在日常學習、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。范文怎么寫才能發揮它最大的作用呢？以下是小編為大家收集的優秀范文，歡迎大家分享閱讀。

意向書的基本特點篇一

成因：冬、夏季風交替控制

特點：全年高溫，雨季集中在夏季

分布：云南西雙版納、廣東雷州半島、海南省、臺灣南部

成因：冬、夏季風交替控制

特點：冬季低溫少雨，夏季高溫多雨

分布：秦嶺—淮河以南的亞熱帶地區

成因：冬、夏季風交替控制

特點：冬季寒冷干燥，夏季炎熱多雨

分布;秦嶺—淮河以北的華北、東北地區

成因：終年受大陸氣團控制

特點：冬寒夏熱，干旱少雨

分布：西北地區

成因：地勢高，地形起伏大

特點：氣候垂直變化明顯，氣溫隨高度增加而降低

分布：青藏高原地區

意向書的基本特點篇二

電子商務時代的來臨，給全球物流帶來了新的發展，使物流具備了一系列新特點。那么，下面是應屆畢業生小編為大家整理的電子商務物流基本特點，歡迎大家閱讀瀏覽。

電子商務時代的來臨，給全球物流帶來了新的發展，使物流具備了一系列新特點。

電子商務時代，物流信息化是電子商務的必然要求。物流信息化表現為物流信息的商品化、物流信息收集的數據庫化和代碼化、物流信息處理的電子化和計算機化、物流信息傳遞的標準化和實時化、物流信息存儲的數字化等。因此，條碼技術(barcode)、數據庫技術(database)、電子定貨系統(eos: electronic ordering system)、電子數據交換(electronic datainter change，edi)、快速反應 (quick response，qr)及有效的客戶反映(effective customer response，ecr)、企業資源計劃 (enterprise resource planning，erp)等技術與觀念在我國的物流中將會得到普遍的應用電子商務物流基本特點電子商務物流基本特點。信息化是一切的基礎，沒有物流的信息化，任何先進的技術設備都不可能應用于物流領域，信息技術及計算機技術在物流中的應用將會徹底改變世界物流的面貌。

自動化的基礎是信息化，自動化的核心是機電一體化，自動化的外在表現是無人化，自動化的效果是省力化，另外還可以擴大物流作業能力、提高勞動生產率、減少物流作業的差錯等。物流自動化的設施非常多，如條碼/語音/射頻自動識別系統、自動分揀系統、自動存取系統、自動導向車、貨物自動跟蹤系統等。這些設施在發達國家已普遍用于物流作業流程中，而在我國由于物流業起步晚，發展水平低，自動化技術的普及還需要相當長的時間!。

物流領域網絡化的基礎也是信息化，這里指的網絡化有兩層含義：一是物流配送系統的計算機通信網絡，包括物流配送中心與供應商或制造商的聯系要通過計算機網絡，另外與下游顧客之間的聯系也要通過計算機網絡通信，比如物流配送中心向供應商提出定單這個過程，就可以使用計算機通信方式，借助于增殖網 (value added network，van)上的電子定貨系統(eos)和電子數據交換技術(edi)來自動實現，物流配送中心通過計算機網絡收集下游客戶的定貨的過程也可以自動完成;二是組織的網絡化，即所謂的企業內部網(intranet)。比如，臺灣的電腦業在90年代創造出了“全球運籌式產銷模式”，這種模式的基本點是按照客戶定單組織生產，生產采取分散形式，即將全世界的電腦資源都利用起來，采取外包的形式將一臺電腦的所有零部件、元器件、芯片外包給世界各地的制造商去生產，然后通過全球的物流網絡將這些零部件、元器件和芯片發往同一個物流配送中心進行組裝，由該物流配送中心將組裝的電腦迅速發給訂戶。這一過程需要有高效的物流網絡支持，當然物流網絡的基礎是信息、電腦網絡。

物流的網絡化是物流信息化的必然，是電子商務下物流活動的主要特征之一當今世界internet等全球網絡資源的可用性及網絡技術的普及為物流的網絡化提供了良好的外部環境，物流網絡化不可阻擋電子商務物流基本特點電子商務師。

這是物流自動化、信息化的一種高層次應用，物流作業過程大量的運籌和決策，如庫存水平的確定、運輸(搬運)路徑的選擇、自動導向車的運行軌跡和作業控制、自動分揀機的運行、物流配送中心經營管理的決策支持等問題都需要借助于大量的知識才能解決。在物流自動化的進程中，物流智能化是不可回避的.技術難題。好在專家系統、機器人等相關技術在國際上已經有比較成熟的研究成果。為了提高物流現代化的水平，物流的智能化已成為電子商務下物流發展的一個新趨勢。

柔性化本來是為實現“以顧客為中心”理念而在生產領域提出的，但要真正做到柔性化，即真正地能根據消費者需求的變化來靈活調節生產工藝，沒有配套的柔性化的物流系統是不可能達到目的的。90年代，國際生產領域紛紛推出彈性制造系統(flexible manufacturing system，fms)、計算機集成制造系統(computer integrated manufacturing system，cims)、制造資源系統 (manufacturing requirement planning，mrp)、企業資源計劃(erp)以及供應鏈管理的概念和技術，這些概念和技術的實質是要將生產、流通進行集成，根據需求端的需求組織生產，安排物流活動。因此，柔性化的物流正是適應生產、流通與消費的需求而發展起來的一種新型物流模式。這就要求物流配送中心要根據消費需求“多品種、小批量、多批次、短周期”的特色，靈活組織和實施物流作業。

另外，物流設施、商品包裝的標準化，物流的社會化、共同化也都是電子商務下物流模式的新特點。

“十三五”時期是電子商務物流改革、創新、轉型升級的關鍵時期。經濟社會發展的新常態對電子商務物流提出了新要求。尤其是在互聯網創新成果的深度融合與推動下，電子商務物流將站住更高的起點，呈現三大發展趨勢。

一方面，我國網絡零售交易產生的電商物流業務近70%由快遞企業承擔，快遞業成為服務電子商務的主渠道。另一方面，在“互聯網+”的背景下，電商物流也衍生出多種業態，新模式不斷涌現。終端消費者對多元化服務的需求進一步細化，電商物流企業適時推出終端智能柜、物流保險、特殊物品物流、逆向物流等主動服務和個性服務。隨著供給側結構性改革的深入推進，電子商務、制造業、跨境貿易等關鍵產業不斷升級，電商物流上下游產業環境也隨之優化和升級，這必將對電商物流服務內容提出更高要求，倉配一體化、供應鏈管理等業務種類將加快拓展;跨境貿易的發展也將為電商物流企業注入新的發展活力。

一方面，隨著外部產業的融合、資本市場的加速進入以及同業、同區域整合，優質資源要素和人力要素進一步向龍頭企業聚集，市場集中度將進一步提高。另一方面，快遞公共服務站、連鎖商業合作、第三方服務平臺等創新模式不斷涌現的同時，傳統快運、物流企業也開始紛紛跨界進入快遞及電商物流領域，向專業化、區域化、平臺化方向發展。此外，隨著“互聯網+”的驅動及平臺經濟的發展，碎片化的物流資源通過互聯網和平臺整合進入市場，“平臺+個人”的商業模式正在出現，正逐步探索、演化，成為新的電商物流服務提供者和市場參與者。

隨著生產消費需求的不斷升級和技術應用環境的不斷成熟，電商物流數據化、自動化、智能化的發展趨勢將勢不可擋。dt(數據科技)時代的到來，使得大數據應用已經深入到企業的經營管理、銷售預測、運營決策、營銷推廣、渠道管理、客戶體驗、物流管理、it構架等方方面面。尤其是大數據對供應鏈的應用將改變電商物流的路徑和運作，從而顛覆傳統的運營模式，對物流服務提出更高的要求，大數據服務、云服務、智慧倉儲、電子簽名、電子身份認證等技術將得到推廣應用。在物流裝備方面，自動化分揀、機器人、智能快件箱等開發應用力度將持續加大。尤其是“劉易斯拐點”的到來，迫使企業告別過往依靠廉價勞動力的發展怪圈，對電商物流的提質增效形成“倒逼”。從現狀來看，倉儲分揀等智能機器人已經進入實際應用階段，而當人工成本超過機器成本之時，自動化大規模迭代的時代將指日可待。

當然，我們也清醒地認識到，電商物流的發展還存在著“快而不強”的問題，比如發展方式還比較粗放，基礎設施相對滯后，服務質量還不高。總體而言，電子商務物流將逐步從追求量的增長轉變為追求質的提升，從增量擴能為主轉變為調整存量、做優增量，從要素驅動、投資驅動轉變為創新驅動，逐步釋放發展潛力。應該說，未來一段時期是電商物流轉型升級的機遇期，需要政府、市場主體及相關各方共同努力!。

過去幾年，電子商務的爆炸式增長帶來了海量的物流需求，處于下游的物流企業在以超常規的速度發展的同時，也陷入疲于應付的境地。“十三五”時期，電子商務仍將處于高速增長階段。有機構預測，到2020年，整個網絡零售總額將超過10萬億元，由此產生的全年包裹量將超過1千億件。如此龐大的市場體量容易滋生自滿情緒，沉湎于高速發展的沾沾自喜，從而失去創新熱情和培育行業增長新引擎的內生動力。對此，我們應有清醒認識：物流的本質是服務，簡單的“人?！睉鹦g和“跑馬圈地”式的粗放式發展不具有可持續性。我們要以提高發展質量和效益為中心，著力推動行業供給側改革，減少無效和低端供給，擴大有效和中高端供給，實現行業更高質量的發展。我們要加快構建行業創新體系，積極推動機制、技術、產品和模式的創新，全方位提升行業綜合發展能力。

電子商務作為新經濟的代表，改變了傳統貿易、流通方式和人們的社交方式。從某種程度上來說，正是它的顛覆性和對傳統的挑戰才激發了行業活力、釋放了發展潛力。在“互聯網+”的時代背景下，新技術、新應用、新理念、新模式不斷出現，昭示著商業和管理的巨變，政府和社會管理的治理體系必須面對新經濟帶來的這種挑戰。宏觀上應適度監管，保持一定的寬容度;微觀上鼓勵企業大膽嘗試、發揮行業協會自律管理的作用。互聯網技術還推動了平臺經濟的發展，社會治理和行業管理不再是政府單一角色的管理，而是多方參與的協同治理我國電子商務物流發展趨勢電子商務師。政府部門應善用各方力量，以“四兩撥千斤”之勢，創新治理體系，這將是新經濟時代下政府治理面臨的新課題。

第三，行業發展的目的要放在構建和諧“生態圈”上互聯網經濟，是一種共享經濟，更是一種共榮經濟、共贏經濟。競爭雖無法回避，但絕不能把競爭孤立化、絕對化，更不能把競爭理念定位在“你死我活”上?？v觀世界商業史，偉大品牌之間的競爭從來都不是相互碾壓，而在于相互都無法打倒對方，從而不得不讓自己做到更好。構建和諧共享的生態圈，龍頭企業的責任重大，既要有大視野和大格局，解決好主導權、開放性、協作度等問題;也要有行動自覺，協調好與政府、投資者、用戶、員工等利益相關者以及與自然環境之間的關系。政府的角色同樣不能缺位，需要創造一個公平、公正、有效、有序的良好發展氛圍，提供健全的機制和法律保障。

意向書的基本特點篇三

在現實社會中，大家逐漸認識到意向書的重要性，一般的意向書內容中都含有導致其喪失約束力的條款，那么相關的意向書到底怎么寫呢？下面是小編為大家收集的關于意向書寫作基本介紹，歡迎閱讀與收藏。

意向書是國家、單位、企業以及經濟實體與個人之間，對某項事務在正式簽訂條約、達成協議之前，由一方向另一方表明基本態度或提出初步設想的一種具有協商性的應用文書。

意向書的主要作用是傳達"意向"，提請對方注意或供參考，可以約束雙方的行動，保證雙方的利益;意向書能反映業務工作上的.關系，能保證業務朝著健康有利的方向發展;意向書可為正式簽訂協議或合同打下基礎。

2、靈活性。意向書的靈活性主要在兩個方面：

二是在同一份意向書里可以提出多種方案供對方選擇。

或者對其中的某項某款同時提出幾種意見或調查，讓對方比較和選擇。

3、臨時性。意向書是協商過程中各方基本觀點的記錄，一旦達成正式協議，便完成了意向性的使命。意向書不像協議、合同那樣具有法律效力。

意向書的一般結構：包括標題、雙方出席代表、時間、地點，以及協商經過，快商的主要事項，最后署名及具體日期等。無論采用哪種方式寫作意向書，它的基本格式和內容與協議書大體相同，仍然是回答"為什么";"做什么"、"怎么做"的問題。

1、堅持平等互利的原則。不分國家大小、單位大小和資本多少，都應一視同仁，平等對待;既不能遷就對方，也不能把自己的要求無原則地強加給對方。

2、是非要分明，態度要誠懇，做到不卑不亢，禮貌客氣。

意向書的基本特點篇四

越劇是中國第二大劇種 ，有第二國劇之稱 ，又被稱為是“流傳最廣的地方劇種” ，有觀點認為是“最大的地方戲曲劇種”，在國外被稱為“中國歌劇”。下面是百分網小編給大家整理的越劇的特點，希望能幫到大家!

越劇長于抒情，以唱為主，聲腔清悠婉麗優美動聽，表演真切動人，極具江南靈秀之氣;多以“才子佳人”題材的戲為主，藝術流派紛呈。

越劇流派唱腔由曲調和唱法兩大部分組成，在曲調的組織上，各派都有與眾不同的手法和技巧，通過旋律、節奏以及板眼的變化，形成各自的基本風格。特別是起調，落調，句間、句尾的拖腔，以及旋律上不斷反復、變化的特征樂匯和慣用音調等，更是體現各流派唱腔藝術特點的核心和關鍵。在演唱方法上，則大都集中在唱字、唱聲、唱情等方面顯示自己的獨特個性，通過發聲、音色以及潤腔裝飾的變化，形成不同的韻味美。有些細微之處，還包括著不少為曲譜難以包容，也無法詳盡記錄的特殊演唱形態，卻更能體現各流派唱腔的不同色彩。

越劇主要流行于浙江、上海、江蘇、福建等江南地區，鼎盛時期除西藏、廣東、廣西等少數省、自治區外，全國都有專業劇團存在，據初步統計，約有280多個，業余劇團更有成千上萬，不勝統計。在海外亦有很高的聲譽和廣泛的群眾基礎，當為流傳最廣之地方劇種。

至2006年，越劇有大量上演劇目，其中有影響而又經常演出的劇目如：

《梁山伯與祝英臺》《紅樓夢》《西廂記》《祥林嫂》《何文秀》《碧玉簪》《追魚》《情探》《珍珠塔》《柳毅傳書》《五女拜壽》《沙漠王子》《盤夫索夫》《盤妻索妻》《九斤姑娘》《山河戀》《玉堂春》《血手印》《孟麗君》《打金枝》《玉蜻蜓》《荊釵記》《西園記》《春香傳》《白蛇傳》《李娃傳》《白兔記》《漢宮怨》《紅絲錯》《花中君子》《漢文皇后》《三看御妹》《金殿拒婚》《孔雀東南飛》《王老虎搶親》《穆桂英掛帥》《陸游與唐琬》《貍貓換太子》《家》等。

《中國越劇大典》記載的代表性優秀劇目共有375個。

具體名單請進入詞條中國越劇大典查閱《名劇卷》。

“越劇”起源于“落地唱書”，后又有稱為“女子科班”、“紹興女子文戲”、“的篤班”、“草臺班戲”、“小歌班”、“紹興戲劇”、“紹興文戲”、“髦兒小歌班”、“紹劇”、“嵊劇”、“剡劇”等。第一次稱“越劇”，1925年9月17日，在小世界游樂場演出的“的篤班”，首次在《申報》廣告上稱為“越劇”。 1938年起，多數戲班、劇團稱“越劇”。但各戲報上的稱謂依舊不統一，記者與投稿者經常各用各的。1939年，《大公報》記者樊迪民，兼為姚水娟之“越吟舞臺”的編導，受李白《越女詞》之啟發，兼考慮紹興是越王勾踐生聚教訓擊敗吳國的復興基地，而越劇發源地嵊縣是紹屬之一，又受越劇名伶姚水娟“我就是要越唱越響，越唱越高，越唱越遠”之豪言觸動，遂給茹伯勛編的《戲劇報》寫稿，刊出正名為“越劇”的動機和意義的文章，告諸觀眾。 自此以后，各報“女子文戲”的廣告陸續改稱為“越劇”，新中國成立后，更是統一稱為“越劇”。

因越劇早期曾用”紹興戲劇“、”紹興文戲“為名，故有將越劇稱為“紹興戲”的說法，實是因當時無“越劇”之名而借用“紹興戲”之稱，但“越劇”實際上并非“紹興戲”。[12-13] 然因訛傳訛，越劇劇名的翻譯中也有了“shaoxing opera”一詞。但正規表述，對“越劇”劇名的翻譯，應是“yue opera”(亦有翻譯成“yueju opera”者)，此稱謂已被越劇專業書籍及官方文檔廣泛應用，亦被報刊媒體所接收并使用，而當日誤翻之“shaoxing opera”則成為了一個歷史。

提起越劇，“天上掉下個林妹妹”、“書房門前一枝梅”都是大家耳熟能詳的動人旋律，而最初誕生于上世紀五六十年代的《紅樓夢》與《梁?！犯菤v經時代淘洗卻從不褪色的經典。從“詩化越劇”《陸游與唐婉》到“明星版”越劇《梁山伯與祝英臺》，從青春版《家》到《紅樓夢》和《大唐驪歌》，5臺越劇大戲跨越近一個月的演出，再度展現了國家大劇院不遺余力推舉地方劇種、弘揚傳統藝術的決心，更會讓新老戲迷過足戲癮。

國家大劇院演出部副部長孟鑫介紹，大劇院成立6年來，每一年都會安排不同主題的戲曲展演活動，就最近兩年來說，大劇院不僅要體現國粹京劇、大雅昆曲的魅力，還特別為地方戲曲開辟了展現風采的空間，希望能夠多角度、多側面地展現地方劇種的`發展脈絡與傳承現狀，更好地傳播、傳承優秀的戲曲藝術。據悉，2013年國家大劇院就曾成功舉辦了“黃梅戲藝術周”，在票房與口碑上都取得了成功。

“林妹妹”來了，但作為“越劇藝術周”，自然不止“掉下一個林妹妹”。除了《紅樓夢》《梁?！贰蛾懹闻c唐婉》等經典壓場，《家》《大唐驪歌》等劇目也將讓人耳目一新。

杭州越劇院的《紅樓夢》結合了曹雪芹的經典文學原著，對原版越劇《紅樓夢》劇稿進行了精心調整，不論是音樂唱腔、舞美設計還是演員服裝，都深具虛實結合、唯美飄逸的中國傳統文化神韻。該劇導演展敏表示，“杭越版”的《紅樓夢》將讓觀眾聆聽到原汁原味“徐王版”的經典唱腔，而在視覺上不論是舞臺美術設計還是人物服裝造型，都將以“虛實結合”、“唯美靈動”的中國傳統美學精神為原則，營造一臺流光溢彩的視覺盛宴。而越劇“明星版”《梁?！穭t由江、浙、滬、閩等地的越劇院團聯袂打造，同時匯集了吳鳳花、王杭娟、吳素英、陳飛等當今越劇舞臺上的優秀演員。七大主流越劇流派聯手演繹同一角色，使得觀眾在兩個小時內欣賞到不同越劇流派的特點與神韻。

除了具備深厚觀眾基礎的經典老戲，由溫州越劇團帶來的新編歷史越劇《大唐驪歌》則將首度面對北京觀眾。這部作品根據電視劇《大明宮詞》改編，由越劇導演楊小青執導。據介紹，該劇大膽吸收了莎士比亞戲劇和民族歌劇的表現手段，“歌隊與舞隊”的表演形式將首度出現在越劇舞臺上。此外，為紀念巴金誕辰110周年，上海越劇院也帶來了“青春版”越劇《家》，展示巴金原著作品中深沉的人文力量與美學追求。

作為角兒的藝術，此次“越劇藝術周”自然少不了名家。浙江小百花越劇團“詩化越劇”的巔峰之作《陸游與唐婉》將在闊別北京觀眾6年之后再度回歸，打響頭炮，將于2月22日至23日繽紛亮相。既演繹“鐵馬冰河入夢來”的陸游，又表現那個繾綣痛吟“紅酥手，黃藤酒”的陸游，主演茅威濤將用她特有的文人氣質與詩人情懷再度講述那個讓人肝腸寸斷的愛情故事。她表示，此次演出的版本根據老版本《陸游與唐婉》完成，刪掉了“李盼盼”這一條旁支發展的線索?，F在的版本更加精煉詩意，故事的矛盾主線更加清晰和集中，從而借助矛盾沖突更加深入地剖析了中國古代典型知識分子的命運。

“明星版”越劇《梁祝》可以說是本次“越劇藝術周”的又一大亮點。匯聚吳鳳花、方亞芬、李敏、吳素英、陳飛、陳雪萍、張小君、張學芬、徐銘、謝群英等越劇明星和范、尹、傅、王、袁、呂、金、徐等流派的這部劇堪稱越劇《梁祝》的“流派唱腔之最”。而作為此次“越劇周”中唯一的一部民國題材作品，改編自巴金同名小說的越劇《家》可謂青春洋溢。該劇由上海越劇院一眾優秀青年演員擔綱主演：尹派小生齊春雷飾演覺新、袁派花旦俞景嵐飾演梅芬、呂派花旦鄧華蔚飾演瑞玨、陸派小生徐標新和范派小生裘隆分飾覺慧。就如同巴金先生在《激流》總序中一再強調“青春是美麗的”，“青春版”《家》也緊扣“青春”主題，以青春靚麗的演員、委婉優雅的唱腔展示原著的力量。（鄭榮?。?/p>

意向書的基本特點篇五

若羌屬暖溫帶荒漠干旱氣候，四季分明，年平均降水量不到30毫米，年平均蒸發量卻高達1400毫米。年平均氣溫11.5℃，無霜期193天，全年盛行東北風，8級以上大風平均36.9天。雖然常年干燥少雨，但高山冰雪融水非常豐富，有利于發展灌溉農業，尤其是這里的日照時間很長，全年平均日照時數為2500-3600小時，是我國日照時間最長的地區之一，日夜溫差大，平均日夜溫差可達20攝氏度以上，這些氣候條件非常有利于瓜果作物的生長和瓜果糖份的積累。

地理位置

若羌縣位于北緯36°05′～41°23′，東經86°45′～93°45′，東與甘肅、青海兩省相連，南與西藏自治區接壤，西與且末縣毗鄰，北與尉犁縣和吐魯番、哈密兩地區交界，隸屬于巴音郭楞蒙古自治州。縣境東西寬570千米，南北長580千米，面積20.23萬平方千米?？h人民政府駐若羌鎮，距烏魯木齊市908千米，距庫爾勒市444千米，是內地進入新疆的重要門戶。

地形地貌

若羌縣地勢南高北低，由西南向東北傾斜，海拔768～6900米。南部為山區，屬羌塘高厡東北部，海拔1500～4500米，國家以此圈劃了阿爾金山自然保護區，是縣內的主要牧業基地;中部沖積為沖積扇綠洲平原，海拔880～1500米，為農業種植區和主要人口居住區;北部為平原沙漠區，海拔763～1000米，由四個部分組成：西面為塔克拉瑪干沙漠的東部，東南面為庫木塔格沙漠，東北面為庫魯克塔格山部分山體和南麓山前沖積扇戈壁沙灘地，中部為羅布泊干涸湖床和湖濱鹽膜地。

若羌縣境內最高點為東昆侖山的木孜塔格峰，海拔6973米，最低點為羅布泊洼地，海拔780米。

水文

若羌縣的主要河流有：若羌河、瓦石峽河、塔什薩依河、米蘭河、塔特勒克布拉克河、車爾臣河、塔里木河、孔雀河;玉蘇普阿勒克河、阿提阿特坎河、依協克帕提河、色斯克亞河、阿其克庫勒河、喀夏克勒克河，均屬于內陸型河流。年總徑流量11.76億立方米。

截至2009年底，若羌縣有國家級文物保護單位4處，自治區級保護單位6處，分布著樓蘭古城遺址、米蘭古城遺址、小河墓地、羅布泊;全國最大、保存最完整的動植物王國——阿爾金山自然保護區，全國唯一的阿爾金山——羅布泊野駱駝保護區。

若羌縣有中外罕見的高山陰陽湖泊——鯨魚湖，三泉一線的高原沙子泉，海拔超過4000米的世界最高的庫木庫里沙漠等著名景點。

樓蘭古城

樓蘭古城位于新疆若羌縣羅布泊的西岸，素有沙漠中的“龐貝”之稱。城內最高的建筑物是位于城東部的一座高10.4米的佛塔;最特殊的建筑遺跡是中部的三間房遺址;城的周圍還有一些佛寺和烽燧等遺跡和古墓。

羅布泊

羅布泊在若羌縣境東北部，曾是中國第二大內陸湖，海拔780米，面積約2400～3000平方千米，因地處塔里木盆地東部的古“絲綢之路”要沖而著稱于世。1921年塔里木河改道東流，經注羅布泊，至上世紀50年代，湖水面積又達到2000多平方千米。然而到到了60年代因塔里木河下游斷流，使羅布泊漸漸失去水源補給，1972年全部干涸。

意向書的基本特點篇六

狐步舞的風格特點是流動感強，動作輕盈，舒展流暢，平穩大方，悠閑從容。前進時的步法是與地面輕輕地摩擦移動，后退不能將鞋跟重重地在地板上做拖曳。下面是小編為大家分享狐步舞特點及基本技巧，歡迎大家閱讀瀏覽。

狐步舞蹈每一音樂節拍為 4拍，第1拍為重拍，第3拍為次重拍，節奏為慢等于2拍，快等于1拍。

1913年哈利.福克斯在這個基礎上編創含著美國新黑人爵士節奏的舞蹈，推出了自行設計的滑稽歌舞在紐約電影院的屋頂花園首次公演，由?？怂古c燕奇.杜麗主演，出呼意料地獲得滿堂喝彩，掌聲雷鳴，人們高呼“foxfox"!因此在美國及歐洲一些國家迅速風行，其稱為“福克斯”舞，后由英國舞蹈專家約瑟芳.賓莉改編成為英國式舞蹈。

1928年方始進入我國第一個碼頭上海灘，由于“?？怂埂庇⑽姆g是狐貍的意思，我國人稱做狐步舞，其實狐步舞與狐貍毫不相干，但是這種舞步卻有的象小跑的感覺，不過叫什么都一樣，只不過是舞蹈的一種名稱代號，是對是錯也不用追究。

狐步舞的風格特點是流動感強，動作輕盈，舒展流暢，平穩大方，悠閑從容。前進時的步法是與地面輕輕地摩擦移動，后退不能將鞋跟重重地在地板上做拖曳。步幅大，不并步的長線條沒停頓動作,舞步不能間斷，要連續流暢.方位多變，連續進退上身采用反身動作位置，反身不能過大.前進或后退用半身引導時要讓力量保持向前或后.舞伴兩人沒有斷裂的身體維持巧妙的接觸，舞步銜接圓滑，同時狐步舞技術中大量運用了跟轉的動作，更加突出舞蹈的特性，狐步舞是斜側的擺蕩。通常的升降是第一步結尾開始上升，第二.三步保持上升，然后在第三步結尾下降，起伏的形態成拋物線形。初學者不要把華爾茲的升降用在狐步舞上。特別要注意的是后退時前腳的腳尖將先離地做無足升降，既身體有升降，足沒有升降，很少后退同時用兩腳掌做上升，而是前跟后掌的上升，這就叫無足上升。但是不同的舞步有不同的升降形態。

首先談一下對正確技術技巧的看法：最重要的是這些正確技巧的組成，應該被清楚透徹的了解。如果在這個連鎖組成的技術上有一個重要作用被誤解，它的整個結構將被破壞。假設這些不正確的知識訊息被訓練國家舞蹈運動選手的教練們傳遞，在某些國家將形成一種"撞擊效應"，像瀑布般的，不正確的技巧將被一波波的傳授下去，傳給比這批選手更低一層級的學習者，它會像流行瘟疫一樣可怕，這種現象在我國市場不太成熟的情況下大有泛濫之勢。令人欣慰的是，在我國的高校有那么一批真正的舞蹈家和學者堅守主流陣地，也有像胡宗翰先生這樣的學者不懈探索，研究發現了摩登舞藝術真美的藝術規律。

1.架型

肩部類比于衣架，頭是掛鉤，重心是衣架上的大衣;跳舞時，頭用于協助調節重心;立在腳尖上時，重心掛在衣架上，以腰為界，以上的部分向上延伸，以下部分下壓地板;跳舞時，以腰為界，下半身驅動，上身要拉住;開始跳舞時，立在高位，類似于高臺跳水的感覺。

搭持時，雙方要切合重心，男士通過自身的身體形態要求女士過來。右側對準女士中心，左側要“貫穿”女士中心。女士要保持自己的空間。

搭持時，男士右手不能太緊，否則不是真正的平衡，身體的平衡，不是刻意的去做的人造平衡，而是通過身體的向上延伸來完成的動態平衡，每一步的每個過程都是平衡的。平衡是通過身體的驅動來獲得，每一小節動作完成后，一定注意身體的回正，也就是恢復到架型初始狀態，以利下一步型的開始。

2.走步(the walk forward and backward)

走步作為獨立的舞步，并不出現在表演過程中，所有的慢走步構成了基本舞步中的重要一部分。可別認為走步簡單奧，這是在摩登舞中最難的步伐，如果不能正確地掌握這個舞步，就不可能繼續學習狐步舞的其它動作。

前進(progression)

在地板上以如絲般滑順的品質前進，來自于兩人對于身體接觸與身體傾斜原理的共識。由于狐步舞的音樂節奏較慢，因此步幅要稍長于quickstep，膝關節比quickstep更為方松，膝關節是逐步伸直和壓縮的，這樣會使狐步舞動作柔和。

前進平移的時候一步一個重心，每一步到位后只有主力腳著地，用腳去感受重心，然后把力量從腳、踝、膝、胯、后背、后頸、一直貫穿到頭頂，因為狐步舞是一個慢步占2拍時間，要做到在one和town時都有工作做，錯誤的做法經常是過程無內容，或過早上升等，如以擺出右腳為例， one出右腳在路上，&時到位;tow右膝關節前驅，蓄力壓地，收左腳于右腳旁，&擺出左腿到位。也就是說，one的時候釋放自己，two的時候繼續蓄力，總是壓地，釋放，壓地，釋放...無限循環。

后退(the walk backward)

后退慢步是更難的步子，需要記住的最重要的一點是，每一步后退時，都要保持向前的姿勢，同時足跟接觸地板，也就是托跟，腳尖離地，如果運用了足部升高，將會嚴重阻礙舞步的流動。再說，狐步舞的后退步子，每一步都有拖跟，需要像hesitation那步子一樣的用腳內側拖，這樣力量能更連綿一些。

john wood說，女士的后退，第一步拖跟最短，第二步稍長，第三步最長;后退時，感覺自己是往前送的，包括膝蓋，胸和重心。

另一非常重要的一點是：后退時關于緩落跟問題。

介紹一個練習加強腳踝的'力量，增強腳后跟往下落的控制能力的練習方法：先芭蕾一位，左腳外推一步與肩同寬，腳背立起來，膝蓋沿著腳尖方向推起，然后不能落跟，有控制的在保持膝蓋以上身體安靜的同時，腳跟上下運動。做這個動作，就是訓練加強腳踝的力量，增強控制能力，效果很明顯奧!

老師又提醒我不能故意收腹，而應該橫膈膜上提，腹直肌往下拽，肚臍要看地板，中腰撐緊。低位后退時，容易出錯的是，身體后倒或下坐，把胯和大腿留給了舞伴，阻擋舞步前進，就是沒有實現身體上拔，沒有后擺胯，沒有實現折胯吸腿。

3.轉動與旋轉動作(turning/spinningmovements)

以流暢的品質做轉動，取決于兩人對于反身動作原理清楚的認知，這個動作激活了幾乎所有的轉動或旋轉，它必須加到身體的接觸與身體的傾斜中，以便讓轉動更加流暢。

狐步舞中跟轉的品質是一個重要環節，也是基本功的重要方面。

男士這一動作體現在closed impetus中，先是直線后退一步，身體向右轉動，結尾稍微升，足不升，右腳并左腳，轉動左腳腳跟，從跟到趾繼續升，換重心，重心在右腳，右腳掌繼續轉動，左腳向側并稍后退，保持在上最后下降，右腳后退，向左轉動。sqqs。

要做好這個步子，老師說啦，小課上才給你講的，好神秘奧!其實，應該注意的地方還真不少。1、左腳單腳跟轉，哈哈，原來是這樣，捅破這張窗戶紙，問題就好解決啦;2、左腳后退步伐不可太大;3、左腿膝關節不要彎曲太多，幾乎是蹬直膝蓋的;4、上升不可過早，盡量慢下來;5、男士應向左傾斜身體，以及在q時的保持，以便在右側接受到女士的前進激轉動作;6、男士左側要固定，左肩下沉，左側背脊肌肉收縮，形成身體左軸。

女士要在natural turn和reverse turn中用到跟轉，除了女士應該注意以上closed impetus中幾點外，重要的是男士的引導，這太重要啦!即使是女士高手，如果男士引帶出了問題，女士也做不出來。關鍵是男士不要認為是轉動，而是前進擺蕩，保持一側的傾斜，不過早升高等。

不管什么轉的動作，要注意力的連續性，我覺得前進掌轉的關鍵是動力腳蹬地以及移動腳不能虛。

跟轉，在轉之前，需要有個拉前腿跨跟讓位給partner的意識，不要先想轉，轉過去之后重心的轉換是靠肌肉的延伸帶動的。

從整體來看，因為跟轉的人是里圈，需要先通過轉跨讓位把外圈的人dancing partner請進來，dancing partner過去之后，再通過自己肌肉的延伸轉換重心，把 partner送出去。

嘿嘿，實踐出真智，多練才有更多的經驗和體會。還有其它的轉動與旋轉，不多說啦!

4.基本傾斜(primarysway)

一個有品質具節奏的傾斜(頭到腳成一直線)，是在整個轉(非旋轉)的動作的整個過程中，在沒有斷裂的身體加上反身動作(cbm)與身體傾斜。

狐步雖然不似華爾茲有方步，但也要把后面的3、4跳出側向移動那種感覺來，就需要轉胯，需要斜向傾斜。

羽步時，通過身體的擺蕩將腳帶過去;在狐步第一步第二步都有shape的感覺，在狐步的行云流水舞動中要連綿不斷地shape。

身體在cbmp位置下，力量由腳跟踩上來通過臀部到延伸的背肌，由此，身體帶動腳，在three與four的時候釋放，然后four&的&再重復。羽步3時，從左肩到左腳應該是一體的，是整體性傾斜，腰以下壓地，腰以上往上延伸(同前一致)。

跳舞時，左側稍在右側前，即使是三直步，左側仍往前送。這里，john wood說了一句“把心給舞伴，把錢包留給自己”。

做延伸的時候時還是踩跨，把一邊拉起來，延伸的方向是主力腳腳尖的方向，不可故意做超出腳尖方向的延伸，不要靠轉肩來展現線條。

5.升與降(rise&fall)

狐步中品質流暢優美的升降動作，就好象是一只游艇在平滑的波浪上浮沉，它不只是膝蓋彈性動作，還結合著腳踝與腳對升降的良好的控制上，更是舞者有能力以正確固有的特色產生對升降。

狐步舞不像華爾茲舞那樣，大的升降和大的波浪;狐步舞的舞蹈波浪是比較平緩的，并不追求很高，而追求行云流水。摩登舞五項從升降幅度上比較，它們的排列順序是：華爾茲、狐步、維也納華爾茲、快步、探戈(無升降)。

狐步舞升降，找腳跟往下的感覺，老師講到上升的時候腳跟緩緩起來，先是身體升足不升，最后迫不得已才有腳跟離地。老師強調four，應該是一直在往前流動的，與waltz的three不一樣，不能原地下降。four&的&肯定要原地壓，才能有后面的one那步的釋放，two要再次壓地，three是釋放，不過不能松后腳。four不能噗通一聲掉下來，要緩緩的柔柔的收腳，要有腳背。然后在&的時候擺正還原，要身體往上擺再落下來，和前進后退的one&的那&別無二致。

如：three step，三直步的第一步下降，第二步后半拍升，第三步保持在上，后面下降，老師特地囑咐第二步起跟要慢，這是體現狐步舞無足升的最典型的地方，左腿沒有往前擺到位置不能起后跟。

& cbmp

再談到反身動作(cbm)，這個工具特別被運用到的地方是外側舞伴(outsidepartner)。例如狐步代表舞步的羽步(featherstep)，大多的世界冠軍舞者都可以說出他們在這種基本步上所花費的時間與練習不下幾百小時。

第一步：s

右腳以cbm前進，他與舞伴是在同軸位置(inline)，但是在反向位置(左邊)的身體是在同步的引導下出腳(注意：反身動作形成身體的轉動是因站立腳的膝蓋前進的彈力而來)。

第二步：q

左腳前進，左腳前進的進行，伴隨著左側引導的增加準備在下一個步做外側舞伴。

第三步：q

右腳前進到外側舞伴，此時左邊身體仍在前端(cuttingedge)的位置，這就是眾所周知的反身動作位置cbmp(cbmp它類似反身動作cbm，但是跨出的腳是與另一只腳在同一線上，它外觀看來與cbm的差異，是反身動作位置并未轉動身體)。

第一步slow中one擺正了出腳，two成反身位置，qq是身體帶出，反身是在slow的后半拍做出的。

腳的運用：漂亮的腳法是好的舞蹈不可缺少的部分 。前進時，出腳的一霎那是腳跟，之前一直是腳尖接觸地面;羽步時，通過身體的擺蕩將腳帶過去;羽步結束，腳內側經過，著地時變成外側接觸地面。

現在講到非常重要的部份：女士應保持身體的接觸和她的舞伴如影隨形，變化著身體的角度，因此和她的舞伴保持的相關位置，從同軸位置到外側舞伴，再回到同軸位置，再接下面的步，左腳前進(可能接threestep或reversemovement)。

跨向下，胃、胸、顴骨和額頭向上延伸，這里強調的東西有一部分就是腳不升身體升，就是無足升，羽步的時候，女士身體的上升要是男士的兩倍，因為男士是在腳尖高位，而且還有身體上升，而女士每一步都是腳跟著地的。

(a)男士第三步為了前進到女士的右方，以便右腳前進到外側位置，這時他與舞伴間幾乎必定失去身體接觸。

(b)女士已越過他的右臀，舞伴間的握姿已被扭曲變形，兩人形成了很不舒服的姿勢。

(c)這時他們的外形已是應有的兩倍寬，他們的姿態已被破壞了，毫無藝術美感可言了。那些以炫耀的編舞為快捷方式，想略過那些技巧的能力達到頂峰的想法，似乎非常迷人，但無異像是一種自我迷惑的海市蜃樓。請勿跌入這個陷阱。

再簡單介紹兩個經典步型：

(1)、reverse turn，女士跟轉，很難的，要踩住了身體，后腿不能松，繼續往上蹬地送出，腳背要有，男士擺蕩是直線往前的，不要左轉自然就會有左轉。three-four也就是quick-quick，身體要留住不能往后走，腳下要給出空間讓女士的腿有前進的位置。

(2)、feather finish，slow的時候身體不走，左腳先直線擺蕩往后，給出空間吸女士前進，quick的時候右腿扭腳踝一并送出，與華爾茲的左轉是一個意思啊，這時候four走外側，仍然不能噗通噗通掉下來，要往前延伸，最后那腳背滑翔的感覺要自己練出來啊。

尤其要理解用胸腰跳舞是怎么回事，不管是男士還是女士，只是女士動作較典型而已。要清醒地認識到胸腰在舞蹈中的重要性，這才是上課中和訓練時最應該關注的地方，其他的一切腳法、身體姿勢和線條的延伸，都是胸腰動作下的的結果。隨便哪個動作，無論難度有多高，只要弄清楚了左右胸腰是如何保持與切換的，就很容易找到解決問題的方法。而且，用胸腰去引導跳舞，更能保持動作的美感，以及連續性、流暢性。

狐步的音樂是緩慢的4拍子音樂，韻律綿長，表現在肢體上就是，靠肌肉的延伸把腳收回來，這樣自然就顯得收腳很慢，出腳快一些了，很像銅牌里waltz的chasse from p.p里2的感覺。老師說要提前感受音樂，我們腳的點應該是與音樂演奏者一致的，如果我們按照聽到的點去走步子，肯定會掉了音樂，對音樂就失去了控制力，所以應該靠呼吸、肌肉的延伸感受音樂。