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天凈沙夏詩(shī)意 天凈沙 夏篇一

白樸〔元代〕

云收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫檐。紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。

作者選取了一個(gè)別致的角度：用寫生手法，勾畫出一幅寧?kù)o的夏日?qǐng)D。雖然韻調(diào)和含義不及春、秋兩曲，但滿是甜蜜。云雨收罷，樓高氣爽，綠樹成蔭，垂于廊道屋檐，微微顫動(dòng)，極盡可愛。透過薄如蟬翼的窗紗，隱約見到一個(gè)身著羅紗、手持香扇的女子躺在紗帳中的藤席上，扇子緩緩扇動(dòng)，女子閉目假寐，享受夏日屋內(nèi)的陰涼，那模樣美得令人心動(dòng)。整首小令中沒有人們熟悉的夏天躁熱、喧鬧的特征，卻描繪了一個(gè)靜謐、清爽的情景，使人油然產(chǎn)生神清氣爽的感覺。

《天凈沙·夏》是元曲作家白樸創(chuàng)作的小令。此曲運(yùn)用寫生手法，勾畫出一幅寧?kù)o的夏日?qǐng)D。整首小令中沒有人們熟悉的夏天燥熱、喧鬧的特征，卻描繪了一個(gè)靜謐、清爽的情景，使人油然產(chǎn)生神清氣爽的感覺。作者特意選擇雨后的片刻，將夏日躁動(dòng)的特征，化為靜態(tài)：云收雨過，綠蔭低垂，就給人一種清爽、恬靜、悠閑的感受。第三，與白樸的《天凈沙·春》一樣，這首小令也可以看作是從樓上女子的角度來描寫的。不過，在《天凈沙·春》中，作者著重突出的是作品中“人物”的視覺和聽覺，而這首曲子突出的是一種情緒體驗(yàn)，“樓高水冷瓜甜”，正是這一具體情景下的獨(dú)特感受。

白樸（1226—約1306）原名恒，字仁甫，后改名樸，字太素，號(hào)蘭谷。漢族，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定縣），晚歲寓居金陵（今南京市），終身未仕。他是元代著名的文學(xué)家、曲作家、雜劇家，與關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖合稱為元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墻頭馬上》、《董月英花月東墻記》等。

天凈沙夏詩(shī)意 天凈沙 夏篇二

天凈沙·夏

朝代：元朝

作者：白樸

云收雨過波添，

樓高水冷瓜甜，

綠樹陰垂畫檐。

紗廚藤簟，

玉人羅扇輕縑。

云收雨霽，流水波添，雨過天晴，樓也顯得比平時(shí)高，水散發(fā)著涼爽的氣息，雨后的瓜也似乎顯得比平時(shí)甜了，綠樹的樹陰一直垂到畫檐。紗帳中的藤席上，一個(gè)身著輕絹夏衣，手執(zhí)羅扇的芳齡女孩，靜靜地享受著宜人的時(shí)光。

簟（diàn）：竹席 縑（jiān）：細(xì)絹

作者選取了一個(gè)別致的角度：用寫生手法，勾畫出一幅寧?kù)o的夏日?qǐng)D。前三句是第一個(gè)層次：云收雨霽，流水波添，雨過天晴，樓也顯得比平時(shí)高，水散發(fā)著涼爽的氣息，雨后的瓜似乎也顯得比平時(shí)甜了，綠樹的樹陰一直垂到畫檐。后兩句是第二層次，畫面上出現(xiàn)了人物：紗帳中的藤席上，一個(gè)身著輕絹夏衣，手執(zhí)羅扇的芳齡女孩，靜靜地消受著宜人的時(shí)光。整首小令中沒有人們熟悉的夏天躁熱、喧鬧的特征，卻描繪了一個(gè)靜謐、清爽的情景，使人油然產(chǎn)生神清氣爽的感覺。

這一特殊境界的創(chuàng)造，得力于作者藝術(shù)上的'功力。它的特征首先是洗凈鉛華，全用白描，簡(jiǎn)潔、清晰得如同線體畫。其次，作者特意選擇雨后的片刻，將夏日躁動(dòng)的特征，化為靜態(tài)：云收雨過，綠蔭低垂，就給人一種清爽、恬靜、悠閑的感受。第三，與白樸的《天凈沙·春》一樣，這首小令也可以看作是從樓上女子的角度來描寫的。不過，在《天凈沙·春》中，作者著重突出的是作品中“人物”的視覺和聽覺，而這首曲子突出的是一種情緒體驗(yàn)，“樓高水冷瓜甜”，正是這一具體情景下的獨(dú)特感受。

天凈沙夏詩(shī)意 天凈沙 夏篇三

天凈沙·夏

云收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫檐。紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。

作者選取了一個(gè)別致的角度：用寫生手法，勾畫出一幅寧?kù)o的夏日?qǐng)D。雖然韻調(diào)和含義不及春、秋兩曲，但滿是甜蜜。云雨收罷，樓高氣爽，綠樹成蔭，垂于廊道屋檐，微微顫動(dòng)，極盡可愛。透過薄如蟬翼的窗紗，隱約見到一個(gè)身著羅紗、手持香扇的女子躺在紗帳中的藤席上，扇子緩緩扇動(dòng)，女子閉目假寐，享受夏日屋內(nèi)的陰涼，那模樣美得令人心動(dòng)。整首小令中沒有人們熟悉的夏天躁熱、喧鬧的特征，卻描繪了一個(gè)靜謐、清爽的情景，使人油然產(chǎn)生神清氣爽的感覺。

《天凈沙·夏》是元曲作家白樸創(chuàng)作的小令。此曲運(yùn)用寫生手法，勾畫出一幅寧?kù)o的夏日?qǐng)D。整首小令中沒有人們熟悉的夏天燥熱、喧鬧的特征，卻描繪了一個(gè)靜謐、清爽的情景，使人油然產(chǎn)生神清氣爽的感覺。作者特意選擇雨后的片刻，將夏日躁動(dòng)的特征，化為靜態(tài)：云收雨過，綠蔭低垂，就給人一種清爽、恬靜、悠閑的感受。第三，與白樸的《天凈沙·春》一樣，這首小令也可以看作是從樓上女子的角度來描寫的。不過，在《天凈沙·春》中，作者著重突出的是作品中“人物”的視覺和聽覺，而這首曲子突出的是一種情緒體驗(yàn)，“樓高水冷瓜甜”，正是這一具體情景下的獨(dú)特感受。

云銷雨霽，水面增高并增添了波瀾，遠(yuǎn)處高樓顯得比平時(shí)更高了，水讓人感覺到比平時(shí)更涼爽了，雨后的瓜也似乎顯得比平時(shí)更甜了，綠樹的樹陰一直遮到屋檐。紗帳中的藤席上，芳齡女孩身著輕絹夏衣，手執(zhí)羅扇，靜靜地享受著宜人的夏日時(shí)光。

越調(diào)：宮調(diào)名。天凈沙：曲牌名，入越調(diào)。

畫檐：有畫飾的屋檐。

紗廚：用紗做成的帳子。簟（diàn）：竹席，葦席。

縑（jiān)：細(xì)的絲絹。

天凈沙夏詩(shī)意 天凈沙 夏篇四

云收雨過波添，

樓高水冷瓜甜，

綠樹陰垂畫檐。

紗廚藤簟，

玉人羅扇輕縑。

云收雨停，雨過天晴，水面增高并增添了波瀾，遠(yuǎn)處高樓顯得比平時(shí)更高了，水讓人感覺到比平時(shí)更涼爽了，雨后的瓜也似乎顯得比平時(shí)更甜了，綠樹的樹陰一直遮到畫檐。紗帳中的藤席上，有一個(gè)芳齡女孩，身著輕絹夏衣，手執(zhí)羅扇，靜靜地享受著宜人的夏日時(shí)光。

⑴越調(diào)：宮調(diào)名。天凈沙：曲牌名，入越調(diào)。

⑵畫檐：有畫飾的屋檐。

⑶紗廚：用紗做成的帳子。簟（diàn）：竹席，葦席。

⑷縑（jiān)：細(xì)的絲絹。

作者選取了一個(gè)別致的角度：用寫生手法，勾畫出一幅寧?kù)o的夏日?qǐng)D。前三句是第一個(gè)層次：云收雨霽，流水波添，雨過天晴，樓也顯得比平時(shí)高，水散發(fā)著涼爽的氣息，雨后的瓜似乎也顯得比平時(shí)甜了，綠樹的樹陰一直垂到畫檐。后兩句是第二層次，畫面上出現(xiàn)了人物：紗帳中的藤席上，一個(gè)身著輕絹夏衣，手執(zhí)羅扇的芳齡女孩，靜靜地消受著宜人的時(shí)光。整首小令中沒有人們熟悉的夏天躁熱、喧鬧的特征，卻描繪了一個(gè)靜謐、清爽的情景，使人油然產(chǎn)生神清氣爽的感覺。

這一特殊境界的創(chuàng)造，得力于作者藝術(shù)上的功力。它的特征首先是洗凈鉛華，全用白描，簡(jiǎn)潔、清晰得如同線體畫。小令中寫到的紗帳、藤簟、羅扇、絹衣，都是一個(gè)閨閣女子的香艷、富于色彩的物件，然而，作者卻有意識(shí)地忽略色彩上的涂染，似乎這些東西都是素凈的，不著顏色的。其次，作者特意選擇雨后的片刻，將夏日躁動(dòng)的特征，化為靜態(tài)：云收雨過，已無雷聲和雨腳；水中添波，卻未見急湍流動(dòng)；綠陰低垂，并無微風(fēng)掠過；羅扇在“玉人”手中，似乎也不必?fù)u動(dòng)；那“玉人”就更給人一種靜態(tài)的清爽感覺。繁富、喧鬧的聲音和動(dòng)態(tài)，總是與燥熱相聯(lián)，反之，素樸寧?kù)o會(huì)構(gòu)成涼爽的氛圍，這正是這首小令的基調(diào)。第三，與白樸的《天凈沙·春》一樣，這首小令也可以看作是從樓上女子的角度來描寫的。不過，在《天凈沙·春》中，作者著重突出的是作品中“人物”的視覺和聽覺，而這首曲子突出的是一種情緒體驗(yàn)，“樓高水冷瓜甜”，正是這一具體情景下的獨(dú)特感受，一種清爽、恬靜、悠閑的感受。