讀后感是種特殊的文體，通過對影視對節目的觀看得出總結后寫出來。讀后感對于我們來說是非常有幫助的，那么我們該如何寫好一篇讀后感呢？下面是小編帶來的優秀讀后感范文，希望大家能夠喜歡!

白夜行的讀后感200字篇一

一個殺死父親，一個害死母親，我想經歷種種的？這一刻，兩個人終于一輩子都捆綁在一起了。雪穗說，我的天空沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經足夠。憑借這份光，我便能把黑夜當成白天。這里的太陽就是亮司吧。

雪穗的故事就是一個悲慘的窮人家的美女怎么通過手段讓自己的身份漂白，用骯臟的手段獲取事業的本金之后洗錢成功并成就了自己的事業的故事。

雪穗和亮司兩人是相愛的，也是互利共生的，因為他們兩個的靈魂完全是相互依賴的。如果這個世界上有女人能讓亮司高潮的話，就只有唐澤雪穗。如果這個世界上有男人能讓雪穗愿意為他用手或者口的話，就只有桐原亮司。

亮司的自我了斷，就是為了把雪穗推到光明的地方，讓她以后能永遠在陽光下生活。雖然失去你，但我仍然會堅強的活。因為這樣才不浪費我們，你為我做的一切。

白夜行的讀后感200字篇二

黃昏微頹的陽光照射進圖書館，女孩背對窗戶靜坐，面前是一本翻開的《飄》，恬靜專注的目光卻投向坐在一側的男孩。男孩用剪刀裁剪紙張，手法細膩流暢。

片刻間紙張已經變成一個男孩與一個女孩手牽手的圖案，男孩戴著帽子，女孩頭上系著大大的蝴蝶結，非常精致。溫柔的橘色光線穿過空氣在地上投下兩個人重疊的影子，隨著一輪殘陽靜靜遷移，影子無限延伸開來。

在我的理解里，這應該是《白夜行》未寫出的起點。全書沒有一處明寫男女主角之間的關系，然而匠心獨具的東野圭吾通過一個個碎片式的故事，通過對日本社會變遷的描寫和情節敘述場景的切換，將西本雪穗和銅原亮司絕望而又深刻的情感不動聲色地剝露開來，直至十九年前那個硬生生扭轉二人人生的下午。銅原洋介對雪穗的獸行讓男孩對世界的信任和愛訇然傾塌，為了金錢出賣女兒的西本文代也抽離了幼年雪穗最后的隱忍和善良。殺父弒母，亮司和雪穗在一開始背負的罪孽極為沉重，銅原眼中蘊涵的深沉黑暗，雪穗懲治他人的不擇手段，東野圭吾寫來力道千鈞。

迥于中國文學的含蓄溫暖，日本文學似乎更帶有一種清冷氣質。它像一把利刃，直捅進生活里最為陰暗的傷口，那些難以啟齒的，偽善表象下掩蓋的最真實的現實，像腐爛化膿的瘡，伴隨著慘痛的尖叫和汩汩流出的鮮血，被毫不留情地剜出。

暗流洶涌的生活，不得救贖的愛與殺戮，這個混雜著零碎的、斷續的、明滅的真相的故事，或融入犯罪、感情、尊嚴的和弦，即使加以對人性溫情的正面描寫，也無法掩蓋基調的絕望和一路血跡斑斑。

故事從容展開，破碎的拼圖一塊塊呈現，視角不斷變換，情節豐滿生動，雜糅以相關人物的盈虛悲喜，最終成為完整而令人唏噓的圖畫，文中只字未提的兩人戀情也浮出水面。這里是全書構思最巧妙的地方。

最終，老刑警垣潤三抵達了沉睡十九年的真相。在追捕過程中，亮司選擇從樓上一躍而下。雖然很難說這不是一種解脫，但是充滿無望守候的人生對亮司來說具有超越既定現實的意義，也是他為什么要用死亡來對峙的原因。

人的存活，不僅僅是一個過程，而是為了尋求一種成全，在此基礎上創造出超越自我的存在。而超越自我即意味著要克服自己本質上的善惡矛盾，這種克服是如此艱難，以至于會讓人感到絕望和荒誕。最大的悖論在于，人不斷地為自己打造囚籠，又渴望走出去。早年的經歷已經扭轉了亮司和雪穗本來平靜幸福的人生，更為他們以后的性格形成打下烙印，終生不得解脫。這也就是“絕望對于人的規定性”：“we are prisoners of our ow nexperience。”

存在不是一個敷衍的話題，存在的意義也絕非一個應當輕浮對待的與口號同等地位的泡沫。不解釋，只是跳躍著閃過一幅幅場景，雪穗和亮司的面容在文字中血淋淋地從書中拔起頭來呈現；不抒情，只有亮司精致的剪紙和亮司死后雪穗幽靈般的背影，穿過早先的澄然歲月，穿過游移不定的陰影和不可逗留的命運假象，穿過幻覺的碎片和心靈的空白，穿過宿命和不朽。

“只希望能手牽手在太陽下散步”是隱喻《白夜行》故事內核的絕望念想。然而它的內涵遠大于愛情本身。像冰涼的手指撫過尚未痊愈的傷口，人性的質地永遠難以言喻。

白夜行的讀后感200字篇三

花了三天時間把東野圭吾先生的《白夜行》看完了，我只能說不愧是經典名作，在閱讀的過程中我深深地被其看似毫無聯系實則交錯紛雜的各個人物關系以及不斷深入精彩的情節所吸引，甚至廢寢忘食，直至昨晚看完結局整個人都還沉浸在結局給我所帶來的震動中，久久不知道該說什么好，今日有空便想把自己的一些粗淺的感想整理一下寫下來做個記錄，望日后自己再次看到時能夠回憶起此時的心情。

故事是從一個叫笹垣潤三的警官碰上的一件離奇的死在廢舊大樓的當鋪老板案子為開端展開的，看樣子應該是以笹垣警官的視角一直描寫下去的，當時的我是這么想的，但其實并不是，東野先生敘述故事的方式是不斷的變換視角，看似這些不同人的故事根本沒什么聯系，但越往后看我們就能發現其實真正的故事是圍繞兩個人展開，一個叫桐原亮司的男人和一個叫西本雪穗的女人，兩人絕望的念想便是“只希望手牽手在太陽下散步”。

在閱讀過程中我個人對雪穗的感覺先是好懂事的女孩子再到有疑點的女孩子再到令人害怕的女生最后到恐怖又可憐的女人，雪穗第一次讓我覺得寒毛直豎是她對好友江利子做的那件事，也就是找人襲擊江利子并拍攝不堪入目的照片那件事，這是從精神上摧毀一個人的手段，其實在這件事快要接近真相之前我心中一直在祈禱，希望不是雪穗做的，希望不是雪穗做的，但那段銀行盜領的新聞和“雪穗關掉了電視”的描寫將我心中的希望打破了，從此她在我心中便成為了一個只要她想便能夠隨意摧毀別人的感情改變別人的人生的可怕女人，后來也是，她身邊的人不管是對她好的還是對她不好的都在遭遇著不幸，而她自身則是踩著這些人的幸福不斷的往上爬去往那個她想要的擁有無限多的財富以及凌駕于眾人之上可以玩弄別人人生的地位，正確的來說應該是不讓自己遭受不幸的地位，直到快接近結尾時我才知道雪穗為什么要這么做，因為她曾遭受過不幸，被親生母親向有戀童癖的當鋪老板出售身體，所以這種精神上摧毀一個人的辦法變深深的扎根在雪穗的心中，她和亮司都認為這是一個可以輕易奪走一個人靈魂的方法，此時雪穗的靈魂便已停留在小時的她，之后的她只是一個破爛不堪的行走在白夜中只能不斷的向前走的可憐人，但縱然如此我也絕不認為她對她身邊的那些人所做的事是正確的，讓他人遭受自己遭受過的同樣的傷害只是一遍遍的提醒自己那件可怕的事情而已，這樣只會讓自己朝更痛苦的深淵墮落而無法得到救贖，以至于自己本來所擁有的可以代替光也隕落掉。我想雪穗最幸福的時光應該是兒時與亮司一起在圖書館見面的日子吧，你安靜的看書我也安靜的看書，你給我剪紙我便幸福的看著，你說著你的事我便好好聽著，你懂我，我也懂你，男孩與女孩之間很單純的喜歡。

再來說亮司吧，最令我動容的便是笹垣警官的那句“真蠢！我真是太蠢了！我追蹤他多少年了？他不總是在人們看不見的地方守護雪穗嗎？”，是的，亮司一直都守護在雪穗身邊，從未離開過，從當年的弒父開始他便一直當著雪穗在白夜中行走的光，幫雪穗做任何她想要做的事，幫雪穗傷害她想要傷害的人，幫雪穗得到她想要的東西，盡管那樣的做法不光是在傷害無辜的人，而且還更是傷害雪穗以及他自己的內心，關于亮司遲泄的問題我覺得是雪穗所經歷的事加上后來雪穗要他幫忙辦的一些事所造成的心理創傷，至于面對雪穗他的這個創傷會不會治愈我不得而知，兩人一起墮落，但亮司應該沒有一次后悔過吧，因為最后的那一跳他“毫不遲疑”，之前的無數次也是如此。

之于雪穗來說，亮司是她的光，所以她能憑借著這份光把黑夜當白天，但其實之于亮司來說雪穗又何嘗不是他的光呢？亮司的愿望是在白天行走，雪穗也是，實際上不管亮司還是雪穗他們兩都是行走在白夜中的，兩人都被過去束縛住并且擁抱彼此逐漸結繭無法逃離，創造白夜的以及堅持在白夜中行走的就是你們倆吧？

我能夠確定桐原亮司是深深愛著西本雪穗的，而西本雪穗到底愛不愛桐原亮司，我一開始的答案是愛過，后來是愛或不愛？再后來我覺得迷茫了，直到開始寫這個感想了我又有了新的想法了，那便是仍然愛著，雪穗是帶著恨意的，帶著恨意繼續著她自那件事之后的整個人生，她目光所及全是那個不會遭遇不幸的地位，所以她心中的這份感情早已經被她自己上了鎖，因為在白夜中行走只有前進沒有后退，所以她無法把那份感情擺出來好好的'面對只能讓它上鎖，同時這也是她自己所允許的，她與亮司已經越來越遠卻又如此貼近，最后的結局亮司用自己視若珍寶的剪刀結束了自己的人生，同時也是最后的最后再次守護了雪穗，東野先生最后的那句是“她一次都沒有回頭”，我想也正是源于此，無法回頭，不能回頭，以及不允許自己回頭，這是雪穗怎樣都無法打開的鎖。

失去光之后的雪穗估計也會一直沿著自己已規劃好的路線不斷的走下去直到盡頭吧，而亮司的時間卻永遠的停在了永遠也無法驅散的黑暗中，誰比誰更可悲已經無從比較了，剪紙上的男孩和女孩，你們想在陽光下散步的愿望從來也沒有實現過，但你們誰都沒曾后悔過，對吧？

最后，感謝東野先生寫出了如此絕望但又凄美的故事。

最后的最后的最后，文筆粗淺，僅僅是閱讀過一次后的感想，并不深刻，不敢說自己看懂了，只是做個閱讀記錄，以后一定會把《白夜行》再多讀幾遍的，這是一部值得反復閱讀的書。

白夜行的讀后感200字篇四

看完了《白夜行》，日本的東野圭吾著，劉姿君譯。在看東野圭吾的《惡意》的時候，從那本書的介紹里提到了這本《白夜行》，在我看來，如果一本書的廣告需要那另一本兒來說話，并且不是襯托，而是并列，那多少能夠說明廣告里提及的那本書名氣很大，水平很受到人們的認可。

按圖索驥，我找到了這本《白夜行》，然后這兩天給看完了。本來這樣的推理小說我能夠很快看完了，但看到半途我就不舍得看得那么快了，這部小說寫得很出色，就我看過的推理小說里，能夠寫得這么有水平的，讓人在看的時候根本忘掉了這是一本兒推理小說，而且在睡覺的時候會因為這部小說的內容睡不著，會在半睡眠的狀態下不斷的反復的思考小說里的每一句話每一個小內容的，如此讓讀者牽腸掛肚的，這是唯一一本兒。

我在看的時候，就給這本書一個評價，在我看過的推理小說里，長篇小說能夠排到前三名的，有橫溝正史的《神秘女子殺人事件》，綾辻行人的《黑暗館不死傳說》，還有就是這本東野圭吾的《白夜行》了吧，至于他們三個哪個更優秀，我不知道，都是讓我震驚的，感到自己就算寫一輩子也無法超越的作品，是可以和任何一部非推理小說名著叫板的，而且會把大部分名著殺個落花流水。

我現在仍然沒有從這本小說里脫離出來，就想當初我看完《黑暗館不死傳說》一樣。這部小說不能用簡單的精彩來概括，嗯，或者說這本書外包裝上的廣告很失敗，完全掩蓋住了這部小說應有的光輝。看到這樣的一部小說只能得到直木獎提名，而沒有獲獎，我真感到是日本文學的悲哀了。

這部小說給我印象最震撼的是對話，我看過那么多小說了，這么真實的對話，毫無做作，沒有任何寫作痕跡，我通過仔細尋找想從里面發現作者是怎么做到通過對話揭示情節線索推動故事發展的，沒有痕跡，天衣無縫，對話與場景、情節的融合渾然天成，巧奪天工。我回想我看過的那幾部我最喜歡的小說，《金瓶梅》《四朝代》《紅樓夢》等等，都沒有做到這種高度。

如果說僅僅是廢話，無意義的對話，那倒沒什么，抓住平時的生活場景就很容易寫了，可這部小說里所有對話都讓人提心吊膽，讓人無法釋懷，絲絲入扣，步步緊逼。能夠寫出一兩千字的這樣的對話我覺得應該不是很難，但如果寫出十幾萬字的這樣的高水平的對話，而且與劇本無關，這個，我只能說作者確實是發自心底的確實有話要說了。

其次是大膽的結構，小說的時間跨度很大，能夠想出一個人一輩子犯罪的故事可不容易，能夠想到這一點的推理小說除了橫溝正史之外，現在又有了一個東野圭吾，實際上《惡意》也是這樣的，只不過與《白夜行》相比，《惡意》就遜色多了。而能夠想到兩個人一輩子犯罪的故事，這個“想到”本身就讓我吃驚。實際上與《惡意》一樣，案情的來龍去脈在看這本書的中間部分時，我就已經知道了一個大概，但這根本不會減少我對這本推理小說的興趣，我關心的這件事兒會怎么收場，還會出現多大的邪惡？嗯，東野圭吾在創作的時候，或者說在他開始構思的時候，我感覺他就已經想到了這種寫作效果。直到這本書最后一頁，不，應該說是當你看完了你仍舊無法擺脫那種緊張感，問題貌似解決了，但邪惡不散，禍害無窮，而且在不斷蔓延，以至于到了現在，到了自己的身邊。

都說這《白夜行》是一本兒愛情小說，我不這么看，他揭示的人們心底的恐慌，這與小說中說到的日本從1973年到1994年這20年間的社會氣氛很是合拍。推理小說往往給人一種游戲的感覺，但《白夜行》里根本沒有，不管是罪犯還是警察還是受害人，都人心惶惶，要不就是我現在心惶惶了吧。

真的難以想象這本小說是怎么寫出來的，所有的謎題都是讀者自己解答出來的，而下一個謎題就是建立在讀者已有的答案之上的，至于警察、偵探或許給出了一些解釋，他們更多的是向你提供線索、證據、現象，而所有的推理都是讀者的心靈在作怪。也就是說，這本書里的推理部分完全可以不寫，因為在讀者的內心已經在看書的同時寫下了另外一部推理小說了。

也就如此吧，東野圭吾在這本書里的推理味道很薄，只是在最后給出了一個貌似關鍵的證據，但這個證據僅僅能夠證明小說中的一個無關緊要的人物的失蹤。所有的作案手法都隱藏了，只告訴你這件事情確實是發生了，而且通過上百萬字的小說里各個角落提示你罪犯是具有時間地點條件和作案手段的，但具體如何，其實你已經想到了，太險惡，以至于，當我想到了，我不敢深想。

受害者不僅僅是那些死了的人，我想這才是最讓人揪心的；殺人者并不是僅僅為了殺人，或者因為那些俗套的原因，這個作案動機的深厚，小說里并沒有用多少文字，也就是一兩句話吧，一帶而過，更多的是讀者自己的遐想，那種觸及靈魂深層次的罪惡。有多少小說作品都在揭示人性，在反省，在思考，但我感到在《白夜行》面前，大部分小說作品就顯得不堪一擊了。

能夠看到這本兒小說，我不能說是我的緣分，這是湊巧了，如果不看《惡意》不知道還有這樣的小說存在，如果不去受點兒累去買回來，恐怕我以后也不會知道推理小說能夠出現這樣的高度。我希望朋友們如果有機會就把這本書找來看看，尤其是喜歡小說藝術的朋友，這本書翻譯的水平也是高境界的，能夠如此投入的進行對話翻譯，作為現在的翻譯人員來說是不容易做到的。