。

7. 陰 、 晴 。有聲有形,有動有靜,具體形象,生動活潑,富有情趣.

8.精神愉快,神清氣爽。

9．這兩個字是 喧 和 狎 字。（1分。） 鵲聲 喧 為 喧鬧、喧嘩 之意，借喜鵲的嗚叫表達對 日出 的喜悅。（2分） 狎 是 親熱、游戲 之意，雨霽天晴，波平如鏡，鷗鳥盡情嬉戲。（2分） 這兩個字寫出了動物在雨洗日照后的山中自由、歡快的情景。（1分）

10.表達了作者對怡人山色的喜愛之情。（1分）首聯用擬人化手法寫浮云在碧空里來來往往，忙忙碌碌地 議 天陰天晴。頷聯描繪了夏日山中雨后涼爽愜意的景象， 荷雨 、 萍風 說明風雨不大，讓人舒服。頸聯寫喜鵲喜晴，鷗鳥嬉戲的情景。尾聯寫經過雨洗日照后的明凈秀麗的山色能使人神清氣爽，困意全消。此處運用擬人化手法加強藝術感染力。（4分，一聯1分）

11、（1分）陰1分

12、（3分）雨霽日出，喜鵲們在喧叫： 太陽出來了！ ；微風拂波，波平如鏡，鷗鳥在盡情地玩樂（或鷗鳥似乎在親昵微波）。雨后放晴1分，前后各1分，須有比擬

13、（4分）首聯寫天氣，以浮云 議陰晴 統攝全局1分。頷聯承 陰 ，寫山雨山風令人心曠神怡，頸聯承 晴 ，寫雨過天晴喜鵲鷗鳥喜悅自在（1分）。尾聯描繪乍雨還晴，明凈秀麗，呼應詩題 山 1分（或者以此總結全詩也可）。而題為 山行 ，全篇未見 行 字，但詩人以行蹤帶出 山行 過程中的經歷、見聞和感受，全詩實則緊扣題目1分。（分析首聯結構作用2分，尾聯作用1分，詩題與全詩關系1分）

賞析：

這十個字要連起來讀，連起來講：浮云在碧空里來來往往，忙些什么呢？忙于 議 ， 議 什么呢？ 議 究竟是 陰 好，還是 晴 好， 議 的結果怎么樣，沒有說，接著便具體描寫 山行 的經歷、感受。 荷雨灑衣濕，萍風吹袖清 下起雨來了； 雀聲喧日出，鷗性狎波平 太陽出來了。浮云議論不定，故陰晴也不定。（宋人詩詞中寫天氣，往往用擬人化手法。）

首聯寫天氣，統攝全局。云朵在碧空浮游，本來是常見的景色；作者用 浮云在空碧 描述，也并不出色。然而繼之以 來往議陰晴 ，就境界全出，精彩百倍。

頷聯寫 陰 。 荷雨 ，一方面寫出沿途有荷花，麗色清香，令人心曠神怡；另一方面雨不很猛，不會給行人帶來困難，不影響人的興致。這雨當然比 沾衣欲濕 的杏花雨大一些，很大但也很有限。同時，有荷花的季節，衣服被雨灑濕，反而涼爽些。 萍風 ，是從水面浮萍之間飄來的風，說它 吹袖清 ，可見風也并不大。雨已濕衣，又加風吹，人的主觀感受是 清 而不是寒。可若沒有這風和雨， 山行 者就會感到炎熱了。

頸聯寫 晴 。喜鵲厭濕喜干，又稱為 干鵲 ，雨過天晴，它就高興地叫起來了。詩人抓住這一特點，借喜鵲的鳴叫表達對 日出 的喜悅——既是鵲的喜悅，也是人的喜悅。荷雨濕衣，帶來爽意；繼而雨停日出，便沒了細雨綿綿的煩人的擔心。所以，日出正是作者心中所盼望的事情。下句寫波平如鏡，鷗鳥盡情嬉戲的情景。 波平 ，從側面寫了風的柔和。 狎 有親熱的意思，也有玩樂的意思。

尾聯寫山色。用了擬人化手法，是反用。 山色不言語 ，意思當然是：山色能言語而不言不語。山色經過雨洗，又加上陽光的照耀，其明凈秀麗，真令人賞心悅目。 不言語 尚且能 喚醒三日酲 ，那 言語 ，更會怎樣呢？此處反面運用擬人化手法加強了藝術感染力。此處并非說 山行 者喝多了酒，需解酒困，而是夸張地表現 山色 的可愛，可使人神清氣爽，困意全消。

以 山行 為題，結尾才點 山 ，表明人在 山色之中 。全篇未見 行 字，但從浮云在空，到荷雨濕衣、萍風吹袖、雀聲喧日、鷗性狎波，都是 山行 過程中的經歷，見聞和感受。合起來，就是所謂 山行即事 。全詩寫的興會淋漓，景美情濃；藝術構思也相當精巧。

山行即事譯文篇三

王質

原詩再現：

浮云在空碧，來往議陰晴。荷雨灑衣濕，蘋①風吹袖清。

鵲聲喧日出，鷗性狎波平。山色不言語。喚醒三日酲②。

[注]①蘋：一種水草。②酲：chéng，酒后神志不清有如患病的感覺，詩中指精神不振的樣子。

賞讀提示：

這首詩幾乎是每一聯都寫景，但著眼點又各不同。首聯寫天氣，統攝全局。云朵在碧空浮游，本來是常見的景色；作者用“浮云在空碧”描述，也并不出色。然而繼之以“來往議陰晴”，就境界全出，精彩百倍。頷聯寫“陰”。“荷雨”，一方面寫出沿途有荷花，麗色清香，令人心曠神怡；另一方面雨不很猛，不會給行人帶來困難，不影響人的興致。同時，有荷花的季節，衣服被雨灑濕，反而涼爽些。“萍風”，是從水面浮萍之間飄來的風，說它“吹袖清”，可見風也并不大。雨已濕衣，又加風吹，人的主觀感受是“清”而不是寒。可若沒有這風和雨，“山行”者就會感到炎熱了。

第三聯寫的是雨過天睛之后的景色。喜鵲厭濕喜干，又稱為“干鵲”，雨過天晴，它就高興地叫起來了。詩人抓住這一特點，借喜鵲的鳴叫表達對“日出”的喜悅──既是鵲的喜悅，也是人的喜悅。荷雨濕衣，帶來爽意；繼而雨停日出，便沒了細雨綿綿的煩人的擔心。所以，日出正是作者心中所盼望的事情。下句寫波平如鏡，鷗鳥盡情嬉戲的情景。“波平”，從側面寫了風的柔和。“狎”有親熱的意思，也有玩樂的意思。尾聯寫山色。用了擬人化手法，是反用。“山色不言語”，意思當然是：山色能言語而不言不語。山色經過雨洗，又加上陽光的照耀，其明凈秀麗，真令人賞心悅目。“不言語“尚且能”“喚醒三日酲”，那“言語”，更會怎樣呢？此處反面運用擬人化手法加強了藝術感染力。此處并非說“山行”者喝多了酒，需解酒困，而是夸張地表現“山色”的可愛，可使人神清氣爽，困意全消。

縱觀全詩，作者寫作上以“山行”為題，結尾才點“山”，表明人在“山色之中”。全篇未見“行”字，但從浮云在空，到荷雨濕衣、萍風吹袖、雀聲喧日、鷗性狎波，都是“山行”過程中的經歷，見聞和感受。合起來，就是所謂“山行即事”。全詩寫的興會淋漓，景美情濃；藝術構思也相當精巧。

讀后思考：

1、詩的首聯運用了什么修辭手法？是如何統領全詩的？

2、頸聯所描寫的景物有什么特點？表現了詩人怎樣的心情？

參考答案：

擬人手法。由首聯浮云不定議“陰晴”領起，頷聯寫“荷雨”、“濕”——下起雨來；頸聯寫“日出”——太陽又出來了。

借喜鵲的喧聲表現對“日出”的喜悅；雨霽日出，波平如鏡，愛水的“鷗”盡情地玩樂。有聲有形、有動有靜，具體形象，生動活潑，富有情趣。詩人精神愉快、神清氣爽。

山行即事譯文篇四

浮云在空碧①，來往議陰晴。荷雨②灑衣濕，蘋③風吹袖清。

鵲聲喧日出，鷗性狎波平。山色不言語，喚醒三日酲④。

[作者簡介]王質（1127——1189）字景文，號雪山，山東東平人，寓居江西。曾任樞密院編修官，荊南府通判。

[注釋]①空碧，即“碧空”。②荷雨，化用李商隱詩句“留得枯荷聽雨聲”。③蘋，大的浮萍。④酲，酒醒后的困憊狀態。

王質仰慕蘇軾，曾于其文中說“一百年前，有蘇子瞻”，“一百年后，有王景文。”其詩俊爽流暢，與蘇軾詩風格相似。

這首詩寫山行所見、所聞、所感。首聯寫天氣，統攝全局。浮云在碧空里來來往往，忙忙碌碌地“議”天陰天晴。云來云去，時陰時晴。這里用擬人化手法寫浮云，是宋人詩詞中寫天氣的慣用手法。

頷聯寫“陰”。“荷雨”，一方面寫出沿途有荷花，麗色清香，令人心曠神怡；另一方面雨不很猛，不會給行人帶來困難，不影響人的興致。這雨當然比“沾衣欲濕”的杏花雨大一些，很大但也很有限。同時，有荷花的季節，衣服被雨灑濕，反而涼爽些。“蘋風”，是從水面浮萍之間飄來的風，說它“吹袖清”，可見風也并不大。雨已濕衣，又加風吹，人的主觀感受是“清”而不是寒。可若沒有這風和雨，“山行”者就會感到炎熱了。

頸聯寫“晴”。喜鵲厭濕喜干，又稱為“干鵲”，雨過天晴，它就高興地叫起來了。詩人抓住這一特點，借喜鵲的鳴叫表達對“日出”的喜悅——既是鵲的喜悅，也是人的喜悅。荷雨濕衣，帶來爽意；繼而雨停日出，便沒了細雨綿綿的煩人的擔心。所以，日出正是作者心中所盼望的事情。下句寫波平如鏡，鷗鳥盡情嬉戲的情景。“波平”，從側面寫了風的柔和。“狎”有親熱的意思，也有玩樂的意思。

尾聯寫山色。用了擬人化手法，是反用。“山色不言語”，意思當然是：山色能言語而不言不語。山色經過雨洗，又加上陽光的照耀，其明凈秀麗，真令人賞心悅目。“不言語“尚且能”“喚醒三日酲”，那“言語”，更會怎樣呢？此處反面運用擬人化手法加強了藝術感染力。此處并非說“山行”者喝多了酒，需解酒困，而是夸張地表現“山色”的可愛，可使人神清氣爽，困意全消。

這首詩以“山行”為題，但全篇未見“行”字，但浮云在空、荷雨濕衣、鵲聲喧日、鷗島狎波，無一不在寫山行。全詩寫得興會淋漓，景美情濃；藝術構思，也相當精巧

（1）詩題為“山行即事”，請結合詩歌內容對“事”作簡要說明。（3分）

（2）“鵲聲喧日出，鷗性狎波平”一聯蘊含了什么樣的思想感情？運用了哪種表現手法？（4分）

（3）詩歌首聯的“議陰晴”涵蓋全篇，請對此作具體說明。（3分）

（1）（3分）浮云飄浮、荷雨濕衣、蘋風吹袖、鵲聲喧日、鷗鳥狎波。（答出兩點得1分，答出四點得2分，答出五點得3分）

（2）（4分）①雨過天晴，喜鵲高興地喧叫日出；（1分）波平如鏡，鷗鳥盡情地在水中玩樂；（1分）蘊含了詩人山行途中的喜悅之情。（1分）

②借景抒情或寓情于景。（1分）

（3）（3分）①頷聯承“陰”而來，有荷的季節衣服被雨灑濕，從水面浮萍間飄來的風吹動衣袖感覺清涼。

②頸聯承“晴”而來，雨過天晴，喜鵲高興地喧叫；波平如鏡，鷗鳥盡情在水中玩樂。

③尾聯寫乍雨還晴，“山色”經過雨洗、又加陽光照耀明凈秀麗，不言語就能使人神清氣爽、困意全消。（每點1分）

山行即事譯文篇五

浮云在空碧,來往議陰晴。

荷雨灑衣濕,滔風吹袖清。

鵲聲喧日出,鷗性狎波平。

山色不言語,喚醒三日酲。

注:①滔：一種水草。②酲：chéng,酒后神志不清有如患病的感覺,詩中指精神不振的樣子。

1. 詩的首聯運用了什么修辭手法?

2. 頸聯所描寫的景物有什么特點?全詩表現了詩人怎樣的心情？

答：①答:擬人手法。

②答:有聲有形、有動有靜,具體形象,生動活潑,富有情趣。詩人精神愉快、神清氣爽。