在日常的學習、工作、生活中，肯定對各類范文都很熟悉吧。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？下面是小編為大家收集的優秀范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

帶有柳的古詩 帶柳的詩句篇一

怎生圖畫如何繡。

宜推蕭史伴，消得東陽瘦。

垂窄袖，花前鎮憶相攜久。

淚裛回紋皺，好在章臺柳。

洞戶隔，憑誰叩。

寄聲雖有雁，會面難同酒。

無計偶，蕭蕭暮雨黃昏后。

帶有柳的古詩 帶柳的詩句篇二

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。

寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。

險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。

征鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。

被冷香消新夢覺，不許愁人不起。

清露晨流，新桐初引，多少游春意！

日高煙斂，更看今日晴未？

李清照的創作，最大特色，乃是開辟了詞壇中的“微觀世界”。

她能從極微細處寫出人物，傳出感情，文心之細，是前人所未曾有過的，也是后人不容易學步的。我們如果不從這方面去觀察李清照，僅僅欣賞她那些警句，實在遠不足以理解這位歷史上享譽最高的女詞人。

《念奴嬌》寫的只是這樣一件小而又小的事： 從表面看，《念奴嬌》描寫的是一場春雨。既是寫春雨，我們就不妨拿它同南宋詞人史達祖的詠春雨名作《綺羅香》對照一下，看看兩者之間的異同之處。

史達祖的《綺羅香》，基本上是屬于詠物性質，手法是從正面著筆，客觀抒述，滲入李清照個人的感情較少；李清照這首《念奴嬌》卻不同，運用的是從旁烘托的手法，透過人物的行動和心理變化，既寫了一場漫長的春雨，更寫出人物的精神狀態，它是純然屬于抒情的。

那么，在《念奴嬌》詞里到底要表達什么樣的感情呢？細讀之下，我們便可以體味出來：那是晚春時節，連日下著無休無止的雨，天氣又潮又悶，就象囚禁似地，人老呆在家里。加上丈夫離家日久，閨中孤寂，平日已是無聊，如今就越發感到那無聊的重壓了。詞中寫了“別是閑滋味”五個字，恰好從正面點出了題旨。

我們且按韻分段，逐段加以分析： “蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉”──先寫環境，然后由環境引出風雨，再由風雨又回顧環境，類似電影蒙太奇的手法。你看，那是個小小宅院，平時已經是冷冷落落的，里面住的人，男的出外去了，只剩下女主人和幾個侍女，在斜風細雨之中，門庭更顯得冷落不堪。這就只好把幾重門戶都關閉起來。

這一韻是先把環境和氣氛帶出，讓人知道是這么一個庭院，又是這么一種天氣。

“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣”──原來這不是瀟瀟的秋風秋雨，時令卻是在寒食節之前（寒食節是從上年冬至后計一百零五日，常同清明節連在一起）。這本來是個好季節，人們每年都要舉行盛大的游春會，到水邊郊外去熱鬧一番。如今，外面的園林亭榭，想必到處長著繁花嫩柳，準備人們玩賞了。不料老天爺卻有意跟人鬧別扭，偏在這個時候又是刮風，又是下雨，總不肯停下來，可真把人煩死了。

“寵柳嬌花”，是受到春天寵愛的柳和因受寵而更嬌的花。這四個字一向受到稱贊，認為是形容得好的。

“種種惱人天氣”，不是風，就是雨，既是可惱；象放晴，卻不曾晴，又是可惱；本來是游春季節，卻硬把人攔住，就更可惱了；何況風雨還會攔阻著出門的丈夫的歸程呢！

“險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味”──從這一韻開始，就一步步突出寫人，寫人的感情，寫感情的發展和變化。這位閨中少婦悶在屋子里顯然已經不止一兩天了，覺得日子越來越不好打發，人也越來越閑得發慌。怎么辦？總得找點事情消遣消遣才好呵！她想呵想的，終于想到，寫幾首險韻詩是消磨時光的好辦法。

什么叫險韻詩？我們知道，詩是講押韻的，近體詩只能押同韻部的字，不許換韻。有些韻部字數多，稱為寬韻，象支、先、陽、庚之類；有些韻部字數少，稱為窄韻，象微、文、覃、鹽之類；此外還有稱為險韻的，象江、佳、肴、咸，字數既少，又不容易押好，寫詩時選這幾個韻，非得多花點心思不可。還有，自己在寬韻的韻部里故意挑幾個難字當韻腳寫詩，也算是用險韻。李清照如今就是由于要消磨時間，才故意選險韻用的。

可是，連險韻詩也寫好了，一看天色，卻還早哩。沒有辦法，只好再喝兩杯悶酒，讓頭腦暫時麻木一下。

“扶頭酒”看來不是什么名酒，也不是一種酒的名字。杜牧《醉題五絕》詩：“醉頭扶不起，三丈日還高。”姚合《答友人招游》詩：“賭棋招敵手，沽酒自扶頭。”大抵酒性烈了，喝下去頭就有點沉，所以叫“扶頭”吧。

不料連這種扶頭酒也不能解決問題，不久就醒過來了，天還亮著，看來連云里的太陽也是懶洋洋的。這種閑得沒完沒了的時光，簡直不知道該怎么打發才好。

“征鴻過盡，萬千心事難寄”──這一回卻想到正題上面了。既然生活這樣寂寞，這寂寞又是離別造成的，那么，向遠地丈夫訴說近日的心事，不是也可以驅除心頭的沉悶么！她真的拿起筆來寫了。不料寫好又涂掉，涂掉又再寫，再寫還是寫不下去。也不知道到底為什么，只覺得心頭上有千言萬語，紙面上卻一字難成。終于是把筆丟下算了。

這一韻很重要，因為它向讀者交代一個情節：她的丈夫正在離家遠行，她的種種閑愁都是由此而起的。

于是進入下片。

“樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚”──為什么她要倚欄？倚欄是為了盼望夫婿歸來。盼望并不是近來才出現的，早就如此了；可是由于連日春寒侵襲，加上連綿春雨，簾子四面拉了下來，連倚欄也受到影響，這也就更加增添閨中人的.苦惱。我們讀過史達祖的《綺羅香》（詠春雨），其中說：“沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。”便知道春雨是很妨礙游子歸程的。這里的“玉欄干慵倚”，多少也是因為知道倚欄是無用的吧。

本來下片的起韻也叫換頭，既然叫作換頭，自然可以另起新意，或蕩開去說。如今李清照卻有意安排得與上文欲斷還連。可見這位女詞人運用的藝術手法是很有講究的。

“被冷香銷新夢覺，不許愁人不起”──還是閑得沒有辦法，連想賴在床上多睡它一會兒也辦不到。因為被子是冷的，熏的香氣也消散了，好夢更無從繼續，不起來又怎么樣呢？這自然是第二天早晨的事。時間總算暗暗在流轉。

“清露晨流，新桐初引，多少游春意”──原來第二天早上外面的光景竟然和昨天有很大不同。你試掀開簾子看看庭院里的景色吧！多美好的春之晨呵！露珠兒在葉子上，在花心里，聚攏成一團一簇，然后又一滴一滴往下淌，弄得地下的泥土都汪上一灘水了。再往樹上看，原來梧桐樹到處茁出了新芽，樹梢頂上的枝條好象一下子長高了許多。這景象，引起人們多強烈的游春念頭呵！

“清露晨流”兩句，原是從劉義慶的《世說新語賞譽》里引過來的，卻又頗得詞評家的稱賞，認為用得恰切，確是詞里的俊語。這八個字，恰好能透出一種新鮮的氣氛，暗示天氣開始向好的方面轉變了。

“日高煙斂，更看今日晴未”──她凝神望著眼前的景色，陡然覺得非常高興了。煙霧正在一點一點地消散，升得很高的太陽偶爾從云縫中探出半面來，于是滿院子忽然充滿了日影。有點放晴的味兒了！這是多少天來沒有過的呵！

于是她索性站著不走，象監視似地瞧著這薄薄的煙霧，淡淡的日影；瞧著這初引的新桐以及滴瀝的晨露……她要看看今天是不是真的會晴朗起來。

以上，曲曲折折，反反復復，就是整首詞所要描寫的人物的行動及其幽隱的心理。你看它一層一轉，一轉一深，把少婦在此景此情中的心理及其變化刻畫得多么細膩，多么真切。這種閨閣筆墨，豈能是心粗氣浮的男子漢所能夠描摹得出的！晴亦未必果游。

帶有柳的古詩 帶柳的詩句篇三

樓角初消一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉。

玉人和月摘梅花。

笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗。

東風寒似夜來些。

本詞詞牌題作《減字浣溪沙》。唐宋曲子詞，本須按譜填寫，詞有定句，句有定字，字有定聲，格律非常嚴格。但也有一定的靈活性和自由度，字數上可稍作增減，聲律上稍作變更。一般把按原來詞牌填寫的稱正體，把有了變化的稱別調。賀鑄《浣溪沙》這首詞，乃按《浣溪沙》正格填寫，并未減字。另有《攤破浣溪沙》，上下片比正格均多三個字。